立構(gòu)演示文稿

1、 講授：劉驤群 概概 述述 “構(gòu)成”一詞的由來及其定義 作為造型基礎的專業(yè)用詞“構(gòu)成”的使用一般認 為是從以下兩個途徑中產(chǎn)生的。 、是來自于世紀初在歐洲崛起構(gòu)成主義運動。 、是來自于德國包豪斯設計學校。 由于側(cè)重點不同，一般將“構(gòu)成”劃分為“平 面構(gòu)成”“立體構(gòu)成”“色彩構(gòu)成”“空間構(gòu) 成”“動的構(gòu)成”“光的構(gòu)成”等等內(nèi)容。 我們這里所要談的“構(gòu)成”是藝術(shù)設計專業(yè)的 基礎課，側(cè)重于培養(yǎng)學生的立體觀念、基礎設計的 創(chuàng)造性思維方式、造型方法（包括部分制作技術(shù)）。 第一章 立體構(gòu)成的基本概念 第一節(jié) 構(gòu) 成 觀 念 構(gòu)成是研究物質(zhì)世界形態(tài)要素以及組合歸律的科學， 把客觀物象分解為點、線、面、體，使用

2、各種基本材料， 將造型要素按照美的原則重新組合，構(gòu)成一個新的形 態(tài)，是一種創(chuàng)造性的科學的構(gòu)思方法，其過程是對空間 進行藝術(shù)性的創(chuàng)造。 1、學習立體構(gòu)成重要的目的是培養(yǎng)造型的創(chuàng)造性思維能力， 第二節(jié) 構(gòu)成教學的目的 2、培養(yǎng)立體感覺：（即直觀判斷力） A 從事藝術(shù)創(chuàng)作，常注重感覺，感覺的好壞直接影響 到作品的優(yōu)劣 B 進一步說立體感覺也就是對形的體量把握，這與平 面感覺不同。 平面 立體形態(tài)的思維，是人類認識觀念的一種變化，不 僅是從二維到三維的變化，也是人類由靜止觀向運動觀念的 變化過程。 3、設計領(lǐng)域的方方面面都受到了立體構(gòu)成創(chuàng)造性思維的影 響。 第三節(jié) 立 體 構(gòu) 成 觀 平面上看到的有進

3、深感的形象是畫面透視所帶來的視覺 效果，是二維空間范疇的表現(xiàn)。 立 體 構(gòu) 成是三度空間的一種體驗。 1.任何一個立體物，都具有高度、寬度和厚度，是三維的， 并與空間發(fā)生關(guān)系。 2、立體構(gòu)成中要注意實體與虛體的關(guān)系，實體產(chǎn)生體積感 （如石塊、木材等），虛體產(chǎn)生空間感（如建筑內(nèi)部、容 器內(nèi)部等）。它們之間相互依存、相互襯托。 第二章 立體構(gòu)成的造型要素 第一節(jié) 形狀與形態(tài) 一、形態(tài)與形狀的區(qū)別： 在立體構(gòu)成中形態(tài)不等于形狀 形狀在某一距離，環(huán)境下呈現(xiàn)出來的外貌或輪廓。 形態(tài)是立體物的整個外貌，即物體的某種形狀僅是 形態(tài)的無數(shù)面向中的一個面向所見之外廓。 二、形態(tài)的分類：現(xiàn)實世界中存在的形態(tài)，可分

4、為自然 形態(tài)與人工形態(tài)兩大類： （1）自然形態(tài) 自然有機形態(tài) 自然無機形態(tài) （2 ） 人工形態(tài)人工具象形 人工抽象形態(tài) 人工抽象形態(tài)人工具象形態(tài) 三、積極形態(tài)與消極形態(tài) 任何形態(tài)都是積極形態(tài) 和消極形態(tài)的綜合體，實體 是主體形態(tài)具有積極意義的 充實空間，虛體是空間形態(tài) 是具有消極意義的形態(tài)。 積極形態(tài)從空間的角度講，直觀的處于可見狀態(tài)的形態(tài)。 消極形態(tài)由實體限定的空間，我們稱之為“空間形態(tài)”即 “消 極形態(tài)” 現(xiàn)代雕塑中體現(xiàn)出來的實體與空間的關(guān)系 第二節(jié) 立構(gòu)中的點線面體的基本特點和視覺效果 一、立體構(gòu)成中的點、線、面、體與幾何學上的、平面構(gòu)成中的點、 線、面、體有很大差異 幾何學： 點只有位

5、置而無長度、寬度和厚度，是零次元的最小空間單位 線是點移動的軌跡，只有位置與長度，而不具有寬度與厚度。 面是線的移動軌跡，只有位置、長度、寬度，沒有厚度 體是面的移動軌跡，具有長度、寬度和厚度，但是沒有重量。 平面構(gòu)成： 點、線、面、體表現(xiàn)的是幻覺的重心、位置，方向、形體和空間。 立體構(gòu)成： 點、線、面、體表現(xiàn)的是真實存在的重心、位置、方向、形體 和空間的三維立體 立體構(gòu)成的點、線、面處于相對連續(xù)的循環(huán)的關(guān)系，決不能進行 嚴格的區(qū)分。 二、立體構(gòu)成中的點、線、面、體 1、點：點的視覺效果活潑多變，是構(gòu)成一切形態(tài)的基礎 點材主要包括：小鋼珠、豆粒、米粒、小石子、紐扣及瓶塞 2、線：立構(gòu)中的線是相

6、對細長的立體形。 線材主要包括：鐵絲、竹條、金屬管、塑料管、紙帶、尼龍 線等。 3、面：線的移動軌跡圍合成面，面具有輕薄感和延伸感。 立構(gòu)中的面材主要包括：紙片、板材、金屬片、玻璃片、網(wǎng)面、 皮革等。 4、體：面運動或圍合成體，體塊能使人明顯的感受到它的外形、 位置、量感。 第三章 立體構(gòu)成的形式要素 一、形式要素： （形式與美學有著密切的聯(lián)系） 1、古希臘畢達哥拉斯學派認為“美是和諧與比例”。 2、中國的傳統(tǒng)審美觀念是以中、和為核心的。 和諧就在于“對立與統(tǒng)一”，是整個形態(tài)各個構(gòu)成元素 之間協(xié)調(diào)統(tǒng)一，構(gòu)成關(guān)系具有美的感覺。具有形式美感 的藝術(shù)作品能喚起人們的愉悅。 二、形式要素的主要內(nèi)容 1

7、、對比與調(diào)和 2、比例與平衡 3、節(jié)奏與韻律 材質(zhì)輕盈與厚重的鮮明對比 現(xiàn)代雕塑中體現(xiàn)的實體與空 間的對比 比例 對稱 平衡形式法則 節(jié)奏與韻律 點與線的構(gòu)成： 線與面的構(gòu)成 體的構(gòu)成 體的構(gòu)成 第四章 半 立 體 構(gòu) 成 第一節(jié) 半立體構(gòu)成的材料和技術(shù) 半立體構(gòu)成的材料：紙、塑膠板、泡沫板、木板、石膏、水泥、 金屬板、玻璃等。 半立體構(gòu)成的造型技巧：剪切、折疊、嵌集、粘貼等。 半立體構(gòu)成又稱二點五維構(gòu)成，它是介于 平面構(gòu)成與立體構(gòu)成之間的造型形式，是以平 面為根基再在上面進形立體化的表現(xiàn)。如：浮 雕、壁掛等藝術(shù)品。 第二節(jié) 半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn) 以紙材為例，切線活用 ：將一個平面形態(tài)經(jīng)過一定

8、加工手段使 其進行空間變動而成半立體。 方法：（1）不切多折（2）一切多折 （3） 多切多折 第三節(jié) 半立體構(gòu)成的具象表現(xiàn) 半立體構(gòu)成的具象表現(xiàn)對象很多，如動物、人物、植物、在 表現(xiàn)過程中要注意對其進行藝術(shù)處理。 1、對造型進行概括和夸張： 不能用完全寫實的手法進行半立體構(gòu)成，先選好材料抓住對象 特征進行藝術(shù)加工。可從幾何形角度去觀察自然形體，將其還原 到單純的幾何形式，夸張?zhí)攸c、概括細節(jié)，已達到造型的完整性。 2、創(chuàng)造肌理效果：豐富造型效果，增強層次感。 半立體構(gòu)成的具象表現(xiàn) 第五章 面 立 體 構(gòu) 成 面立體構(gòu)成的感情含義介于線材與塊材之間，面材的立 體構(gòu)成造型形式主要有以下幾種： 1、透

9、空柱體 2、薄殼構(gòu)成 3、帶狀構(gòu)成 4、層面排出 5、插接構(gòu)成 6、幾何多面體 該周我們的面立體構(gòu)成練習主要有： 柱體構(gòu)成、幾何多面體插接、集聚練習。 半立體構(gòu)成的抽象表現(xiàn)的集聚形式： 柱體構(gòu)成及展開平面圖： 塑板與鋼板的插接構(gòu)成： 木材與鋸齒鋼片的插接構(gòu)成： 面立體集聚構(gòu)成： 面立體構(gòu)成實例： 面立體構(gòu)成的應用： （張拉膜結(jié)構(gòu)） （面料設計的面立體構(gòu)成 因素） 研究三維空 間的構(gòu)成，通常 有兩種方法：通過像點、線、面、立體等以 維度分類的“形體要素”來探 討立體的構(gòu)成問題。 著眼于制作作品時所需的“材 料”,也就是說,研究如何利用 材料所具有的特性來創(chuàng)造出何 種造型。 研究立體構(gòu)成的方式方法 任選作業(yè)一個 （其