呼蘭河傳讀書(shū)筆記6篇優(yōu)品精選

1、呼蘭河傳讀書(shū)筆記呼蘭河傳讀書(shū)筆記（一） ：呼蘭河傳是蕭紅的一部自傳式的長(zhǎng)篇小說(shuō)，描述她幼年記憶中故鄉(xiāng)呼蘭 河城的風(fēng)土人情和民間故事。小說(shuō)第一章寫呼蘭河的自然環(huán)境和小鎮(zhèn)概貌，像畫(huà) 卷式的展開(kāi)鎮(zhèn)上主要的大街、胡同、店鋪，以及人們相應(yīng)的卑瑣平凡的實(shí)際生活 第二章寫承載人們精神寄托的民間風(fēng)俗，比如跳大神、常秧歌、放河燈、野臺(tái)子 戲、四月十八娘娘廟大會(huì) ; 第三、 四章寫作者小時(shí)候家里的后院景象以及與祖父的 短暫生活 ;第五章一向到結(jié)尾分別寫了老胡家的團(tuán)圓媳婦、有二伯、 馮歪嘴子幾個(gè)人物的故事。嚴(yán)冬一封鎖了大地的時(shí)候，則大地滿地裂著口。開(kāi)篇嚴(yán)冬籠罩下的北方自然 景象，奠定了整本書(shū)的基調(diào)。賣饅頭的老頭在冰

2、雪天叫賣，不留意跌倒，饅頭從 箱子里滾了出來(lái)，有人趁此機(jī)會(huì)撿饅頭離開(kāi)，老頭爬起來(lái)見(jiàn)饅頭不對(duì)數(shù)，只是看 著那人的背影哀嘆：好冷的天，地皮凍裂了，吞了我的饅頭了。人們總是埋怨天 氣，不埋怨人。東二道街上有個(gè)大泥坑，每逢下雨就變得像煉膠的大鍋，粘過(guò)蒼蠅、蜻蜓、 燕子，淹死過(guò)豬狗貓雞，趕路的馬也陷進(jìn)去爬不起來(lái)，人們過(guò)路也得留意翼翼， 還有小孩差點(diǎn)被淹死。人們每隔一陣就要抬車抬馬、救人救畜，卻總是不厭其煩， 而且沒(méi)有任何人說(shuō)要把泥坑用土填埋起來(lái)，更沒(méi)有人這樣做。正因有了泥坑，大 家有了熱鬧，還能夠因此吃被淹死的便宜的豬肉，甚至有馬陷進(jìn)去被救起來(lái)后， 人們也傳言馬死了，正因若不樣說(shuō)，顯得大泥坑太沒(méi)有什么威

3、嚴(yán)了。一年四季，春暖花開(kāi)、秋雨、冬雪，也但是是隨著季節(jié)穿起棉衣來(lái)，脫下單 衣去地過(guò)著。生老病死也都是一聲不響地默默地辦理但這是大自然的威風(fēng)，與小 民們無(wú)關(guān)呼蘭河的人們就是這樣，冬天來(lái)了就穿棉衣裳，夏天來(lái)了就穿單衣裳。 就好像太陽(yáng)出來(lái)了就起來(lái)，太陽(yáng)落了就睡覺(jué)似的。由此能夠看出呼蘭河城人與自然的關(guān)聯(lián)， 以及對(duì)人生的態(tài)度， 對(duì)活著的態(tài)度。 在這樣的前提下，在我看來(lái)，整個(gè)小說(shuō)一向貫穿著一種看的人生觀。呼蘭河的民間風(fēng)俗，比如七月十五鬼節(jié)，人們紛紛奔赴河邊，看無(wú)數(shù)河燈漂 流的繁華景象，河燈從幾里路長(zhǎng)的上流，流了很久很久才流過(guò)來(lái)了。再流了很久 很久才流過(guò)去了，有的流到半路就滅了，或被岸邊的野草掛住了，越往下

4、流，河 燈越孤寂越少了。人們看著河燈飄遠(yuǎn)，心里從剛才的歡騰又變?yōu)闊o(wú)由來(lái)的空虛。 人們看河燈漂流，像看著自己的生命。秋天搭臺(tái)唱野臺(tái)子戲時(shí)， 人們更是從不一樣地方趕來(lái)看戲， 分散四處的姐妹、 父子都能夠借此機(jī)會(huì)會(huì)面。臺(tái)上演員唱念做打，臺(tái)下百姓胡打瞎鬧?？磻蜻^(guò)程中， 臺(tái)上臺(tái)下甚至?xí)蝗婚g轉(zhuǎn)換主角，臺(tái)下的人們真吵起架動(dòng)起手來(lái)，而臺(tái)上的戲子 卻不為所動(dòng)，依舊自我表演。老胡家的團(tuán)圓媳婦，也是在大家群眾觀看之下，被認(rèn)為有鬼附身，以致于最 后為了給她驅(qū)鬼而被捉弄死了。最后一個(gè)人物馮歪嘴子，他也是透過(guò)磨房里的窗 戶觀看外面的人與被窗外的人觀看。小說(shuō)在寫法上主要采取散文式的文字風(fēng)格和抒情筆調(diào)， 敘述靈活， 生動(dòng)搞

5、笑， 而且每個(gè)章節(jié)的資料相對(duì)獨(dú)立，在敘事上不像故事型的小說(shuō)前后聯(lián)系那么緊密。 小說(shuō)中僅有的幾個(gè)人物的故事，也幾乎相互獨(dú)立，感覺(jué)像寫完一個(gè)就過(guò)一個(gè)，讀 者也能夠看完一個(gè)過(guò)一個(gè)。但我覺(jué)得，小說(shuō)一開(kāi)始，蕭紅就不斷在看，看呼蘭河 的每一條街，之后看每一家店鋪，最后又看每一個(gè)人，但一向沒(méi)變的是那種看的 態(tài)度，不太近也太遠(yuǎn)，好像始終有一種適宜的距離，而且總是那么認(rèn)真，之因此 感覺(jué)像寫完一個(gè)過(guò)一個(gè)，那是正因蕭紅看完一個(gè)就記得一個(gè)。蕭紅寫出來(lái)的呼蘭河城那幾個(gè)人物，各自的命運(yùn)都感覺(jué)像是被某種力量驅(qū)使 著，發(fā)生在透明身上的事情仿佛瞎鬧一般。這些人物迂腐而純真，無(wú)力但不脆弱， 他們察覺(jué)不出生命應(yīng)有的那種絕望，反而有

6、著非凡的生命力。就像孩子們逛廟會(huì) 時(shí)會(huì)叫大人買的那些不倒翁，十分靈活，按倒了就爬起來(lái)，而且是很快地爬起來(lái)。 無(wú)論他們身上的故事怎樣滑稽怎樣喧鬧，但另一方面他們的生活終歸是靜的，始 終安安靜靜地過(guò)著日子，狗有狗窩，雞有雞架，鳥(niǎo)有鳥(niǎo)籠，一切各得其所。蕭紅最愛(ài)祖父，她出生時(shí)，祖父已經(jīng)六十多歲。蕭紅從小喜愛(ài)跟著祖父念古 詩(shī)，但那個(gè)時(shí)候她還讀不懂少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。童相見(jiàn)不相識(shí)， 笑問(wèn)客從何處來(lái)。祖父詳細(xì)解釋了，她依舊不懂：為什么小的時(shí)候離家?離家到哪里去 ?我也要離家的嗎 ?等我胡子白了回來(lái)，爺爺你也不認(rèn)識(shí)我了嗎?祖父笑著回答：等你老了還有爺爺嗎 ?小說(shuō)中間有一段寫蕭紅與祖父的生活，充滿童

7、真童趣。我最感動(dòng)的，是蕭紅 一個(gè)人在后院里玩耍的那段描述：花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo) 上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就像蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng)， 要做什么，就做什么，是那么的自由。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就 爬上房。黃瓜愿意開(kāi)一朵謊花，就開(kāi)一朵謊花，愿意結(jié)一根黃瓜，就結(jié)一根黃瓜。 若都不愿意，就是一根黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)，也沒(méi)有人問(wèn)它 ; 玉米愿意長(zhǎng)多 高就長(zhǎng)多高，它若愿意長(zhǎng)上天去，也沒(méi)有人管 ; 蝴蝶隨意地飛，一會(huì)從墻頭上飛來(lái) 一對(duì)黃蝴蝶，一會(huì)又從墻頭上飛走了一只白蝴蝶。它們是從誰(shuí)家來(lái)的，又飛到誰(shuí) 家去 ?太陽(yáng)也不知道這個(gè)。這難以忘卻的童年記憶，正是呼

8、蘭河傳的創(chuàng)作緣由。祖父過(guò)了八十歲就 去世了，之后蕭紅離開(kāi)呼蘭河城開(kāi)始逃荒。小說(shuō)完稿于1940 年 12 月 12 日，距蕭紅逝世僅不到兩年。呼蘭河傳讀書(shū)筆記（二） ：讀呼蘭河傳有感筆記逛書(shū)店，在書(shū)架推薦的書(shū)目中，看見(jiàn)了一本我熟悉的書(shū)，那是蕭紅的呼蘭河傳，書(shū)的封面是土黃色的，加了很多精美的畫(huà)片。而我家中藏有的這本書(shū)的封 面是黑色的，只有一張作者的小照，憂郁的眼晴看著前方。初次看這本書(shū)的時(shí)候，年齡還小，對(duì)于書(shū)中表達(dá)的深層次的悲哀無(wú)所體會(huì)， 只覺(jué)得作者描繪的童年生涯是格外的生動(dòng)搞笑。 慢慢長(zhǎng)大， 再次閱讀蕭紅的時(shí)候， 卻從她那字里行間讀出了淡然的憂傷。 呼河蘭傳由幾節(jié)故事組成，看似這些故 事是零是零

9、落的，形不成完整的線索，但文章始終帶著細(xì)膩的抒情。她用一種很散 淡的語(yǔ)言來(lái)描述荒涼，我家是荒涼的。我家的院子是很荒涼的，這種筆調(diào)就像有 人給她寫的傳記中說(shuō)到的那樣：這個(gè)人的手臂里有內(nèi)傷，傷到了骨骼，那骨骼就 是給扁鵲看，也已經(jīng)變色。但是她倒背著雙手。她到門外面去，她說(shuō)天涼，說(shuō)風(fēng) 大，說(shuō)橡樹(shù)的紅色葉子落了滿地。蕭紅的一生是很不幸的，雖然她被魯迅認(rèn)為是當(dāng)今中國(guó)最有前途的女作家， 但她柔弱多病的身軀幾乎承受了那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的全部屈辱和苦難：社會(huì)的、民族 的和性別的；精神的和肉體的。她在臨終時(shí)的留言：我一生最大的痛苦與不幸， 都正因我是個(gè)女生。令人心酸。印像中蕭紅總是在路上漂泊，在戰(zhàn)火紛飛中從中 國(guó)最北

10、方的城市到中國(guó)最南方的城市，她總是在行走，而在行走的路上，過(guò)往的、 留下的，皆又是最寂寞的風(fēng)景。呼蘭河傳寫作的時(shí)刻跨度很大，在七七抗戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)開(kāi)始醞釀，八 ?6?1 三上海抗戰(zhàn)失敗后開(kāi)始動(dòng)筆寫作，直到 1940 年 12 月才在香港完成。而這個(gè)時(shí)期 幾乎是蕭紅一生不幸的縮影， 她在疾病中還因戰(zhàn)亂顛沛流離； 在感情是中深泥淖。 她雖被開(kāi)除出祖籍，故鄉(xiāng)也早淪于敵手，但人總是會(huì)有一種思返的心理，尤其在 對(duì)前路深感茫然的時(shí)候，這樣的想法愈發(fā)的強(qiáng)烈。從呼蘭河傳的字里行間我們能夠深深地感覺(jué)到當(dāng)時(shí)的蕭紅是孤獨(dú)、寂寞 的。她曾對(duì)老朋友白朗這樣說(shuō)：未來(lái)的遠(yuǎn)景已擺在我的面前，我將孤寂、憂郁以 終生！她渴望著從現(xiàn)實(shí)的

11、重負(fù)中解脫，而這種解脫恰恰是難以做到的，于是，她 便想留守著一方童稚年代的美麗的土地，幻想著遠(yuǎn)離喧囂的寧?kù)o。但是，作者小時(shí)候?qū)τ诨臎龅挠洃浵袷巧钌畹睦佑?，存于她的思想中。因?整部小說(shuō)的基調(diào)是深沉的、哀婉的。印像最深的那一段是她寫的跳大神：跳到了 夜靜時(shí)分，又是送神回山。送神回山的鼓，個(gè)個(gè)都打得漂亮。若趕上一個(gè)下雨的 夜，就個(gè)性凄涼，寡婦能夠落淚，鰥夫就起來(lái)彷徨。那鼓聲就好像故意招惹那般 不幸的人，打得有急有慢，好像一個(gè)迷途的人在夜里拆說(shuō)著他的迷惘，又好像不 幸的老人在回想著他幸福的短短的幼年。又好像慈愛(ài)的母親送著她的兒子遠(yuǎn)行。 又好像是在生離死別，萬(wàn)分地難舍。人生為了什么，才有這樣凄涼的夜。

12、人世間， 再多的繁花勝景，終了也難以逃脫最后的凄涼。很平淡的一些句子，卻有一種難 以形容的悲哀。那里的人們似乎都過(guò)著卑瑣平凡的生活： 天黑了就睡覺(jué)， 天亮了就起來(lái)工作。一年四季，春雨冬雪，也但是是隨著季節(jié)，穿起棉衣來(lái)，脫下單衣地過(guò)著。老， 老了也沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)。眼花了，就不看；耳聾了，就不聽(tīng)；牙掉了，就吞；走不 動(dòng)了，就癱著。病，人吃五糧，誰(shuí)不生病呢？死了，哭一場(chǎng)，埋了之后，活著的 仍舊過(guò)日子。該吃飯，吃飯；該睡覺(jué)，睡覺(jué)。小說(shuō)描繪的日子何嘗不是現(xiàn)實(shí)生活 中的縮影，過(guò)去是怎樣來(lái)的，未來(lái)又會(huì)怎樣樣，生或死，都是自然的規(guī)律，該發(fā) 生的事就那么平靜而自然地發(fā)生了，有什么是不該發(fā)生的事呢？人們麻木地生活

13、著，一天又是一天。我不知道，作者筆下后園的小倭瓜是不是還在年復(fù)一年地開(kāi)著小黃花，但我 卻知道，歲月能夠流逝，人會(huì)變老，而有些記憶卻永遠(yuǎn)都不會(huì)走遠(yuǎn)。于是我開(kāi)始 向往，向往著去那片黑土地上走一走，去看一看，去感受一下時(shí)空的流轉(zhuǎn)，也許， 在此刻與未來(lái)的道路上，我們永遠(yuǎn)都知道，風(fēng)景向遠(yuǎn)方。呼蘭河傳讀書(shū)筆記（三）：呼蘭河傳讀書(shū)筆記作者蕭紅，奇女也，寫就一篇奇文。全文的語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，卻有一種獨(dú)到的 魅力，感人肺腑，叫人欲罷不能。全文生動(dòng)地描述了呼蘭河城中的盛會(huì)，如跳大 神，放河燈等。后半部分則筆鋒一轉(zhuǎn)，透過(guò)寫小團(tuán)圓媳婦、有二伯、馮歪嘴子等 人的遭遇，辛辣地揭示了舊社會(huì)黑暗的本質(zhì)與人民水深火熱的痛苦生活。文

14、章旨在揭示舊社會(huì)的黑暗與慘無(wú)人道，因此下筆自然毫不留情。就拿小團(tuán) 圓媳婦來(lái)說(shuō)吧，麻木不仁的人們只因她身量高、性格大方就說(shuō)三道四和橫加批評(píng),只有慈祥的祖父和尚不懂事的我贊揚(yáng)她。而她的婆婆，不但三天兩頭就把她痛打 一頓，而且厚顏無(wú)恥地宣稱自己對(duì)得起良心；而人們對(duì)她的暴行無(wú)動(dòng)于衷，卻對(duì) 當(dāng)眾給小團(tuán)圓媳婦洗澡和跳大神等無(wú)聊的迷信之舉垂青有加。這不是對(duì)生活的麻 木嗎？這難道能被稱為仁嗎？我每每讀到這一段時(shí)，先會(huì)被蕭紅那毫不加以掩飾 的叛逆感所折服，后又會(huì)為大眾的愚昧和無(wú)聊所哀嘆許久。但隨后，又會(huì)被那凄 涼而唯美的詩(shī)一般的語(yǔ)句所深深打動(dòng)正如茅盾先生所說(shuō)，呼蘭河傳有一種帶些病態(tài)的美。事實(shí)也正如他所說(shuō)般 正確

15、。似乎是為了沖淡那越來(lái)越重的哀愁，蕭紅也加入了些許幽默和幸福的結(jié)局，越發(fā)越把呼蘭河傳變得像一杯陳年佳釀，越往后越來(lái)有味道，既有積淀的苦 澀，也要有一杯美酒的醇香與甘甜。呼蘭河傳讀書(shū)筆記（四）：讀書(shū)筆記： 呼蘭河傳這一章主要講了蕭紅童年時(shí)代，與她的祖父、祖母一齊生活的點(diǎn)滴記憶。開(kāi) 頭一篇便是我們課本中學(xué)到的祖父的園子。課文總之沒(méi)有原著好，太多的刪刪改改，沒(méi)有了原來(lái)的味道。這一章的文字真是質(zhì)樸無(wú)華，散發(fā)著田野的芳香，寫 得太自然了。花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就像蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。一切都活了。我太喜愛(ài)這段文字了，在那個(gè)年代，能寫出這樣自由的文字，真是不一般！ 我仿佛

16、看到那藍(lán)悠悠的天空、明晃晃的陽(yáng)光、蝴蝶亂飛，蜜蜂嗡嗡地叫著，所有 的一切，都那么無(wú)憂無(wú)慮。我還喜愛(ài)蕭紅的祖父。祖父的眼睛是笑盈盈的，祖父的笑，常常笑得和孩子 似的。她的祖父對(duì)她很好。村里的小豬小鴨掉井了，祖父會(huì)用泥包起來(lái)燒給她吃。 把小豬的皮一撕開(kāi)，立刻冒了油。再蘸點(diǎn)鹽、韭菜花，?。≌嫦惆。∥叶家士?水了。她的祖父是個(gè)和藹慈善的老人，我最喜愛(ài)他的就是，他從來(lái)不會(huì)批評(píng)、訓(xùn) 斥小孩子，總是心平氣和。蕭紅學(xué)種地，把好好的菜種踢飛了，犯了錯(cuò)，祖父依 舊笑呵呵的。她吃熏小豬時(shí)，沒(méi)有一點(diǎn)兒吃相，滿嘴油，隨吃隨在大襟上擦著， 祖父看了也并不生氣。他的祖父有教養(yǎng)、有氣度。我猜想他必須是個(gè)家道中落的 文人，說(shuō)

17、不定還是個(gè)秀才呢。文中提到：祖父教我的千家詩(shī)，并沒(méi)有課本，全憑口頭傳誦。我覺(jué)得他必須不是個(gè)普普通通的農(nóng)民，他有文化，蕭紅的文學(xué)修養(yǎng) 也許就是祖父從小培養(yǎng)的結(jié)果。因此我更加欽佩他的祖父了。蕭紅不喜愛(ài)她的祖母，我也是。她的祖母潔癖嚴(yán)重，以她屋的窗紙最白凈。 而蕭紅偏偏要捅破這雪白的窗紙。而嚴(yán)厲的祖母就躲在窗外，她一捅，祖母就拿 個(gè)大針在她的手指上狠狠地一扎。這樣的教育方式到此刻也算得平常，比如小孩 子亂摸亂動(dòng)，要挨手扳、要罰站，掉飯粒要挨罰，吃手指要挨敲。而且她的祖母還愛(ài)罵人，她罵祖父是個(gè)死腦瓜骨，罵蕭紅是小死腦瓜骨，哎！可惜她先死 了，不知道這個(gè)小死腦瓜骨長(zhǎng)大以后，竟成了有名的作家。她的祖母死時(shí)

18、，家里來(lái)了很多人。我也說(shuō)不上那些人究竟是些什么人。總之 他們是來(lái)辦喪事的。還說(shuō)陰間有十八關(guān)，過(guò)到狗關(guān)的時(shí)候，狗就上來(lái)咬人。但是， 他們有絕招，用油鍋炸了許多的面餅，說(shuō)是什么打狗餑餑，用這餑餑打狗，狗就 不敢咬人了。哈哈，這些封建迷信可真是神乎其神啊！真的有十八關(guān)嗎？，祝福里的祥林嫂不是最愛(ài)問(wèn)有沒(méi)有地獄？死后有沒(méi)有魂靈嗎？，我也很想知道！呼蘭河傳讀書(shū)筆記（五）：呼蘭河傳的讀書(shū)筆記呼蘭河傳是一篇偉大的杰作！蕭紅是個(gè)心思寂寞的人，但是從她身上我又看到一股極不平凡的魅力。就像 她寫的呼蘭河傳，有人說(shuō)它像小說(shuō)，又有人說(shuō)它像自傳， 蕭紅的文章就是這樣，在不知不覺(jué)中令人不明其中的因此然。呼蘭河傳不像城南舊事

19、，雖然同樣是寫小城里的故事，可城南舊事 給我的感覺(jué)像是一朵含苞怒放的花，緊緊的讓人讀得輕快自然；但呼蘭河傳 不一樣，它就像一盤顏料，什么赤橙黃綠青藍(lán)紫全都混在一齊，令人琢磨不透， 可又別有一番韻味！呼蘭河傳是一片美文，文章中，極有藝術(shù)感的文字令人心動(dòng)不已；呼蘭河傳也是一篇寂寞的小說(shuō)！當(dāng)時(shí)的蕭紅，一個(gè)人身在淪陷的香港，心中苦悶而 寂寞，這種情緒，透過(guò)文字滲透進(jìn)了我們心中。在第二章小城三月中，我在不知不覺(jué)中，又看到了另一個(gè)蕭紅。小城的 三月風(fēng)景如畫(huà)。瞧，三月的原野綠了，像地衣那樣綠，透在那里、那里，好一個(gè) 那里、那里，連一片草地都能寫得如此唯美、動(dòng)人！再看看第三章生死場(chǎng)，哎，如此悲傷、凄涼，令人心

20、痛。呼蘭河傳是立體的、有寂寞、有完美、有悲傷、有期望。今年秋天，我 讀了一篇故事，這故事，沒(méi)有華麗的詞語(yǔ)做點(diǎn)綴；沒(méi)有優(yōu)美的句子做裝飾；有點(diǎn) 只是灰白的畫(huà)面，但是從灰白的畫(huà)面中，我分明聽(tīng)到了了一曲凄涼的笛聲，能讓 我聽(tīng)到這笛聲的恐怕只有這呼蘭河傳了！呼蘭河傳讀書(shū)筆記（六）：呼蘭河傳讀書(shū)筆記一年一度的暑假又來(lái)了，在開(kāi)頭這幾天，看了蕭紅姐姐的呼蘭河傳，這是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉的歌謠。全書(shū)共七章，描述了上世紀(jì)二三十年代東北小城呼蘭的風(fēng)土人情，真實(shí)而生 動(dòng)地再現(xiàn)了當(dāng)?shù)乩习傩掌椒?、卑瑣、落后的生活現(xiàn)狀和平庸愚昧的精神狀態(tài)。第 一章：一個(gè)既僻遠(yuǎn)又熱鬧的小城，在城中的交通要道上坐落著一個(gè)大泥

21、坑。第二 章：民俗民風(fēng)：跳大神、唱秧歌、放河燈等。第三章：寫與祖父的快樂(lè)生活。第 四章：荒涼的家、荒涼的園子。第五章：胡家小團(tuán)圓媳婦的悲慘之死。第六章： 我家的一個(gè)親戚有二伯，他是一個(gè)光棍，他古怪的性格。第七章：鄰居磨官馮歪 嘴子的苦難生活，卑微的活著。印象最深的是：作者描述童年時(shí)的愛(ài)玩的花園：花開(kāi)了，就象花睡醒了似的。 鳥(niǎo)飛了，就象飛上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就象蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。一切都活了，都 有無(wú)限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么，要怎樣樣，就怎樣樣，都是自由的。倭瓜 愿意爬上架就爬上架， 愿意爬上房就爬上房。 黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊花就開(kāi)一個(gè)謊花， 愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就結(jié)一個(gè)黃瓜。就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)也沒(méi)有人問(wèn) 它。玉米愿意長(zhǎng)多高就長(zhǎng)多高，他若愿意長(zhǎng)上天去，也沒(méi)有人管我個(gè)性喜愛(ài)這一 段，幾翻就翻到，快背得出來(lái)了，童話般的意境，詩(shī)意的語(yǔ)言，又簡(jiǎn)單活潑，寫得多么好！如果童年的花園和爺爺帶給了她許多的快樂(lè)，那么和她差不多