《長恨歌》王琦瑤人物分析

1、長恨歌王琦瑤人物分析“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”王琦瑤的悲劇魯迅先生曾說，“悲劇是將人生有價值的東西撕毀給人看”。在長恨歌中，王安憶將她所構建的關于美好的部分渲染到極致，又親自將其揉碎，無限的悲哀滲透其中。王琦瑤的一生對情與愛的追求，經(jīng)歷了成敗，但最終所有的期待都落空?；ú菘輼s，曲終人散，當再次回到四十年前的“片場”，一切便到了頭。王琦瑤用一生的時間畫了一個圓，卻只是一個零。真實與虛幻的爭奪與撕裂，導致了王琦瑤一生的悲劇。 一、王琦瑤角色缺失的悲劇女人的一生所需要經(jīng)歷的最重要的三個角色，即女兒、妻子、母親。而這三次蛻變對于王琦瑤來說都是不完整的，甚至可以說是畸形的，這直接導致了她三種角色

2、的缺失，也成為她一生最大的悲劇。小說從王琦瑤十六歲寫起，她一出場就不像一個“女兒”，父母也被作者有意識地淡化?！巴蹒幫羌抑械睦洗螅⌒∧昙o就做了母親的知己，和母親套裁衣料，陪伴走親訪友，聽母親們喟嘆男人的秉性，以她們的父親作活教材的。”可見王琦瑤在家中的身份不是女兒，也脫離了待字閨中的少女的形象，而是作為一個獨立的女人存在的。她什么事情都自己做主，對與錯也由自己承擔。在當時的時代背景下，這顯得有些不可思議，但細想之下，這又和“弄堂閨閣”的氣質相符，王琦瑤的自主性，是雜糅、莫衷一是的。與之相對的是她傳統(tǒng)女性的被動與依附，帶來她作為妻子這一角色的缺失?？梢哉f，王琦瑤是個為愛而生的女人，她一生

3、中對情與愛的追求幾乎是不曾間斷的，但可悲的是，王琦瑤從未得到過“婚姻”的承諾與“妻子”的名分，且不論結果到底重要與否，但竟是沒有一個她期許的男人愿意為她負責。對于李主任，“王琦瑤也不是愛他他將人的命運拿過去，一一給予不同的負責。王琦瑤要的就是這個負責?！庇谑峭蹒帉⒆约航唤o了李主任，并把這視作毋庸置疑的歸宿，殊不知這樣做不僅斷送了自己的青春，也要飽嘗等待與孤寂的獨守。但她“明知這樣，還要去期待什么，且又是沒有信心的期待，徹底的被動?！?王琦瑤并不懂得考察愛的恒久性和現(xiàn)實性，她只希望通過被擁有和依附達成自己對于愛情的寄托。第二個與王琦瑤有情感糾葛的男人是康明遜，他是王琦瑤唯一說過“愛”字的男人。

4、“王琦瑤的偽裝，是為康明遜拉起一道帷幕，知他是想擅自入內。正是為了日后向他揭開。帷幕后頭的景象雖不盡如人意，畢竟是新天地?！比缱髡咚f，這和舊式婚禮有些許類似。由此可知王琦瑤的內心對康明遜是有著婚姻的期許，但康明遜卻沒有勇氣為她許下承諾。希望撲空，王琦瑤為了維持這份感情只好選擇被動的妥協(xié)，并視之為“劫后余生”。相較康明遜“負了債似的”的心態(tài)，這段感情從一開始就是不對等、不平衡的。另一方面，隨著兩人生活在一起，他們“不知道將來什么時候才來，似乎是近一步就遠一步，永遠到不了的?！睂τ谒麄冞@般特殊的關系，離“懷孕”越近就意味著離“將來”越遠。也就是說，他們所指的“將來”是畸形的，并非真正出于情感或是

5、責任的目的，而應該是本就沒有將來可言。王琦瑤生命中的第三個男人是薩沙，一個中蘇混血的孤兒。他們之間沒有愛情，純粹是王琦瑤為了解決懷孕問題，把孩子栽贓給薩沙。后來薩沙去了蘇聯(lián)，這個被王琦瑤算計、誣陷的男人在王琦瑤的生命中消失的無影無蹤。在王琦瑤口中，薩沙理所當然地成為了女兒薇薇的父親，但卻從未被稱為她的丈夫。對于并未徹底從傳統(tǒng)中掙脫出來的王琦瑤來說，建立這段關系僅僅是為了擺脫傳統(tǒng)、現(xiàn)實的壓力，是為了掩飾其與傳統(tǒng)相背離的生活所找的借口，是主動地違心。王琦瑤渴望真愛，卻沒有勇氣主動要求些什么，她的思維模式仍舊被傳統(tǒng)所禁錮，這致使她逐漸迷失自我、泯滅自我，也終究沒能擺脫困境。王琦瑤在五十七歲的時候又結

6、識了老克臘一個二十六歲的懷舊型人物。在王琦瑤心里這并不算得上是愛，她只是想叫老克臘陪陪自己。在新時代，即小說中所指的“薇薇的時代”，王琦瑤是被舊時代所遺落的存在體，有著諸多的格格不入，亦找不到歸屬感。但在老克臘這里卻不然，他總在幻想舊上海的繁華，而王琦瑤“上海小姐”的身份正好滿足了他懷舊的愿望。同時王琦瑤也將老克臘視為“救命稻草”，以此來驗證自己昔日輝煌的真實性。但當現(xiàn)實擊敗幻想，老克臘開始清醒。即將遠去的老克臘，也意味著即將消散的過去，面對這一切，王琦瑤無從應對，她只能拿出自己用青春換來的“雕花木盒”想以此換得老克臘的陪伴，但終究還是沒能如愿，也沒能捉住最后的一些關于昔日的東西。這也暗示了夢

7、醒時分的慢慢靠近，即將走到人生盡頭的王琦瑤始終沒成就過一段完整的愛情，導致了她在妻子這一部分角色的缺失。再來看王琦瑤母親角色的缺失。王琦瑤是薇薇的母親，但她與女兒的關系并不像母女。小說中薇薇一出場就和母親充滿矛盾，“她時常聽見人們議論，說女兒不如母親漂亮，這使她對母親心生妒忌，尤其當她長成一個少女的時候。她看見母親依然顯得年輕清秀的樣子，便覺著自己的好看是母親剝奪掉的。薇薇剛長到能穿王琦瑤的衣服的時候，就開始和母親爭衣服穿了，如同所有結成對頭的女人那樣，她們也是勾心斗角的一對”。王琦瑤與女兒薇薇像是在同一平面上的兩個獨立個體，將她們關聯(lián)起來的也絕不是親情?；橐鲫P系到女人一生的幸福，沒有過婚姻的

8、王琦瑤本應該更能體會女兒幸福婚姻的來之不易，可她為薇薇準備嫁妝的態(tài)度卻是“熱一陣，冷一陣”，像在賭氣似的，甚至有點附上了金鎖記中曹七巧的影子。作者在這里塑造了一個不像母親的母親形象，直接證明了王琦瑤母親角色的缺失。這一系列角色的缺失，致使王琦瑤到最后竟無法與任何一個旁人建立起關聯(lián)，好像一切其實從未存在過，只是一個虛幻的夢。獨自從夢中醒來，王琦瑤甚至都沒有辦法證明自己曾經(jīng)存在過，也不知道在這亦真亦假之中究竟發(fā)生了些什么，這就是最大的悲劇之所在，關乎王琦瑤的一生。二、王琦瑤悲劇命運的性格使然綜觀王琦瑤的一生，是以美麗為資本開的頭，她也希望獲得安寧與幸福，但由于內心的期許過高，并暗暗地與命運較勁，想

9、不到隨之而來的竟是漫長的寂寞與凄涼。時光流逝，青春難再，終于一無所有，空留人生的悲傷與嘆息。王琦瑤角色缺失的悲劇命運究其原因，是與之自身性格密不可分的。小說中是這樣訴說王琦瑤的，“上海的弄堂總有著一股小女兒情態(tài)，這情態(tài)的名字就叫王琦瑤。這情態(tài)是有一些優(yōu)美的，它不那么高不可攀，而是平易近人，可親可愛的。它比較謙虛，比較溫暖，雖有些造作，也是努力討好的用心，可以接受的。它是不夠大方和高尚，但本也不打算譜寫史詩，小情小調更可人心意，是過日子的情態(tài)。”王琦瑤就是這樣一個“家?！钡纳虾Ｅ印Ｋ拿朗羌页５拿?，她的性格也是家常的性格。這使得王琦瑤天生在與別人的交往中，游刃有余。她懂得“越是有吸引力的事就越

10、要保持矜持的態(tài)度”，以一種不作態(tài)的作態(tài)以抑代揚、以退為進。去片廠試鏡頭，參加“上海小姐”競選，從表面上看是受到別人的慫恿，其實這正是王琦瑤主動進攻的過程，只不過她聰明地用少女的矜持成功地掩飾了咄咄逼人的野心。她先是覺得再大的輝煌也不過是兜個圈子再回到原地，卻又有著要將命運奉陪到底的決心，這顯示出她內心的期許與不安分，也是先抑后揚。對于生活，她擅長裝點其每一個細節(jié)，很精心也很有訣竅，但她注定控制不了大局，更無法改變現(xiàn)有的命運。首先，她的行為、生活看似先進，卻并未從傳統(tǒng)中跳脫。就感情方面來看，王琦瑤的自我性在對男權的依附性面前是不堪一擊的。無論是李主任、康明遜還是薩沙，當命運帶來考驗時，她幾乎都只會妥協(xié)，傳統(tǒng)的女性性格隨之顯露。其次，她從一開始就沒有認清什么樣的人生才是最有價值的，自己想要的究竟是什么，她只是憑著想改變平庸生活、躋身