《長(zhǎng)恨歌》王琦瑤人物分析

1、長(zhǎng)恨歌王琦瑤人物分析“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)”王琦瑤的悲劇魯迅先生曾說(shuō)，“悲劇是將人生有價(jià)值的東西撕毀給人看”。在長(zhǎng)恨歌中，王安憶將她所構(gòu)建的關(guān)于美好的部分渲染到極致，又親自將其揉碎，無(wú)限的悲哀滲透其中。王琦瑤的一生對(duì)情與愛(ài)的追求，經(jīng)歷了成敗，但最終所有的期待都落空?；ú菘輼s，曲終人散，當(dāng)再次回到四十年前的“片場(chǎng)”，一切便到了頭。王琦瑤用一生的時(shí)間畫(huà)了一個(gè)圓，卻只是一個(gè)零。真實(shí)與虛幻的爭(zhēng)奪與撕裂，導(dǎo)致了王琦瑤一生的悲劇。 一、王琦瑤角色缺失的悲劇女人的一生所需要經(jīng)歷的最重要的三個(gè)角色，即女兒、妻子、母親。而這三次蛻變對(duì)于王琦瑤來(lái)說(shuō)都是不完整的，甚至可以說(shuō)是畸形的，這直接導(dǎo)致了她三種角色

2、的缺失，也成為她一生最大的悲劇。小說(shuō)從王琦瑤十六歲寫(xiě)起，她一出場(chǎng)就不像一個(gè)“女兒”，父母也被作者有意識(shí)地淡化?！巴蹒幫羌抑械睦洗螅⌒∧昙o(jì)就做了母親的知己，和母親套裁衣料，陪伴走親訪友，聽(tīng)母親們喟嘆男人的秉性，以她們的父親作活教材的?！笨梢?jiàn)王琦瑤在家中的身份不是女兒，也脫離了待字閨中的少女的形象，而是作為一個(gè)獨(dú)立的女人存在的。她什么事情都自己做主，對(duì)與錯(cuò)也由自己承擔(dān)。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，這顯得有些不可思議，但細(xì)想之下，這又和“弄堂閨閣”的氣質(zhì)相符，王琦瑤的自主性，是雜糅、莫衷一是的。與之相對(duì)的是她傳統(tǒng)女性的被動(dòng)與依附，帶來(lái)她作為妻子這一角色的缺失。可以說(shuō)，王琦瑤是個(gè)為愛(ài)而生的女人，她一生

3、中對(duì)情與愛(ài)的追求幾乎是不曾間斷的，但可悲的是，王琦瑤從未得到過(guò)“婚姻”的承諾與“妻子”的名分，且不論結(jié)果到底重要與否，但竟是沒(méi)有一個(gè)她期許的男人愿意為她負(fù)責(zé)。對(duì)于李主任，“王琦瑤也不是愛(ài)他他將人的命運(yùn)拿過(guò)去，一一給予不同的負(fù)責(zé)。王琦瑤要的就是這個(gè)負(fù)責(zé)。”于是王琦瑤將自己交給了李主任，并把這視作毋庸置疑的歸宿，殊不知這樣做不僅斷送了自己的青春，也要飽嘗等待與孤寂的獨(dú)守。但她“明知這樣，還要去期待什么，且又是沒(méi)有信心的期待，徹底的被動(dòng)?！?王琦瑤并不懂得考察愛(ài)的恒久性和現(xiàn)實(shí)性，她只希望通過(guò)被擁有和依附達(dá)成自己對(duì)于愛(ài)情的寄托。第二個(gè)與王琦瑤有情感糾葛的男人是康明遜，他是王琦瑤唯一說(shuō)過(guò)“愛(ài)”字的男人。

4、“王琦瑤的偽裝，是為康明遜拉起一道帷幕，知他是想擅自入內(nèi)。正是為了日后向他揭開(kāi)。帷幕后頭的景象雖不盡如人意，畢竟是新天地?！比缱髡咚f(shuō)，這和舊式婚禮有些許類(lèi)似。由此可知王琦瑤的內(nèi)心對(duì)康明遜是有著婚姻的期許，但康明遜卻沒(méi)有勇氣為她許下承諾。希望撲空，王琦瑤為了維持這份感情只好選擇被動(dòng)的妥協(xié)，并視之為“劫后余生”。相較康明遜“負(fù)了債似的”的心態(tài)，這段感情從一開(kāi)始就是不對(duì)等、不平衡的。另一方面，隨著兩人生活在一起，他們“不知道將來(lái)什么時(shí)候才來(lái)，似乎是近一步就遠(yuǎn)一步，永遠(yuǎn)到不了的?！睂?duì)于他們這般特殊的關(guān)系，離“懷孕”越近就意味著離“將來(lái)”越遠(yuǎn)。也就是說(shuō)，他們所指的“將來(lái)”是畸形的，并非真正出于情感或是

5、責(zé)任的目的，而應(yīng)該是本就沒(méi)有將來(lái)可言。王琦瑤生命中的第三個(gè)男人是薩沙，一個(gè)中蘇混血的孤兒。他們之間沒(méi)有愛(ài)情，純粹是王琦瑤為了解決懷孕問(wèn)題，把孩子栽贓給薩沙。后來(lái)薩沙去了蘇聯(lián)，這個(gè)被王琦瑤算計(jì)、誣陷的男人在王琦瑤的生命中消失的無(wú)影無(wú)蹤。在王琦瑤口中，薩沙理所當(dāng)然地成為了女兒薇薇的父親，但卻從未被稱(chēng)為她的丈夫。對(duì)于并未徹底從傳統(tǒng)中掙脫出來(lái)的王琦瑤來(lái)說(shuō)，建立這段關(guān)系僅僅是為了擺脫傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)的壓力，是為了掩飾其與傳統(tǒng)相背離的生活所找的借口，是主動(dòng)地違心。王琦瑤渴望真愛(ài)，卻沒(méi)有勇氣主動(dòng)要求些什么，她的思維模式仍舊被傳統(tǒng)所禁錮，這致使她逐漸迷失自我、泯滅自我，也終究沒(méi)能擺脫困境。王琦瑤在五十七歲的時(shí)候又結(jié)

6、識(shí)了老克臘一個(gè)二十六歲的懷舊型人物。在王琦瑤心里這并不算得上是愛(ài)，她只是想叫老克臘陪陪自己。在新時(shí)代，即小說(shuō)中所指的“薇薇的時(shí)代”，王琦瑤是被舊時(shí)代所遺落的存在體，有著諸多的格格不入，亦找不到歸屬感。但在老克臘這里卻不然，他總在幻想舊上海的繁華，而王琦瑤“上海小姐”的身份正好滿(mǎn)足了他懷舊的愿望。同時(shí)王琦瑤也將老克臘視為“救命稻草”，以此來(lái)驗(yàn)證自己昔日輝煌的真實(shí)性。但當(dāng)現(xiàn)實(shí)擊敗幻想，老克臘開(kāi)始清醒。即將遠(yuǎn)去的老克臘，也意味著即將消散的過(guò)去，面對(duì)這一切，王琦瑤無(wú)從應(yīng)對(duì)，她只能拿出自己用青春換來(lái)的“雕花木盒”想以此換得老克臘的陪伴，但終究還是沒(méi)能如愿，也沒(méi)能捉住最后的一些關(guān)于昔日的東西。這也暗示了夢(mèng)

7、醒時(shí)分的慢慢靠近，即將走到人生盡頭的王琦瑤始終沒(méi)成就過(guò)一段完整的愛(ài)情，導(dǎo)致了她在妻子這一部分角色的缺失。再來(lái)看王琦瑤母親角色的缺失。王琦瑤是薇薇的母親，但她與女兒的關(guān)系并不像母女。小說(shuō)中薇薇一出場(chǎng)就和母親充滿(mǎn)矛盾，“她時(shí)常聽(tīng)見(jiàn)人們議論，說(shuō)女兒不如母親漂亮，這使她對(duì)母親心生妒忌，尤其當(dāng)她長(zhǎng)成一個(gè)少女的時(shí)候。她看見(jiàn)母親依然顯得年輕清秀的樣子，便覺(jué)著自己的好看是母親剝奪掉的。薇薇剛長(zhǎng)到能穿王琦瑤的衣服的時(shí)候，就開(kāi)始和母親爭(zhēng)衣服穿了，如同所有結(jié)成對(duì)頭的女人那樣，她們也是勾心斗角的一對(duì)”。王琦瑤與女兒薇薇像是在同一平面上的兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體，將她們關(guān)聯(lián)起來(lái)的也絕不是親情?；橐鲫P(guān)系到女人一生的幸福，沒(méi)有過(guò)婚姻的

8、王琦瑤本應(yīng)該更能體會(huì)女兒幸?；橐龅膩?lái)之不易，可她為薇薇準(zhǔn)備嫁妝的態(tài)度卻是“熱一陣，冷一陣”，像在賭氣似的，甚至有點(diǎn)附上了金鎖記中曹七巧的影子。作者在這里塑造了一個(gè)不像母親的母親形象，直接證明了王琦瑤母親角色的缺失。這一系列角色的缺失，致使王琦瑤到最后竟無(wú)法與任何一個(gè)旁人建立起關(guān)聯(lián)，好像一切其實(shí)從未存在過(guò)，只是一個(gè)虛幻的夢(mèng)。獨(dú)自從夢(mèng)中醒來(lái)，王琦瑤甚至都沒(méi)有辦法證明自己曾經(jīng)存在過(guò)，也不知道在這亦真亦假之中究竟發(fā)生了些什么，這就是最大的悲劇之所在，關(guān)乎王琦瑤的一生。二、王琦瑤悲劇命運(yùn)的性格使然綜觀王琦瑤的一生，是以美麗為資本開(kāi)的頭，她也希望獲得安寧與幸福，但由于內(nèi)心的期許過(guò)高，并暗暗地與命運(yùn)較勁，想

9、不到隨之而來(lái)的竟是漫長(zhǎng)的寂寞與凄涼。時(shí)光流逝，青春難再，終于一無(wú)所有，空留人生的悲傷與嘆息。王琦瑤角色缺失的悲劇命運(yùn)究其原因，是與之自身性格密不可分的。小說(shuō)中是這樣訴說(shuō)王琦瑤的，“上海的弄堂總有著一股小女兒情態(tài)，這情態(tài)的名字就叫王琦瑤。這情態(tài)是有一些優(yōu)美的，它不那么高不可攀，而是平易近人，可親可愛(ài)的。它比較謙虛，比較溫暖，雖有些造作，也是努力討好的用心，可以接受的。它是不夠大方和高尚，但本也不打算譜寫(xiě)史詩(shī)，小情小調(diào)更可人心意，是過(guò)日子的情態(tài)?！蓖蹒幘褪沁@樣一個(gè)“家常”的上海女子。她的美是家常的美，她的性格也是家常的性格。這使得王琦瑤天生在與別人的交往中，游刃有余。她懂得“越是有吸引力的事就越

10、要保持矜持的態(tài)度”，以一種不作態(tài)的作態(tài)以抑代揚(yáng)、以退為進(jìn)。去片廠試鏡頭，參加“上海小姐”競(jìng)選，從表面上看是受到別人的慫恿，其實(shí)這正是王琦瑤主動(dòng)進(jìn)攻的過(guò)程，只不過(guò)她聰明地用少女的矜持成功地掩飾了咄咄逼人的野心。她先是覺(jué)得再大的輝煌也不過(guò)是兜個(gè)圈子再回到原地，卻又有著要將命運(yùn)奉陪到底的決心，這顯示出她內(nèi)心的期許與不安分，也是先抑后揚(yáng)。對(duì)于生活，她擅長(zhǎng)裝點(diǎn)其每一個(gè)細(xì)節(jié)，很精心也很有訣竅，但她注定控制不了大局，更無(wú)法改變現(xiàn)有的命運(yùn)。首先，她的行為、生活看似先進(jìn)，卻并未從傳統(tǒng)中跳脫。就感情方面來(lái)看，王琦瑤的自我性在對(duì)男權(quán)的依附性面前是不堪一擊的。無(wú)論是李主任、康明遜還是薩沙，當(dāng)命運(yùn)帶來(lái)考驗(yàn)時(shí)，她幾乎都只會(huì)妥協(xié)，傳統(tǒng)的女性性格隨之顯露。其次，她從一開(kāi)始就沒(méi)有認(rèn)清什么樣的人生才是最有價(jià)值的，自己想要的究竟是什么，她只是憑著想改變平庸生活、躋身