詩歌中疊詞的作用

1、詩歌中疊詞的作用李清照的聲聲慢的開頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚” 向來受到人們的賞識(shí)。徐說：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！绷航B王稱之“出奇制勝，真匪夷所思矣”。這七組疊詞妙在何處呢？首先，在內(nèi)容上恰如其分地表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精 神狀態(tài)?！皩ひ捯挕?，側(cè)重寫動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側(cè)重寫感受,孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動(dòng)，鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。此外，在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下 基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。由此可見，疊字在詩詞創(chuàng)作中獨(dú)具魅力

2、，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。一是形象性。詩中疊字運(yùn)用得恰到好處， 可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。 古詩十九首中青青河畔草開頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢?，用“青青”、“郁 郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫 得十分逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出。古詩十九首在疊字運(yùn)用上堪稱典范。再如迢迢牽牛星，全詩僅十句，用了六 組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。盈盈一水間，脈脈 不得語?！毙蜗蟮乇磉_(dá)了牛郎織女纏綿的感情。有些詩句由于疊字用得精妙，使其更富于藝術(shù)

3、魅力，贏得人們的交口稱贊，遂成千古 名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”（江畔獨(dú)步尋花七絕句之長(zhǎng)），用“紛紛”、“細(xì)細(xì)”，抒發(fā)自己惜花、愛花的心情，造語似癡，但情真意切。再如韋應(yīng) 物的“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲”（賦得暮雨送李胄），二組疊字使詩的意境更為深 邃。后湖集說，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應(yīng)物） 之句于壁，使余隱幾靜對(duì)，神游八極之表。二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更 加確切。如古詩為焦仲卿妻作中“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道 口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸

4、家時(shí)的悲涼氣氛， 給人一種沉重的感覺。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫登高中“無邊落木蕭蕭下”， 用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的題菊花中“颯颯秋風(fēng)滿院栽”，用“颯颯”摹擬風(fēng)聲 風(fēng)聲；岳飛滿江紅中“憑欄處，瀟瀟雨歇，用“瀟瀟摹擬雨聲 疊字撮合婚姻 時(shí)寫道：“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾?！边@里“諾諾”、“爾爾”是答應(yīng)聲，相當(dāng)于現(xiàn)代 漢語中“好，好”、“就這樣”之類的詞，兩組疊詞把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫得 活靈活現(xiàn)。再如木蘭辭用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分精當(dāng)。用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（暮江吟），用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般。三是音樂性

5、。疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口；聽起來，聲聲悅耳。如李白的秋浦歌十七首之十：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹姷那八木浞謩e用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂美。還有用疊字來描繪音樂的。如白居易的琵琶行中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，五弦彈中的“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得十分具體、可感。古典詩詞中疊字使用頻率很高。有人作過統(tǒng)計(jì)，詩經(jīng)三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說：“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌，杲杲為日出之容，漉漉擬雨雪之狀，喈喈逐黃鳥之聲，喓

6、喓學(xué)草蟲之韻?！边@些疊字在詩 中有三百五十多句， 運(yùn)用疊字達(dá)二十六處之多， 構(gòu)成了這首敘事詩的一大藝術(shù)特色。因此,在鑒賞古典詩詞時(shí)，對(duì)疊字的特殊功能不容忽視。古典詩歌中 疊詞”手法的運(yùn)用疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法，是為了表達(dá)的需要，把同一個(gè)多音詞接二連 三地用在一起，一個(gè)詞重疊后可能會(huì)增添某些附加意義，甚至可能會(huì)改變?cè)瓉砟莻€(gè)詞的詞 性和詞義。所以說，運(yùn)用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富 了語言的涵義，有強(qiáng)調(diào)的作用，一箭雙雕，常被古代詩人使用，如李清照的聲聲慢，開篇第一句： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。就把全詩的感情基調(diào)奠定下來了。尋尋覓覓”一句讓我們感到作

7、者似乎在尋覓什么但又什么也尋覓不到我空虛心境。為什么 會(huì)給人產(chǎn)生這樣的感覺呢，因?yàn)樗谶@用了疊詞的手法。尋覓”本身就是一個(gè)動(dòng)詞，這個(gè)動(dòng)詞的賓語應(yīng)該是主語動(dòng)作的目的。尋覓什么，它必須得有一個(gè)表目的的賓語緊跟其后。正因?yàn)樵谒竺鏌o法加入賓語，所以在這里我們讀著這個(gè)詞的時(shí)候就可感受到作者終日徘 徊而又無所收獲的心情。那么作者又是在什么樣的環(huán)境下尋尋覓覓”的呢，接下來它用了第二組疊詞冷冷清清”做了說明。冷清”這個(gè)詞通常是表示環(huán)境清凈但人卻感到孤獨(dú)的心 境，它是一個(gè)修飾內(nèi)心的形容詞，但在這里除了表內(nèi)心外也表環(huán)境的寒冷，后面一句乍暖還寒時(shí)候”是對(duì)這句的的解釋。這組疊詞不同于第一組是它加深了詞義的程度，表達(dá)

8、了 內(nèi)心孤獨(dú)和氣溫的冰冷?？梢娮髡咴谌绱说沫h(huán)境下去尋尋覓覓”是怎樣的狀況呀，這對(duì)于我們讀者來說當(dāng)然是只可意會(huì)不可言傳的。幸好作者在接下來說出了我們想要表達(dá)卻又無法表達(dá)的感受，這就是第三組疊詞凄凄慘慘戚戚”的出現(xiàn)，它是前面兩組疊詞共同糅合而產(chǎn)生的結(jié)果，它在這里表達(dá)了作者的心聲也是讀者的心聲。在這一句里又包括了三小組疊詞，從意義上看我們可以看出它們的結(jié)構(gòu)是遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)關(guān)系，凄凄” 慘慘” 戚戚”一個(gè)比一個(gè)加深了程度，到最后終于把作者那種內(nèi)心的情感推向了極致。再如古詩十九首？迢迢牽牛星迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章， 泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得

9、語。全詩運(yùn)用了六組疊詞：迢迢、皎皎、纖纖、札札、盈盈、脈脈，使人產(chǎn)生一種夜空廣 大，星光燦爛的視覺感受，手之秀美，織布繁忙，形聲兼?zhèn)?，繼而生情，水清淺，人含情。由景及人，使詩文更生動(dòng)形象，是內(nèi)容更細(xì)膩委婉，使人有身臨其境之感。詩經(jīng) 是我國古典文學(xué)寶庫中極為燦爛的華章，它之所以璀璨瑰麗，與其豐富厚蘊(yùn)的 語言運(yùn)用 藝術(shù)密不可分疊詞的大量運(yùn)用是 詩經(jīng)的語言特色 之一.它不僅體現(xiàn)了靈活多 變的語法功能，而且極大地增強(qiáng)了 詩經(jīng)的藝術(shù)表現(xiàn)力本文探討了 寺經(jīng)疊詞所具有的 較強(qiáng)的藝術(shù)功用及其對(duì)后世文學(xué)的深遠(yuǎn)影響 摘 要：詩經(jīng)是我國第一部 詩歌總集，對(duì)后世的 文學(xué)創(chuàng)作有極為深遠(yuǎn)的影響。詩 經(jīng)中運(yùn)用了大量的疊詞，

10、本文所說的疊詞包括疊音詞和單音節(jié)詞的重疊形式，詩經(jīng)中的疊詞不僅是一種詞匯現(xiàn)象和 語法現(xiàn)象，從語用層面上看，還是一種重要的修辭手段。 本文主要探討疊詞在語用平面上的作用，就疊詞對(duì)詩經(jīng)意象塑造、意境升華、聲韻錘煉幾方面所起的作用談?wù)劰P者的看法。由兩個(gè)或兩個(gè)以上相同的字重疊而構(gòu)成的詞，古人叫疊字”我們現(xiàn)在稱之為 疊詞”一些普通的單音節(jié)字，一經(jīng)詩人巧妙地運(yùn)用，仿佛點(diǎn)石成金，讓語言產(chǎn)生了新的活力。古 典詩歌中疊詞使用頻率很高。有人作過統(tǒng)計(jì)，詩經(jīng)三百零五篇中使用疊詞的有二百篇，后來的古詩十九首在疊詞運(yùn)用上堪稱典范，唐宋詩詞中也有很多用疊詞的經(jīng)典詩篇。 疊詞不僅成為一種詞匯現(xiàn)象，一種修辭手法，還有一種積極的

11、審美效果。古典詩歌的疊詞 美主要體現(xiàn)在它的音樂美、繪畫美和建筑美上。一、詞的音樂美古典詩歌運(yùn)用疊詞摹聲，不僅因?yàn)樗茉鰪?qiáng)形象性，還因?yàn)樗錆M音韻美。有些疊詞用來描摹自然界的各種聲音， 再現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)的情景，使人有身臨其境之感。如古詩為焦仲卿妻作中的府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”用 隱隱”甸甸摹擬車馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。杜甫登高中的無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來” 蕭蕭”滾滾不僅使人聯(lián)想到落木寒率之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無形中 傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的感槍。木蘭辭中的卿卿復(fù)卿卿”由聲聲慢中疊詞運(yùn)用談古今詩詞的復(fù)疊美頓挫凄絕聲聲慢 聯(lián)類

12、不窮巧復(fù)疊由聲聲慢中疊詞運(yùn)用談古今詩詞的復(fù)疊美江蘇省前黃高級(jí)中學(xué)語文組（ 213161 ） 宋占波卜曰聲聲慢宋李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風(fēng)急 ! 雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘 ?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑 !梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得 !注釋：將息：將養(yǎng)休息。怎生：怎樣，怎么。這次第：這一連串的情況。易安居士的 聲聲慢 詞運(yùn)筆哀婉， 凄惻動(dòng)人， 多有創(chuàng)舉。 而古今詞評(píng)家最為激賞的， 當(dāng)屬該詞疊詞的運(yùn)用。徐釚詞苑叢談?wù)f：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉 盤也?！绷航B壬

13、兩般秋雨庵隨筆說：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連上十 四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣?！睆埗肆x貴耳集：“此乃公孫大娘舞劍手，本 朝非無能詞之士， 未曾有一下十四疊字者。 后疊又云 梧桐更兼細(xì)雨， 到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴 又使疊字，俱無斧鑿痕?！边@些疊字似煩瑣實(shí)練達(dá)，如清水芙蓉，天然而無雕琢之感，成 功地表達(dá)了詞人凄涼悲戚、百無聊賴而又“最難將息”的心境。篇首三句十四字，實(shí)分三層，由淺而深，含意深刻。開篇“尋尋覓覓”劈空而來，側(cè) 重寫行為，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詞人當(dāng)時(shí)心中若有所失的精神狀態(tài)。詞人如此“尋尋覓覓”，到 底是在尋找什么呢？是在尋找逝去的青春年華，還是在尋找流亡以前夫唱婦隨的美滿生 活，抑或

14、是兩者兼而有之？我們不得而知。但詞人“尋尋覓覓”中的那種孤寂空虛，卻真 實(shí)可感：她在孤寂空虛中總想抓住點(diǎn)什么，結(jié)果什么也沒抓住，一切仍然歸于孤寂空虛?！皩ひ捯挕彼淖?，頓頓跌跌，情附于形，恰當(dāng)?shù)匿秩玖饲榫?，如僅用“尋覓”二字就顯單薄，無此效果。主人公在“尋覓” 一番后，什么也沒得到，因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂?！袄?冷清清”側(cè)重寫詞人的狀態(tài)，既是她閨房獨(dú)處清冷環(huán)境的描寫，又是她抑郁寂寞、心事難 照的心態(tài)描寫，四字既明寫環(huán)境，又暗示心情?！捌嗥鄳K慘戚戚純粹描繪內(nèi)心感覺，是她坐臥不寧、衷腸難述的悲涼心境的形象化 描寫?！捌嗥唷笔峭庠诃h(huán)境與內(nèi)在凄戚心情相連結(jié)的關(guān)鍵，承上啟下?！皯K慘戚戚”重在

15、內(nèi)心的訴說，中間用一“凄”字作媒介，層次昭然，文情并茂。詞的下闋“細(xì)雨的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴更見出環(huán)境之寂靜，無寂靜就無“點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感 覺。同時(shí)這微弱而又凄涼的聲音又是“守著窗兒”才能聽到的。寫梧桐而在黃昏，已增悲 感，何況細(xì)雨長(zhǎng)滴，更令人悲不自勝了。吳灝在歷朝名媛詩詞中說“易安以詞專長(zhǎng)， 揮灑俊逸，亦能琢煉，其聲聲慢一闋，其佳處在后又下點(diǎn)點(diǎn)滴滴四字，與前照應(yīng) 有法，不是草草落句，玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞”，甚有見地?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字含意甚深，形式上與開頭一樣用疊字，內(nèi)容上與“正傷心”照應(yīng)，對(duì)一 個(gè)愁緒滿懷的人來說，這細(xì)雨不但滴在耳中，而且滴在心里。整個(gè)黃昏就這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴沒 個(gè)完，什

16、么時(shí)候才完結(jié)？還要多久才能滴到天黑？天黑以后，還是這樣滴呀滴的嗎？這里 寫細(xì)雨沒個(gè)完，其實(shí)就是寫自己的愁緒沒個(gè)了結(jié)。因此逼出結(jié)句：這種種情況難道是“一 個(gè)愁字”包括得了的嗎？這一反問，貫注了作者多少難言之痛？梁任公先生在中國韻文 里頭所表現(xiàn)的情感中評(píng)論這首詞的情感說，“那種煢獨(dú)恓惶的景況，非本人不能領(lǐng)略； 所以一字一淚，都是咬著牙根咽下”，此言甚當(dāng)。無論是開篇十四疊，還是其后的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四字，都鐫刻了詞人難言的沉重，無聲的哭泣，聲聲慢詞最大的成功，也在于疊詞的巧用。而溯其本源，運(yùn)用疊詞，卻非易 安首創(chuàng)。從“獨(dú)樂樂，與人樂樂，孰樂？” （孟子）；“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”（詩經(jīng)

17、）；“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（古詩十九首）；“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”（杜甫登高）等詩句來看，疊詞運(yùn)用，在易安之前 就已大行其道。運(yùn)用疊詞，也未至易安而止，在以后的詩詞曲賦，乃至現(xiàn)代散文創(chuàng)作中， 仍然是常見疊詞翻出新義。如元人白樸的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻， 嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人”；明人楊慎的“夜夜夜深聞子規(guī)，日日日斜空醉歸”；毛澤東 的“人生亦老天難老，歲歲重陽，今又重陽”以及朱自清筆下的“曲曲折折的荷塘” 和“田 田的葉子”等等，舉不勝舉。究疊詞之源，當(dāng)屬復(fù)疊之法。復(fù)疊，就是利用疊字、疊韻、疊義等，形式上往返重復(fù) 而又別具一格的描寫方法。在寫作手法上，復(fù)疊善用頂真、反復(fù)等修辭，重復(fù)語義，強(qiáng)化 語勢(shì)，增進(jìn)語趣，在字詞句的