方盒子美術(shù)館考察報告

1、 美術(shù)館考察報告之“方盒子”建筑導語 “后現(xiàn)代建筑”是指現(xiàn)代以后的各流派的建筑總稱。隨著時代的發(fā)展，建筑設計流派不斷的多元化，設計方法也紛繁多樣?！胺胶凶印弊鳛樵O計語言的一種頻頻出現(xiàn)，對建筑的形態(tài)構(gòu)成、空間結(jié)構(gòu)、組織方式等帶來了較為積極的作用?！胺胶凶印笔墙ㄖ熡靡员硌荨L試各種觀念與時尚的道具。操作“方盒子”形態(tài)，營造建筑，強化建筑的表現(xiàn)力與生命力?！胺胶凶印苯ㄖ钠鹪矗?按說，“方盒子”是再簡單不過的形體了，很難讓人產(chǎn)生什么聯(lián)想，且多少有些乏味。然而，縱觀歷屆普利茲克獎得住，有一半曾對“方盒子”情有獨鐘。 柯布西耶是他那個時代中極少數(shù)能集繪畫、建筑設計于一身的大師，他早年的立體主義繪畫與建

2、筑設計思想表達的都是一種感覺，即“通透與浮動”。 他曾鄭重地宣告，他故意選用最不起眼的物件作為繪畫對象，如瓶子、酒杯等，“目的是為了不分散觀眾對繪畫本身的注意力”。多年前柯布西耶發(fā)表的新精神雜志的副標題是“召回秩序”，為了“召回秩序”，他選擇“方盒子”作為實現(xiàn)其新設計語言的載體，目的是讓人關(guān)注其創(chuàng)意。于是，“方盒子”被用來圖解“多米諾體系”，又被用作建造薩伏伊別墅的主要形體元素，來詮釋“新建筑五點”，操作“方盒子”建筑形態(tài)，強化建筑的表現(xiàn)力與生命力，“方盒子”已充當了建筑師發(fā)布個人建筑宣言的載體。研究的目的： 伴隨著人類社會的進步而來的種種變化，當代建筑學的發(fā)展也同樣面臨著挑戰(zhàn)，建筑設計策略改

3、變的嘗試層出不窮，建筑師們也在尋找新的普遍性的原則。妹島和世與西澤立衛(wèi)就具有著前瞻性的設計思維，他們的特點是對建筑設計控制元素的回歸處理。研究的現(xiàn)狀： 目前為止，關(guān)于“方盒子”建筑這一話題的探討大都針對在“方盒子”這一幾何形式對建筑的形態(tài)意義上的操作，很少有有涉及到其他方面的討論以及從建筑師的典型的作品中挖掘出“方盒子”設計策略應對空間生成以及其他層面操作的例子建筑特征： 六面體是立方體的幾何表述。有六個尺寸自由的面，任意兩個相鄰面的夾角都是直角。它代表純粹和理性，是一種靜態(tài)、中性圖形，沒有主導方向，當坐落在它的一條邊上時，立方體是穩(wěn)定的。時代背景： 當代建筑的發(fā)展，由早期現(xiàn)代主義的國際式建筑

4、獨領風騷到后來的后現(xiàn)代主義建筑異軍突起，還有解構(gòu)主義的風靡，最后進入建筑的多元化時期。各種現(xiàn)代設計流派各行其道，建筑千姿百態(tài)。當“方盒子”成為設計策略： 一般人們概念中的“方盒子”，都是指建筑的外部輪廓，即形態(tài)上的操作“方盒子”是作為設計的外在化的結(jié)果出現(xiàn)在建筑設計過程中。本專題的“方盒子”研究的是建筑在場所中的定位點。妹島和世與西澤立衛(wèi)組成的sanna事務所，是目前建筑師群體中使用“方盒子”來表達空間意圖的典范，具有一定意義上的普遍性和典型性。 “方盒子”建筑案例 紐約新當代藝術(shù)博物館由東京sejima + nishizawa/sanaa事務所設計的紐約新當代藝術(shù)博物館將在12月1日開放，慶

5、祝其成立30周年。建筑采用了6座矩形盒子結(jié)構(gòu)疊加的形式，每一座盒子都有不同的樓層面積和天花板高度，這是為了營造不同高度和氣氛的開放、靈活的展覽空間。建筑外面用鋁質(zhì)網(wǎng)格包裹，從立面上幾乎很難看到窗戶。他們設計的這座建筑有著漂亮的展廳、劇院、教育區(qū)、商店、咖啡館以及屋頂活動區(qū) 日本和田藝術(shù)中心這是一座為了展出現(xiàn)代美術(shù)的空間，并同時兼顧到市民的社區(qū)活動的現(xiàn)代美術(shù)館。它位于日本青森縣內(nèi)十和田市的市中心，它沿著一條主要的街道而形成于長方形.這個建筑喚醒了街道，使他恢復了工作的生氣從而面對城市。該建筑計劃包括：演講空間、工作室、咖啡廳、圖書館、社區(qū)活動公共空間和展覽空間。這個美術(shù)館有一個顯著的特征，即它的

6、大部份藝術(shù)品是被明確地委任到這一個項目中并長期地展示在這里。反應在這個項目的計劃里的是，獨立的藝術(shù)品和那些通過大面積的玻璃形成的走廊連接在一起。我們假設不同的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、光照環(huán)境和比例，并允許建筑和藝術(shù)工作進行近距離的接觸。分散的盒子和走廊創(chuàng)造出了二級戶外空間，這個空間可以用于展覽或其它。此建筑就像一個小鎮(zhèn)那樣有趣，比如一個觀光者從一個自由的房子到另一個自由的房子，在藝術(shù)的體塊中體驗都市的環(huán)境。雖然各展覽室是分散建造的空間.但它不是一種無關(guān)系的分離.它像聚落一樣地連續(xù)和集合式的排列，從而創(chuàng)造出一組連續(xù)的風景。建筑被設計的更外向，并拓展了戶外活動。建筑師認為，與其創(chuàng)作出一個大體塊的建筑，不如發(fā)掘一

7、種新的關(guān)系形式，并讓它在城市街道內(nèi)發(fā)展而蔓延。 耶魯大學美術(shù)館擴建工程 時間：19501953地點：美國，康涅狄格州耶魯大學美術(shù)館是由艾杰敦施瓦德沃特于19271928年間設計的美國最早的大學藝術(shù)館。美術(shù)館同時作為建筑系學生的活動場所，直至一位年輕的建筑師保羅魯?shù)婪蛟谂c此建筑隔街相望的約克街設計了新的建筑系樓?？翟O計的建筑外表面相當簡潔清水磚墻突出的石條帶體現(xiàn)出自然的樓層劃分，玻璃幕墻呈現(xiàn)出簡單的豎向重復形式。主體建筑被分成兩個面積相同的相關(guān)聯(lián)的大廳，由一個狹長的服務空間分開，其中包括長方形的電梯空間、管道和儲藏室，還有一部符合規(guī)范的防火樓梯。它的最顯著特征是嵌在圓柱型混凝土筒中的外輪廓成等邊

8、三角形的鐵質(zhì)樓梯，與原有建筑的一個小面積區(qū)域相聯(lián)系。建筑的主要入口在聯(lián)系空間和主要空間的交接處。在耶魯大學美術(shù)館擴建工程中，服務空間與被服務空間之間已經(jīng)有了較為清晰的區(qū)分，這在康以后的設計中十分重要。這是與他在beal一arts嘗試的相反設計，他提供了平面可以由建筑空間和服務空間填滿的可行性建議。它們按照傳統(tǒng)的方式淡淡地著以灰色或粉色，同時服務空間的外墻面劃分得很詳細并著以鮮艷的顏色，強調(diào)出建筑中服務空間元素的本來地位，同時尊重平面中空間的等級秩序，這是康向?qū)W院派設計方法提出的挑戰(zhàn)。 關(guān)稅同盟設計與管理學院 施工：2005 3 竣工：2006 6建筑面積：5000平方米 constructio

9、n start: march 2005completed: july 2006project architect: nicole berganskiassociate architects: böll & krabelbuilt area: 5.000sqm2006年興建完成的關(guān)稅同盟設計與管理學院，位在德國魯爾第十二礦區(qū)內(nèi)，是由日本建筑雙人組妹島和世及西澤立衛(wèi)（sanna）設計的，約5000平方米。日本建筑雙人組妹島和世及西澤立衛(wèi)（sanna）的設計與管理學院即是其中一項計畫，也是關(guān)稅同盟礦區(qū)近五十年來的第一座新建案。此外，同為第十二礦區(qū)裡，還有norman forster的紅點設

10、計博物、rem koolhaas的魯爾美術(shù)館等再生工程。淺灰色的混凝土立方體，四面牆上有百來個大大小小的正方形窗，對應著礦廠既有深褐色系的幾何體塊工業(yè)建筑。妹島和西澤以此簡單的形體表達對原有建筑的尊重，并透過巧妙的開窗將廠區(qū)的景物引入其中，讓新舊建筑交融、對話，更使礦廠昔日的精神脈絡得以延續(xù)。混凝土具有封閉、厚重和堅硬的特性，而由妹島和西澤所打造出來的卻是一個穿透、輕快、溫潤的混凝土構(gòu)造物，其關(guān)鍵就在于那134個將自然光線、景物引入，讓室內(nèi)照明、活動透出的迷人窗孔。建筑高度34公尺，長寬為35*35公尺，內(nèi)部空間被分割為五個高度各不相同的樓層。最上層是一個頂上有三個大開孔的露天屋頂花園，其他樓層為開放式平面，容許使用者按照需求布置平面。一樓是入口大廳、演講廳、展覽廳和咖啡廳；二樓是工作室；三樓是圖書館和研究討論教室；四樓是由玻璃牆自由分隔成大小不同的空間，做為辦公或其他用途使用，并置入了多個天井，讓光線由五樓的屋頂花園撒下。妹島和西澤的作品皆有其獨特的精神面相，設計與管理學院也不例外。偌大的空間僅見兩根細長的支柱，相關(guān)的管線、配件以及其他科技物件全都隱藏在牆面或樓板 內(nèi)，僅