皮革飾品造型要素及形式美法則的運用

1、皮革飾品造型要素及形式美法則的運用造 型設計論文設計論文文章均為WORD文檔，下載后可直接編輯使用亦可打印一一摘要：現(xiàn)代設計中無論是平而、室內、服裝還是時尚配飾品的設 計，均是通過點、線、面、體等要素的構成設計，并通過這四者的關 系，按照形式美法則構筑成一個相互關聯(lián)的整體。皮革飾品設計自然 也離不開對造型要素及形式美法則的思考和運用。關鍵詞：造型要素；形式美法則；皮革飾品隨著社會經(jīng)濟、文化的飛躍發(fā)展，人們的生活從溫飽型步入小康 型，崇尚人性和時尚，不斷塑造個性和魅力，己然成為當下人們的追 求。配飾品以其前所未有的豐富種類和形態(tài)出現(xiàn)于不同的場合中，成 為塑造個性風格的點睛之物。而皮革作為人類最早

2、用于服飾設計的材 料之一，憑借其極富張力的質感特性與獨特的紋理美感被廣泛的運用 在現(xiàn)代配飾中。那么，如何才能靈活發(fā)揮材料的優(yōu)勢與特性，創(chuàng)造出 既符合市場的需求又具有設計美感的皮革飾品便自然而然地成為設 計師關注的重點所在。因此，在本文中我們嘗試從設計的造型要素和 形式美法則出發(fā)，圍繞皮革飾品的設計進行分析和探討，以期為設計 者提供可借鑒的方法和依據(jù)。1皮革飾品設計的造型要素現(xiàn)代設計中無論是平面、室內、服裝還是時尚配飾品的設計，均 是通過點、線、面、體等要素的構成設計，并通過這四者的關系，即 各種元素的排列、積聚、分割和組合，形成豐富多彩的形態(tài)。在這個 過程中，它們既是的元素，同時又構筑了一個相

3、互關聯(lián)的整體。因 此，我們將皮革飾品設計分為點、線、面、體四個造型要素，設計者 只要合理的運用這四個要素，便可以變幻出新穎、獨特的形態(tài)。1.1皮革飾品設計的點造型要素點是一切形態(tài)的基礎，更是設計中最活躍的元素。在皮革飾品的 造型要素當中，點的形態(tài)是非常多樣化的?？梢哉f，任何顯著而集中 的小的形態(tài)都可以看成點。如圖IRecyclingBracelet/MaryDonald,該 手鐲在設計上主要運用了點作為其造型的構成要素。采用皮革材料 切割成若干小圓而形，并進行密集排列。在每個小圓而形上又輔予金 屬小圓點使之與底托相固定，同時也起到很好的點綴作用。整體視覺 效果簡潔大方，又個性十足。總的來說，點

4、的作用是多方而的。這與 點的形態(tài)、位置、數(shù)量、排列等因素息息相關。此外，點是力的中心， 具有集中注意力、突出導視線的功能，在設計中恰如其分地應用能 起到一種畫龍點睛的作用。1.2皮革飾品設計的線造型要素在配飾造型中，線比點更富有感情特征。從某種意義上說，線的大小、方向、粗細、長短、質感等都能使線條具有豐富的表現(xiàn)力。人 們長久以來的生理和審美經(jīng)驗告訴我們，豎線給人以挺拔和力量感, 橫線具有平穩(wěn)感，斜線則具有動感；直線富有男性的陽剛，曲線則帶 有女性的柔美。因此，在配飾設計中，我們通常喜歡把直線運用于男 性配飾，曲線則更多運用于女性配飾，帶有方向性和綜合性的線，則 應用于中性感的裝飾。圖2手包/林

5、智，該手包使用植糅牛皮為設計 材料，在造型上采用了曲線和折線為主的抽象圖案進行疏密搭配和裝 飾，并結合雕刻工藝在皮料上進行表達，給人感覺活潑而富有趣味性。 除此之外，肌理的運用也是不可忽視的一個重要內容。例如，動物革 是一種自然皮革，即我們常說的真皮。它是由動物（生皮）經(jīng)皮革廠 糅制加工后，制成各種特性、強度、手感、色彩、花紋的皮具材料。 其種類也非常多，一般常見的有羊皮革、牛皮革、馬皮革、蛇皮革、 豬皮革、鱷魚皮革等。每一種材料都有其自身的特殊肌理和觸覺質感 而被廣泛運用于中高端的皮具飾品中。如圖3HermesBirkin鱷魚皮包 /Hermes,愛馬仕的經(jīng)典鱷魚皮包就是選用了專屬的鱷魚皮革

6、進行制 作。其包體表面清晰可見縱橫交錯的自然紋理，使得每一個皮包升華 為獨一無二的藝術品。1.3皮革飾品設計的而造型要素面是線移動的軌跡，它在空間中常以形的特征出現(xiàn)，因而視覺上 比點、線來得強烈、實在。在配飾設計中，而的形態(tài)對配飾晶的整體 格調起著主導的作用。直線形態(tài)通常給人感覺比較簡潔明了，曲線形 態(tài)給人感覺比較輕松、柔軟和飽滿。自由面形則更充分體現(xiàn)設計者的 個性特征（圖4學生作品/佚名）。在具體的皮革飾品設計中，設計者 可以按照設計意圖，有目的選擇相應的形態(tài)進行設計。此外，在設計 中還應注意強調而形的特征，同時穿插其他的形。它們之間不是簡單 形的疊加，而是形與形之間，形式與形式之間關系的協(xié)

7、調。只有將這 些要素考慮進去，才能設計出符合審美要求的皮革飾品。1.4皮革飾品設計的體造型要素體是由而與而組合而成的，具有三維空間的概念。不同造型的塊 體具有不同的個性，即便是從不同的角度觀察同一個塊體也會產(chǎn)生不 同的視覺形態(tài)。由于配飾品大多是立體的，因此，在進行設計時，要 求設計者必須以一種空間立體的思維模式去完成設計。又如法國品牌 雅茲步琪。設計師YazBukey擅長將平面的繪畫與立體的配飾巧妙地 結合起來，如圖4骰子造型的手包。它的巧妙之處在于設計師借用骰 子特殊的塊體形態(tài)進行設計?？鋸埖男螒B(tài)，明亮的色彩，辨識度極強 卻又相當俏皮（圖5骰子手包/雅茲步琪）。總之，在配飾設計中，點、 線、

8、面、體的組合可以產(chǎn)生各種不同的造型效果。不管是簡單或者是 復雜的形態(tài)，都可以將其還原為四個基木要素的運用。因此，在皮革 飾品設計中要學會將四個基本造型元素和材料的特性相結合，從而設 計出具有美感的時尚皮革飾品。2皮革飾品設計的形式美法則近年來，隨著社會物質水平的不斷提高，人們逐漸在時尚配飾的 審美上開始追求變化的個性態(tài)度和與眾不同的搭配風格，從而使配飾 品的形式呈現(xiàn)出多樣化的趨勢。雖然，皮革飾品設計和其他藝術一樣 不能用固定的公式來衡量，但這并不意味著就毫無標準可言。比如形 式美法則，它是人類在創(chuàng)造美的過程中對美的形式規(guī)律的經(jīng)驗總結和 抽象概括，是公認的美的原理。它的內容主要包括：統(tǒng)一與變化、

9、對 稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對比與調和。在設計的過程中，恰當?shù)乩?形式美法則，在造型、色彩、肌理等方面加以表現(xiàn)，必定能呈現(xiàn)出更為完美的時尚皮革飾品。2.1統(tǒng)一與變化統(tǒng)一與變化是構成形式美法則中最基木，也是最重要的一條法則。 兩者之間的關系是相互對立又相互依存的統(tǒng)一體，也即是整體和局部 的關系。在皮革飾品設計中既要追求款式、色彩的豐富性，又要防止 各因素的無的放矢，從而顯得雜亂無章，缺乏統(tǒng)一性。與此對應的, 在追求秩序美感的同時，也要注意防止缺乏變化引起的呆板和單調。 因此，學會在統(tǒng)一當中求變化，在變化當中求統(tǒng)一，才能使配飾品符 合真正意義上的形式美。圖6的項鏈是以若干自由曲而造型作為基本 設計

10、元素進行串接，色彩上運用了推移的手法實現(xiàn)從橙紅色到黃綠色 的冷暖變化，做到既有統(tǒng)一的秩序感又不失對比和變化。2.2對稱與均衡對稱的形式是我們日常生活中最常見的一種自然形式，比如人的 身體結構、植物的葉子等，它是一種等形等量的組合。從心理角度來 看，對稱形式在機能上可以取得力的平衡，在視覺上給人完美無缺的 感覺，從而滿足了人們生理和心理上對平衡的需求。這種有秩序的形 式美，是原始藝術和一切設計普遍采用的表現(xiàn)形式。許多的配飾品也 都依照對稱的形式進行設計。而均衡具有活潑、跳躍的特點，是一種 動態(tài)的平衡。它以相應部位的不等形、不等量為基木特征，通過視覺 在心理上達到一種力的平衡。從某種程度上說，對稱

11、是平衡的完美形 態(tài)，它最大的優(yōu)點就是穩(wěn)定、和諧、莊重；不足之處在于它過于完美， 缺少變化，容易造成單調的感覺，需要在保持整體平衡的基礎上，求 得局部變化，這就是均衡。圖7的領帶在形式上突破了傳統(tǒng)的對稱樣 式，從長度、邊緣及圖形安排上均呈現(xiàn)出視覺上的變化與平衡，讓人 耳目一新。2.3節(jié)奏與韻律所謂的節(jié)奏和韻律原本是指音樂上的輕重緩急。一首好曲，首先 要有優(yōu)美的節(jié)奏，即有一定的秩序和規(guī)律，又需要有獨特的個性，這 樣才能讓人感受到韻律的美。在皮革飾晶設計中點、線、面、體或色 彩等要素以一定的間隔、方向、等差或等比序列進行組織和設計，形 成有規(guī)律地遞增或遞減，從而造成富有律動感的形象。如圖8的耳墜 設

12、計，通過在皮料上進行纖維編織，并結合輪廓造型在大小和色彩上 實現(xiàn)逐級遞減和深淺推移，從而形成視覺上的節(jié)奏感和韻律感。2.4對比與調和對比是指將不同的質或量、強和弱、大和小等相反的東西放置在 一起時所產(chǎn)生的區(qū)別和差異。具體可以分為形態(tài)上的大小、曲直、方 圓、薄厚之比；色彩上的明暗、鮮灰、濃淡之比；質感上的干濕、滑 澀、老嫩之比；空間上的遠近、疏密、虛實之比。而調和是指構成飾 品的各種要素之間的協(xié)調和一致。從造型的整體上來說，只要構成內 容的若干要素是統(tǒng)一的，在視覺上就可以達到調和的效果。對比與調 和是一組辯證的關系。在皮革飾品的設計過程中往往需要考慮到兩者 之間的協(xié)調和呼應。具體來說，大對比、小調和在前衛(wèi)配飾、民族性 的配飾中相對應用比較多；而大調和、小對比則是在實用配飾及常規(guī) 類配飾中的應用更多一些（圖9憶/刁嫻芳）。如圖4中的胸針采用了 大小拼圖的形態(tài)進行串接，形成了形與形之間的對比和呼應；兩塊拼 圖上的色彩安排則采用了兩組互為補色的高純色彩組合，從而實現(xiàn)了 從形態(tài)和色彩上的對