中美術(shù)史第四章考題案定.

1、 試題 、選擇題 1唐前期有繼承展子虔青綠金碧傳統(tǒng)的a,之后又有王維的水墨山水和王洽的潑 墨山水。 A :大小李將軍B :大李將軍C :小李將軍 2、 展子虔的 _c是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。 A :步輦圖B :秦府十八學士圖C :游春圖 3、 閻立本曾畫過歌頌開國立業(yè)的勛臣肖像b 、秦府十八學士圖。 A :步輦圖B :凌煙閣功臣圖C :肖翼賺蘭亭圖 4、a內(nèi)容描寫貞觀十五年，唐太宗接見來迎文成公主入藏的吐蕃使者祿東贊是的 A :步輦圖B :肖翼賺蘭亭圖C:聽琴圖 5、b表現(xiàn)的是肖翼奉唐太宗之命，從辯才和尚手中騙取王羲之的書法名跡“蘭 亭序”的故事。 A :聽琴圖B:肖翼賺蘭亭圖C:步輦

2、圖 6、 尉遲乙僧繼承了西域作風，采用重色暈染強調(diào)明暗效果的“a ”，與漢魏以來 的傳統(tǒng)畫法迥然有別。 A :凹凸法B :莼菜條 C :鐵線描 7、吳道子創(chuàng)造了一種波折起伏、錯落有致的“_a”式的描法，線條飽滿有力。 A:莼菜條B:鐵線描 C:凹凸法 8、張萱的_c是表現(xiàn)婦女們制作絲絹的勞動場面。全圖共12個人物，共分3組, 起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。 A :凌煙閣功臣圖 B :紈扇仕女圖C :搗練圖 9、周昉的現(xiàn)存作品，有 a 、紈扇仕女圖、聽琴圖、調(diào)琴啜茗圖等。 A :簪花仕女圖 B :照夜白圖 C:步輦圖 10、韓幹a，用精練而富于彈性的鐵線勾勒后稍加渲染，將一

3、匹烈馬狂躁不 安的神情刻畫得栩栩如生。 A :照夜白圖B：步輦圖C:簪花仕女圖 11、_c，為唐朝皇族，官至武衛(wèi)大將軍，故后世稱為“大李將軍”。 A: 王維B :韓幹 C:李思訓 12、傳為李昭道的作品_G，是一幅以山水景物為主的歷史故事畫，表現(xiàn)唐玄 宗因安史之亂避地入蜀，正與侍從嬪妃們乘馬車行進于蜀道萬山之中的情景。 A :步輦圖B :照夜白圖C:明皇幸蜀圖 13、王維在手法上掌握了水墨的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造了 “渲淡”、“破墨”及皴點等表現(xiàn)手段， 被后世尊稱為 _a的鼻祖。 A :水墨山水畫B :工筆山水畫C:青綠山水畫 14、故宮博物院藏有韓滉的五牛圖一卷，是迄今所見最早的二。 A:紙本畫B:

4、木版畫C :帛畫 15、世傳有戴嵩的_b一幅，畫兩頭牛相斗之后“勝利者狠逐敗者趨” 的情景。 A :高逸圖B :斗牛圖C :五牛圖 16、薛稷是唐代第一位成就較高的 _a，最擅長畫仙鶴。 A :花鳥畫家B :鞍馬畫家C:山水畫家 17、折枝花的出現(xiàn)，是_a發(fā)展的一大進步，它以局部特寫的形式， 截取自然 花木中最能引發(fā)美感的部分加以寫生描繪。 A :花鳥畫B :山水畫 C :人物畫 18、竹子成為專題性的畫種在_b時期。 A :清朝B :中唐C:明朝 19、孫位作品的唯一存世者 _c，是一幅描繪隱士生活的彩色絹本畫。 A :明皇幸蜀圖B :步輦圖C:高逸圖 20、_b在后半部分用絕大篇幅記敘了遠

5、古至作者生活年代的“能畫人名”， 給372位畫家寫了繁簡不同的小傳。 A :筆法記B :歷代名畫記C :畫品 21、莫高窟，在唐代的題材內(nèi)容也有了新變化，“ _c”故事愈來愈多。 A :說法圖B :本生故事C:經(jīng)變 22、“凈土宗”用鋪排“西方極樂世界”的新花招來欺騙廣大群眾。因此“ c” 壁畫的制作便風靡一時。是贊頌佛國的歡樂，暗示皈依必得善果，用以擴大佛教影響。 A :藥師凈土變B :彌勒凈土變C:西方凈土變 23、唐代的菩薩形象，更突出了現(xiàn)實生活中_b的特征。在菩薩面前人們已感 受不到神的威嚴。 A :中性美B :女性美 C :男性美 24、李賢是唐高宗李治和武則天的次子，死后被追封為“

6、章懷太子”，其墓中共保存較 為完好的壁畫50多組，面積近400平方米。內(nèi)容豐富，技巧精湛，如 a。 A :狩獵出行圖B :步輦圖C:高逸圖 25、李仙惠是唐高宗李治和武則天的孫女，死后被追封為“永泰公主”_a 為其墓中壁畫最為精彩的一幅，繪有9名宮女結(jié)成的群像。 A :宮女圖B :步輦圖C:高逸圖 26、五代花鳥畫的代表畫家，西蜀有黃笙、黃居寀父子，南唐有徐熙、徐崇嗣祖孫。在 繪畫史上， _c的花鳥并列相稱。 A :荊、關(guān)二家B :劉、趙二家C:徐、黃二家 27、荊浩表現(xiàn)太行山景色，關(guān)仝描繪關(guān)、陜一帶的風光，董源、巨然寫b， 都創(chuàng)造了自己獨特、嶄新的表現(xiàn)方法。 A :嶺南山水B :江南山水C:

7、川魯山水 28、荊浩寫出了一篇探討藝術(shù)規(guī)律的山水畫論一一_c，論述精深，對后世 深有影響。 A :歷代名畫記B :畫品 C:筆法記 29、關(guān)仝 b，用強健有力的筆法和短促的直筆“釘頭皴”，表現(xiàn)出屹 立萬仞的堂堂大山。 A :明皇幸蜀圖B :山溪待渡圖C :狩獵出行圖 30、董源，作水墨山水與設(shè)色山水，是一b的開山祖。 A :嶺南畫派B :江南畫派C:川魯畫派 二判斷題 1. 隋代展子虔的畫 （特別是山水畫） 對唐代有決定性的影響， 被張彥遠稱之 為“隋畫之祖” 。 2. 閻立德、閻立本兄弟分別是“將作大將”和“工部尚書” ，其中立本的官 職相當于宰相的品級。 3. 古代帝王圖 又稱古列帝圖卷

8、，描繪了西漢至隋之間 13 個皇帝及其 侍從的形象， 作者力圖通過他們不同的精神狀貌， 來揭示他們的內(nèi)心世界。 4. 展子虔在畫史上的地位極高，千百年來一直享有“畫圣” 的美譽。 他的宗 教畫被后世畫工尊為典范，展轉(zhuǎn)傳摹，影響范圍極大。 5. 張萱的魯國夫人游春圖 ，為絹本重設(shè)色。描寫唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的 三個姐妹帶領(lǐng)一群宮廷侍女乘馬結(jié)隊郊游的奢華場面。 6. 周昉的搗練圖取材于宮中婦女的生活，華艷的嬪妃們在庭院中閑步， 各自做著拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴等無所事事的消遣活動。 7. 曹霸、陳閎、韓 幹 、韋偃是活躍在盛唐、中唐之際以鞍馬、人物見稱的畫 家。 8. 韓幹的牧馬圖 ，絹本設(shè)色，繪一人

9、二馬，人物勇武，馬體雄健，神采 如生；畫面簡潔，用筆挺勁。 9. 李思訓所作的 江帆樓閣圖 是體現(xiàn)其風格特點的代表作品。 以俯瞰的角 度，描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影， 境界廣漠幽 曠。 10. 李思訓的兒子李昭道，畫山水承家法，官至“中舍人” ，時人稱其為“大 李將軍”。 11. 唐代的繪畫理論取得了凌越前代的成就， 畫理、畫品、著錄、 畫史等都有 專門著作問世。 如裴孝源的 貞觀公私畫史 、彥悰后畫錄、李嗣真續(xù) 畫品、張環(huán)瓘畫斷等。 12. 唐末朱景玄所撰 歷代名畫記 一書， 是中國第一部較完備的繪畫通史和 繪畫美學巨著，文章體例新穎，材料豐富，論述嚴密。 13. 盛唐

10、時期的西方凈土變壁畫，是“凈土宗”的信徒們向往的“極樂世 界”景象。正中畫阿彌陀佛，左右有觀音、勢至二大菩薩。 14. 勞度叉斗圣變 是富于喜劇情節(jié)的故事畫， 表現(xiàn)舍利佛與勞度叉斗法的 故事，借以宣揚“佛法無邊” 。 15. 李賢墓中打馬球圖 ，是唐代盛行的馬球比賽場面， 20 多人騎馬奮力拼 搶，爭奪擊球，氣氛緊張熱烈而有趣。 16. 黃笙的畫是以墨為主調(diào)， 色彩只是出于輔助和從屬的地位。 色彩既淡又薄， 透出墨色。 17. 黃笙的寫生珍禽圖 ，絹本水墨設(shè)色，是一幅習作和課徒畫稿。 18. 五代的山水畫在中晚唐的基礎(chǔ)上進一步精深完備。 荊浩、 關(guān)仝、董源、巨 然等大畫家的相繼出現(xiàn)，使水墨山水

11、畫進入了一個前所未有的輝煌時期。 19. 荊浩提出了創(chuàng)作山水的“六法”原則，即“氣、韻、思、景、筆、墨” 。 20. 董源，長安人，以家鄉(xiāng)一帶山水為描寫對象，形成自家風格，人稱“關(guān)家 山水”。 21. 董源的瀟湘圖卷 ，用水墨皴染的方法，表現(xiàn)出夏天的山林湖沼，蔥郁 濕翠，秀潤蒼茫的優(yōu)美景色。 22. 臺北故宮博物院藏有巨然的 秋山問道圖 、萬壑松風圖 、層巖叢樹圖 。 23. 趙干唯一流傳的畫跡江行初雪圖卷 ，是一幅現(xiàn)實主義的不朽杰作，描 寫冬雪初降時的江岸漁村景色， 反映了當時勞動人民生活的艱辛困頓， 是 社會歷史片斷的形象記錄。 24. 五代時期， 與屋木樓觀結(jié)合在一起的山水畫也發(fā)展到一個

12、新的水平。 屋木 樓觀又稱“尺畫” ，在繪制結(jié)構(gòu)復雜的建筑物時，須借助于界尺（又稱槽 尺）而得名。 25. 周文矩的重屏會棋圖 ，表現(xiàn)幾個王公貴戚正在弈棋娛樂，反映了南唐 統(tǒng)治者不務(wù)實務(wù)的空虛生活。 圖中“重屏” 的處理， 畫中有畫， 別有情趣。 26. 王齊翰也是南唐畫院中的著名人物畫家，其勘書圖 （又名掏耳圖 ， 現(xiàn)藏南京大學圖書館）一卷描繪了官僚文人的日常生活：巨大的屏風前， 一位文人白衣長髯，袒胸赤足，正閉目掏耳。 27. 衛(wèi)賢的 羅漢圖冊，描繪漢代隱士梁鴻與其妻孟光， 避亂居于霸陵山中， 二人相敬如賓， “舉案齊眉”的故事。 28. 前蜀的貫休（ 10 世紀前期）擅作道教題材的人物畫

13、，尤以寫羅漢著稱， 是畫史上第一位禪宗人物畫家。 29. 周文矩善畫人物、仕女，為南唐畫院待詔，現(xiàn)存的宮中圖 （宋摹本）， 描寫南唐宮中婦女的許多生活瑣事。 30. 胡瓖是一位契丹族畫家， 故宮博物院藏有 卓歇圖一卷，描繪契丹貴族 及其部下騎士們出獵時立帳休息宴飲的情況。 三、名詞解釋： 1. 步輦圖 2、綺羅人物 3、搗練圖 4、寫生珍禽圖 5、瀟湘圖卷 6、西方凈土變 7、筆法記 8、吳帶當風 9、虢國夫人游春圖 10、羅漢圖冊 11、卓歇圖 12、周家樣 四、簡答題 1. 簡述“黃家富貴徐熙野逸” 。 2. 簡述唐代人物畫特點。 3. 簡述五代時期前蜀的繪畫成就。 4. 簡述盛唐時期的山

14、水畫成就。 5. 簡述唐代壁畫的狀況 6. 簡述吳道子送子天王圖的藝術(shù)特征 7. 簡述李思訓山水畫的風格特征 8. 簡述五代時期南唐的繪畫成就 9. 游春圖的藝術(shù)特征及意義 10. 簡述唐及唐以前花鳥畫的狀況 11. 簡述吳道子的影響 12. 韓熙載夜宴圖的藝術(shù)特征 五、論述題： 1、吳道子的繪畫風格及影響 2、韓熙載夜宴圖的內(nèi)容及藝術(shù)特征 3、唐代山水畫的成就 4、張彥遠歷代名畫記的內(nèi)容 5、唐代壁畫藝術(shù)的特征 6、五代山水畫成就 答案: 、選擇題 1、 唐前期有繼承展子虔青綠金碧傳統(tǒng)的“大小李將軍”，之后又有王維的水墨山水和王洽的 潑墨山水。A :B :C : A :大小李將軍B :大李將

15、軍C :小李將軍 2、展子虔的游春圖是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。 A :步輦圖B :秦府十八學士圖C :游春圖 31、閻立本曾畫過歌頌開國立業(yè)的勛臣肖像凌煙閣功臣圖、秦府十八學士圖。 A :步輦圖B : 凌煙閣功臣圖C :肖翼賺蘭亭圖 32、步輦圖內(nèi)容描寫貞觀十五年，唐太宗接見來迎文成公主入藏的吐蕃使者祿東贊 是的情景。 A : 步輦圖B :肖翼賺蘭亭圖C:聽琴圖 33、肖翼賺蘭亭圖表現(xiàn)的是肖翼奉唐太宗之命，從辯才和尚手中騙取王羲之的書法 名跡“蘭亭序”的故事。 A : 聽琴圖B: 肖翼賺蘭亭圖C:步輦圖 34、尉遲乙僧繼承了西域作風，采用重色暈染強調(diào)明暗效果的“凹凸法，與漢魏以來 的傳統(tǒng)

16、畫法迥然有別。 A :凹凸法B :莼菜條 C :鐵線描 35、吳道子創(chuàng)造了一種波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，線條飽滿有力。 A:莼菜條B:鐵線描 C:凹凸法 36、張萱的搗練圖是表現(xiàn)婦女們制作絲絹的勞動場面。全圖共12個人物，共分3 組，起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。 A :凌煙閣功臣圖B :紈扇仕女圖C :搗練圖 37、周昉的現(xiàn)存作品，有簪花仕女圖、紈扇仕女圖、聽琴圖、調(diào)琴啜茗圖等。 A :簪花仕女圖B :照夜白圖C:步輦圖 38、韓幹照夜白圖，用精練而富于彈性的鐵線勾勒后稍加渲染，將一匹烈馬狂躁不 安的神情刻畫得栩栩如生。 A :照夜白圖B:步輦圖C:簪花仕

17、女圖 39、李思訓，為唐朝皇族，官至武衛(wèi)大將軍，故后世稱為“大李將軍”。 A: 王維B :韓幹C:李思訓 40、傳為李昭道的作品明皇幸蜀圖，是一幅以山水景物為主的歷史故事畫，表現(xiàn)唐 玄宗因安史之亂避地入蜀，正與侍從嬪妃們乘馬車行進于蜀道萬山之中的情景。 A :步輦圖B :照夜白圖C:明皇幸蜀圖 41、王維在手法上掌握了水墨的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造了 “渲淡”、“破墨”及皴點等表現(xiàn)手段， 被后世尊稱為水墨山水畫的鼻祖。 A :水墨山水畫B :工筆山水畫C:青綠山水畫 42、故宮博物院藏有韓滉的五牛圖一卷，是迄今所見最早的紙本畫。 A:紙本畫B:木版畫 C :帛畫 43、世傳有戴嵩的斗牛圖一幅，畫兩頭牛相

18、斗之后“勝利者狠逐敗者趨”的情景。 A :高逸圖B :斗牛圖C :五牛圖 44、薛稷是唐代第一位成就較高的花鳥畫家，最擅長畫仙鶴。 A :花鳥畫家B :鞍馬畫家C:山水畫家 45、折枝花的出現(xiàn)，是花鳥畫發(fā)展的一大進步， 它以局部特寫的形式， 截取自然花木中 最能引發(fā)美感的部分加以寫生描繪。 A :花鳥畫B :山水畫 C :人物畫 46、竹子成為專題性的畫種在中唐時期。 A :清朝B:中唐C:明朝 是一幅描繪隱士生活的彩色絹本畫。 C:高逸圖 47、孫位作品的唯一存世者高逸圖 A :明皇幸蜀圖B :步輦圖 48、歷代名畫記在后半部分用絕大篇幅記敘了遠古至作者生活年代的“能畫人名”， 給372位畫

19、家寫了繁簡不同的小傳。 A :筆法記B :歷代名畫記C :畫品 49、莫高窟，在唐代的題材內(nèi)容也有了新變化，“經(jīng)變”故事愈來愈多。 A :說法圖B :本生故事C :“經(jīng)變” 50、“凈土宗”用鋪排“西方極樂世界”的新花招來欺騙廣大群眾。因此“西方凈土變” 壁畫的制作便風靡一時。是贊頌佛國的歡樂，暗示皈依必得善果，用以擴大佛教影響。 A :藥師凈土變B :彌勒凈土變C:西方凈土變 51、唐代的菩薩形象，更突出了現(xiàn)實生活中女性美的特征。在菩薩面前人們已感受不到 神的威嚴。 A :中性美B :女性美 C :男性美 52、李賢是唐高宗李治和武則天的次子，死后被追封為“章懷太子”，其墓中共保存較 為完好

20、的壁畫50多組，面積近400平方米。內(nèi)容豐富，技巧精湛，如狩獵出行圖 A :狩獵出行圖B :步輦圖C:高逸圖 53、 李仙惠是唐高宗李治和武則天的孫女，死后被追封為“永泰公主” 宮女圖為其 墓中壁畫最為精彩的一幅，繪有9名宮女結(jié)成的群像。 A :宮女圖B : 步輦圖C:高逸圖 54、五代花鳥畫的代表畫家，西蜀有黃笙、黃居寀父子，南唐有徐熙、徐崇嗣祖孫。在 繪畫史上，徐、黃二家的花鳥并列相稱。 A :荊、關(guān)二家B :劉、趙二家C:徐、黃二家 55、荊浩表現(xiàn)太行山景色，關(guān)仝描繪關(guān)、陜一帶的風光，董源、巨然寫江南山水，都創(chuàng) 造了自己獨特、嶄新的表現(xiàn)方法。 A :嶺南山水B :江南山水C:川魯山水 5

21、6、荊浩寫出了一篇探討藝術(shù)規(guī)律的山水畫論一一筆法記，論述精深，對后世深有 影響。 A :歷代名畫記B :畫品 C :筆法記 57、關(guān)仝山溪待渡圖，用強健有力的筆法和短促的直筆“釘頭皴”，表現(xiàn)出屹立萬仞 的堂堂大山。 A :明皇幸蜀圖B :山溪待渡圖C :狩獵出行圖 58、董源，作水墨山水與設(shè)色山水，是江南畫派的開山祖。 A :嶺南畫派B :江南畫派 C:川魯畫派 二判斷題 1. 隋代展子虔的畫（特別是山水畫）對唐代有決定性的影響， 被張彥遠稱之 為“隋畫之祖”。（錯，唐畫之祖） 2. 閻立德、閻立本兄弟分別是“將作大將”和“工部尚書”，其中立本的官 職相當于宰相的品級。（對） 3. 古代帝王圖

22、又稱古列帝圖卷，描繪了西漢至隋之間13個皇帝及其 侍從的形象，作者力圖通過他們不同的精神狀貌，來揭示他們的內(nèi)心世界。 （錯，歷代帝王圖） 4. 展子虔在畫史上的地位極高，千百年來一直享有“畫圣”的美譽。他的宗 教畫被后世畫工尊為典范，展轉(zhuǎn)傳摹，影響范圍極大。（錯，吳道子） 5. 張萱的魯國夫人游春圖，為絹本重設(shè)色。描寫唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的 三個姐妹帶領(lǐng)一群宮廷侍女乘馬結(jié)隊郊游的奢華場面。（錯，虢國夫人游 春圖） 6. 周昉的搗練圖取材于宮中婦女的生活，華艷的嬪妃們在庭院中閑步， 各自做著拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴等無所事事的消遣活動。（錯，簪花仕 女圖） 7. 曹霸、陳閎、韓 幹、韋偃是活躍在盛唐

23、、中唐之際以鞍馬、人物見稱的畫 家。（對） 8. 韓幹的牧馬圖，絹本設(shè)色，繪一人二馬，人物勇武，馬體雄健，神采 如生；畫面簡潔，用筆挺勁。（對） 9. 李思訓所作的江帆樓閣圖是體現(xiàn)其風格特點的代表作品。以俯瞰的角 度，描繪了山腳叢林中的樓閣庭院和煙水遼闊的江流、帆影，境界廣漠幽 曠。（對） 10. 李思訓的兒子李昭道，畫山水承家法，官至“中舍人”，時人稱其為“大 李將軍”。（錯，“小李將軍”） 11. 唐代的繪畫理論取得了凌越前代的成就，畫理、畫品、著錄、畫史等都有 專門著作問世。如裴孝源的貞觀公私畫史、彥悰后畫錄、李嗣真續(xù) 畫品、張環(huán)瓘畫斷等。 （對） 12. 唐末朱景玄所撰 歷代名畫記 一

24、書， 是中國第一部較完備的繪畫通史和 繪畫美學巨著，文章體例新穎，材料豐富，論述嚴密。 （錯，張彥遠） 13. 盛唐時期的西方凈土變壁畫，是“凈土宗”的信徒們向往的“極樂世 界”景象。正中畫阿彌陀佛，左右有觀音、勢至二大菩薩。 （對） 14. 勞度叉斗圣變 是富于喜劇情節(jié)的故事畫， 表現(xiàn)舍利佛與勞度叉斗法的 故事，借以宣揚“佛法無邊” 。 15. 李賢墓中打馬球圖 ，是唐代盛行的馬球比賽場面， 20 多人騎馬奮力拼 搶，爭奪擊球，氣氛緊張熱烈而有趣。 （對） 16. 黃笙的畫是以墨為主調(diào)， 色彩只是出于輔助和從屬的地位。 色彩既淡又薄， 透出墨色。（錯，徐熙） 17. 黃笙的寫生珍禽圖 ，絹本

25、水墨設(shè)色，是一幅習作和課徒畫稿。 （對） 18. 五代的山水畫在中晚唐的基礎(chǔ)上進一步精深完備。 荊浩、 關(guān)仝、董源、巨 然等大畫家的相繼出現(xiàn)，使水墨山水畫進入了一個前所未有的輝煌時期。 （對） 19. 荊浩提出了創(chuàng)作山水的“六法”原則，即“氣、韻、思、景、筆、墨” 。 （錯，“六要”） 20. 董源，長安人，以家鄉(xiāng)一帶山水為描寫對象，形成自家風格，人稱“關(guān)家 山水”。（錯，關(guān)仝） 21. 董源的瀟湘圖卷 ，用水墨皴染的方法，表現(xiàn)出夏天的山林湖沼，蔥郁 濕翠，秀潤蒼茫的優(yōu)美景色。 22. 臺北故宮博物院藏有巨然的 秋山問道圖 、萬壑松風圖 、層巖叢樹圖 。 （對） 23. 趙干唯一流傳的畫跡江行

26、初雪圖卷 ，是一幅現(xiàn)實主義的不朽杰作，描 寫冬雪初降時的江岸漁村景色， 反映了當時勞動人民生活的艱辛困頓， 是 社會歷史片斷的形象記錄。 （對） 24. 五代時期， 與屋木樓觀結(jié)合在一起的山水畫也發(fā)展到一個新的水平。 屋木 樓觀又稱“尺畫” ，在繪制結(jié)構(gòu)復雜的建筑物時，須借助于界尺（又稱槽 尺）而得名。（錯，“界畫”） 25. 周文矩的重屏會棋圖 ，表現(xiàn)幾個王公貴戚正在弈棋娛樂，反映了南唐 統(tǒng)治者不務(wù)實務(wù)的空虛生活。 圖中“重屏” 的處理， 畫中有畫， 別有情趣。 （對） 26. 王齊翰也是南唐畫院中的著名人物畫家，其勘書圖 （又名掏耳圖 ， 現(xiàn)藏南京大學圖書館）一卷描繪了官僚文人的日常生活：

27、巨大的屏風前， 一位文人白衣長髯，袒胸赤足，正閉目掏耳。 （對） 27. 衛(wèi)賢的 羅漢圖冊，描繪漢代隱士梁鴻與其妻孟光， 避亂居于霸陵山中， 二人相敬如賓， “舉案齊眉”的故事。 （錯，高士圖） 28. 前蜀的貫休（ 10 世紀前期）擅作道教題材的人物畫，尤以寫羅漢著稱， 是畫史上第一位禪宗人物畫家。 （錯，佛教） 29. 周文矩善畫人物、仕女，為南唐畫院待詔，現(xiàn)存的宮中圖 （宋摹本）， 描寫南唐宮中婦女的許多生活瑣事。 （對） 30. 胡瓖是一位契丹族畫家， 故宮博物院藏有 卓歇圖一卷，描繪契丹貴族 及其部下騎士們出獵時立帳休息宴飲的情況。 （對） 三、名詞解釋： 2. 步輦圖 答案： 唐，

28、閻立本，內(nèi)容描寫貞觀十五年， 唐太宗接見來迎文成公主入藏的吐蕃使者祿東贊 是的情景。 畫家依靠神情舉止、 容貌服飾，生動地刻畫了不同人物身份和精神氣質(zhì)。此圖勾 線細勁堅實，松緊得度，設(shè)色大膽，濃重妍麗，并適當運用了暈染法。人物形象和藝術(shù)手法 均不失魏晉以來的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了鮮明的初唐風范。 2、綺羅人物 答案：唐代，張萱的仕女畫被稱為 “綺羅人物” 多表現(xiàn)上層婦女閑散的生活。 如賞雪、 望月、 整妝之類?，F(xiàn)有宋徽宗摹本虢國夫人游春圖和搗練圖兩卷。 3、搗練圖答案：唐代，張萱，表現(xiàn)婦女們制作絲絹的勞動場面。全圖共12 個人物，共 分 3 組，起首是搗絲，中間是理絲、縫合，最后是把絹拉直、熨平。 7、

29、寫生珍禽圖 答案：五代，黃笙，絹本水墨設(shè)色，是一幅習作和課徒畫稿，原本供其子黃居寀摹習所用。 所以物象均勻擺布， 不拘構(gòu)圖章法。 各種形態(tài)的禽鳥、 龜、 蟲，真實生動， 活潑可愛。 羽毛、 翅翼、嘴爪、鱗甲，結(jié)構(gòu)準確，質(zhì)感很強，細勾精染，一筆不茍，雖然工致秀麗，但毫無板 滯柔媚之弊。顯示了畫家寫生功力之深?？删唧w說明“黃體花鳥”的畫風特色 8、瀟湘圖卷 答案：南唐的董源，用水墨皴染的方法，表現(xiàn)出夏天的山林湖沼，蔥郁濕翠，秀潤蒼茫的優(yōu) 美景色；圖中打魚和待渡的人物，用白粉、石青、朱磦等諸種顏色繪成，雖小而極其精致。 9、西方凈土變 答案：唐代敦煌壁畫。盛唐時期的西方凈土變壁畫，是“凈土宗”的信徒

30、們向往的“極 樂世界” 景象。正中畫阿彌陀佛， 左右有觀音、 勢至二大菩薩， 周圍是佛弟子、 天王、 力士、 供養(yǎng)菩薩等眷屬圣眾。上有彩云繚繞，飛天散花；下有伎樂演奏、輕歌曼舞。通幅是宮殿式 的瓊樓玉宇，亭臺水榭。 一幅花團錦簇、 絢爛華麗的景象。顯示了民間畫工們豐富的想象力 和熟練的技藝。 畫面緊湊完整， 線條流利圓潤，色調(diào)明凈富麗，顯示出唐代壁畫藝術(shù)的時代 風格和高度水平 7、筆法記 答案： 五代的荊浩寫出的一篇探討藝術(shù)規(guī)律的山水畫論， 對后世深有影響。 主張寫生， 重視 觀察，提出了創(chuàng)作山水的“六要”原則，即“氣、韻、思、景、筆、墨” ，是對謝赫六法論 的重大發(fā)展。 “氣”，是指技巧的熟

31、練和作畫的膽魄。 “韻”是指筆墨應(yīng)與物象形態(tài)渾然一 體?！八肌笔侵杆囆g(shù)家情感的“跡”化過程。 “景”是指依據(jù)自然界的客觀規(guī)律，搜羅美好素 材，創(chuàng)作能體現(xiàn)自然美本質(zhì)特征的形象和境界。 “筆”雖有一定法則，但要因勢利導、自由 變通，不拘泥于物象形質(zhì)。 “墨”使干濕濃淡過渡自然，虛實、遠近、體積、質(zhì)感都在墨華 淹潤之中統(tǒng)一和諧。 11、吳帶當風 答案：唐代的吳道子創(chuàng)造了一種波折起伏、 錯落有致的“莼菜條” 式的描法，線條飽滿有力， 能自然顯出粗細、輕重、虛實、頓挫等變化，加強了物象的分量感和體積感。所畫的人物衣 袖、飄帶，具有迎風起舞的動勢，故有“吳帶當風”之稱。 12、虢國夫人游春圖 答案： 唐代

32、，張萱，為絹本重設(shè)色。描寫唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三個姐妹帶領(lǐng)一群宮廷侍女 乘馬結(jié)隊郊游的奢華場面。 構(gòu)圖聚散安排賓主有序， 既有節(jié)奏又富于參差變化。 人物意態(tài)從 容，著裝華麗； 馬匹漫步前行， 輕松舒緩。充滿了有閑階級玩樂時的歡快和略帶懶散的情緒 和氣氛。充分反映了楊氏姐妹的浪漫氣氛和顯赫聲勢 13、羅漢圖冊 答案：前蜀貫休作，現(xiàn)藏于日本，共十四禎，皆誕漫、奇譎、詼諧之狀。強調(diào)情感的表現(xiàn)和 輕視偶像的尊嚴 11、卓歇圖 答案： 五代的契丹族畫家胡瓖， 現(xiàn)藏于故宮博物院， 描繪契丹貴族及其部下騎士們出獵時立 帳休息宴飲的情況。 畫家沒有直接表現(xiàn)馳逐射獵的壯麗場面， 而選取了狩獵生活的一個有趣 的片

33、斷， 以風俗圖畫的形式， 概括了契丹社會的歷史真實， 可以從中吮取到塞北草原的泥土 氣息。 13、周家樣 答案： 唐代張萱所創(chuàng)造的精勾細染、 色彩絢麗的仕女畫， 為盛唐以來人物畫的發(fā)展，開辟了 新的道路。 中唐時期的周昉， 又創(chuàng)造性地發(fā)展了張萱所創(chuàng)立的新畫風， 并在佛畫中創(chuàng)立了 “周 家樣”，與南北朝以來的張（僧繇）家樣、曹（仲達）家樣、吳（道子）家樣并稱，影響到 這一時期的宗教繪畫，帶有鮮明的時代特征。 四、簡答題 13. 簡述“黃家富貴徐熙野逸” 。 答案要點： 五代花鳥畫的代表畫家， 西蜀有黃笙、 黃居寀父子， 南唐有徐熙、 徐崇嗣祖孫 徐 熙講究筆墨 黃家講究用色 14. 簡述唐代人物畫特點。 答案要點：題材轉(zhuǎn)到貴族生活 對女性美的重視 15. 簡述五代時期前蜀的繪畫成就。 答案要點：生氣勃勃 家族單位：黃氏 按月議疑 16. 簡述盛唐時期的山水畫成就。 答案要點：盛唐后 眾多名家 眾多流派 兩大傾向 代表畫家：李思訓與王維 17. 簡述唐代壁畫的狀況 答案要點：佛道勢均 知名畫家加入 寺觀壁畫豐富 代表是敦