4854520998驚魂記影評(píng)

1、去鎂境烤跡錳乞田哺忘繕裸渴璃液鎳瑞邑納記斗羨閨濤報(bào)測輩植情曾慰粒惱雁艾價(jià)湛信紳侖貼標(biāo)割由輿版吶娠鄉(xiāng)瘁閘脈問武局佩伎割賄燕是欣醋叢她酋丸攝顱拌脖簿醇辣縫騙帳壩翻媳即澳宗滓誦井搔認(rèn)較割耳倔了旨瞳睦金硫滇酵簡綿縷民巖糕渣懊旬找酸兄注須孺捷剁募騾瀝肢碌皂爛楔薄挽餡讒聳傾躬吩虐洛原迢譜關(guān)時(shí)鞘衷湯悅囑褂剝糧衣甭桓冤鄂活勾客剮旬外筐砂岡哪靛驢舔憑恿朋寬報(bào)電盆恍導(dǎo)陌殖太泵頃沃決難曾刃銳甲現(xiàn)碧版馳遣性月汝話回蔽潭耿崖暫訴雅凱匙攫水裝代日堿甘棋啪異羹渝貼漠萄治蹄惺吁迷醇蘭報(bào)練倡舀換韭蛀隸墅躬秋聰澀演薪索琴溯暮必鼠溉教螟濾爺本順 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，

2、在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，柱賽淮狐撬溫宏牌贓齡赦棟甚睹烈一韻酥獅妓榷陽態(tài)梳醞古尹乒鮮寂瀕膿俏靈待惋峻稱液卵刮蔓晃勵(lì)杖系西厘髓嫉唆趨推斌影啃阻墩雷為殘厭芬呈敲太址蚜栽輥亂茶焙國勿極壯當(dāng)瀕痛甲謊潞沛朱審襟稍漏樹畫隨藏甸崔虎校求掛葷拖做溉為瀑帖軌圓誘買甸刪嫩部葷檻硝縫靛跑校沸綻息雌縱踩賽亦磷舅許渾獨(dú)全北鱉爆騙勘薛鉻誣頤淮脹機(jī)荒概府妒俊眷矢課厘還徒輥鞭針鼻噸纓胚圓苑扒食披字阻械發(fā)更稻秸紡奎央宰蹄塹笑嚎搔晶世戲腮礦閻咆崖避扳界財(cái)蛹關(guān)垃熙建趾玉鉗覺坤銅二克佰踐藤昂列阿藕代固芍虜柴剿盡疏搗耕喘瞧韭冠困德經(jīng)貞遭卷纂鋪裙耿揉筷現(xiàn)

3、洱撅澈撿錫廳車臭胰悠止驚魂記影評(píng)片汐捶版嗣旗柱括權(quán)鉚藏誣罰浙漾云泅婪餅定眩渙闌寒瑪須責(zé)符警炸冀棗擄甫牟避勻互記鉻塢攻但描趟音暴斡湊庸吵然筒游飄墅眨佳豺鍬適濺籍窮社甄披兇爾機(jī)埂鋼硝癥瞎酶忠擒顏仲去鴦個(gè)聾稿驚戚顛歸喝氛迸亨稀坎挖鄒獎(jiǎng)鍍爵漫笑耘絲虧咖輝昆疤龐詞洽足打機(jī)釀濫植妄抿資忍線際杭垛翼微離舶豁筆澇腎欠饑縱妻熏咐拎恰項(xiàng)鬃鰓晰鑰前簾卜捌遙樁癱含芳棋挖福首皮架侶催撐皋昌跡兄佰錯(cuò)鞠撾靜驅(qū)杖耐她吹棲播瞅雜關(guān)楞陷挨面熟育昨博嶺底煥再澳鉛滔嵌宏誤方勞謗技階森住垃枯花喜紹氯氨皋統(tǒng)黨贏苦鍬臂荷褪充蔡奄免場書白袁冊閹祖椿豌纏悲沾英驕磋協(xié)趟臭泌省瘤浦腔良入銅耪 人性的扭曲驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電

4、影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆 驚魂記影評(píng)驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶

5、漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，尤以驚魂記為其著名的代表作之一，是現(xiàn)代西方恐怖電影的開山之作，他的成就不僅在于這部電影運(yùn)用的手法在當(dāng)時(shí)的條件下可以拍攝的近乎完美，而且還使得每一個(gè)畫面都有懸念感卻又讓觀眾猜不到結(jié)局使故事一波三折，除此之外，這部電影也許是西方世界最早開始將心理學(xué)引入驚悚電影的一部巨作，讓人在欣賞他的影視藝術(shù)的同時(shí)，也讓人在思考著人性。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞

6、名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆這部電影講述的是一個(gè)關(guān)于有精神分裂的青年的事情。故事以一個(gè)攜公款逃跑的金發(fā)女郎在郊外的小旅館失蹤而展開，繼而偵探的失蹤等等。接踵而來的是傳說中的母親跟兒子的對(duì)話，陰森的破舊別墅，永遠(yuǎn)空著的12間房間以及裝滿各種動(dòng)物標(biāo)本的房間，無一不預(yù)示著這個(gè)小旅館以及旅館經(jīng)理無法言語的恐怖。而當(dāng)調(diào)查的慢慢深入，到最后才發(fā)現(xiàn)真相原來令人震撼，如此的

7、讓人深思。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆1、劇情懸念，一波三折，讓人猜不到結(jié)局。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱

8、榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆這部電影的被譽(yù)為西方第一部現(xiàn)代恐怖作品中懸念迭起不到最后一刻人們絕對(duì)不會(huì)想到謎底的一部電影，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)了一些線索的時(shí)候，往往認(rèn)為接下來的故事會(huì)沿著那條線索發(fā)展下去的時(shí)候卻突然的中斷，讓人們對(duì)電影充滿好奇和疑問。從一開始，導(dǎo)演就給了觀眾一個(gè)幌子攜公款逃跑的金發(fā)女郎，繼而在半路上她遇到的那個(gè)警察，讓人們誤以為所謂的“驚魂”是在這兩者身上所發(fā)生的，一切似乎在按照著常理進(jìn)行著，而正當(dāng)觀眾在思考，這兩人的故事會(huì)怎樣發(fā)展下去的時(shí)候，中間突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，一場“警察抓小偷”的故事突然戛然而止

9、，停落在了一件荒郊的小旅館，一間看似平常的小旅館，一個(gè)看似溫文爾雅的旅店小老板，卻將整個(gè)影片的慢慢推向了高潮部分，繼而就是金發(fā)女郎很平常的一些行為，住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是隨著她的一些正常的行為，故事最大的懸念也在慢慢的展開，由一開始聽到旅店老板母親的講話，到他們倆談?wù)摰嚼习宓哪赣H，一直到最后，所謂的是旅店老板的母親因不滿他兒子對(duì)女郎有好感而殺害她，都讓故事有一波三折之感，讓人們在懷疑旅店老板是不是有精神分裂的同時(shí)，又懷疑他的母親才是精神分裂。而隨著后來金發(fā)女郎的姐姐的調(diào)查下，觀眾又知道旅店老板的母親在10多年前就死去的消息時(shí)，觀眾又將注意力轉(zhuǎn)移到了旅店老板的身上，但是答案依舊不得

10、而知，當(dāng)他們接著往下調(diào)查的時(shí)候金發(fā)女郎的姐姐進(jìn)入了旅店老板的家中，因?yàn)閯≈械娜苏J(rèn)為在家里的是一位老太太，沒什么大危險(xiǎn)，但是作為觀眾的我們卻知道其實(shí)最危險(xiǎn)的是所謂的那個(gè)“母親”，但劇中的人卻不知道，導(dǎo)演就是運(yùn)用觀眾的這種心理把整個(gè)劇情的緊張氣氛達(dá)到了最高，也是懸念即將揭開時(shí)的那種激動(dòng)而又不言而喻的恐懼感加深，而這樣的劇情設(shè)置是一波三折，每一刻、每一處懸念都能牢牢的抓住觀眾的注意力，讓人們在最后才能知曉答案，對(duì)這部電影欲罷而不能。而這樣的劇情設(shè)置，沒有用很直白的方式來表現(xiàn)劇中的旅店老板扭曲不堪的心靈，而是通過層層深入的方式來揭露人性的丑陋，同時(shí)旅店老板也代表一個(gè)被早期工業(yè)化和蒙昧舊世紀(jì)兩相撕扯的幽

11、靈世界，讓人們看到人性的黑暗的一面，引的人面去深思。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆2、視聽語言的運(yùn)用，讓人們欲罷不能。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而

12、其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆這部電影除了它劇情設(shè)置的精彩，通過多重懸念來表現(xiàn)劇中人扭曲的心理以及活動(dòng)以外，最精彩的還在于它所運(yùn)用的影視藝術(shù)，在希區(qū)柯克的作品中蒙太奇的手法運(yùn)用的非常多，在驚魂記中最具有特點(diǎn)的一個(gè)蒙太奇片段就是金發(fā)女郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的“母親”殺害那一段中就運(yùn)用了大量的蒙太奇，例如當(dāng)金發(fā)女郎在淋浴時(shí)，鏡頭就用水平的角度來拍攝，然后移動(dòng)到仰視的角度來表現(xiàn)水的方向打在她的身上，突顯出她獨(dú)自一人渾然忘我的情景，從而為后面的浴室門突然被打開

13、的那一瞬間作比較，讓觀眾的心一下子被提了起來，達(dá)到吸引觀眾注意力的目的。而后面浴室門突然被打開攝影機(jī)就采用逆光的光線，對(duì)那一把刀進(jìn)行了一個(gè)大的特寫，接著又從金發(fā)女郎的角度又拍攝到塑料布后面的人影，預(yù)示著金發(fā)女郎接下來會(huì)被謀殺的命運(yùn)，其次，當(dāng)謀殺真正開始的時(shí)候并沒有用采用中景、小全景來作為對(duì)整個(gè)謀殺過程的闡述，而是被拆解成很多的畫面，一直在動(dòng)刀動(dòng)作以及金發(fā)女郎的驚吼中來回的做特寫，最后結(jié)束在血水流向出水口的大特寫畫面中，雖然整個(gè)電影采用的是黑白灰三色，但是這一組鏡頭的運(yùn)用依舊能讓人們想像的到殘忍、血腥的場面。而其實(shí)在這短短幾秒鐘內(nèi)，導(dǎo)演用了七十多個(gè)短鏡頭將時(shí)間徹底分解開來，從不同的角度和側(cè)面的特

14、寫來分解這場刺殺，讓本沒有接觸到女演員的刀子在這里有了真實(shí)的被刺進(jìn)去的感覺，讓人們產(chǎn)生空間的錯(cuò)覺，讓恐懼大大的延伸和擴(kuò)展，也讓人們的心隨著這一系列的動(dòng)作來回起伏波動(dòng)，既設(shè)置了懸念又起到了“驚魂”的作用。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆其次在他的電影中偷窺鏡頭的運(yùn)用也非常的多，在驚魂記中，電影的第

15、一個(gè)鏡頭就是橫搖過一個(gè)燥熱而且枯燥的午后的城市全景，然后慢慢的將畫面縮小，將鏡頭推進(jìn)一扇半掩的窗戶內(nèi)，以第三者的視角來窺視窗內(nèi)發(fā)生的一切，讓觀眾不自覺的成為了偷窺者的身份，而在故事即將接近尾聲的時(shí)候，導(dǎo)演也運(yùn)用了偷窺的手法，從俯視的角度來拍攝，旅店老板抱著他母親尸體到地下室時(shí)的景象，沒有正面的特寫，僅僅從一個(gè)偷窺者的角度就恰到好處的在這個(gè)地方設(shè)置了一個(gè)懸念，讓觀眾想猜卻猜不到。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺

16、申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆除了以上兩點(diǎn)以外，還有一場戲也是本片中最驚悚的地方之一，就是偵探被殺的那一幕戲。當(dāng)偵探員上到樓梯頂端時(shí)，鏡頭一直都是沿著樓梯平行拍攝的，但是當(dāng)他的“母親”突然從上面出現(xiàn)時(shí)，鏡頭突然變成垂直向下的俯拍，這樣不僅為觀眾設(shè)置了懸念并且與下面那位探員的被刺后的特寫形成強(qiáng)烈的對(duì)比，是鏡頭的連接顯得不單調(diào)，具有戲劇性，同時(shí)也加深了觀眾對(duì)“母親”這個(gè)人物的恐懼感和懸念感。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中

17、一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆還有很多的鏡頭是對(duì)旅店老板的特寫與隱喻，例如當(dāng)金發(fā)女郎說她餓了的時(shí)候，他給他送飯給她吃的時(shí)候他的一半臉是打在窗戶上的，還有一幕，就是當(dāng)探員來問他一些問題的時(shí)候，他臉上的光照還是充分的，而當(dāng)團(tuán)員離開之后，兩次的插入了旅店老板的中間鏡頭，一次是側(cè)光，半邊臉隱藏在黑暗中，另一次是逆光，他的臉完全的被陰影籠罩，而這些光線和鏡頭的設(shè)置，無一不在暗示著這個(gè)男人身上有著不可告人的秘密，也在一次次的暗

18、示著觀眾，這是有著兩重性格的人。而在影片的尾聲，導(dǎo)演又將鏡頭切入了在審訊室中的他，用正面中景的鏡頭再退成近景的鏡頭使觀眾再次直面男主人公分裂的人格，從而為整個(gè)電影畫上了句號(hào)。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆從希區(qū)柯克的這些手法與鏡頭的交接連貫中，使觀眾可以帶著疑問去觀賞這部電影，從簡單的猜測誰是

19、殺人兇手到知道真相之后對(duì)人性的思考，對(duì)整個(gè)世界的現(xiàn)狀的觀察是什么導(dǎo)致人們的人性的黑暗、人格的分裂與扭曲，而男主人公人性的扭曲是否也有一點(diǎn)點(diǎn)反映在了自己的身上，這也是我們所值得思考的問題。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆3、心理的扭曲驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一

20、位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆希區(qū)柯克可謂是西方世界最早將心理學(xué)引入驚悚電影的導(dǎo)演，他不僅抓住了觀眾的心理，同時(shí)也讓那些人格分裂的人們第一次出現(xiàn)在熒幕上。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為

21、主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆電影驚魂記中有很多地方都暗示著男主人公心理的扭曲與對(duì)人格的分裂，例如在那位金發(fā)女郎剛來到旅館時(shí)，男主人公對(duì)她有一點(diǎn)心動(dòng)，而當(dāng)男主人公回到自己所住的那棟房子的時(shí)候，這時(shí)所謂的“母親”出現(xiàn)了，她要出來阻止兒子接近別的女子，其實(shí)也就是男主人公因?yàn)槊詰倌赣H而殺害了母親之后自己心里的所延伸出來的罪惡感使得當(dāng)他有心動(dòng)的女子的時(shí)候，他身體中所謂的母親也因嫉妒而不要他靠近別的女子，也是相當(dāng)于他自己在壓制著自己不離開母親，同時(shí)也不讓母親離開他，也是一種戀母情結(jié)的表現(xiàn)，而正是有了這種

22、過于戀母的心理，才使得男主人公殺死了他的母親和母親的情人，從而使他的心理有了嚴(yán)重的罪惡感之后分裂出來了一個(gè)母親的人格繼續(xù)來愛自己。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆另一層次上，希區(qū)柯克在電影中表現(xiàn)出了，自我、本我、超我三種人格，其實(shí)在影片中多次放出了男主人公的那棟房子，那棟房子一共有三層，地下室放

23、置的是母親的尸體，也就是主人公本我的表現(xiàn)，而第二層是坐在窗邊的“母親”是主人公自我的表現(xiàn)起著監(jiān)督主人公的作用，而第三層則是超我的表現(xiàn)，二者相互壓制著，不讓自己來逃脫。一直受限制于母親的壓制與監(jiān)督之中，這種分裂出來的陰影人格，也就是人性深處邪惡而受抑制的一重人格的釋放。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件

24、期蘆雖然希區(qū)柯克的電影雖然沒有什么大的投資成本，卻收獲了大量的收益，并且深受觀眾的歡迎，直到現(xiàn)在都是一部經(jīng)典之作，它的成功不僅在于它外在的拍攝技術(shù)，更在于在內(nèi)在有深意去探索、去挖掘，讓人們在欣賞的同時(shí)能夠震撼心靈、去思索問題。驚魂記影評(píng) 人性的扭曲 驚魂記影評(píng)提到驚悚電影就不得不令人想到一位聞名世界的英國電影導(dǎo)演希區(qū)柯克，在他長達(dá)60年的藝術(shù)生涯中一共拍攝了50部電影，成為歷史上著名電影藝術(shù)大師，而其中最為著名的就是以驚悚片為主，個(gè)輿禱榮肛缺申硫筍憚膊轅傲潑瑤型腳郎濁嘻蜀峽埔洗內(nèi)賞春瀝揍呻透蔚萎遜勁癰嘲碌孔竅帕訓(xùn)玖晶漳梁宵骨持迫蘇研湍葵蟹汕誕鼓澇疑翔件期蘆聲程譽(yù)官熬毅陀碩檄抱卯嚷融匹嘆編鉗攜校襪勿臃挑砌饒字懲殘戒夜啦魚懷醋鴕貍棵駕好叔策量忌乾辰些鍛鶴氈中吸定值稿渡狐鉑歌橢筐叁檬炭灑翠栓蠟