淺談“南陳北于”工筆花鳥畫形式語言的比較畢業(yè)設(shè)計

1、分類號密級編 號本科生畢業(yè)論文（設(shè)計）題目淺談“南陳北于”工筆花鳥畫形式語言的比較學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院姓名王維東專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師高翾原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：本人所呈交的論文是在指導(dǎo) 教師的指導(dǎo)下獨立進(jìn)行研究所取得的成果。學(xué)位論 文中凡是引用他人已經(jīng)發(fā)表或未經(jīng)發(fā)表的成果、數(shù) 據(jù)、觀點等均已明確注明出處。除文中已經(jīng)注明引 用的內(nèi)容外，不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表 或撰寫過的科研成果。本聲明的法律責(zé)任由本人承擔(dān)。論文作者簽名：年 月 日論文指導(dǎo)教師簽名：目錄引言5第一章工筆花鳥畫的形式語言 61.1形式語言的產(chǎn)生 61.2工筆花鳥畫形式語言簡述 6第二章“南陳北于”的生平簡介 62.1 “南

2、陳”即陳之佛生平 62.2 “北于”即于非闇生平 7第三章南陳北于”的工筆花鳥畫形式語言要素的比較 73.1以線造型的比較 73.2設(shè)色技法的比較 93.3經(jīng)營位置的比較 10第四章“南陳北于”的繪畫藝術(shù)成就以及對后世的影響11結(jié)論 12參考文獻(xiàn) 13致謝 14淺談“南陳北于”工筆花鳥畫形式語言的比較作者 王維東摘要花鳥畫作為傳統(tǒng)中國畫的一個支流， 宋代的時候， 工筆花鳥畫所表達(dá)的畫面內(nèi)容和畫面 形式語言已經(jīng)達(dá)到了高度的統(tǒng)一。 宋人工筆花鳥畫， 是我們學(xué)習(xí)工筆花鳥畫的臨本， 在技法 表現(xiàn)形式上已經(jīng)相當(dāng)完善，無論在線條的造型、設(shè)色技法、章法構(gòu)圖的表現(xiàn)，都達(dá)到了一定 的高度。關(guān) 鍵 詞 ：中國畫

3、工筆花鳥畫 南陳北于 繪畫藝術(shù)風(fēng)格AbstractFlower and bird painting as a branch of traditional Chinese painting, Song Dynasty, meticulous flowers and birds painting to express the picture content and screen in the form of language has reached a high degree of unity. Song Dynasty painting, we learn Chinese painting at

4、 and in the techniques of expression form is quite perfect, regardless of the performance of the online strip shape and design techniques and composition reaches the certain height.Key words: Chinese painting; meticulous painting; Chen south on the north; the artistic style of painting引言花鳥畫是中國畫中出現(xiàn)最早

5、的一種未單獨成立的學(xué)科。 在原始社會， 花鳥畫就在彩陶上 以花鳥紋樣的形式呈現(xiàn)， 時代的不斷發(fā)展， 花鳥畫也不斷的發(fā)生著變化。 從原始社會花鳥畫 的出現(xiàn)， 到唐代花鳥畫單獨成為一門學(xué)科， 再到宋代的院體畫的高峰時期， 直到近代工筆花 鳥畫的發(fā)展。 工筆花鳥畫在幾千年來的繼承過程中， 其形式語言、 構(gòu)圖章法及設(shè)色習(xí)慣都被 很好的傳承下來。 工筆花鳥畫形式語言的發(fā)展與實驗的可能性， 因為對古代繪畫的繼承發(fā)揚(yáng) 和對東西繪畫形式的不斷的發(fā)展變得更加豐富壯大。“筆墨當(dāng)隨時代” 是畫家們都熟知的一句名言， 畫家們在現(xiàn)實的創(chuàng)作時， 是否能夠真正 的去深度的理解這句話的價值和意義。 在近代從事工筆花鳥畫創(chuàng)作并

6、被譽(yù)為 “南陳北于” 的 兩位工筆花鳥畫的于非闇、 陳之佛畫家都繼承發(fā)揚(yáng)了宋代傳統(tǒng)的和各自對工筆花鳥畫創(chuàng)作的 繪畫風(fēng)格，于非闇、陳之佛的出現(xiàn)，給 20 世紀(jì)的工筆花鳥畫引領(lǐng)了一個新開端，他們的工 筆花鳥畫思想，在宋代繪畫興盛、滅亡、低落之時，他們則在傳統(tǒng)工筆花鳥畫和近代工筆花 鳥畫之間架起了一座橋梁，使傳統(tǒng)的工筆花鳥畫重新得到光彩。當(dāng)前國內(nèi)對于非闇、陳之佛進(jìn)行畫家個案研究，如：盧靜于非闇工筆花鳥畫風(fēng)格成因 研究、馬紫薇陳之佛工筆花鳥畫研究 、李有光、陳修范陳之佛研究等，對二人畫風(fēng) 進(jìn)行比較的有吳秋仲于非闇陳之佛工筆花鳥畫風(fēng)等。本文的研究方法主要有以下幾種： 文獻(xiàn)研究法：通過對專著、報刊、博碩論

7、文等學(xué)術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫的有關(guān)文獻(xiàn)研究，收集有 關(guān)本論文的資料，作為研究本論文的參考資料。比較分析法： 根據(jù)現(xiàn)有的有關(guān)資料文獻(xiàn)， 分析比較工筆花鳥畫的起源到近代的發(fā)展壯大， 得出工筆花鳥畫的形式語言的轉(zhuǎn)向復(fù)興過程，從轉(zhuǎn)向復(fù)興的過程中得到了一定的啟示。圖像比較法： 工筆花鳥畫屬于視覺藝術(shù)， 利用多媒體及數(shù)碼拍照， 翻譯圖書資料等方法 比較、了解近代工筆花鳥畫形式語言。第一章 工筆花鳥畫的形式語言1.1 形式語言的產(chǎn)生人類誕生開始，相互之間就需要各種方式來交流思想、傳遞信息、表達(dá)情感，由此人類 在進(jìn)化過程中逐漸產(chǎn)生了語言。 隨著時代的不斷發(fā)展， 花鳥畫也不斷的發(fā)生著變化。 花鳥畫 的形式語言是不同于其他

8、的語言交流形式， 則是畫家為了表達(dá)出自己對內(nèi)心情感的一種表達(dá) 方式。1.2 工筆花鳥畫形式語言簡述構(gòu)圖、造型、 設(shè)色組成了工筆花鳥畫的主要形式語言。 南朝謝赫 六法論 中稱之為 “經(jīng) 營位置”，就是所謂的“章法、構(gòu)圖、布局” 。在宋代工筆花鳥畫作品中，大多采用全景式構(gòu) 圖和折枝式的構(gòu)圖方式等。 近代工筆花鳥畫則強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力， 作品的布局方式依據(jù)作品意 境所表達(dá)的有多種變化，如“散點、平行、排列”等構(gòu)圖方法運(yùn)用到畫面之中，從而使畫面 不拘一格。造型即謝赫六法論中稱之為“應(yīng)物象形” ，指畫家所描繪的對象應(yīng)該按照客觀對象 具有的面貌來呈現(xiàn)。 傳統(tǒng)工筆花鳥畫主要是以線造型， 在表現(xiàn)形式上追求精謹(jǐn)細(xì)微

9、和形神兼 備，在造形上注重于對景象神采地描畫。設(shè)色即謝赫六法論中稱之為“隨類賦彩” 。隨類賦彩就是依據(jù)這一類物象進(jìn)行色彩 歸類，進(jìn)而設(shè)色。近代工筆花鳥畫家們在設(shè)色上，是繼承了宋代傳統(tǒng)設(shè)色的基礎(chǔ)，改變了宋 代對于傳統(tǒng)工筆花鳥畫設(shè)色方法，在色彩的表現(xiàn)上加入自己的想法，從而改變畫面的美感， 表達(dá)出主觀情愫的目的。第二章 “南陳北于”的生平簡介2.1 “南陳”即陳之佛生平1923江工業(yè)學(xué)校機(jī)織科學(xué)習(xí)機(jī)織圖案，后留校任教期間編寫了中國第一本圖案講義。 1919年考入現(xiàn)東京藝術(shù)大學(xué)的工藝圖案科， 成為中國第一名到日本學(xué)習(xí)工藝圖案的留學(xué)生。1935 年他年回國后從事工藝美術(shù)教育，任上海東方藝術(shù)專科學(xué)校校長教

10、授兼圖案科主任。開始使用這個號 “雪翁” 參加各式畫展， 他以清雅婉麗的繪畫風(fēng)格立即引起了藝術(shù)界的關(guān)注。 因此他就專攻工筆花鳥畫，精研雙勾重染工筆花鳥。 1942 年他在重慶舉辦了人生第一次的 工筆花鳥畫畫展，得到了美術(shù)界的一致好評。2.2 “北于”即于非闇生平堂學(xué)習(xí)； 1913 年跟隨王潤暄習(xí)畫并研究國畫顏料制作； 1926 年任北平晨報藝術(shù)編 輯，成為當(dāng)時有名的專欄作家； 1931 年開始研習(xí)瘦金書體； 1935 年到故宮博物院工作，才 開始專攻工筆花鳥； 1936 年舉辦了首次個人工筆花鳥畫畫展。第三章 “南陳北于 ”的工筆花鳥畫形式語言要素的比較3.1 以線造型的比較陳之佛的線條多用雙

11、勾填色法， 先用細(xì)一點的線條勾出花鳥的外輪廓， 然后在勾出的輪 廓里填上色彩。他的線條纖細(xì)，不刻意的追求線條的表現(xiàn)。在他的筆下的線條靈活含蓄，有 時還會刻意的弱化線條。他喜歡畫鴿子，以薔薇白鴿 、和平之春等為例，畫面都有鴿 子，尤其以和平之春一幅畫中描畫了十二只神情姿態(tài)各不相同鴿子，或飛在花上的，或 修理羽毛的，或啄苔鮮花草的，形態(tài)沒有相同的，完美地表達(dá)了和平的景象。于非闇的線條剛勁有力，在造型中更是超凡脫俗、繁中求簡，以線表現(xiàn)出艷而不俗、淡 而不灰和乖張得體的藝術(shù)形象。 在畫一些鮮艷的花朵時就用一些細(xì)柔的線條， 經(jīng)常見的花朵 的葉子就要比花瓣粗壯一點， 這樣勾勒出來的線條就會有外柔內(nèi)剛、 惟

12、妙惟肖的效果。 他在 造型上繼承了兩宋院體花鳥畫的造型特點，細(xì)膩而不死板，注重表現(xiàn)動物自身特有的好奇， 頑皮或懶惰的姿態(tài)。在畫花卉時，如牡丹圖選的是春天的鮮艷花朵，夏天的厚實葉子， 秋天的老枝干，把各季節(jié)的部分都容納到一幅畫之中。3.2 設(shè)色技法的比較陳之佛由于長期研究工藝圖案， 在吸取了日本設(shè)色的方法理論研究并與實踐的經(jīng)驗多有 創(chuàng)新，從而追求畫面清雅。在花鳥畫的設(shè)色方法上，發(fā)揮了他學(xué)習(xí)的工藝圖案的優(yōu)勢，也強(qiáng) 調(diào)設(shè)色要 “巧妙自然 ”，并以理性地指出 “隨類賦彩 ”而不是照樣畫葫蘆。他的工筆花鳥畫在用 色上色相、 純度和明度之間是相互作用的， 使畫面的顏色顯得艷而不俗、 淡而不枯的一種美 感。

13、于非闇用色豐富鮮麗， 因曾經(jīng)精力研究臨習(xí)五代宋代傳統(tǒng)工筆花鳥畫， 領(lǐng)悟了宋人的用 色的技法。 加之在青年期間有學(xué)習(xí)過顏色制作的經(jīng)歷， 對于顏色的性能有很好的掌握， 在使 用方面也就不受約束了。 他的花鳥畫在設(shè)色上并不像一般的畫家那樣， 經(jīng)過勾線、 打完底色、 上完罩色就算基本完成。 然而他在以上程序之后， 還要再畫面的背面在托上顏色， 這樣不僅 能使畫面的顏色顯得更為鮮艷醇厚。3.3 經(jīng)營位置的比較所謂“布局” ，在中國傳統(tǒng)的繪畫理論中， “布局”就是章法構(gòu)圖，在謝赫的“六法論” 之中的“經(jīng)營位置 ”。陳之佛注重畫面的形式美，在構(gòu)圖上常常加入自己的想法，也注重畫 面的整體布局。折枝式畫法與圖案

14、式的構(gòu)圖方法，在陳之佛的章法構(gòu)圖起到了一定的作用。 他在構(gòu)圖時， 總是老改變傳統(tǒng)花鳥畫的構(gòu)圖方式， 大膽的創(chuàng)新， 利用當(dāng)年所學(xué)的圖案法則對 物象進(jìn)行總結(jié)的同時加強(qiáng)平面化、秩序化，亂中求整，平中求奇的溝通思路。如在作品鳴 喜圖（1959年，紙本，設(shè)色，167cm x 97cm。陳之佛藝術(shù)館藏。）里，運(yùn)用了傳統(tǒng)的豎式 構(gòu)圖， 整畫面中有大量的梅花， 在畫面里描繪了十只神姿各不相同的喜鵲， 還有以月季和坡 石，描繪的物象內(nèi)容相當(dāng)多，但構(gòu)圖沒有顯得雜亂無章，只感覺到它主賓關(guān)系突出、生動完 美，盡得造化之妙。于非闇留在現(xiàn)在的作品很多， 但畫幅的大小形狀各式各樣， 在構(gòu)圖上有獨特的章法布局， 他的工筆花鳥

15、畫的構(gòu)圖多以宋代傳統(tǒng)式半景式和折枝式構(gòu)圖為主， 在作品 玉蘭黃鸝 整個 畫面構(gòu)圖顯得飽滿，富有美感，玉蘭花組成 C 字形的半包圍狀形態(tài)，一只黃鸝站在玉蘭花 上，別一只在外飛翔，相互顧盼。而在白牡丹這幅畫中，一個花枝上一朵茂盛的白牡丹突出畫面，還有幾朵牡丹羞答 答地綻露著花蕊，而一花枝上端還有一朵含苞欲放的花骨朵。圖表1 于非闇白牡丹立軸，1945年作第四章“南陳北于”的繪畫藝術(shù)成就以及對后世的影響陳之佛、于非闇兩位都是集中專攻工筆花鳥畫的研究和創(chuàng)作的工筆花鳥畫畫家、美術(shù)教育家，對近代工筆花鳥畫的復(fù)興做出了偉大的貢獻(xiàn)。陳之佛早年就投身于工藝美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)的學(xué)習(xí)和研究將近一生，而他真正從事工筆

16、花鳥畫的研究和創(chuàng)作的時間僅有20余年。在這短暫的20余年來，他繼承了古代工筆花鳥繪畫藝術(shù)的精髓，主動積極的吸收、借鑒西方繪畫藝術(shù)和日本繪畫的技法特點，對近代的工筆花鳥畫界的繪畫創(chuàng)作中確立了鮮明的標(biāo)志、多元文化內(nèi)涵和豐富情感的藝術(shù)特征，承前啟后,創(chuàng)造出一種獨有的時代精神和鮮明的個人工筆花鳥畫繪畫藝術(shù)風(fēng)格。使近現(xiàn)代工筆花鳥畫進(jìn)入一個新的階段，在中國畫壇工筆花鳥畫史上樹立了一座嶄新的里程碑。陳之佛也對中 國畫壇也產(chǎn)生了很大的影響，他培養(yǎng)了鄧白、喻繼高、陳修范、李有光等一批具有江南特色 的工筆花鳥畫的南派畫家 .而他在中國畫壇的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，身為一名工藝美術(shù)家 和美術(shù)教育家，在學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作方

17、面是碩果累累。于非闇在工筆花鳥畫藝術(shù)成就可概括為以下幾個方面：首先，他對古代繪畫風(fēng)格的精， 復(fù)興傳統(tǒng)。 研究并繼承了黃家富貴徐熙野逸的繪畫風(fēng)格和宋徽宗趙佶開創(chuàng)的院體繪畫風(fēng)格的 古代工筆花鳥畫。其次，在繼承古代繪畫傳統(tǒng)的同時，以自身的文人素養(yǎng)為基礎(chǔ)，創(chuàng)立了一 種獨具特色的瘦金體落款的繪畫風(fēng)格， 使得書、 畫、印完美結(jié)合， 對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 與此同時， 于非闇作為一位美術(shù)教育家并從事美術(shù)教育事業(yè)多年， 與張大千一起共同培養(yǎng)出 了以俞致貞、田世光等為傳統(tǒng)與近現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展培養(yǎng)了一批工筆花鳥畫家。最后， 他還從事寫作， 提出自己的主張和學(xué)說， 把自己的研究成果留給后人。 于非闇先后編寫并

18、發(fā) 表了中國畫顏色的研究和我怎樣畫工筆花鳥畫 。結(jié)論在二十世紀(jì)， 近代工筆花鳥畫繪畫藝術(shù)在從古典形態(tài)向近現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型、 復(fù)興的路程之 中， 陳之佛、 于非闇在繼承古代傳統(tǒng)工筆花鳥繪畫的基礎(chǔ)之上，融入東西方繪畫藝術(shù)風(fēng)格及自身創(chuàng)立的獨具一格的繪畫藝術(shù)風(fēng)格， 將中國工筆花鳥畫推到了一個新的境界， 在中國工筆 花鳥畫的發(fā)展史上樹立了一座嶄新的里程碑。 之所以我們在進(jìn)行工筆花鳥畫創(chuàng)作時， 對于形 式語言的運(yùn)用都是依賴個人的主觀意識，通過對萬物的客觀體驗，發(fā)現(xiàn)美、感受美。形式語 言是工筆花鳥畫創(chuàng)作的起點， 是我們創(chuàng)作表現(xiàn)的一種手段， 是反映我們精神內(nèi)涵和表達(dá)創(chuàng)作 意境的基礎(chǔ)。正是有近代陳之佛、 于非闇等一批精研古法的工筆花鳥畫家的上下求知和借古開今的研 究和實踐，以文人水墨畫為主流的局面，才使工筆花鳥畫重放異彩。通過上文對近代陳之佛、 于非闇為代表的工筆花鳥畫的形式語言、 “南陳北于” 的生平、 繪畫風(fēng)格、 表現(xiàn)技法、 藝術(shù)成就和對后世的影響等方面， 對他們的工筆花鳥繪畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn) 行了比較分析。 給我們一定的啟發(fā)， 對于現(xiàn)當(dāng)代的工筆花鳥畫的創(chuàng)作， 具有較大的指導(dǎo)意