詩詞曲比較研究模擬試卷A

1、詩詞曲比較研究模擬試卷A一、 名詞簡釋題（每小題5分，共20分）1、 風(fēng)雅頌2、樂府3、溫韋4、入派三聲二、標(biāo)點下面一首詞，用標(biāo)出韻腳，用從中間分片（10分）：凌波不過橫塘路但目送芳塵去錦瑟華年誰與度月橋花院瑣窗朱戶只有春知處飛云冉冉蘅皋暮彩筆新題斷腸句試問閑愁都幾許一川煙草滿城風(fēng)絮梅子黃時雨三、簡答題（每小題10分，共20分）1、下面三聯(lián)詩，謝榛四溟詩話說：“三詩同一機(jī)杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄感，見乎言表?！彼J(rèn)為司空曙的兩句最好，你同意嗎，為什么？司空曙喜外弟盧綸見宿：雨中黃葉樹，燈下白頭人。 韋應(yīng)物淮上遇洛陽李主簿：窗里人將老，門前樹已秋。白居易途中感秋：樹初黃葉日，人欲白頭時

2、。2、曲中運(yùn)用“賦”的手法有何特點？四、論述題（20分）在詩詞曲的藝術(shù)范疇中，“虛”與“實”分別有哪些內(nèi)涵？五、閱讀下列三首作品并回答問題（30分）金昌緒春怨：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。 牛嶠菩薩蠻：舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛，玉郎猶未歸。 愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽？錦屏春晝長。張可久山坡羊閨思：云松螺髻，香溫繡被，掩春閨一覺傷春睡。柳花飛，小瓊姬，一聲“雪下呈祥瑞”，團(tuán)圓夢兒生喚起。誰，不做美？呸，卻是你！請回答：1、三首作品的體裁分別是什么？2、三首作品分別寫了什么內(nèi)容？有什么共同點？3、三首作品的語言各有什么特色？4、三首作品的風(fēng)格有什么不

3、同？模擬試卷A答案一、1、風(fēng)雅頌風(fēng)雅頌是根據(jù)音樂的性質(zhì)加以劃分的詩經(jīng)的三種體裁。風(fēng)是諸侯各國帶有地方色彩的樂歌，其中大部分是周代民歌；雅是朝廷正聲，是周王朝京都地區(qū)的樂歌，又分為大雅、小雅；頌是王室宗廟祭祀的舞曲歌辭。2、樂府一指漢武帝時建立的掌管音樂的機(jī)關(guān)。一指詩體名,本指樂府機(jī)關(guān)采集或創(chuàng)作的樂歌,也指后代可以配樂的詩歌和仿效樂府古題的作品,也可以指詞曲。3、溫韋溫庭筠、韋莊并稱,兩者都是花間派的代表作家,詞多寫言情,風(fēng)格婉約。4、入派三聲詩詞分平、上、去、入四聲。曲平分陰陽(平聲分為陰平、陽平),而將入聲分別派入平、上、去三聲之中。二、凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花

4、院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。（下加橫線者為韻腳）三、1、司空曙之句較優(yōu)。因為韋應(yīng)物、白居易詩中有“將”、“已”、“初”、“欲”、“日”、“時”這樣一些相互呼應(yīng)的詞匯，將“人”與“樹”的關(guān)系點得過于明白；而司空曙詩中沒有這樣一些詞匯，讓“人”與“樹”的關(guān)系比較隱蔽，耐人思索，同時騰出空間，增添了“雨”、“燈”這樣的意象，使得意境更為豐富。2、曲中運(yùn)用“賦”的手法的特點：一是講究整體結(jié)構(gòu)，即“鳳頭豬肚豹尾”。二是往往與排比、對偶相結(jié)合。四、虛與實的內(nèi)涵：實指現(xiàn)實,虛指想象；實指真實,虛指虛構(gòu)；實指實境,虛指幻境。實指寫具

5、體事物,寫景,敘事；虛指通過寫景,敘事來抒情。實指藝術(shù)形象塑造中實的部分,即有形描寫；虛指藝術(shù)形象塑造中虛的部分,即無形的部分,留待讀者、聽眾、觀眾用自己的想象、聯(lián)想去補(bǔ)充、去豐富的部分。后來進(jìn)一步發(fā)展成為兩種風(fēng)格?！皩崱钡囊环N風(fēng)格，景語比較多,寫具體的東西比較多,用典比較多,辭采比較濃,抒情的線索常不明顯；“虛”的一種風(fēng)格情語比較多,寫具體的東西比較少,用典比較少,辭采比較淡,抒情的線索常比較明顯。五、1、三首作品的體裁分別是詩、詞、曲。2、三首作品分別寫了鶯啼驚夢、燕語驚夢、小丫頭喜叫驚夢。共同點是抒情女主人公都有傷春懷人之情。3、三首作品的語言特色分別是質(zhì)樸、婉約、活潑。4、三首作品的風(fēng)

6、格分別是含蓄、柔媚、豪爽。詩詞曲比較研究試題B一、名詞簡釋題（每小題5分，共20分）1、古逸2、永明體3、蘇辛4、鳳頭豬肚豹尾二、 標(biāo)點題（10分）標(biāo)點下面一首詞，用標(biāo)出韻腳，用從中間分片：燎沉香消溽暑鳥雀呼晴侵曉窺檐語葉上初陽干宿雨水面清圓一一風(fēng)荷舉故鄉(xiāng)遙何日去家住吳門久作長安旅五月漁郎相憶否小楫輕舟夢入芙蓉浦三、簡答題（每小題10分，共20分） 1、曲中運(yùn)用“比”的手法有何特點？2、試分析溫庭筠商山早行“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象結(jié)構(gòu)組合方式。四、論述題（20分）為什么說在詞向曲演變的過程中，金詞常常起著過渡的作用？五、閱讀下列作品，并回答問題（30分）：姜夔念奴嬌：鬧紅一舸，記

7、來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。 日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。吳文英過秦樓：藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍(lán)霧。香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲，凝情誰訴？又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。 還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。玲瓏翠屋，輕薄冰綃，穩(wěn)稱錦云留住。生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露。能西風(fēng)老盡，羞趁東風(fēng)嫁與。請回答：1、這兩首詞所寫的內(nèi)容有什么相同的地方和不同的地方？2、為什么說姜夔這首詞體

8、現(xiàn)了“清空”的特色？3、為什么說吳文英這首詞體現(xiàn)了“質(zhì)實”的特色？模擬試卷B答案一、1、古逸即上古歌謠,因為是散逸后收集的,所以又名古逸。是最早的詩歌,它渾樸自然,節(jié)奏簡單,以二言句為主,或略作增減,句式總的來說屬于雜言。2、永明體指南朝齊武帝永明時期形成的一種詩體,要求區(qū)別四聲,強(qiáng)調(diào)聲韻格律,對近體詩形成有重大影響。3、蘇辛指宋代詞人蘇軾和辛棄疾，為豪放詞派的代表,故常以此并稱之。4、鳳頭豬肚豹尾曲的結(jié)構(gòu)要求,元人喬吉提出：“作樂府亦有法,曰鳳頭豬肚豹尾六字是也。大概起要美麗,中要浩蕩,結(jié)要響亮；尤貴在首尾貫穿,意思清新。”喬吉這里說的“樂府”指散曲,事實上其原則對劇曲同樣適用。二、燎沉香,

9、消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙,何日去? 家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。（下加橫線者為韻腳）三、 1、曲中運(yùn)用“比”的手法的特點：曲多用詭喻曲多用博喻曲多以比為賦。2、溫庭筠商山早行“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象結(jié)構(gòu)組合方式主要是并置：兩句并置；每句中三個意象并置；十個字全部是名詞。當(dāng)然，上下句也有承續(xù)關(guān)系。四、在詞調(diào)向曲調(diào)演變的過程中,金詞處于過渡狀態(tài)。在詞境向曲境演變的過程中,金詞同樣處于過渡狀態(tài)。分言之：從雅到俗金詞的俗是通向元曲的；從莊到俳金詞的俳(包括獨木橋體、集諺體等俳體)是通向元曲的。五、1、相同的

10、地方：都寫荷花。不同的地方：姜夔詞寫了對荷花、荷塘的留戀；吳文英詞以花比不幸婦女的命運(yùn)。2、姜夔詞體現(xiàn)了“清空”的特色，因為意象不太密集，用典比較少,辭采比較淡,抒情的線索比較明顯，意境比較空靈。3、吳文英詞體現(xiàn)了“質(zhì)實”的特色，因為意象密集,用典比較多,辭采比較濃,抒情的線索比較隱蔽，意境比較幽邃。詩詞曲比較研究模擬試卷C一、名詞簡釋題（每小題5分，共20分）1、 古逸2、樂府3、姜吳4、鳳頭豬肚豹尾二、標(biāo)點下面一首詞，用標(biāo)出韻腳，用從中間分片（10分）：紛紛墜葉飄香砌夜寂靜寒聲碎真珠簾卷玉樓空天淡銀河垂地年年今夜月華如練長是人千里愁腸已斷無由醉酒未到先成淚殘燈明滅枕頭欹諳盡孤眠滋味都來此事

11、眉間心上無計相回避三、簡答題（每小題10分，共20分）1、試分析溫庭筠商山早行“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象結(jié)構(gòu)組合方式。2、曲中運(yùn)用“比”的手法有何特點？四、論述題（20分）為什么說在詞向曲演變的過程中，金詞常常起著過渡的作用？五、閱讀下列三首作品并回答問題（30分）孟郊古怨別：颯颯秋風(fēng)生，愁人怨離別。含情兩相向，欲語氣先咽。心曲千萬端，悲來卻難說。別后唯所思，天涯共明月。 柳永雨霖鈴：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是

12、良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？ 劉庭信【雙調(diào)折桂令】：想人生最苦離別，唱到陽關(guān)，休唱三疊！意遲遲抹淚揉眵，急煎煎揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。情兒分兒，你心里記者；病兒痛兒，我身上添些。家兒活兒，既是拋撇；書兒信兒，是必休絕！花兒草兒，打聽的風(fēng)聲；車兒馬兒，我親自來也！請回答：1、三首作品的體裁分別是什么？2、三首作品所寫內(nèi)容有什么共同點？3、三首作品的語言各有什么特色？4、三首作品的風(fēng)格有什么不同？模擬試卷C答案一、1、古逸即上古歌謠,因為是散逸后收集的,所以又名古逸。是最早的詩歌,它渾樸自然,節(jié)奏簡單,以二言句為主,或略作增減,句式總的來說屬于雜言。2、樂府一指漢武帝時建立的掌管音

13、樂的機(jī)關(guān)。一指詩體名,本指樂府機(jī)關(guān)采集或創(chuàng)作的樂歌,也指后代可以配樂的詩歌和仿效樂府古題的作品,也可以指詞曲。3、姜吳指南宋詞人姜夔和吳文英，二人均為婉約派詞人,但姜詞清空，吳詞質(zhì)實，風(fēng)格不同。4、鳳頭豬肚豹尾曲的結(jié)構(gòu)要求,元人喬吉提出：“作樂府亦有法,曰鳳頭豬肚豹尾六字是也。大概起要美麗,中要浩蕩,結(jié)要響亮；尤貴在首尾貫穿,意思清新?！眴碳@里說的“樂府”指散曲,事實上其原則對劇曲同樣適用。二、紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。/愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。（下加橫線

14、者為韻腳）三、1、溫庭筠商山早行“雞聲茅店月，人跡板橋霜”兩句詩的意象結(jié)構(gòu)組合方式主要是并置：兩句并置；每句中三個意象并置；十個字全部是名詞。當(dāng)然，上下句也有承續(xù)關(guān)系。2、曲中運(yùn)用“比”的手法的特點：曲多用詭喻曲多用博喻曲多以比為賦。四、在詞調(diào)向曲調(diào)演變的過程中,金詞處于過渡狀態(tài)。在詞境向曲境演變的過程中,金詞同樣處于過渡狀態(tài)。分言之：從雅到俗金詞的俗是通向元曲的；從莊到俳金詞的俳(包括獨木橋體、集諺體等俳體)是通向元曲的。五、1、三首作品的體裁分別是詩、詞、曲。2、三首作品所寫內(nèi)容都是情人離別。3、三首作品的語言特色分別是典雅、婉約、通俗。4、三首作品的風(fēng)格分別是含蓄蘊(yùn)藉、深摯婉轉(zhuǎn)、豪爽潑辣

15、。詩詞曲比較研究模擬試卷D一、名詞簡釋題（每小題5分，共20分）1、風(fēng)雅頌2、永明體3、蘇辛4、入派三聲三、 標(biāo)點題（10分）標(biāo)點下面一首詞，用標(biāo)出韻腳，用從中間分片：候館梅殘溪橋柳細(xì)草薰風(fēng)暖搖征轡離愁漸遠(yuǎn)漸無窮迢迢不斷如春水寸寸柔腸盈盈粉淚樓高莫近危欄倚平蕪盡處是春山行人更在春山外三、簡答題（每小題10分，共20分） 1、曲中運(yùn)用“賦”的手法有何特點？2、下面三聯(lián)詩，謝榛四溟詩話說：“三詩同一機(jī)杼，司空為優(yōu)：善狀目前之景，無限凄感，見乎言表?！彼J(rèn)為司空曙的兩句最好，你同意嗎，為什么？司空曙喜外弟盧綸見宿：雨中黃葉樹，燈下白頭人。 韋應(yīng)物淮上遇洛陽李主簿：窗里人將老，門前樹已秋。白居易途中感

16、秋：樹初黃葉日，人欲白頭時。四、論述題（20分）在詩詞曲的藝術(shù)范疇中，“虛”與“實”分別有哪些內(nèi)涵？五、閱讀下列作品，并回答問題（30分）：菩薩蠻 溫庭筠小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。女冠子 韋莊四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。 不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。 半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲！請回答：1、溫庭筠的菩薩蠻主要內(nèi)容是什么？2、韋莊的兩首女冠子主要內(nèi)容是什么？3、溫庭筠的詞和韋莊的詞在意象、詞采、抒情脈絡(luò)

17、方面有什么區(qū)別？4、由這兩組作品看來，溫庭筠詞與韋莊詞的風(fēng)格有何不同？模擬試卷D答案一、1、風(fēng)雅頌風(fēng)雅頌是根據(jù)音樂的性質(zhì)加以劃分的詩經(jīng)的三種體裁。風(fēng)是諸侯各國帶有地方色彩的樂歌，其中大部分是周代民歌；雅是朝廷正聲，是周王朝京都地區(qū)的樂歌，又分為大雅、小雅；頌是王室宗廟祭祀的舞曲歌辭。2、永明體指南朝齊武帝永明時期形成的一種詩體,要求區(qū)別四聲,強(qiáng)調(diào)聲韻格律,對近體詩形成有重大影響。3、蘇辛指宋代詞人蘇軾和辛棄疾。前人論詞分“婉約”和“豪放”兩派，蘇辛同為豪放詞派的代表，故常以此并稱之。他們的詞在傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格之外又開創(chuàng)或發(fā)展了豪放的風(fēng)格，開拓了詞的題材，在詞史上產(chǎn)生了重大的影響。4、入派三聲詩詞

18、分平、上、去、入四聲。曲平分陰陽(平聲分為陰平、陽平),而將入聲分別派入平、上、去三聲之中。二、候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。/寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。（下加橫線者為韻腳）三、1、曲中運(yùn)用“賦”的手法的特點：一是講究整體結(jié)構(gòu)，即“鳳頭豬肚豹尾”。二是往往與排比、對偶相結(jié)合。2、司空曙之句較優(yōu)。因為韋應(yīng)物、白居易詩中有“將”、“已”、“初”、“欲”、“日”、“時”這樣一些相互呼應(yīng)的詞匯，將“人”與“樹”的關(guān)系點得過于明白；而司空曙詩中沒有這樣一些詞匯，讓“人”與“樹”的關(guān)系比較隱蔽，耐人思索，同時騰出空間，增添了“雨”、“燈”這樣的意象，使得意境更為豐富。四、虛與實的內(nèi)涵：實指現(xiàn)實,虛指想象；實指真實,虛指虛構(gòu)；實指實境,虛指幻境。實指寫具體事物,寫景,敘事；虛指通過寫景,敘事來抒情。實指藝術(shù)形象塑造中實的部分,即有形描寫；