書籍裝幀課件全

1、書籍裝幀設計 梁勇第第一章 書籍裝幀設計概述 書是人類文明的載體，它借助文字、符號、圖書是人類文明的載體，它借助文字、符號、圖形，記載著人類的思想、情感，敘述著人類文形，記載著人類的思想、情感，敘述著人類文明的歷史進程。明的歷史進程。 書籍裝幀作為書籍的重要組成部分，發(fā)揮著極書籍裝幀作為書籍的重要組成部分，發(fā)揮著極其重要的作用，并具有獨立的審美價值，隨著其重要的作用，并具有獨立的審美價值，隨著社會的不斷發(fā)展，書籍裝幀的形式更加多樣化，社會的不斷發(fā)展，書籍裝幀的形式更加多樣化，從而形成巍然壯觀的書籍設計藝術。從而形成巍然壯觀的書籍設計藝術。第一章 書籍裝幀設計概述 l 書籍裝幀設計書籍裝幀設計包

2、含了書籍所需的材料與工藝的總和。它是書籍設計者以情感與想象來創(chuàng)作與表達，把握、反映書籍內容的特殊方式。l 傳統(tǒng)意義上的書籍的功能主要是記述史實和保存知識，書籍裝幀設計的工作僅限于美化、保護書籍。l l現(xiàn)代意義上的書籍裝幀設計始于工業(yè)化時代，書籍在傳播文明的同時，自身形成了一個造就全球性閱讀空間的流通產業(yè)。書籍既是思想意識的結晶，又具有商品流通的一般功能性。l設計師除要考慮書籍的開本、材料、形式、字型、印刷形式等一系列因素以外、還要考慮如何使圖書暢銷。一、書籍設計的歷史回顧 . .我國書籍裝幀的歷史我國書籍裝幀的歷史l 中國是文明古國，在漫長的歷史演進中，書籍的設中國是文明古國，在漫長的歷史演進

3、中，書籍的設計與制作也有著豐富的歷史。計與制作也有著豐富的歷史。l 書籍產生的前提必須有文字，文字是書籍產生的基書籍產生的前提必須有文字，文字是書籍產生的基本條件。遠古時期，人類除語言傳遞信息外，還用結繩本條件。遠古時期，人類除語言傳遞信息外，還用結繩來記載事情，即把繩子打成各式各樣大小不同的結，代來記載事情，即把繩子打成各式各樣大小不同的結，代表不同的事情和含義，用以傳播知識，交流思想。結繩表不同的事情和含義，用以傳播知識，交流思想。結繩可以傳到幾里以外的部落，也可以傳給后代?？梢詡鞯綆桌镆酝獾牟柯?，也可以傳給后代。 易經易經里說：里說：“上古結繩而治，后世圣上古結繩而治，后世圣人易之以書契

4、。人易之以書契?！贝送猓送?，人們還在陶罐紋飾上涂有規(guī)則的符號，也是最早的記事人們還在陶罐紋飾上涂有規(guī)則的符號，也是最早的記事方法。方法。第一章 書籍裝幀設計概述 l 獸骨、龜甲上的甲骨文，以及青銅器上的鐘獸骨、龜甲上的甲骨文，以及青銅器上的鐘鼎文，都是最初的書籍形式。鼎文，都是最初的書籍形式。第一章 書籍裝幀設計概述l 但它主要是記載當時統(tǒng)治階級的情況，而不是以但它主要是記載當時統(tǒng)治階級的情況，而不是以傳播知識為目的的著作，因此還不能稱其為書籍。傳播知識為目的的著作，因此還不能稱其為書籍。最早具有書籍屬性的，應該是從中國的簡策和歐最早具有書籍屬性的，應該是從中國的簡策和歐洲的古抄本開始。洲的

5、古抄本開始。（1 1）簡）簡 策策l中國的書籍形式，是從簡策開始的。簡策中國的書籍形式，是從簡策開始的。簡策始于商代（公元前始于商代（公元前1414世紀），一直延續(xù)到世紀），一直延續(xù)到后漢（公元后漢（公元2 2世紀），沿用時間很長。世紀），沿用時間很長。第一章 書籍裝幀設計概述 l用竹做的書，古人稱作用竹做的書，古人稱作“簡策簡策”；用木做；用木做的，古人稱為的，古人稱為“版牘版牘”。大竹竿截斷劈成。大竹竿截斷劈成細竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做細竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做“簡簡”，把許多簡編連起來叫做，把許多簡編連起來叫做“策策”；把樹木鋸成段，剖成薄板，括平，寫上字把樹木鋸成段，剖

6、成薄板，括平，寫上字就為就為“牘牘”。l新竹容易腐朽或受到蟲害，必須先在火上新竹容易腐朽或受到蟲害，必須先在火上烘干，去掉水分。簡的長度，一般有三尺、烘干，去掉水分。簡的長度，一般有三尺、尺半、和一尺三種。尺半、和一尺三種。l編簡成冊的方法是用繩將簡依次編連，上編簡成冊的方法是用繩將簡依次編連，上下各一道，再用繩子的一端，將簡扎成一下各一道，再用繩子的一端，將簡扎成一束，就成為一冊書（見圖束，就成為一冊書（見圖1 13 3）。）。第一章 書籍裝幀設計概述 l 漢代時的簡，書寫已經十分規(guī)范，先有兩根空白漢代時的簡，書寫已經十分規(guī)范，先有兩根空白的簡，目的是保護里面的簡，相當于現(xiàn)在的護頁，的簡，目

7、的是保護里面的簡，相當于現(xiàn)在的護頁，然后是篇名、作者、正文。一部書若有許多策，然后是篇名、作者、正文。一部書若有許多策，常用布或帛包起，或用口袋裝盛，叫做常用布或帛包起，或用口袋裝盛，叫做“囊囊”，相當于現(xiàn)在的書盒。相當于現(xiàn)在的書盒。l 但是，由于簡策有分量重，占地方，使用不便等但是，由于簡策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。很多缺點，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。（2 2）卷軸裝）卷軸裝l 春秋時期，私人著作逐漸增多，對書便于攜帶的要春秋時期，私人著作逐漸增多，對書便于攜帶的要求加強，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲織品當求加強，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲

8、織品當時有帛、縑、素等。時有帛、縑、素等。l 帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標上書名。但帛造價昂貴，不利卷軸。卷口用簽條標上書名。但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。于廣泛使用。第一章 書籍裝幀設計概述 l 而東漢以后，造紙術的發(fā)明，為人類文明掀開而東漢以后，造紙術的發(fā)明，為人類文明掀開了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。替。l 紙書的最初形式是沿襲帛書的，依舊采用卷軸紙書的最初形式是沿襲帛書

9、的，依舊采用卷軸裝。軸通常是一根有漆的細木棒，也有的帝王裝。軸通常是一根有漆的細木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。珊瑚、紫檀等。第一章 書籍裝幀設計概述 l 卷子的左端卷入軸內，右端露在卷外，為保護它卷子的左端卷入軸內，右端露在卷外，為保護它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個部分進行裝飾。軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個部分進行裝飾?！坝褫S牙簽，絹錦飄帶玉軸牙簽，

10、絹錦飄帶”是對當時卷軸書籍的生是對當時卷軸書籍的生動描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元動描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元2 2世紀）一世紀）一直沿用到宋初（公元直沿用到宋初（公元1010世紀）。世紀）。（3 3）折裝和旋風裝）折裝和旋風裝l 經折裝和旋風裝產生于唐后期（公元經折裝和旋風裝產生于唐后期（公元9 9世紀），世紀），是從卷軸裝到冊頁裝的過渡形式。卷軸裝的是從卷軸裝到冊頁裝的過渡形式。卷軸裝的書，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，書，如果要查閱中間某一段，必須從頭打開，舒卷、查閱都十分不便。舒卷、查閱都十分不便。第一章 書籍裝幀設計概述 l 這時，雕版印刷術已經發(fā)明，需要根據版的尺寸這

11、時，雕版印刷術已經發(fā)明，需要根據版的尺寸來確定頁面的大小。于是，原來卷軸裝中的長卷來確定頁面的大小。于是，原來卷軸裝中的長卷紙就被反復折疊，首尾粘在厚紙板上，有時再裱紙就被反復折疊，首尾粘在厚紙板上，有時再裱上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經折上織物或色紙，作為封面，這種形式就叫做經折裝。裝。l 旋風裝實際上是經折裝的變形產物。它是用一張大紙旋風裝實際上是經折裝的變形產物。它是用一張大紙對折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊對折起來，一半粘在書的最前面，另一半從書的右邊包到背面，粘在末頁。如果從第一頁翻起，一直翻到包到背面，粘在末頁。如果從第一頁翻起，一直翻到最后，仍可接連翻到第

12、一頁，回環(huán)往復，不會間斷，最后，仍可接連翻到第一頁，回環(huán)往復，不會間斷，因此得名。因此得名。第一章 書籍裝幀設計概述 圖圖1-6 1-6 旋風裝旋風裝(4) (4) 蝴蝶裝和線裝蝴蝶裝和線裝l 印刷術的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷印刷術的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷軸形式轉變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。軸形式轉變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。l 蝴蝶裝就是冊頁的最初形式。它不像旋風裝每頁相連，蝴蝶裝就是冊頁的最初形式。它不像旋風裝每頁相連，而是一個版就是一頁，書頁反折，使版心朝里，單口向而是一個版就是一頁，書頁反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘

13、在一張包背的硬紙上，有時用絲織外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時用絲織品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動時像品作為封面面料，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動時像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經折裝和旋蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經折裝和旋風裝書頁折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶風裝書頁折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書籍在書架上陳列時，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)裝的書籍在書架上陳列時，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元1010世世紀），盛行于宋代，至元代（公元紀），盛行于

14、宋代，至元代（公元1313世紀）逐漸衰落。世紀）逐漸衰落。第一章 書籍裝幀設計概述 l 線裝始于明代中葉（公元線裝始于明代中葉（公元14世紀），盛世紀），盛行于清代。它不用整紙裹書，而是將前行于清代。它不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封地，不包書脊，用刀后分開為封面和封地，不包書脊，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一將上下及書脊切齊，打孔穿線，訂成一冊（見圖冊（見圖18）。一般用四眼訂法，也）。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。線裝書的結構為：下角用絲織品包角。線裝書的結構為：書衣（封面）、護頁、書名頁、序、凡書衣（

15、封面）、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。等形式。第一章 書籍裝幀設計概述 圖圖1-8 1-8 線裝書線裝書二、現(xiàn)代書籍設計二、現(xiàn)代書籍設計l 現(xiàn)代書籍設計藝術的發(fā)起以英國設計家威廉現(xiàn)代書籍設計藝術

16、的發(fā)起以英國設計家威廉莫里斯為代表人莫里斯為代表人物。莫里斯十分注重書籍設計，他主張從植物紋樣和東方藝術物。莫里斯十分注重書籍設計，他主張從植物紋樣和東方藝術中吸取營養(yǎng)，書籍設計十分優(yōu)雅，簡潔美觀。且講究工藝技巧，中吸取營養(yǎng)，書籍設計十分優(yōu)雅，簡潔美觀。且講究工藝技巧，制作嚴謹。莫里斯的努力喚醒了各國提高書籍藝術質量的責任制作嚴謹。莫里斯的努力喚醒了各國提高書籍藝術質量的責任感，刺激了其他國家在類似途徑上的探索。在英國、德國和美感，刺激了其他國家在類似途徑上的探索。在英國、德國和美國產生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些書籍愛好國產生了一批私人的小印刷所，其目的主要是為一些書籍愛好者生產

17、精美的書籍。他們致力于美觀的字體、講究的版面設計、者生產精美的書籍。他們致力于美觀的字體、講究的版面設計、良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國的藝術流派良好的紙張和油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。各國的藝術流派也為現(xiàn)代書籍的發(fā)展做出了巨大的貢獻，影響最大的是構成主也為現(xiàn)代書籍的發(fā)展做出了巨大的貢獻，影響最大的是構成主義，表現(xiàn)主義、未來主義、達達主義、印象派、超現(xiàn)實主義、義，表現(xiàn)主義、未來主義、達達主義、印象派、超現(xiàn)實主義、光效應藝術、照相現(xiàn)實主義等。各藝術流派在書籍的版式、插光效應藝術、照相現(xiàn)實主義等。各藝術流派在書籍的版式、插圖及護封設計上都注入了新的內容，改變了人們的視覺習慣，圖及護封

18、設計上都注入了新的內容，改變了人們的視覺習慣，形成現(xiàn)代書籍豐富多彩的藝術風格。形成現(xiàn)代書籍豐富多彩的藝術風格。第一章 書籍裝幀設計概述 l 在中國，由于漫長的封建社會束縛，書在中國，由于漫長的封建社會束縛，書籍的生產和藝術表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展籍的生產和藝術表現(xiàn)一直處于緩慢發(fā)展的狀態(tài)。公元的狀態(tài)。公元1919世紀以后，中國開始采世紀以后，中國開始采用歐洲的印刷技術，但發(fā)展緩慢，直到用歐洲的印刷技術，但發(fā)展緩慢，直到2020世紀初，現(xiàn)代的機械化印刷術才取代世紀初，現(xiàn)代的機械化印刷術才取代了了10001000多年來的手工業(yè)印刷術的地位。多年來的手工業(yè)印刷術的地位。l 由于現(xiàn)代印刷術的影響，書籍的形式

19、和由于現(xiàn)代印刷術的影響，書籍的形式和藝術風格發(fā)生了變化。書籍的紙張逐漸藝術風格發(fā)生了變化。書籍的紙張逐漸采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來采用新聞紙、牛皮紙、銅版紙等，原來的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開的單面印刷業(yè)變?yōu)殡p面印刷，文字也開始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于書籍生產始出現(xiàn)橫排。這樣，更有利于書籍生產和閱讀。和閱讀。第一章 書籍裝幀設計概述 學生刊物封面學生刊物封面l 19191919年五四運動以后，文化上出現(xiàn)年五四運動以后，文化上出現(xiàn)了新的高潮，這一時期的書籍藝術了新的高潮，這一時期的書籍藝術也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國現(xiàn)也有了較大的發(fā)展。魯迅是中國現(xiàn)代書籍藝術的倡導者。他親自進行代書

20、籍藝術的倡導者。他親自進行書籍設計，介紹國外的書籍藝術，書籍設計，介紹國外的書籍藝術，提倡新興木刻運動，為中國現(xiàn)代書提倡新興木刻運動，為中國現(xiàn)代書籍設計的發(fā)展奠定了堅實的基礎。籍設計的發(fā)展奠定了堅實的基礎。除封面外，魯迅先生還對版面、插除封面外，魯迅先生還對版面、插圖、字體、紙張和裝訂有嚴格的要圖、字體、紙張和裝訂有嚴格的要求。魯迅先生不但對中國傳統(tǒng)書籍求。魯迅先生不但對中國傳統(tǒng)書籍裝幀有精深的研究，同時也注意吸裝幀有精深的研究，同時也注意吸取國外的先進經驗，因此，他設計取國外的先進經驗，因此，他設計的作品具有民族特色與時代風格相的作品具有民族特色與時代風格相結合的特點。結合的特點。第一章 書

21、籍裝幀設計概述 音樂類書籍封面音樂類書籍封面l 隨后，許多畫家也參與了書籍的設計和隨后，許多畫家也參與了書籍的設計和插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、插圖創(chuàng)作，如陶元慶、豐子愷、陳子佛、司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索司徒橋、張光宇等，他們的研究與探索都為我國的書籍裝幀事業(yè)做出了巨大的都為我國的書籍裝幀事業(yè)做出了巨大的貢獻。貢獻。l 但是與世界先進國家的書籍設計相比，但是與世界先進國家的書籍設計相比，我國的書籍設計仍有許多不足之處。主我國的書籍設計仍有許多不足之處。主要反映在設計觀念滯后和技術手段落后要反映在設計觀念滯后和技術手段落后兩個方面。兩個方面。2020世紀世紀8080年代以來，商

22、業(yè)化年代以來，商業(yè)化的浪潮促使市場出現(xiàn)了大量的書籍設計的浪潮促使市場出現(xiàn)了大量的書籍設計作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正作品，其中不乏平庸、媚俗之作，但正是在這種書籍設計已達到充分發(fā)展的條是在這種書籍設計已達到充分發(fā)展的條件下，才使一部分設計師重新審視書籍件下，才使一部分設計師重新審視書籍設計的任務問題。設計的任務問題。第一章 書籍裝幀設計概述 幼稚園讀物封面幼稚園讀物封面l 9090年代以來，我國一批書籍年代以來，我國一批書籍設計家們一方面虛心學習先設計家們一方面虛心學習先輩們的經驗，一方面大膽更輩們的經驗，一方面大膽更新觀念，創(chuàng)造嶄新的書籍設新觀念，創(chuàng)造嶄新的書籍設計理念。這其中以呂敬人

23、先計理念。這其中以呂敬人先生最為突出，他提出書籍設生最為突出，他提出書籍設計的形態(tài)學概念，為我們展計的形態(tài)學概念，為我們展現(xiàn)了全新的設計理念。他的現(xiàn)了全新的設計理念。他的設計作品溫文儒雅，有著濃設計作品溫文儒雅，有著濃厚的傳統(tǒng)風味，同時又體現(xiàn)厚的傳統(tǒng)風味，同時又體現(xiàn)著簡約的現(xiàn)代風格，廣受國著簡約的現(xiàn)代風格，廣受國內外的歡迎。內外的歡迎。家家 呂敬人呂敬人第一章 書籍裝幀設計概述 三、對書籍設計的認識l 書籍設計是一項整體的視覺活動，它的目標有兩書籍設計是一項整體的視覺活動，它的目標有兩個：其一是用相應的文字與符號把作者的思想記個：其一是用相應的文字與符號把作者的思想記錄下來，印刷在紙上；其二是

24、將其傳達給他人。錄下來，印刷在紙上；其二是將其傳達給他人。書籍裝幀設計包含了書籍所必需的材料與工藝的書籍裝幀設計包含了書籍所必需的材料與工藝的總和。總和。第一章 書籍裝幀設計概述 l 從書籍裝幀的歷史可以看出，傳統(tǒng)意義上的書籍從書籍裝幀的歷史可以看出，傳統(tǒng)意義上的書籍裝幀的主要任務是保護書籍，其對書籍的美化是裝幀的主要任務是保護書籍，其對書籍的美化是受限制與當時的倫理思想和審美標準。孫慶增在受限制與當時的倫理思想和審美標準。孫慶增在藏書紀要藏書紀要中對古代書籍設計作過這樣的描述：中對古代書籍設計作過這樣的描述：“裝訂書籍，不在華美飾觀，而要護帙有道?？钛b訂書籍，不在華美飾觀，而要護帙有道。款式

25、古雅，厚薄得宜，精致端正，方為第一。古時式古雅，厚薄得宜，精致端正，方為第一。古時有宋本，蝴蝶本，冊本，各種訂式。書面用古色有宋本，蝴蝶本，冊本，各種訂式。書面用古色紙，細絹包角。紙，細絹包角。l 書籍設計不能只顧書的表皮還要書籍設計不能只顧書的表皮還要賦予包含時空的全方位整體形態(tài)賦予包含時空的全方位整體形態(tài)的貫穿、滲透，這已是當今書籍的貫穿、滲透，這已是當今書籍設計的基本要求。設計的基本要求。l 現(xiàn)代書籍設計觀念已極大地提升現(xiàn)代書籍設計觀念已極大地提升了書籍設計的文化含量，充分地了書籍設計的文化含量，充分地擴展了書籍設計的空間。書籍設擴展了書籍設計的空間。書籍設計由此也從單向性向多向性發(fā)展，

26、計由此也從單向性向多向性發(fā)展，書籍的功能也由此發(fā)生革命性的書籍的功能也由此發(fā)生革命性的轉化：由單向性知識傳遞的平面轉化：由單向性知識傳遞的平面結構向知識的橫向、縱向、多方結構向知識的橫向、縱向、多方位的漫反射式的多元傳播結構轉位的漫反射式的多元傳播結構轉化。化。第一章 書籍裝幀設計概述 l 書作為一個整體，書稿內容是最書作為一個整體，書稿內容是最重要的文化主體，故稱之為第一重要的文化主體，故稱之為第一文化主體，而書籍設計則成為書文化主體，而書籍設計則成為書的第二文化主體。一本書的裝幀的第二文化主體。一本書的裝幀雖受制于書的內容，但決非狹隘雖受制于書的內容，但決非狹隘的文字解說或簡單的外表包裝，

27、的文字解說或簡單的外表包裝，設計家應從書中解讀作者的意圖，設計家應從書中解讀作者的意圖，挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，挖掘深層涵義，覓尋主體旋律，鋪墊節(jié)奏起伏，用知性去設置表鋪墊節(jié)奏起伏，用知性去設置表達全書內涵的各類要素。達全書內涵的各類要素。第一章 書籍裝幀設計概述 l 嚴謹的文字排列，準確的圖嚴謹的文字排列，準確的圖像選擇，有規(guī)矩的構成格式，像選擇，有規(guī)矩的構成格式，到位的色彩配置、個性化的到位的色彩配置、個性化的紙張運用，毫厘不差的制作紙張運用，毫厘不差的制作工藝工藝都是書籍設計要考慮都是書籍設計要考慮的重要因素。書籍設計家張的重要因素。書籍設計家張守義先生曾說過，書籍裝幀守義先生曾說過

28、，書籍裝幀藝術家是與藝術家是與“作家同臺演作家同臺演戲戲”，這個比喻再恰當不過，這個比喻再恰當不過了，它已經把設計放到了第了，它已經把設計放到了第二文化主體的位置。二文化主體的位置。第一章 書籍裝幀設計概述 l 總之，好的書籍設計要傳達以下幾個方面的美的信息：總之，好的書籍設計要傳達以下幾個方面的美的信息： 1.1.要提高書籍形態(tài)的認可性，使讀者易于發(fā)現(xiàn)主體的傳要提高書籍形態(tài)的認可性，使讀者易于發(fā)現(xiàn)主體的傳達。達。 2.2.要提高書籍形態(tài)的可視性，為讀者創(chuàng)造一目了然的視要提高書籍形態(tài)的可視性，為讀者創(chuàng)造一目了然的視覺要素。覺要素。 3.3.要提高書籍形態(tài)的可讀性，便于讀者閱讀、檢索。要提高書籍

29、形態(tài)的可讀性，便于讀者閱讀、檢索。 4.4.要掌握信息傳達的整體演化，即全書的節(jié)奏要掌握信息傳達的整體演化，即全書的節(jié)奏 層次，劇層次，劇情化的展開延伸。情化的展開延伸。 5.5.掌握信息的單純化，即傳達給讀者正確的主旋律。掌握信息的單純化，即傳達給讀者正確的主旋律。第一章 書籍裝幀設計概述 l 6.6.掌握信息的感觀刺激傳達，即書的視、聽、觸、聞、味掌握信息的感觀刺激傳達，即書的視、聽、觸、聞、味五感。五感。 視覺美（來自書籍設計的吸引）視覺美（來自書籍設計的吸引） 觸覺美（紙張的肌理、質地、翻閱的手感等）觸覺美（紙張的肌理、質地、翻閱的手感等） 閱讀美（知識的美的享受）閱讀美（知識的美的享

30、受） 聽覺美（翻閱的聲音）聽覺美（翻閱的聲音） 嗅覺美（油墨、紙張的自然氣息）嗅覺美（油墨、紙張的自然氣息）第一章 書籍裝幀設計概述 l 總之，當代書籍形態(tài)設計將是用感性和理性的思總之，當代書籍形態(tài)設計將是用感性和理性的思維方法構筑成完美周密的，又使讀者不得不為之維方法構筑成完美周密的，又使讀者不得不為之動心的系統(tǒng)工程。動心的系統(tǒng)工程。 思考題：l 1.1.怎樣理解中國古代的書籍裝怎樣理解中國古代的書籍裝幀幀 ? ?你從中得到哪些啟發(fā)你從中得到哪些啟發(fā) ? ?l 2.2.為什么說現(xiàn)代書籍設計是為什么說現(xiàn)代書籍設計是“一系列有條一系列有條理有秩理有秩 序的整序的整體構建體構建”? ?l 3.3.

31、舉出你認為比較有特色的書舉出你認為比較有特色的書籍裝幀形式，簡單描述它的特籍裝幀形式，簡單描述它的特點。點。第一章 書籍裝幀設計概述 第二章 書籍開本及書籍裝訂一、開本的概念一、開本的概念 在進行書籍裝幀設計時，遇到的第一課題就是確定書籍在進行書籍裝幀設計時，遇到的第一課題就是確定書籍的開本。書籍的開本是指書籍的幅面大小，即書的尺寸或面的開本。書籍的開本是指書籍的幅面大小，即書的尺寸或面積，通常用積，通常用“開開”或或“開本開本”來做單位，如來做單位，如1616開，開，3232開，開，6464開等，或開等，或1616開本、開本、3232開本、開本、6464開本等。開本等。 開本的大小是根據紙張

32、的規(guī)格來確定的，紙張的規(guī)格越開本的大小是根據紙張的規(guī)格來確定的，紙張的規(guī)格越多，開本的規(guī)格也就越多，選擇開本的自由也就越大。多，開本的規(guī)格也就越多，選擇開本的自由也就越大。 第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 1.1.開本的認識開本的認識 目前常用的全開紙張有四種規(guī)格：目前常用的全開紙張有四種規(guī)格： 7877871092mm1092mm，8508501168mm1168mm，8808801230mm1230mm和和8898891194mm1194mm。將一。將一張全開紙裁切成多個幅面相等的張張全開紙裁切成多個幅面相等的張數，這個張數被稱為書籍的開數或數，這個張數被稱為書籍的開數

33、或開本數。例如，將一張全開紙裁切開本數。例如，將一張全開紙裁切成幅面相等的成幅面相等的1616小頁，稱之為小頁，稱之為1616開，開，開切成開切成3232小頁，稱之為小頁，稱之為3232開，其余開，其余類推。類推。近期最常用的書籍開本幅面比較（單位：近期最常用的書籍開本幅面比較（單位：mmmm） 由于各種不同全開紙張的幅面由于各種不同全開紙張的幅面大小差異，故同開數的書籍幅面因大小差異，故同開數的書籍幅面因所用全開紙張不同而有大小差異，所用全開紙張不同而有大小差異，如書籍版權頁上如書籍版權頁上“7877871092 1/161092 1/16”是指該書籍是用是指該書籍是用78778710921

34、092規(guī)格尺規(guī)格尺寸的全開紙張切成的寸的全開紙張切成的1616開本書籍。開本書籍。又如版權頁上的又如版權頁上的“8508501168 1168 1/161/16”，是指該書籍是用，是指該書籍是用85085011681168規(guī)格尺寸的全開紙切成的規(guī)格尺寸的全開紙切成的1616開本開本書籍，為了區(qū)別這種開數相等而面書籍，為了區(qū)別這種開數相等而面積不同的開本書籍，通常把前一種積不同的開本書籍，通常把前一種稱為稱為1616開，后一種稱為大開，后一種稱為大1616開。開。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂近期其他全開紙張的常用書籍開本幅面比較近期其他全開紙張的常用書籍開本幅面比較（單位：

35、（單位：mmmm） 2.2.紙張的開切方法紙張的開切方法 書籍適用的開本多種多樣，有的需要大開書籍適用的開本多種多樣，有的需要大開本，有的需要小開本，有的需要長方形開本，本，有的需要小開本，有的需要長方形開本，有的則需要正方形開本。這些不同的要求只能有的則需要正方形開本。這些不同的要求只能在紙張的開切上來解決。紙張的開切方法大致在紙張的開切上來解決。紙張的開切方法大致可分為幾何開切法、非幾何開切法和特殊開切可分為幾何開切法、非幾何開切法和特殊開切法。最常見的幾何開切法，它是以法。最常見的幾何開切法，它是以2 2、4 4、8 8、1616、3232、6464、128128的幾何級數來開切的，的幾

36、何級數來開切的，這是一種合理的、規(guī)范的開切法，紙張利用率這是一種合理的、規(guī)范的開切法，紙張利用率高，能用機器折頁，印刷和裝訂都很方便。高，能用機器折頁，印刷和裝訂都很方便。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂書書 籍籍 開開 本本第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 其次是直線開切法，它是依紙張的縱向和橫向，其次是直線開切法，它是依紙張的縱向和橫向，以直線開切，也不浪費紙張，但開出的頁數有單數和以直線開切，也不浪費紙張，但開出的頁數有單數和雙數之分，不能全用機器折頁（見圖雙數之分，不能全用機器折頁（見圖2 26 6）

37、。特殊開）。特殊開切法是縱橫混合開切，紙張的縱向和橫向不能沿直線切法是縱橫混合開切，紙張的縱向和橫向不能沿直線開切，開下的紙頁縱向橫向都有，不利于技術操作和開切，開下的紙頁縱向橫向都有，不利于技術操作和印刷，易剩下紙邊造成浪費（見圖印刷，易剩下紙邊造成浪費（見圖2 25 5）。）。叉開法造成叉開法造成的剩余紙邊的剩余紙邊帶來一定浪費帶來一定浪費圖圖2 25/5/叉開法叉開法縱橫開切法縱橫開切法圖圖2 26/6/正開法正開法直線開切法直線開切法第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 不能被全開紙張或對開紙張開盡（留下剩不能被全開紙張或對開紙張開盡（留下剩余紙邊）的開本被稱為畸形開本。

38、例如，余紙邊）的開本被稱為畸形開本。例如，78778710921092的全開紙張開出的的全開紙張開出的1010、1212、1818、2020、2424、2525、2828、4040、4242、4848、5050、5656等開本都不等開本都不能將全開紙張開盡，這類開本的書籍都被稱之能將全開紙張開盡，這類開本的書籍都被稱之為畸形開本書籍。為畸形開本書籍。 圖圖2 27/ 7877/ 7871029mm1029mm全開紙張開出的畸形書籍開本尺寸全開紙張開出的畸形書籍開本尺寸第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂圖圖2 24/4/書籍設計諸環(huán)節(jié)的研討書籍設計諸環(huán)節(jié)的研討第二章第二章 書籍開

39、本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂二、書籍開本設計二、書籍開本設計 開本的確定，除紙張因素外，還要根據書籍的不同性開本的確定，除紙張因素外，還要根據書籍的不同性質、內容和原稿的篇幅及讀者的對象來決定。質、內容和原稿的篇幅及讀者的對象來決定。 1.1.書籍的性質和內容書籍的性質和內容 從國內出版現(xiàn)狀來看，學術理論著作和教材類書籍的從國內出版現(xiàn)狀來看，學術理論著作和教材類書籍的開本，由于文字較多，放在桌上閱讀，一般采用大開本，由于文字較多，放在桌上閱讀，一般采用大3232開本開本和和1616開本為多見，以便減少書頁和書背的厚度。開本為多見，以便減少書頁和書背的厚度。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍

40、開本及書籍裝訂 通俗讀物類或文字較少的稿件，如小說、詩通俗讀物類或文字較少的稿件，如小說、詩歌、散文等，一般采用歌、散文等，一般采用3232開本、開本、3636開本和開本和4848開開本即可，主要是為方便讀者攜帶。畫冊、畫報本即可，主要是為方便讀者攜帶。畫冊、畫報和圖片較多的書籍，則采用和圖片較多的書籍，則采用1616開本、大開本、大1616開本開本或或8 8開本，以便更好發(fā)揮圖片的作用。開本，以便更好發(fā)揮圖片的作用。 第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 字典、詞典、辭海類書主要字典、詞典、辭海類書主要以字的容量來決定開本，往往以以字的容量來決定開本，往往以3232開本、大開本

41、、大3232開本和開本和3636開本、開本、6464開本為多見，也有開本為多見，也有1616開本和僅開本和僅128128開本的字典等。兒童讀物，開本的字典等。兒童讀物，圖文并茂，插圖較多，選用字體圖文并茂，插圖較多，選用字體又不宜太小，通常采用正方形開又不宜太小，通常采用正方形開本，如本，如2424開本或開本或2828開本，并用硬開本，并用硬皮精裝，以方便兒童翻閱和避免皮精裝，以方便兒童翻閱和避免損壞等。損壞等。 第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 2.2.原稿篇幅原稿篇幅 書籍篇幅也是決定開本大小的因素。幾書籍篇幅也是決定開本大小的因素。幾十萬字的書與幾萬字的書，選用的開本就

42、應十萬字的書與幾萬字的書，選用的開本就應有所不同。一部中等字數的書稿，用小開本，有所不同。一部中等字數的書稿，用小開本，可取得渾厚、莊重的效果，反之用大開本就可取得渾厚、莊重的效果，反之用大開本就會顯得單薄、缺乏分量。而字數多的書稿，會顯得單薄、缺乏分量。而字數多的書稿，用小開本會有笨重之感，以大開本為宜。用小開本會有笨重之感，以大開本為宜。 圖圖2 212/12/開本設計開本設計第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 3.3.讀者對象讀者對象 讀者由于年齡、職業(yè)等差異對讀者由于年齡、職業(yè)等差異對書籍開本的要求就不一樣，如老人、書籍開本的要求就不一樣，如老人、兒童的視力相對較弱，要

43、求書中的兒童的視力相對較弱，要求書中的字號大些，同時開本也相應放大些，字號大些，同時開本也相應放大些，青少年讀物一般都有插圖，插圖在青少年讀物一般都有插圖，插圖在版面中交錯穿插，所以開本也要大版面中交錯穿插，所以開本也要大一些。再如普通書籍和作為禮品、一些。再如普通書籍和作為禮品、紀念品的書籍的開本也應有所區(qū)別。紀念品的書籍的開本也應有所區(qū)別。圖圖2 211/11/開本設計開本設計第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂三、書籍裝訂三、書籍裝訂 裝訂是書籍從配頁到上封成型的整體作業(yè)過程。其中裝訂是書籍從配頁到上封成型的整體作業(yè)過程。其中包括把印好的書頁按先后順序整理、連接、縫合、裝背

44、、包括把印好的書頁按先后順序整理、連接、縫合、裝背、上封面等加工程序。裝訂書本的形式可分為中式和西式兩上封面等加工程序。裝訂書本的形式可分為中式和西式兩大類。中式類以線裝為主要形式，其發(fā)展過程，大致經歷大類。中式類以線裝為主要形式，其發(fā)展過程，大致經歷簡策裝（周代）縑帛書裝（周代）、卷軸裝（漢代）、旋簡策裝（周代）縑帛書裝（周代）、卷軸裝（漢代）、旋風裝（唐代）、經折裝（唐代）、蝴蝶裝（宋代）、包背風裝（唐代）、經折裝（唐代）、蝴蝶裝（宋代）、包背裝（元代）、最后發(fā)展至線裝（明代）。現(xiàn)代書刊除少數裝（元代）、最后發(fā)展至線裝（明代）。現(xiàn)代書刊除少數仿古書外，絕大多數都是采用西式裝訂。西式裝訂可分

45、為仿古書外，絕大多數都是采用西式裝訂。西式裝訂可分為平裝和精裝兩大類。平裝和精裝兩大類。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 1.1.平裝平裝 平裝是我國書籍出版中最普遍采用的一種平裝是我國書籍出版中最普遍采用的一種裝訂形式。它的裝訂方法比較簡易，運用軟卡裝訂形式。它的裝訂方法比較簡易，運用軟卡紙印制封面，成本比較低廉，適用于一般篇幅紙印制封面，成本比較低廉，適用于一般篇幅少、印數較大的書籍。平裝書的訂合形式常見少、印數較大的書籍。平裝書的訂合形式常見的有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠訂、活頁的有騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠訂、活頁訂等等。訂等等。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書

46、籍開本及書籍裝訂 （1 1）騎馬訂）騎馬訂 又稱騎縫鐵絲訂，是將配好的書頁，包括封面又稱騎縫鐵絲訂，是將配好的書頁，包括封面在內套成一整帖后，用鐵絲訂書機將鐵絲從書刊的在內套成一整帖后，用鐵絲訂書機將鐵絲從書刊的書背折縫外面穿到里，并使鐵絲兩端在書籍里面折書背折縫外面穿到里，并使鐵絲兩端在書籍里面折回壓平的一種訂合形式。它是書籍訂合中最簡單方回壓平的一種訂合形式。它是書籍訂合中最簡單方便的一種形式，優(yōu)點是加工速度快，訂合處不占有便的一種形式，優(yōu)點是加工速度快，訂合處不占有效版面空間，且書頁翻開時能攤平，缺點是書籍牢效版面空間，且書頁翻開時能攤平，缺點是書籍牢固度較低，且不能訂合頁數較多的書（見

47、圖固度較低，且不能訂合頁數較多的書（見圖2 21313）。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂（2）平訂 是把有序堆疊的書帖用縫紉線或鐵絲釘從面到底先訂成書芯，然后包上封面，最后裁切成書的一種訂合形式。其優(yōu)點比騎馬訂更為經久耐用，缺點是訂合要占去一定的有效版面空間，且書頁在翻開時不能攤平（見圖213）。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 （3 3）鎖線訂）鎖線訂 從書幀的背脊折縫處利用串線連結中的原理，將各帖書從書幀的背脊折縫處利用串線連結中的原理，將各帖書頁相互鎖連成冊，再經貼紗布、壓平、捆緊、膠背、分本、頁相互鎖連成冊，再經貼紗布、壓平、捆緊、膠背、分本、包封

48、皮、最后裁切成本的一種訂合形式。鎖線訂比騎馬訂堅包封皮、最后裁切成本的一種訂合形式。鎖線訂比騎馬訂堅牢耐用，且適用于頁數較多的書本；與平訂相比，書的外形牢耐用，且適用于頁數較多的書本；與平訂相比，書的外形無訂跡，且書頁無論多少都能在翻開時攤平。不過鎖線訂的無訂跡，且書頁無論多少都能在翻開時攤平。不過鎖線訂的成本較高，書頁也須成雙數才能對折訂線（見圖成本較高，書頁也須成雙數才能對折訂線（見圖2 21414）。）。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 （4 4）無線膠訂）無線膠訂 是指不用纖維線或鐵絲訂合書頁，而用膠水料粘合書頁是指不用纖維線或鐵絲訂合書頁，而用膠水料粘合書頁的訂合形

49、式。常見方法把書貼配合頁碼，再在書脊上鋸成槽，的訂合形式。常見方法把書貼配合頁碼，再在書脊上鋸成槽，經撞齊后用膠水料將相鄰的各貼書芯粘連牢固，再包上封面。經撞齊后用膠水料將相鄰的各貼書芯粘連牢固，再包上封面。它的優(yōu)點是訂合后和鎖線訂一樣不占書的有效版面空間，翻它的優(yōu)點是訂合后和鎖線訂一樣不占書的有效版面空間，翻開時可攤平，成本較低，無論書頁厚薄，幅面大小都可訂合，開時可攤平，成本較低，無論書頁厚薄，幅面大小都可訂合，缺點是書籍放置過久或受潮后易脫膠，致使書頁脫散（見圖缺點是書籍放置過久或受潮后易脫膠，致使書頁脫散（見圖2 21414）。）。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 （

50、5 5）活頁訂）活頁訂 是在書的訂口處打孔，再用彈簧金是在書的訂口處打孔，再用彈簧金屬圈或螺紋圈等穿鎖扣的一種訂合形式。屬圈或螺紋圈等穿鎖扣的一種訂合形式。這種訂合形式的最大好處是可隨時打開這種訂合形式的最大好處是可隨時打開書籍鎖扣，調換書頁，閱讀內容可隨時書籍鎖扣，調換書頁，閱讀內容可隨時變換（見圖變換（見圖2 21515）。）。 平裝書的訂合形式還有很多，如塑平裝書的訂合形式還有很多，如塑線燙訂、三眼訂等。線燙訂、三眼訂等。圖圖2 215/15/活頁訂活頁訂/M&CO/M&CO/美國美國第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 2.2.精裝精裝 精裝是書籍出版中比

51、較講究的一種裝訂形精裝是書籍出版中比較講究的一種裝訂形式。精裝書比平裝書用料更講究，裝訂更結實。式。精裝書比平裝書用料更講究，裝訂更結實。精裝特別適合于質量要求較高、頁數較多、需精裝特別適合于質量要求較高、頁數較多、需要反復閱讀，且具有長時期保存價值的書籍，要反復閱讀，且具有長時期保存價值的書籍，精裝書分硬精裝和軟精裝兩種。精裝書分硬精裝和軟精裝兩種。 精裝不同于平裝之處，除了書芯一般都用鎖精裝不同于平裝之處，除了書芯一般都用鎖線訂外，主要的區(qū)別在封面（包括封面、書脊和線訂外，主要的區(qū)別在封面（包括封面、書脊和封底）的用料和制作上。精裝書殼有硬背裝（方封底）的用料和制作上。精裝書殼有硬背裝（方

52、背起脊）、柔背裝和腔背裝之分。硬背裝書的書背起脊）、柔背裝和腔背裝之分。硬背裝書的書架放置效果較好，但打開后不能完全放平；柔背架放置效果較好，但打開后不能完全放平；柔背裝書打開后可放平，但書架放置效果欠佳；腔背裝書打開后可放平，但書架放置效果欠佳；腔背裝書不僅書架放置效果較好，而且打開后可放平。裝書不僅書架放置效果較好，而且打開后可放平。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 精裝書殼又可分為整料書殼形式和配料書殼形式兩種。精裝書殼又可分為整料書殼形式和配料書殼形式兩種。 整料書殼形式是指書的前封、后封和脊背是用一整塊面整料書殼形式

53、是指書的前封、后封和脊背是用一整塊面料構成，且面料一般以布、紙和塑料為多見，其制成過程一料構成，且面料一般以布、紙和塑料為多見，其制成過程一般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸在切紙機上裁切好，然后在般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸在切紙機上裁切好，然后在面料背面刷上膠水，再將面料粘于襯料紙板上，將面料齊襯面料背面刷上膠水，再將面料粘于襯料紙板上，將面料齊襯料板四邊折轉粘貼好后，再施以壓平、干燥、燙金和壓凹凸料板四邊折轉粘貼好后，再施以壓平、干燥、燙金和壓凹凸印工序而完成。而配料書殼形式則指書的前封、后封和脊背印工序而完成。而配料書殼形式則指書的前封、后封和脊背是分別用三塊面料配構出來的，前封和后封的面料

54、一般以紙是分別用三塊面料配構出來的，前封和后封的面料一般以紙質的為多見，而其書背部分面料以布或質地較堅實的紙為多質的為多見，而其書背部分面料以布或質地較堅實的紙為多見。見。第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂圖圖2 217/17/鎖線裝鎖線裝第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 其制作過程一般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸裁切好，其制作過程一般是先把襯料、面料按規(guī)定尺寸裁切好，然后在書脊處布面料的背面刷上膠水，再將面料與前封、然后在書脊處布面料的背面刷上膠水，再將面料與前封、后封用的襯料板粘貼好，并在中間貼上書脊襯料板，之后后封用的襯料板粘貼好，并在中間貼上書脊襯料板，

55、之后將頭腳處的面料折轉粘貼好，把刷有膠水的前、后封的面將頭腳處的面料折轉粘貼好，把刷有膠水的前、后封的面料貼上去，同樣齊襯料板四邊折轉粘貼好后，再施以壓平、料貼上去，同樣齊襯料板四邊折轉粘貼好后，再施以壓平、干燥、燙金、壓凹凸等工序而完成。干燥、燙金、壓凹凸等工序而完成。圖圖2 216/16/裝訂設計裝訂設計/ /約翰約翰科爾科爾/ /英國英國圖圖2 218/18/布面縫訂式布面縫訂式/ /凱斯勒克瑞默凱斯勒克瑞默/ /荷蘭荷蘭第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂 精裝書的書籍封面，可運用不同的物料和印刷精裝書的書籍封面，可運用不同的物料和印刷制作方法，達到不同的格調和效果。精裝

56、書的封制作方法，達到不同的格調和效果。精裝書的封面面料很多，除紙張外，有各種紡織物，有絲織面面料很多，除紙張外，有各種紡織物，有絲織品，還有人造革、皮革和木質等。品，還有人造革、皮革和木質等。 精裝書的訂合形式也有活頁訂、鉚釘訂合、精裝書的訂合形式也有活頁訂、鉚釘訂合、繩結訂合、風琴折式等。（見圖繩結訂合、風琴折式等。（見圖2 21919至至2 22323）圖圖2 220/20/風琴折式風琴折式/ /布瑞塔布瑞塔穆勒穆勒/ /荷蘭荷蘭圖圖2 223/23/鉚釘訂合鉚釘訂合/Takaaki Matsumoto/Takaaki Matsumoto/美國美國第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及

57、書籍裝訂法式折式法式折式繩結訂合繩結訂合/ /艾爾艾爾瑪瑪布姆布姆/ /荷蘭荷蘭繩結訂合繩結訂合第二章第二章 書籍開本及書籍裝訂書籍開本及書籍裝訂思考題：思考題：1 1什么是開本？決定開本的因素有哪些？什么是開本？決定開本的因素有哪些？2 2平裝書有哪些訂合形式？平裝書有哪些訂合形式？3 3通過書籍市場調查，舉例說明精裝書常通過書籍市場調查，舉例說明精裝書常用的材料。用的材料。第三章第三章 書籍書籍裝幀的語言及其設計原則裝幀的語言及其設計原則 書籍的核心和最基本的部分是正文，書籍的核心和最基本的部分是正文，它是書籍設計的基礎，正文前面的扉頁，它是書籍設計的基礎，正文前面的扉頁，扉頁前面的環(huán)襯頁

58、，以及具有保護書籍功扉頁前面的環(huán)襯頁，以及具有保護書籍功能、傳遞信息的封面和護封等書籍裝幀設能、傳遞信息的封面和護封等書籍裝幀設計中的重要元素，都必須和正文以及整本計中的重要元素，都必須和正文以及整本書籍的設計風格保持一致。書籍的設計風格保持一致。第三章第三章 書籍裝幀的語言及其設計原理書籍裝幀的語言及其設計原理一、書籍裝幀設計的主要內容一、書籍裝幀設計的主要內容 每個人都不同程度的與書打交道，但并非每個每個人都不同程度的與書打交道，但并非每個人都能說出書的各個組成部分的名稱。作為書籍人都能說出書的各個組成部分的名稱。作為書籍裝幀設計師，認識和了解書的各個部分有助于設裝幀設計師，認識和了解書的

59、各個部分有助于設計工作的展開，有助于對書籍整體設計的把握。計工作的展開，有助于對書籍整體設計的把握。 按照書籍翻閱的順序，書的組成部分有：封按照書籍翻閱的順序，書的組成部分有：封面、護封、書前封、書后封、書脊、勒口、訂口、面、護封、書前封、書后封、書脊、勒口、訂口、切口、飄口、環(huán)襯頁、扉頁、版權頁、目錄頁、切口、飄口、環(huán)襯頁、扉頁、版權頁、目錄頁、序言、參考文獻、版心、環(huán)套、書盒等。序言、參考文獻、版心、環(huán)套、書盒等。 1. 1.封面封面 封面可稱為書籍的外貌。狹義解釋的封面可稱為書籍的外貌。狹義解釋的封面指書籍的首頁正面，廣義解釋的封封面指書籍的首頁正面，廣義解釋的封面指書籍外面的整個書皮，

60、即前封、后面指書籍外面的整個書皮，即前封、后封、書脊等。封面有平裝和精裝之分，封、書脊等。封面有平裝和精裝之分，平裝書的封面除了保護書籍的功能外，平裝書的封面除了保護書籍的功能外，更重要的是傳遞信息和促銷功能；而精更重要的是傳遞信息和促銷功能；而精裝書又有是否套以護封之分，套以護封裝書又有是否套以護封之分，套以護封的精裝書，其封面的主要功能是保護書的精裝書，其封面的主要功能是保護書籍，而把傳遞信息和促銷的任務交給護籍，而把傳遞信息和促銷的任務交給護封來完成，沒有套以護封的精裝書，封封來完成，沒有套以護封的精裝書，封面的功能和平裝書基本相同。面的功能和平裝書基本相同。第三章第三章 書籍裝幀的語言及其設計原理書籍