家具造型設計

1、家具造型設計家具造型設計，是家具產(chǎn)品研究與開發(fā)、設計與制造的首要環(huán)節(jié)。家具設計主要是包含 兩個方面的內(nèi)涵：一是外觀造型設計，二是生產(chǎn)工藝設計。特別是現(xiàn)代家具是科學性與藝術 性的完美統(tǒng)一，物質(zhì)與精神的辯證統(tǒng)一。家具設計尤其是造型設計更多的從屬于藝術設計的 范疇，所以，我們必須學習和運用藝術設計的一些基本原理的形式美規(guī)律，去大膽創(chuàng)新、探 索和想象，設計創(chuàng)造出新的家具造型，用新的家具樣式不斷將家具消費時尚，開拓新的家具 市場。更重要的是，用新的家具設計為人們創(chuàng)造更新更加美好更高品質(zhì)更加合理的生活方式。家具造型設計是對家具的外觀形態(tài)，材質(zhì)肌理，色彩裝飾、空間形體等造型要素進行綜 合、分析與研究，并創(chuàng)造

2、性的構成新、美、奇、特而又結構功能合理的家具形象。在學習和 研究上我們把它歸納為造型設計的基本概念、基本要素、形式美法則與色彩與材質(zhì)等方面的 內(nèi)容，分別加以論述。一、家具造型設計的基本概念(-)家具造型的意義現(xiàn)代家具設計是工業(yè)革命后的產(chǎn)物，它隨著科技與時代向前迅速發(fā)展，特別是隨著信息 時代來臨，現(xiàn)代家具的設計早已超越單純實用的價值，更多新的構形，更加體貼人性和蘊涵 人文，更加智能化的家具的產(chǎn)生，使家具設計師更多的把創(chuàng)新的焦點集中在家具造型的概念 設計方面，盡量使家具的造型具有前衛(wèi)性和時代感，更加注重造型的線條構成及結構，顏色 的運用也更加大膽，材料的應用更多組合，造型可謂千變?nèi)f化。正是由于現(xiàn)代

3、家具的迅猛發(fā)展，使20世紀80-90年代家具設計的變化越過了上一世紀 100年的變化，歐洲18-19世紀的巴洛克和洛可可風格的家具和我國的明清家具可以流行數(shù) 百年，今天，家具新產(chǎn)品新風格的設計開發(fā)速度越來越快，現(xiàn)在，家具設計、開發(fā)到投產(chǎn)到 市場銷售的高峰可能只有一、二年甚至幾個月就面臨被市場淘汰的命運。生活觀念在變化， 時代在變化，科學技術在變化，現(xiàn)代家具的造型設計更在變化，時代在呼喚現(xiàn)代家具設計， 我們只有不斷創(chuàng)新和超越，關注家具造型設計的人文內(nèi)涵，關注當代的文化背景，注重家具 形態(tài)的情感表達和表征意義，將高科技與人機工程學、民族性與國際化、小批量與多品種、 簡練與豪華、理性與感性、大眾化與

4、個性化等各種因素完美地結合，應用各種設計手段才能 掌握現(xiàn)代家具造型設計的方法。家具造型是一種在特定使用功能要求下，一種自由而富于變化的創(chuàng)造性造物手法，它沒 有一種固定的模式來包括各種可能的途徑。但是根據(jù)家具的演變風格與時代的流行趨勢，現(xiàn) 代家具以簡練的抽象造型為主流，具象造型多用于陳設性觀賞家具或家具的裝飾構件。為了 便于學習與把握家具造型設計，根據(jù)現(xiàn)代美學原理及傳統(tǒng)家具風格把家具造型分為抽象理性 造型、有機感性造型、傳統(tǒng)古典造型三大類。(一)抽象理性造型抽象理性造型是以現(xiàn)代美學為出發(fā)點，采用純粹抽象幾何形為主的家具造型構成手法。 抽象理性造型手法具有簡練的風格，明晰的條理，嚴謹?shù)闹刃蚝蛢?yōu)美的

5、比例，在結構上呈現(xiàn) 數(shù)理的模塊、部件的組合。從時代的特點來看、抽象理性造型手法是現(xiàn)代家具造型的主流， 它不僅可以利于大工業(yè)標準化批量生產(chǎn)，產(chǎn)出經(jīng)濟效益具有實用價值，在視覺美感上也表現(xiàn) 出理性的現(xiàn)代精神。抽象理性造型是從包豪斯年代后開始流行的國際主義風格，并發(fā)展到今 天的現(xiàn)代家具造型手法。圖3-32抽象理性造型家具一組（二）有機感性造型有機感性造型是具有優(yōu)美曲線的生物形態(tài)為依據(jù)，采用自由而富于感性意念的三維形體 為的家具造型設計手法。造型的創(chuàng)意構思是由優(yōu)美的生物形態(tài)風格和現(xiàn)代雕塑形式汲取靈 感，結合殼體結構和塑料、橡膠、熱壓膠板等新興材料應運而生的，有機感性造型涵蓋有著 非常廣泛的領域，它突破了

6、自由曲線或直線所組成形體的狹窄單調(diào)的范圍，可以超越抽象表 現(xiàn)的范闈，將具象造型同時作為造型的媒介，運用現(xiàn)代造型手法和創(chuàng)造工藝，在滿足功能的 前提下，靈活的應用在現(xiàn)代家具造型中，具有獨特生動，趣味的效果。在建筑設計的有機建 筑代表有澳大利亞悉尼歌劇院，美國肯尼迪國際機場候機樓等，同時，最早的有機感性造型 家具也是20世紀40年代美國建筑與家具大師沙里寧和伊姆斯最早創(chuàng)作并確立這一風格的。圖3-33有機感性造型家具（三）傳統(tǒng)古典造型中外歷代傳統(tǒng)家具的優(yōu)秀造型手法和流行風格是全世界各國家具設計的源泉?！肮艦榻?用”，“洋為中用”，通過研究、欣賞、借鑒中外歷代優(yōu)秀古典家具，可以清晰的了解到家具造 型發(fā)展

7、演變的文脈，從中得到新的啟迪，為今天的家具造型設計所用。同時，高檔古典家具的造型款式的精美工藝，在今天仍然是受到人們的喜愛并占有一定 市場份額，用現(xiàn)代的計算機仿真制造技術可以大批量更制生產(chǎn)，從前只有皇宮貴族才能享用 的古典高檔豪華家具，滿足一部分喜愛古典、豪華、高檔家具顧客的需要。但是，最重要的關鍵問題是要在對家具的深層次的學習和研究的注入現(xiàn)代家具設計的成 份，提練出中國家具風格的元素，要全面借鑒學習占今中外的所有優(yōu)秀家具文化的營養(yǎng)，最 終設計創(chuàng)造出具有中國風格和特色的現(xiàn)代中國家具圖3-34古典造型家具一組二、家具造型的基本要素現(xiàn)代家具是一種具有物質(zhì)實用功能與精神審美功能的工業(yè)產(chǎn)品，更重要的是

8、，家具又是 一種必須通過市場進行流通的商品，家具的實用功能與外觀造型直接影響到人們的購買行 為。而外觀造型式樣能最直覺是傳遞美的信息，通過視覺、觸覺、嗅覺等知覺要素，激發(fā)人 們的愉快的情感，使人們在使用中得到美的感受與舒適的享受，從而產(chǎn)生購買欲望。今天， 家具設計已經(jīng)是一場全球經(jīng)濟一體化的激烈競爭，如何在這場競爭中贏得市場，生產(chǎn)出受到 市場歡迎的高附加值的家具產(chǎn)品，家具造型設計是實現(xiàn)這一目標的主要手段之一，從國際上 的家具設計的二大流派北歐與意大利家具風靡全球成功經(jīng)驗來看，正是“科技領先設計立國” 戰(zhàn)略的成功用設計創(chuàng)造市場。我們要從北歐、意大利、德國、美、口等發(fā)達國家的成功經(jīng)驗 中領悟到設計的

9、重要性，用設計去創(chuàng)造21世紀中國現(xiàn)代家具的史興與騰飛。因此，家具造型設計在現(xiàn)代市場競爭中成為主要重要的因素，一件好家具，應該是在造 型設計的統(tǒng)領下，將使用功能、材料與結構完美統(tǒng)一的結果。要設計出完美的家具造型形象, 這就需要我們了解和掌握一些造型的基本要素、構成方法，它包括點、線、面、體、色彩、 材質(zhì)、肌理與裝飾等基本要素，并按照一定的形式美法則去構成美的家具造型形象，下面把 家具造型設計的基本要素結合在家具造型設計中的具體應用分別加以論述。（一）造型形態(tài)在我們居住的生活環(huán)境中，除了天空、大地、樹木等自然景觀形態(tài)外，目之所及盡是人 工制造的形態(tài)：建筑、家具、道路、橋梁、車輛、電器等，我們每口每

10、時都在親身體驗這個由人類“設計”制造出來的物質(zhì)世界，整個物質(zhì)世界是如何演變成今天的形態(tài)的呢？為何某個 家具的形態(tài)是這個樣子而不是另一種樣式？同樣功能的家具在不同的文化背景中有不同的 造型形態(tài)，就象歐洲的巴洛克與洛可可家具的與中國明式家具的形態(tài)有著截然不同的造型形 態(tài)一樣，所以在進行家具設計時必須很好地了解形態(tài)的概念，所謂“形”就是人們所能感受 到的物體的樣子；“形態(tài)就是型的模樣”。造型形態(tài)的基本分類如下：廠概念的形態(tài)一純粹形態(tài)（抽象形態(tài)）-自然形態(tài)l現(xiàn)實的形態(tài)一幾何形態(tài)人選形態(tài)形態(tài)-自由有機形態(tài)i-積極的形態(tài)（宜接感覺的形態(tài)）消極的形態(tài)（間接感覺被暗示的形態(tài)）概念形態(tài)是家具設計師進行設計思維和

11、圖形設計中的基本語言，概念形態(tài)的系列構成和 幾何學里一樣，以點、線、面、體作為概念形態(tài)的基本形式如幾何定義見下表：點、線、面、體的基本形態(tài)動的定義點 線 面 體 只有位置沒有大小，點移動的軌跡線移動的軌跡面移動的點線_面 體靜的定義線的界限或交叉而的界限或交叉立體界限或邊界物體占有的空間圖3-35造型形態(tài)要從基本的形態(tài)出發(fā)去塑造出多變的形態(tài)，是形態(tài)設計的精髓。開拓家具形態(tài)，是在家 具形象的設計中從多視覺，多視點上以創(chuàng)造的形態(tài)觀進行多重塑造。概念形態(tài)是現(xiàn)實形狀舍 去種種屬性之后剩下來的基本構成元素，所以研究概念形態(tài)的基本要素，并在家具造型設計 中充分也運用它們是非常必要的。下面就概念形態(tài)的點、線

12、、面、體四個基本要結合家具造 型加以論述。（二）點“點”是形態(tài)構成中最基本的構成單位。在幾何學里，點是理性概念形態(tài)是無大小、 無方向、靜態(tài)的，只有位置。而在家具造型設計中，點是有大小、方向甚至有體積、色彩、 肌理質(zhì)感的，在視覺與裝飾上產(chǎn)生亮點、焦點、中心的效果。在家具與建筑室內(nèi)的整體環(huán)境 中，凡相對于整體和背景比較少的形體都可稱之為點。例如：一組沙發(fā)與茶幾的家具整體構 成，一個造型獨特的落地燈就成為這個局部環(huán)境中的裝飾要點。關于點的基本構成在藝術設計專業(yè)基礎課的平面構成中基本上都已經(jīng)學習和掌握，這里 著重于家具造型中點的應用加以論述。在家具造型中點應用非常廣泛，它不僅是功能結構的 需要，而且也

13、是裝飾構成的一部分。如柜門，抽屜上的拉手、門把手、鎖型、軟體家具上的 包扣與泡釘，以及家具的五金裝飾配件等，相對于整體家具而言，它們都以點的形態(tài)特征呈 現(xiàn)，是家具造型設計中常用的功能性附件。在家具造型設計中，可以借助于“點”的各種表 現(xiàn)特證，加以適當?shù)倪\用，能取得很好的效果。圖3-36家具中的點（三）線在幾何學的定義里，線是點移動的軌跡。在造型設計上各類物體所包括的面及立體，都 可用線表現(xiàn)出來，線條的運用在造型設計中處于主宰地位，線條是造型藝術設計的靈魂。線 的曲直運動和空間構成能表現(xiàn)出所有的家具造型形態(tài)，并表達出情感與美感、氣勢與力度、 個性與風格。線條的種類：線是構成一切物體的輪廓開頭的基

14、本要素。線的形狀可以分為直線系和曲 線系兩大體系，二者的結合共同構成一切造型形象的基本要素。垂直線宜線一水平線i斜線線弧線圓錐曲線拋物線l幾何曲線 雙曲線曲線一螺旋線高次涵數(shù)數(shù)曲線自由曲線 分為c型、s型和渦形三大類線條的表情：線的表現(xiàn)特征主要隨線型的長度，粗細、狀態(tài)和運動的位置有所不同，從 而在人們的視覺心理上產(chǎn)生了不同的感覺，并賦予其各種個性。直線的表情：一般有嚴格、單純、富有邏輯性的陽剛有力之感覺。垂直線一一具有上升嚴肅、高聳、端正及支持感，在家具設計中著力強調(diào)的垂直線條， 似乎能產(chǎn)生進取、莊重、超越感。水平線一具有左右擴展、開闊、平靜、安定感。因此可以說水平線為一切造型的基礎 線，在家

15、具造型和利用水平線劃分立面，并強調(diào)家具與大地之間的關系。斜線一一具有散射、突破、活動、變化及不安定感。在家具設計中應合理使用，起靜中 有動、變化而又統(tǒng)一的效果。圖3-37直線家具構成曲線的表情：曲線由于其長度、粗細、形態(tài)的不同而給人不同的感覺。通常曲線具有優(yōu) 雅、愉悅、柔和而富有變化的感覺，象征女性豐滿、圓潤的特點，也象征著自然界美麗的春 風、流水、彩云。幾何曲線一給人以理智、明快之感?；【€圓弧線有充實飽滿之感，而橢圓體還有.柔軟之感。拋物線一有流線型的速度之感。雙曲線有對稱美的平衡的流動感。螺旋曲線一有等差和等比兩種，最富于美感和趣味的曲線。并具有漸變的韻律感。大自 然中最美的天工造化之物鸚

16、鵡螺就是由漸變的螺旋曲線與渦形曲線結合構造的。自由曲線有奔放、自由、豐富、華麗之感。在家具風格的演變過程、洛可可風格、索內(nèi)的曲木椅、阿爾托的熱彎膠椅、沙里寧的有 機家具都是曲線美造型在家具中的成功應用典范。7圖3-38各種線條構成的家具一組線條的應用：家具造型構成的線條有三種：一是純直線構成的家具；二是純曲線構成的 家具；三是直線與曲線結合構成的家具。線條決定著家具的造型，不同的線條構成了千變?nèi)f 化的造型式樣和風格。圖3-39各種線條綜合構成家具一組4、面面是點的擴大，線的移動而形成的，面具有二維空間（長度和寬度）的特點。面可分為平面與曲面，平面有垂直面，水平面與斜面；曲面有幾何曲面與自由曲面

17、。不同形狀的面具有不同的情感特征。正方形，正三角形，圓形具有簡潔，明確、秩序的 美感。多面形是一種不確定的平面形，邊越多越接近曲面，曲面形具有溫和、柔軟、親切和 動感、軟體家具，殼體家具多用曲面線。除了形狀外，在家具中的面的形狀還具有材質(zhì)、肌理顏色的特性，在視覺、觸覺上產(chǎn)生不同的感覺以及聲學上的特性。面是家具造型設計中的重要構成因素，所有的人造板材都是面的形態(tài)，有了面家具才具 有實用的功能并構成形體。在家具造型設計中，我們可以靈活恰當運用各種不同形狀的而不 同方向的面的組合，以構成不同風格，不同樣式的豐富多彩的家具造型。圖3-40面的家具構成圖（五）體按幾何學定義，體是面移動的軌跡，在造型設計

18、中，體是由面闈合起來所構成的三維空 間（具有高度、深度及寬度）?！绑w”有幾何形體和非幾體面形體兩面三大類。幾何體有：正方體、長方體、圓柱體、圓錐體、三梭錐體、球形等形態(tài)。非幾何體：一般指一切不規(guī)則的形體。在家具造型設計中，正方體和長方體是用得最廣的形態(tài)，如桌、椅、凳、柜等。在家 具析形體造型中有實用和虛體之分，實體和虛體給從心理上的感受是不同的。虛體（由面狀 形線材所闈合的虛空間）使人感到通透、輕快、空靈而具透明感，而實體（由體塊直接構成 實空間）給以重量、穩(wěn)固、封固、封閉、闈合性強的感受。在家具設計中要充分注意體塊的 虛、實處理給造型設計節(jié)來的豐富變化。同時在家具造型中多為各種不同形狀的立體

19、組合構 成的更合型體，在家具中立體造型中凹凸、虛實、光影、開合等手法的綜合應用尤如畫家手 中的七彩一樣，可以搭配出千變?nèi)f化的魔法一樣的家具造型。體是設計、塑造家具造型最基 本的手法，在設計中掌握和運用立體形態(tài)的基本要素，同時結合不同的材質(zhì)肌理、色彩，以 確定表現(xiàn)家具造型是非常重要的設計基本功。圖3-41家具體的構成三、家具造型的形式美法則在現(xiàn)代社會中，家具己經(jīng)成為藝術與技術結合的產(chǎn)物，家具與純造型藝術的界線正在模 糊、建筑、繪畫、雕塑、室內(nèi)設計和家具設計等藝術與設計的各個領域在美感的追求和美的 物化等方面并無根本的不同，而且在形式美的構成要素上有著一系列通用的法則，這是人類 在長期的生產(chǎn)與藝術

20、實踐中，從自然美和藝術美概括提練出來的藝術處理并適用于所有藝術 創(chuàng)作手法，要設計創(chuàng)造出一件美的家具，就必須掌握藝術造型的形式美法則，而且家具造型 設計的形式美法則是在幾千年的家具發(fā)展歷史中由無數(shù)前人和大師在長期的設計實踐中總 結出來的，井在家具造型的美感中起著主導的作用。家具造型的形式美法則和其它造型藝術 一樣，具有民族性，地域性、社會性，同時家具造型又有它自己鮮明的個性特點，同時又受 到功能、材料、結構、工藝等因素的制約，每個設計師都要按照自己的體驗、感受去靈活、 創(chuàng)造性的應用。家具造型設計的形式美法則有：統(tǒng)一與變化、對稱與平衡、比例與尺度、節(jié)奏與韻律、 模擬與仿生等。(一)統(tǒng)一與變化統(tǒng)一與

21、變化是適用于各種藝術創(chuàng)作的一個普遍法則，同時也是自然界客觀存在的一個普 遍規(guī)律。在自然界中，一切事物都有統(tǒng)一與變化的規(guī)律，宇宙中的星系與軌道，樹的枝干與 果葉，一切都是條理分明，井然有序的。這此時自然界中的統(tǒng)一與變化的本質(zhì)，反映在人的 大腦中，社會形成美的觀念，并支配著人類的一切造物質(zhì)活動。統(tǒng)一與變化是變化是矛盾的兩個方面，它們既相互排斥又相互依存。統(tǒng)一是在家具事 例設計中整體和諧、條理、形成主要基調(diào)與風格。變化是在整體造型元素中尋找差異性，使 家具造型更加生動、鮮明、富有趣味手法。統(tǒng)一是前提，變化是在統(tǒng)一中求變化。1、統(tǒng)一：在家具造型設計中，主要運用協(xié)調(diào)，主從、呼應等手法來達到統(tǒng)一的效果。a

22、、協(xié)調(diào)線的協(xié)調(diào)一運用家具造型的線條如直線曲線為主達到造型線的協(xié)調(diào)。形的協(xié)調(diào)一構成家具的各部件外形相似或相同。色彩的協(xié)調(diào)一色彩、純度、色相、明度的相似材質(zhì)肌理的相互協(xié)調(diào)。b、主從運用家具中次要都位對主要都位的從屬來烘托主要部分、突出主體形成統(tǒng)一感。c、呼應家具中的呼應關系主要體現(xiàn)在線條，構件和細部裝飾上的呼應。在必要和可能的條件下, 可運用相同可相似的線條、構件在造型中重復出現(xiàn)，以取得整體的聯(lián)系和呼應。(2)變化：變化是在不破壞統(tǒng)一的基礎上，強調(diào)家具造型中部分的差異，求得造型的豐富多變。家具在空間、形狀、線條、色彩、材質(zhì)等各方面都存在差異，在造型設計中，恰當?shù)睦?用這些差異，就能在整體風格的統(tǒng)一

23、中求變化，變化是家具造型設計中的重要法則之一，變 化在家具造型設計中的具體應用主要體現(xiàn)在對比方面，幾乎所有的造型要素都存在著對比因 素。如：線條長與短、曲與直、粗與細、橫與豎。形狀大與小、方與圓、寬與窄、凹與凸。色彩冷與暖、明與暗、灰與純。肌理光滑與粗糙、透明與不透明、軟與硬。形體開與閉、疏與密、虛與實、大與小、輕與重。方向高與低、垂直與水平、垂直與傾斜。一個好的家具造型設計，處處都會體現(xiàn)造型上的對比與和諧的手法，在具體設計中，許 多要素是組合在一起綜合應用的，以取得完美的造型效果。圖3-42家具中的統(tǒng)一與變化一組（二）對稱與平衡對稱與平衡是自然現(xiàn)象的美學原則。人體、動物、植物形態(tài)，都呈現(xiàn)這一

24、對稱平衡的原 則。家具的造型也必須遵循這一原則，以適應人們視覺心理的需求。對稱與平衡的形式美法 則是動力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一所產(chǎn)生的形態(tài)，對稱與平衡的形式美，通常是以等形等量或 等量不等形的狀態(tài)，依中軸或依支點出現(xiàn)的形式。對稱具有端莊、嚴肅、穩(wěn)定、統(tǒng)一的效果: 平衡具有生動、活潑變化的效果。早在人類文化發(fā)展的初期，人類在造物的過程中，就具有對稱的概念，并按照對稱的法 則創(chuàng)造建筑、家具、工具等。先民們在造物過程中對對稱的應用，不僅是實用功能的要求， 也是人類對美的要求。在家具造型上最普通的手法就是以對稱的形式按排形體，對稱的形式很多，在家具造型 常用的有以下幾類：鏡面一一最簡單的對稱形式，它是基

25、于幾何圖形兩半相互反照的對稱。同形，同量，同 色的絕對對稱。相對對稱一一以對稱軸線兩側物體外形，尺寸相同，但內(nèi)部分割，色彩，材質(zhì)肌理有所 不同。相對對稱有時沒有明顯的對稱軸線。軸對稱一一是圍繞相應的對稱軸用旋轉圖形的方法取得。它可以是三條、四條、五條、 六條中軸線作多面均齊式對稱，在活動轉軸家具中多用這種方法。由于家具的功能多樣，在造型上無法全都用對稱的手法來表現(xiàn)，所以，平衡也是家具造 型的常用手法。平衡是指造型中心軸的兩側形式在外形、尺寸不同，但它們在視覺和心理上 感覺平衡，最典型的平衡造型就是衡器稱的杠桿重心平衡原理那樣。在家具造型中，我們采 用平衡的設計手法，使家具造型具更多的可變性與靈

26、活性，同時，需要注意的是除了家具本 身形體的平衡外，由于家具是在特定的建筑空間環(huán)境中，家具與電器，燈具、書畫、綠化、 陳設的配置，也是取得整體視覺平衡效果的重要手法。圖3-43家具中的對稱與平衡一組3、比例與尺度比例與尺度是與數(shù)學相關的構成物體完美和諧的數(shù)理美感的規(guī)律。所有造型藝術都有二 維或三維的比例與尺度的度量，按度量的大小，構成物體的大小和美與不美的形狀。我們將 家具各方向度量之間的關系及家具的局部與整體之間形式美的關系稱之為比例；將家具造型 設計時，根據(jù)家具與人體尺度，家具與建筑空間尺度，家具整體與部件，家具部件與部件等 所形成的特定的尺寸關系稱之為尺度。所以，良好的比例與正確的尺度是

27、家具造型形式上完 美和諧的基本條件。(-)比例家具造型的比例包含兩方面的內(nèi)容：一是家具與家具之間的比例，它需要注意到建筑空 間中家具的整體比例的長、寬、高之間尺寸關系，體現(xiàn)出整體協(xié)調(diào)高低參差，錯落有序的視 覺效果：二是家具整體與局部，局部與部件的比例，它需要注意到家具本身的比例關系和彼 此之間的尺寸關系。比例勻稱的造型，能產(chǎn)生優(yōu)美的視覺效果與完善功能的統(tǒng)一，是家具形 式美的關鍵因素之一。根據(jù)造型法則，我們在家具設計中導入比例的數(shù)學法則，這是人類在長期生產(chǎn)實踐中總 結的一些美的比例方法。a、黃金比：黃金比又稱為黃金分割，黃金比的比值為0.618,凡圖形的二段或局部線段 與整體線段的比值在0. 6

28、18或近似時，都被認為是較美的比例關系。黃金分割比值：將一條線分為大小兩段ae及eb,使小的一段和大的一段之比與大的一 段與整個段之比相等，即eb： ae=ae： ab設小段eb為1,大段ae為x則上式為1： x=x (x+1 )xi«1.618 xz-0.618x2=x+1 x=1"s2這樣，a與b處于最勻稱的優(yōu)美的比例關系，這個比例關系自占希臘以來，一直作為美的比 例被廣泛應用，如建筑、家具、書籍、國旗等都運用黃金比的。b、根號長方形：設正方形的邊長為1二其對角線則為6一，因此，魂里作出短邊為1, 長電礫方形，這個長方形稱為42長方形。長方形的對角線是43 ，下樣可以作

29、出小 的q形，以此類推，可以順序畫出無限多的根號長方形。c、數(shù)學級數(shù)比：常用的有兩種，一種為等比級數(shù)，如由1： 2： 3： 5： 8等構成， 它是以后一項數(shù)等于前二項數(shù)之和形成的比例。另一種為等差級數(shù)比，如由2： 4： 8： 16： 32： 64，這種比例的增加值大，因此具有較強的韻律感。d、等距分割及倍數(shù)分割：等距分割就是將一個整分割成若干相同的部分，這種分割具 有均勻的特點，呈現(xiàn)和諧的美感，但有時也顯單調(diào)，倍數(shù)分割則是將各分割部分或部分與整 體之間按簡單的倍數(shù)關系進行分割，如1： 1、1： 2、1： 3、1： 4等。這類分割比數(shù)關系 明確，呈現(xiàn)有序、清晰、條理的美感，在柜類家具中應用廣泛。

30、除了上述具有數(shù)學比率關系的圖形分割形式外，另外也可不按上述比例關系進行分割， 但它們被分割圖形的對角線應互相平行或互成直角，則它們的形狀之間就具有數(shù)的比率關 系，同樣能產(chǎn)生美的比例關系。綜上所述，比例是家具造型設計的基本法則。其中“數(shù)”的比率為造型設計中形和分割提 供了理性的科學依據(jù)，但在實際應用時還需根據(jù)家具的功能，材料，結構和所處空間環(huán)境作 全面的分析并靈活應用，不斷創(chuàng)造出新的比例關系。圖3-44家具中的比例一組 （二）尺度尺度是指尺寸與度量的關系，與比例密不可分。在造型設計中，單純的形式本身不存在 尺度，整體的結構純幾何形狀也不能體現(xiàn)尺度單位，只有在導入某種尺度單位或在與其他因 素發(fā)生關

31、系的情況下，才能產(chǎn)生尺度的感覺。如畫一長方形，它本身沒有尺度感，在此長方 形中加上某種關系，或是人們所熟悉帶有尺寸概念的物體，該長方形的尺度概念就被產(chǎn)生。 如在長方形加一玻璃門，加上門把手，就形成一扇門，或者將長方形分割成一櫥柜，該長方 形的尺度感就會被人感知。因此家具的尺度必須引入可比較的度量單位或者與所陳設的空間并與其他物體發(fā)生關 系時才能明確其尺度概念。最好的度量單位是人體尺度，因為家具是以人為本，為人所用其 尺度必須以人體尺度為準。除了人體尺度外，建筑環(huán)境與家具的關系也是家具尺度感的因素之一，要從整體上全面11認識與分析、人與家具、家具與建筑、家具與環(huán)境之間的整體和諧的比例關系。在造型

32、設計 中，創(chuàng)造性的辯證地解決好比例與尺度的關系，既滿足功能的要求，又符合美學法則，要有 所創(chuàng)新和突破。圖3-45家具的尺度（三）節(jié)奏與韻律節(jié)奏與韻律也是自然事物的自然現(xiàn)象和美的規(guī)律。如鸚鵡螺貝的漸變旋渦形，松子球的 層層變化，鮮花的花瓣，樹木的年輪，巴蕉葉的葉脈，水波的蕩漾等，都蘊藏著節(jié)奏與韻 律的美。法國著名美學家j 德盧西奧-邁耶在他所著的視覺美學一書中說到“藝術 中節(jié)奏是一些形式因素的組合，例如，在建筑、繪畫、雕塑、在工業(yè)設計中，便是基本單元 的排列。節(jié)奏也可以是一種材料的積聚和更合使用，以產(chǎn)生某種不完全是裝飾性的有節(jié)奏的 運動節(jié)奏與韻律、是人們在藝術創(chuàng)作實踐中被廣泛應用的形式美法則。韻

33、律與旋律和聲 一起構成音樂上的三大要素。同樣，節(jié)奏韻律也是構成家具造型的主要形式美法則。圖3t6家具中的節(jié)奏節(jié)奏美是條理性，重復性、連續(xù)性的藝術形式再現(xiàn)；韻律美則是一種有起伏，漸變、交 錯的有變化有組織的節(jié)奏。它們之間的關系是：節(jié)奏是韻律的條件，韻律是節(jié)奏的深化。韻律的形式有連續(xù)韻律、漸變韻律、起伏韻律和交錯韻律。連續(xù)韻律：是由一個或幾個單位，按一定距離連續(xù)重復排列而生。在家具設計中可以利 用構件的排列取得連續(xù)的韻律感。如椅子的靠背，櫥柜的拉手，家具的格柵等。漸變韻律：在連續(xù)重災排列中，對該元素的形態(tài)作有規(guī)則的逐漸增長或減少，這樣就產(chǎn) 生漸變韻律，如在家具造型設計中常見的成組套幾或有漸變序列的

34、櫥柜。起伏韻律：將漸變的韻律加以高低起伏的重更，則形成有波浪式起伏的韻律，產(chǎn)生較強 的節(jié)奏感。在家具造型中，殼體家具的有機造型起伏變化，高低錯列的家具排列，家具中的 車木構件，熱壓膠板的起伏造型都是起伏韻律手法的應用。交錯韻律：各組成部分連續(xù)重災的元素按一定規(guī)律相互穿插或交錯排列所產(chǎn)生的一種韻 律。在家具造型中，中國傳統(tǒng)家具的博古架，竹藤家具中的編織花紋及木紋拼花，地板排列 等，都是交錯韻律的體現(xiàn)在現(xiàn)代家具中，由于標準部件化生產(chǎn)，系列化組合的工藝，這種單 元構件有規(guī)律的重更，循環(huán)和連續(xù)的應用，都成為現(xiàn)代家具節(jié)奏與韻律美的體現(xiàn)?？傊?jié)奏與韻律的共性是重復與變化，通過起伏重更，漸變重復可以進一步

35、強化韻律 美，豐富家具造型，而連續(xù)重災和交錯重復則強調(diào)彼此呼應，加強統(tǒng)一效果。(五)模擬與仿生大自然永遠是設計師取之不竭，用之不盡的設計創(chuàng)造源泉。從藝術的起源來看，人類早 期的藝術造型活動都來源于對自然形態(tài)的模仿和提練。大自然中任何一種的動物、植物，無 論造型、結構、還是色彩，紋理、都呈現(xiàn)出一種天然、和諧的美，大自然的創(chuàng)造力及生命力 令人嘆為觀止，世界著名工業(yè)設計大師，德國的路易吉科拉尼(luigi colani)認為：“自 然界本身就是最優(yōu)秀的設計師。在幾乎所有的設計中，大自然都賦予了人類最強有力的 信息?！彼?，現(xiàn)代家具造型設計在遵循人體工學原則的前提下，運用仿生與模擬的手法，借 助于自然

36、界的某種形體或生物、動物、植物的某些原理和特征，結合家具的具體造型與功能, 創(chuàng)造性的設計與提練，使家具造型樣式體現(xiàn)出一定的情感與趣味，更加具有生動的形象與鮮 明的個性特征，特別是給人在觀賞與使用中產(chǎn)生美好的聯(lián)想與情感的共鳴。現(xiàn)代仿生學的介入為現(xiàn)代設計開拓了新的思路，通過仿生設計去研究自然界生物系統(tǒng)的 優(yōu)異功能，美好形態(tài)，獨特結構，色彩肌理等特征，有選擇地運用這些特征原理，設計的制 造出美的產(chǎn)品。在建筑與家具設計上，許多現(xiàn)代經(jīng)典設計都是仿生設計。如澳大利亞悉尼歌 劇院的造型，象貝殼，又象風帆，美國圣胡安療養(yǎng)院的海貝型的多波薄殼建筑，澳大利亞天 才設計師馬克、紐森的生物形態(tài)椅子，口本家具設計師雅則

37、梅田的玫瑰沙發(fā)等。1、模擬模擬是較為直接地模仿自然形象來進行家具的造型設計手法，是一種比喻和比擬是事物 意象之間的折射，寄寓，暗示與模仿，并與一定自然形態(tài)的美好形象聯(lián)想有關。在家具造型 設計中，常見的模擬與聯(lián)想的造型手法有以下三種。一是局部造型的模擬，主要出現(xiàn)在家具造型的某些功能構件上，如腳架，扶手、靠板等。二是整體造型的模擬，把家具的外形模擬塑造為某一自然形象，有寫實模擬和抽象模擬 的手法，或介于二者之間。一般來說由于受到家具功能、材料、工藝的制練，抽象模擬是主 要手法，抽象模擬重神擬，不求形擬，而人尋味與聯(lián)想。三是在家具的表面裝飾圖案中自然形象作裝飾。這種形式多用于兒童家具和娛樂家具。圖3

38、-48家具中的模擬與仿生造型一組2、仿生仿生學是一門邊緣學科，是生命科學與工程技術科學互相滲透，彼此結合的一門新興學 科。而仿生學的設計是從生物學的現(xiàn)存形態(tài)受到啟發(fā)，在原理方面進行深入研究，然后在理 解的基礎上進行聯(lián)想，并應用產(chǎn)品設計的結構與形態(tài)，這是一種人類社會與大自然相諧調(diào)相 吻合的設計理論的設計方法，開創(chuàng)了現(xiàn)代設計的新領域。例如：殼體家具、殼體建筑就是設 計師應用龜殼、貝殼、蛋殼的原理的現(xiàn)代制造技術，現(xiàn)代材料工藝的新設計，20世紀60年 代來，設計制造了許多造型奇特、形式多樣的殼體家具和建筑?，F(xiàn)代層壓板家具，玻璃鋼成 型家具，塑料壓模家具都仿生殼體結構在現(xiàn)代家具上廣泛應用。模擬與仿生的造

39、型手法，應該是取其意象，而不應過份追求形式，并且不能濫用，要根 據(jù)功能，材料工藝、環(huán)境要求恰當?shù)剡\用，功能要放在第一位。設計方法是手段，并不是目的，最終的目標是創(chuàng)造一件功能合理造型優(yōu)美的家具產(chǎn)品。四、家具造型的色彩與材質(zhì)色彩與材質(zhì)是家具造型設計的構成要素之一?！斑h看顏色近看花”，一件家具給人的第一 印象首先是色彩、其次是形態(tài)、最后是材質(zhì)。色彩與材質(zhì)具有極強的表現(xiàn)力，在視覺上，觸 覺上給人以心理與生理上感受與聯(lián)想。色彩在家具中本身不能獨立存在，它必須依附材料和造型，在光的作用下，才能呈現(xiàn)。 如各種木材豐富的天然本色與木肌理，鮮艷的塑料、透明的玻璃、閃光的金屬、染色的皮革、 染織的布藝、多彩的油漆

40、等。從一件完美的家具來看，通過藝術造型、材質(zhì)肌理、色彩裝飾 的綜合構成，傳遞著視覺與觸覺的美感信息，在現(xiàn)代家具設計的范疇里，視覺因素與心理因 素觸覺因素，與生理因素二者互為因果關系，是現(xiàn)代家具設計重要的一環(huán)，兩者分擔著人類 的精神文明與物質(zhì)文明生活。（一）色彩色彩是一門獨立的科學與藝術知識，它涉及到色彩本身求成的理化科學，人眼接受色彩 的視覺生理科學及人腦接受色彩產(chǎn)生情感的心理科學，美術上研究色彩的色相（h）、明度、 （v）,純度（c）三要素的色彩藝術學。在藝術設計及相關專業(yè)中，色彩作為專業(yè)基礎在色 彩寫生與色彩構成中都已經(jīng)經(jīng)過專業(yè)訓練與學習，在這里我們著重于學習與研究色彩在家具 造型設計中的

41、應用。家具色彩主要體現(xiàn)在木材的固有色，家具表面涂飾的油漆色，人造板材貼面的裝飾色， 金屬、塑料、玻璃的現(xiàn)代工業(yè)色及軟體家具的皮革、布藝色等。1、木材固有色：在今天，木材仍然是現(xiàn)代家具的主要用材。木材作為一種天然材料， 它的固有色成為體現(xiàn)天然材質(zhì)肌理的最好媒介。木材種類繁多，其固有色也十分豐富，有淡 雅、細膩也有.深沉粗獷，但總體上是呈現(xiàn)溫馨宜人的暖色調(diào)。在家具應用上常用透明的涂飾 以保護木材固有色和天然的紋理。木材固有色具有與環(huán)境與人類自然和諧，給人以親切、溫 柔、高雅的情調(diào)，是家具的恒久不變的主要色彩，永遠受到人類的喜愛。圖3-39不同木紋肌理一組2、家具表面油漆色：家具大多需要進行表面深涂

42、油漆，一方面是保護家具以免大氣光 照影響，延長其使用壽命，另一方面家具油漆在色彩上起著重要的美化裝飾作用。家具深飾油漆分兩類，一類是透明涂飾；另一類是不透明涂飾，同時又有亮分光和亞光 -uz.一類。透明涂飾本身又分兩種，一種是顯露木材固有色，另一種是經(jīng)過染色處理改變木材的固 有色，但紋理依然清晰可見，使木材的色調(diào)更為一致。透明涂飾多用于高檔珍貴木材家具。不透明涂飾是將家具本身材料的固有色完全覆蓋，油漆色彩的冷暖、明度、彩度、色相 17極其豐富，可以根據(jù)設計需要任意選擇和調(diào)色，在低檔木材家具，一般金屬家具，人造板材 家具使用較多。3、人造板貼面裝飾色：隨著人類環(huán)境意識的提高，在現(xiàn)代家具的制造中，

43、大量的使用 人造板材。因此，人造板材的貼面材料色彩成為現(xiàn)代家具中的重要裝飾色彩。人造板貼面材 料及其裝飾色彩非常豐富，有高級珍貴天然薄木貼面，也有仿真印刷的紙質(zhì)貼面，最多的是 （pvc）防火塑面板貼面。這些貼面人造板對現(xiàn)代家具的色彩及裝飾效果起著重要作用，在 設計上可供選擇和應用的范圍很廣，也很方便，主要根據(jù)設計與裝飾的需要選配成品，不需 要自己調(diào)色。4、金屬、塑料、玻璃的現(xiàn)代工業(yè)色：現(xiàn)代大工業(yè)標準化批量生產(chǎn)的金屬、塑料、玻璃 家具充分體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的時代色彩。金屬的電鍍工藝，不銹鋼的拋光工藝，鋁合金靜電噴 涂工藝所產(chǎn)生的獨特的金屬光澤，塑料中鮮艷色彩，玻璃中的晶瑩透明，這幾類現(xiàn)代工業(yè)材 料已

44、經(jīng)成為現(xiàn)代家具制造中不可缺少的部件和色彩，隨著現(xiàn)代家具的部件化、標準化生產(chǎn)， 越來越多的現(xiàn)代家具是木材、金屬、塑料、玻璃等不同材料配件的組合，在材質(zhì)肌理在裝飾 色彩顯露出相互襯托，交映生輝的藝術效果。圖3-50金屬、塑料、玻璃的材質(zhì)肌理5、軟體家具的皮革、布藝色：軟體家具中的沙發(fā)、靠墊、床墊d現(xiàn)代室內(nèi)空間中占有 較大面積，因此，軟體家具的皮革、布藝等覆面材料的色彩與圖案在家具與室內(nèi)環(huán)境中起了 非常重要的作用。特別是隨著布藝在家具中使用的逐步流行，由于現(xiàn)代紡織工業(yè)所生產(chǎn)的布 藝種類及色彩極其豐富多彩，為現(xiàn)代軟體家具增加了越來越多的時尚流行色彩，是現(xiàn)代家具 設計師非常需要值得注意和選配的裝飾色彩和

45、用料。圖3-51布藝的肌理除了上述家具的色彩應用外，家具的色彩設計還必須考慮下述因素：家具與室內(nèi)環(huán)境 的因素：家具的色彩不是孤立的一件或一組成套家具，家具與室內(nèi)空間環(huán)境是一個整體的空 間，所以家具色彩應與室內(nèi)整體的環(huán)境色調(diào)和諧統(tǒng)一。家具與墻面、家具與地面、地毯、家 具與窗簾、布藝、家具與空間環(huán)境（辦公、居家、餐飲、旅館、商業(yè)）都有密不可分的 關系，設計單體或成套家具的色彩必須把家具所處的建筑空間環(huán)境的色調(diào)一起綜合設計，總 之家具的色彩設計必須和室內(nèi)環(huán)境及其使用功能作整體統(tǒng)一考慮。1、家具與燈具、室內(nèi)陳列的因素：現(xiàn)代家具與燈具的設計正在走向整合，特別是家具的 內(nèi)嵌燈光設計己經(jīng)成為家具設計的一個組

46、合部分，家具幾乎都是在室內(nèi)陳設使用的，室內(nèi)燈 光的設計對家具的色彩與造型式有著極其重要的渲染烘托效果，燈具的造型、燈具的色彩、 燈具的光源、燈具的投射方向與家具的造型、色彩應作統(tǒng)一的設計與考慮。家具與室內(nèi)陳列的因素也是影響家具色彩的因素之一，掛畫，工藝精品，裝飾小品，酒 具、餐具、書籍、電器等的陳列與布置與家具是一個整體的互補的色彩與裝飾效果，在設計 家具色彩時也應一起結合考慮。2、家具與流行計色的因素：現(xiàn)代家具與現(xiàn)代服裝，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品一樣，正在走向“時裝化” 的流行時尚趨勢。所以要時刻關注當代家具設計、時裝設計、建筑設計、工業(yè)設計的最新專 業(yè)資訊，廣泛搜集國際國內(nèi)市場的流行趨勢信息，特別是國

47、際國內(nèi)大型設計展覽博覽會的家 具設計信息，同時關注當代最新科技成果對家具設計與制造的影響，向服裝設計、汽車設計、 建筑設計、家電設計學習借鑒，把最新的設計潮流應用到家具設計中，不斷設計創(chuàng)造，不斷 推陳出新，設計出具有時代色彩，引導消費潮流的現(xiàn)代家具新產(chǎn)品。（二）材質(zhì)材質(zhì)是家具材料表面的三維結構產(chǎn)生的一種質(zhì)感，用來形容物體表面的肌理。質(zhì)感有觸 覺肌理和視覺肌理，材質(zhì)肌理是構成家具工藝美感的重要因素與表現(xiàn)形式。材質(zhì)、肌理既是觸覺的，又是視覺的，天然木紋的美麗與溫暖，金屬的堅硬與冰冷，皮 革、布藝的柔軟，玻璃的晶瑩，竹藤的編織紋理，材質(zhì)肌理不僅給人生理上的觸覺感受, 也給人視覺上的心理感受，引起冷、

48、暖、軟、硬、粗、細、輕、重各種生理與心理的感 覺。尤其是家具與人的接觸機會最多，觸覺是人類最重要的感覺系統(tǒng)之一，因此家具材質(zhì)肌 理美感的觸覺設計在家具設計中占著重要地位。1、材質(zhì)的種類：粗與細凹與凸觸覺肌理一軟與硬冷與熱材質(zhì)（肌理）有光與無光19視覺肌理-細膩與粗糙有紋理與無紋理不同的材料有不同的材質(zhì)有同理，即使同一種材料，由于加工方法的不同也會產(chǎn)生不同 的質(zhì)感。為了在家具造型設計中獲得不同的藝術效果可以將不同的材質(zhì)配合使用，或采用不 同的加工方法，顯出不同的材質(zhì)肌理美，豐富家具造型，達到工精質(zhì)美的藝術效果。圖3-52材質(zhì)肌理一組2、材質(zhì)的應用現(xiàn)代家具材料越來越豐富，科學技術的進步又為我們提供

49、了口新月異的新材料和新工 藝，為豐富現(xiàn)代家具的表現(xiàn)力創(chuàng)造了新的條件。家具材質(zhì)肌理處理，一般兩方面來考慮：一是材料本身所具有的天然質(zhì)感，如木材、石 材、金屬、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布藝等等，由于其材質(zhì)本質(zhì)的不同，人們可以根據(jù)材 質(zhì)的不同長度，強度、品性、肌理，在家具設計中組合設計，搭配應用；二是指同一種材料 的不同加工處理，可以得到不同的肌理質(zhì)感，如對木材采用不同的切削加工，可以得到不同 的木紋肌理效果，對玻璃的不同加工，可以得到鏡面玻璃，噴砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃 等不同藝術效果，如竹藤采用不同的穿插經(jīng)緯編織工藝，可以得到千變?nèi)f化的編織圖案。根 據(jù)上述兩方面的材質(zhì)處理方法，在家具造型設計中

50、，充分發(fā)揮材質(zhì)的天然美和凸顯強化材質(zhì) 的工藝美是現(xiàn)代家具設計的重要手法，尤其是要恰如其分的充分運用不同材料質(zhì)地肌理的配 合，通過組合應用和對比的手法獲得豐富生動的家具藝術造型效果。在這方面，許多家具設 計大師的經(jīng)典作品都是在不同材質(zhì)肌理的藝術處理上獲得了極大的成功?，F(xiàn)代設計“返樸歸 真”的趨勢來看，盡可能保持材料的原始本質(zhì)來體現(xiàn)自然美，凸現(xiàn)材料質(zhì)地美是現(xiàn)代家具的新 潮流。#圖3-53材質(zhì)在家具中的應用第三節(jié)人體工程學與家具功能設計在漫長的家具發(fā)展歷程中，對于家具的造型設計，特別是對人體機能的適應性方面，大 多僅通過直覺的使用效果來判斷，或憑習慣和經(jīng)驗來考慮，對不同用途、不同功能的家具， 沒有一

51、個客觀的科學的定性是分析的衡量依據(jù)，甚至包括宮廷建筑家具，不管是歐洲國王， 還是中國皇帝使用的家具，雖然精雕細刻，造型更雜，但在使用上都是不舒適甚至是違反人 體機能的。現(xiàn)代家具最重要的因素就是“以人為本”，基于人本性的設計開發(fā)，從“機械設計” 走向的“生命設計”，用產(chǎn)品設計開發(fā)創(chuàng)造新生活。現(xiàn)代家具早已超越了單純實用的需求層面，進一步以科學的觀點，研究家具與人體心理 機能和生理機能的相互關系，現(xiàn)代家具設計是建立在對人體的構造，尺度、體感、動作、心 理等人體機能特征的充分理解和研究的基礎上來進行的系統(tǒng)化設計。根據(jù)家具與人和物之間的關系，可以將家具劃分成三類：第一類為與人體直接接觸，起著支承人體活動

52、的坐臥類家具，如椅、髡、沙發(fā)性、床榻 等。第二類為與人體活動有著密切關系，起著輔助人體活動、承托物體的憑倚家具，如桌臺、 幾、案、柜臺等。第三類為與人體產(chǎn)生間接關系，起著貯存物品作用的貯存類家具，如櫥、柜、架、箱等。這三大類家具基本上囊括了人們生活及從事各項活動所需的家具。家具設計是一種創(chuàng)作 活動，它必須依據(jù)人體尺度及使用要求，將技術與藝術諸要素加以完美的綜合。圖3-54人體工程學與家具功能設計（庫卡波羅大師作品集）家具的服務對象是人，我們設計的每一件家具都是由人使用的，因此家具設計的首要因 素是符合人的生理機能和滿足人的心理需求。一、人體基本知識家具設計首先要研究家具與人體的關系，要了解人體

53、的構造及構成人體活動的主要組織 系統(tǒng)。人體是由骨骼系統(tǒng)、肌肉系統(tǒng)、消化系統(tǒng)、血液循環(huán)系統(tǒng)、呼吸系統(tǒng)、泌尿系統(tǒng)、內(nèi)分 泌系統(tǒng)、神經(jīng)系統(tǒng)、感覺系統(tǒng)等組成。這些系統(tǒng)像一臺機器那樣互相配合、相互制約地共同 維持著人的生命和完成人體的活動，在這些組織系統(tǒng)中與家具設計有密切關聯(lián)的是骨骼系 統(tǒng)、骨肉系統(tǒng)、感覺系統(tǒng)和神經(jīng)系統(tǒng)。骨骼系統(tǒng)：骨骼是人體的支架，是家具設計測定人體比例、人體尺度的基本依據(jù)，骨骼 中骨與骨的連接處產(chǎn)生關節(jié)，人體通過不同類型和形狀的關節(jié)進行著屈伸、回旋等各種不同 和動作，由這些局部的動作的組合形成人體各種姿態(tài)。家具要適應人體活動及承托人體動作 的姿態(tài)，就必須研究人體各種姿態(tài)下的骨關節(jié)運動與

54、家具的關系。肌肉系統(tǒng)：骨肉的收縮和舒展支配著骨骼和關節(jié)的運動。在人體保持一種姿態(tài)不變的情 況下，肌肉則處于長期的緊張狀態(tài)而極易產(chǎn)生疲勞，因此人們需要經(jīng)常變換活動的姿態(tài)，使 各部分的肌肉收縮得以輪換休息；另外肌肉的營養(yǎng)是靠血液循環(huán)來維持的，如果血液循環(huán)受 到壓迫而阻斷，則肌肉的活動就將產(chǎn)生障礙。因此家具設計中，特別是坐臥性家具，要研究 家具與人體肌肉承壓面的關系。神經(jīng)系統(tǒng)：人體各器官系統(tǒng)的活動都是在神經(jīng)系統(tǒng)的支配下，通過神經(jīng)體液調(diào)節(jié)而實現(xiàn) 的。神經(jīng)系統(tǒng)的主要部分是腦和脊髓，它和人體的各個部分發(fā)生緊密的聯(lián)系，以反射為基本 活動的方式，調(diào)節(jié)人體的各種活動。感覺系統(tǒng)：激發(fā)神經(jīng)系統(tǒng)起支配人體活動的機構是

55、人的感覺系統(tǒng)。人們通過視覺、聽覺、 觸覺、嗅覺、味覺等感覺系統(tǒng)所接受到的各種信息，刺激傳達到大腦，然后由大腦發(fā)出指令, 由神經(jīng)系統(tǒng)傳遞到肌肉系統(tǒng)，產(chǎn)生反射式的行為活動，如晚間睡眠在床上仰臥時間久后，肌 肉受壓通過觸覺傳遞信息后作出反射性的行為活動，人體翻身做側臥姿態(tài)。圖3-55人體骨骼二、人體基本動作人體的動作形態(tài)是相當狂雜而又變化萬千，從坐、臥、立、蹲、跳、旋轉、行走等等都 會顯示出不同形態(tài)所具有的不同尺度和不同的空間需求。從家具設計的角度來看，合理地依 據(jù)人體一定姿態(tài)下的肌肉、骨骼的結構來設計家具，能調(diào)整人的體力損耗、減少肌肉的疲勞, 從而極大地提高工作效率。因此在家具設計中對人體動作的研

56、究顯得十分必要。與家具設計 密切相關的人體動作主要是立、坐、臥。立：人體站立是一種最基本的自然姿態(tài)，是由骨骼和無數(shù)關節(jié)支撐而成。當人直立進行 各種活動時，由于人體的骨骼結構和骨肉運動時時處在變換和調(diào)節(jié)狀態(tài)中，所以人們可以作 較大幅度的活動和較長時間的工作，如果人體活動長期處于一種單一的行為和動作時，他的 一部分關節(jié)和肌肉就長期地處于緊張狀態(tài)，就極易感到疲勞。人體在站立活動中，活動變化 最少的應屬腰椎及其附屬的肌肉部分，因此人的腰部最易感到疲勞，這就需要人們經(jīng)?；顒?腰部和改變站姿態(tài)。坐：當人體站立過久時，他就需要坐下來休息，另外人們的活動和工作也有相當大的部 分是坐著進行的，因此需要更多地研究人坐著活動時骨骼和肌肉的關系。人體的軀干結構是支撐上部身體重量和保護內(nèi)臟不受壓迫，當人坐下時，由于骨盆與脊 椎的關系推動了原有直立姿態(tài)時的腿骨支撐關系，人體的軀干結構就不能保持平衡，人體必須依靠適當?shù)淖矫婧涂勘硟A斜面來得到支撐和保持軀干的平衡，使人體骨骼、肌肉在人坐 下來時能獲得合理的松弛形態(tài)，為此人們設計了各類坐具以滿足坐資狀態(tài)下的各種使用活 動。臥：臥的姿態(tài)是人希望得到最好的休息狀態(tài)，不管站立和坐，人的脊椎骨骼和骨肉總是 受到壓迫和處于一定的收縮狀態(tài)，臥的姿態(tài)，才能使脊椎骨骼的受壓狀態(tài)得到真正的松弛， 從而得到最好的休息。因此從人體骨骼肌肉結構的觀