《調(diào)音師》拉片

1、調(diào)音師是2011年由奧利維耶·特雷內(nèi)執(zhí)導(dǎo)、 格雷戈瓦·勒普蘭斯-林蓋、格萊高利·嘉德波瓦主演的一部法語(yǔ)電影，影片的開(kāi)頭就在設(shè)局，雙眼無(wú)神的老者，穿著褲衩的彈琴者，只留出輪廓的暗中人，由琴聲串連在一起，茫然不知其所以然。 阿德里安是一個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴已有15年之久的天才鋼琴家，可是在夢(mèng)寐以求的伯恩斯坦鋼琴大賽上他功敗垂成，人生跌落谷底。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間調(diào)整，阿德里安重新振作，成為了一名盲人鋼琴調(diào)音師。事實(shí)上他只是帶上了隱形眼鏡，這會(huì)讓別人認(rèn)為他聽(tīng)覺(jué)方面更加敏銳，并由此得到更多的同情和消費(fèi)，甚至還會(huì)窺視到別人的生活與隱私，他兀自沉浸在這種雖處鬧市又仿佛置身世外的超然之中。某天，

2、他來(lái)到一戶人家工作，殊不知這里剛剛發(fā)生一起兇案 本片榮獲2011年盧紋（Leuven）國(guó)際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)、2012年法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳短片獎(jiǎng)。僅僅十三分鐘的懸疑微電影調(diào)音師就像一顆原子彈一樣，雖然微小卻極具殺傷力，表現(xiàn)力極為震撼。影片開(kāi)頭，伴隨著字幕的出現(xiàn)，清脆優(yōu)美的鋼琴聲揚(yáng)起，對(duì)于男子赤裸上身只穿著一條短褲在演奏鋼琴，觀眾不禁會(huì)產(chǎn)生好奇和想象。而對(duì)于那兩位看起來(lái)格外詭異的聽(tīng)眾，則顯得更為神秘莫測(cè)影片就這樣開(kāi)始了，緊緊的抓住了觀眾的心。而片首標(biāo)題出現(xiàn)時(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)也相當(dāng)特殊，是在優(yōu)美琴聲中很突兀地響起“砰”的一聲，此時(shí)由于有著腳步聲的銜接就令人有一個(gè)連貫的聯(lián)想覺(jué)得那可能是門(mén)聲，但實(shí)際是對(duì)結(jié)尾的一種照應(yīng)

3、。影片中鋼琴大賽演奏失敗的回想之后，鏡頭切換成調(diào)音師躺在床上的場(chǎng)景，此處蒙太奇的使用正是從劇中調(diào)音師的心理活動(dòng)來(lái)進(jìn)行的。并附加了一些畫(huà)話音的獨(dú)白簡(jiǎn)短表述了他何以成為調(diào)音師的，充當(dāng)影片敘事的支點(diǎn)。跟餐廳的服務(wù)員對(duì)話找錢(qián)這段，調(diào)音師已經(jīng)離開(kāi)餐館，此時(shí)采用畫(huà)外音，點(diǎn)到為止不做冗長(zhǎng)的描寫(xiě)，縮短了敘事時(shí)間，觀眾感受到故事時(shí)間的流逝，而情節(jié)卻十分緊湊。影片多處類(lèi)似方法，比如到了老板問(wèn)起時(shí)調(diào)音師向老板解釋也就是向觀眾描述了如何扮演成了盲人，等等這些都有非常豐富的信息量。胖子：這社會(huì)不是暴露狂，就是偷窺癖。" "胖子這句臺(tái)詞看似無(wú)意義，實(shí)則點(diǎn)題。點(diǎn)明此片的主題：暴露狂和偷窺癖。影片高潮部分

4、是調(diào)音師進(jìn)入新女客戶后所發(fā)生的一切。此鏡頭是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演在此頗有用意，結(jié)合后面一個(gè)鏡頭，此鏡頭可視為對(duì)面鄰居在貓眼里的一次窺視。也印證點(diǎn)題的臺(tái)詞：這世界不是偷窺狂就是暴露狂。女鄰居對(duì)調(diào)音師的窺視導(dǎo)致了好奇（一個(gè)假冒的瞎子），也導(dǎo)致了后面的劇情發(fā)展。"鄰居的門(mén)打開(kāi)，一個(gè)家庭主婦伸出頭看此處點(diǎn)明了女鄰居的窺視，也是這樣，新女客戶讓調(diào)音師進(jìn)了門(mén)，成為劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。"婦人拿走調(diào)音師的衣服，調(diào)音師大量心理活動(dòng)開(kāi)始鏡頭移動(dòng)到調(diào)音師的腳下，此時(shí)影片的聲音具有極強(qiáng)的暗示作用，讓觀眾對(duì)畫(huà)外空間產(chǎn)生期待， （她不是說(shuō)去找她丈夫的衣服么？她為什么還不拿來(lái)？冷靜點(diǎn)，也許她在洗我的衣服，那不是

5、很好嗎？我穿好衣服，調(diào)好鋼琴就走人。希望她不會(huì)翻我的上衣口袋。我的日程本，見(jiàn)鬼，放在口袋了，瞎子怎么會(huì)要日程本。）" 而這時(shí)響起的腳步聲讓人產(chǎn)生聯(lián)想從而不寒而栗，這時(shí)老婦人的腳步停住，站在調(diào)音師的背后，緊張的氣氛隨即凝聚在來(lái)到新客戶家。鋼琴聲響起 "別回頭，你是瞎子。沒(méi)有任何理由回頭，你是瞎子，說(shuō)點(diǎn)什么媽的。說(shuō)啊?。ㄩ_(kāi)始彈琴）" 鏡頭從鋼琴處慢慢搖到調(diào)音師的頭、搖到他身后的手握著一把裝修用的釘子槍、搖到新女客戶的臉、再搖到他們身后的大鏡子，鏡子里倒映出新女客戶端著槍對(duì)準(zhǔn)調(diào)音師的頭。緩慢推近。 鋼琴聲續(xù)。 "我是瞎子，不知道身后發(fā)生的事，既然不知道就該放松

6、，我該繼續(xù)彈琴，我彈琴時(shí)她不能殺我，我彈琴時(shí)她不能殺我" "此長(zhǎng)鏡頭為觀眾揭秘開(kāi)頭第一時(shí)空（影片開(kāi)頭）的一切，也明白了之前旁白的意義?？赐赀@個(gè)鏡頭，倒回去看開(kāi)頭，才能明白此片的敘事玄機(jī)，也才能明白那個(gè)音效在字幕處出的雙重含義。環(huán)形的敘事結(jié)構(gòu)，開(kāi)放式的結(jié)局，試聽(tīng)細(xì)節(jié)的精妙處理，才讓這個(gè)13分鐘的短片涵蓋了豐富的信息，不落俗套。調(diào)音師繼續(xù)偽裝著自己是盲人試圖獲得老太太的赦免，然而，調(diào)音師最后還是被殺死了，影片雖然沒(méi)有明示，但是許多細(xì)節(jié)都揭示著這樣的結(jié)局：首先，調(diào)音師在進(jìn)入老太太家的時(shí)候，畫(huà)面定格在深嚴(yán)的大門(mén)上，老太太嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地把大門(mén)上了幾道鎖，這一刻老太太已經(jīng)準(zhǔn)備好滅口；當(dāng)調(diào)音

7、師摔倒在油漆上的時(shí)候，老太太讓調(diào)音師把衣服脫下來(lái)，并且說(shuō)“我不會(huì)看你”，而老太太卻是非常仔細(xì)地看著他脫下衣服，目的還是要觀察這個(gè)人到底是不是盲人，說(shuō)明老太太對(duì)他抱著很大的疑心；而且讓人不解的是調(diào)音師滿手的油漆還在調(diào)鋼琴，如果老太太有意放他一馬的話，至少會(huì)讓他洗手，不過(guò)這對(duì)于老太太來(lái)說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有必要了；當(dāng)調(diào)音師調(diào)鋼琴的時(shí)候畫(huà)面轉(zhuǎn)向老太太的背影，她在屋內(nèi)翻看調(diào)音師的衣服里面放著日程本，一個(gè)正常人用的日程本，這一點(diǎn)已經(jīng)讓老太太殺心已定，因此，老太太堅(jiān)定地拿著消音槍對(duì)準(zhǔn)了調(diào)音師后腦。仔細(xì)聽(tīng)“嘭”的一聲，相當(dāng)震撼人心，影片中有意錄入一次關(guān)門(mén)的聲音，這兩次聲音完全不一樣，前者聽(tīng)得驚魂，后者篤實(shí)。導(dǎo)演試圖從這

8、樣微小的電影中傳達(dá)著他對(duì)這個(gè)世界的理解：首先，這個(gè)世界是偷窺與被偷窺的世界。調(diào)音師樂(lè)以為盲人，不僅僅是為了獲得客戶的優(yōu)待，更多的滿足在于可以看到客戶更多的隱私；然而，報(bào)應(yīng)還是返到了他的身上，在他敲老太太的門(mén)的時(shí)候，老太太并不愿意為他開(kāi)門(mén)，但是此時(shí)鄰居好奇地探出頭來(lái)，看到底怎么回事，鄰居的這一舉動(dòng)把調(diào)音師推向了死亡，老太太讓他進(jìn)門(mén)了“別再吃糖了”，吃得太多會(huì)死掉的。糖，這里寓意為人們誤以為對(duì)自己好的東西，亦即誘惑，當(dāng)人們?cè)诜磸?fù)地做某些不當(dāng)行為，在僥幸自己能獲得許多利益的時(shí)候，往往不愿意退一步放棄這樣的“糖”，所以調(diào)音師在意識(shí)到自己的日程本會(huì)被老太太發(fā)現(xiàn)的時(shí)候仍然安慰自己說(shuō)不會(huì)被發(fā)現(xiàn)的，這根本就是自欺欺人、掩耳盜鈴！如果他及早地停止自己的欺騙行為的話，不管是在按門(mén)鈴時(shí)，抑或是在發(fā)現(xiàn)謀殺現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他都有生存的機(jī)會(huì)，但是，他還是一意孤行地“吃糖”。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中正在“吃糖”的人或許應(yīng)該警醒了！再進(jìn)一步，不僅僅是不當(dāng)?shù)男袨椋喟ㄔS多不當(dāng)?shù)南敕ê陀^念，正如誰(shuí)偷了我的奶酪所要表達(dá)的一樣，我們需要根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況調(diào)整人生的步伐，隨時(shí)做好應(yīng)變的準(zhǔn)備。 “人們認(rèn)為失去會(huì)令人更敏感”，美麗的泰姬陵是在建筑師的妻子被處死之后建起來(lái)的，同樣，人們覺(jué)得一個(gè)人如果失去視覺(jué)，那么聽(tīng)覺(jué)就會(huì)更