拙政園鴛鴦廳的建筑結(jié)構(gòu)與昆曲觀演空間分析

1、    拙政園鴛鴦廳的建筑結(jié)構(gòu)與昆曲觀演空間分析    陳雪倩摘要：本文以拙政園鴛鴦廳為例，剖析拙政園鴛鴦廳的建筑結(jié)構(gòu)與昆曲之間的關(guān)系，從空間特征、尺度、體驗、組合及視線分析等角度對其觀演空間進行分析，闡述拙政園鴛鴦廳與昆曲的關(guān)系。關(guān)鍵詞：拙政園鴛鴦廳；昆曲；觀演空間引言：蘇州園林和昆曲有著很深的歷史淵源，蘇州園林和昆曲藝術(shù)都相對集中地體現(xiàn)出極富東方美學神韻的中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神叫。在蘇州古典園林中，拙政園極負盛名，其西部的鴛鴦廳與昆曲息息相關(guān)，在建造之初就是用于昆曲的排練與傳習，是建筑與昆曲結(jié)合的典型。本文重點分析了拙政園鴛鴦廳建筑結(jié)構(gòu)和觀演空間空間，闡述

2、古典園林建筑空間與昆曲的關(guān)系。1.鴛鴦廳的建筑結(jié)構(gòu)鴛鴦廳作為拙政園西部的主體建筑，從建筑平面上看（圖1），其中間被木質(zhì)隔斷和掛落分隔成南北兩部分，北部為卅六鴛鴦館，是一個背陽空間，由于臨水而建，水面又遍植荷花，在夏季池水能起到一定的降溫作用，故用作夏廳。南部為十八曼陀羅花館，是一個向陽空間，在南廳廳南面有墻圍合成小庭院，其間種植山茶花，擋風且聚暖，并使廳內(nèi)有適量的陽光照射，故用作冬廳。館的平面約為正方形，采用鴛鴦廳形式。館面闊三間，寬13.16米，進深13.74米。其四隅各建一間耳室，每間耳室均為正方形，寬約3.5米，單個面積約為12.25平方米。作為昆曲演唱者等候、換裝等用途。整個館的主體屋

3、頂采用的是硬山頂?shù)男问?，檐?.01米，而四個耳室為攢尖頂。從建筑立面上看（圖2），主廳與耳室主次分明，立面高低變化，在平穩(wěn)中尋求突破，與昆曲曲調(diào)不謀而合，整個造型比較獨特，在蘇州園林的廳館建筑中，只此一例，也體現(xiàn)出園主人在建造之初對此廳的定位，即為昆曲所服務(wù)。除此之外，整個內(nèi)頂采用穹形屋頂成卷棚狀，這種形式的頂在中國古代建筑中能最大程度使音響繞梁縈回。由于弧線相連，增加了聲波的反射，使唱出的昆曲音質(zhì)更加飽滿，減少雜晉與混晉。據(jù)補園舊事載：“鴛鴦廳地面方磚下設(shè)有地龍（仿北京故宮），冬天在廳外生火，將暖氣送至地下，使全廳溫暖如春?！边@種地下留空的做法，既可以在冬季起取暖的作用，又起到豐富音響效果

4、的作用。這在國外的教堂建筑中并不少見，以東正教大教堂為例，其地下埋設(shè)有空杠，為的就是追求唱詩音響效果。由此可見，鴛鴦廳地下留空的做法，也在為昆曲所服務(wù)，在此廳排練出的昆曲音色更純、更美。2.鴛鴦廳中昆曲的觀演空間分析鴛鴦廳在建造之初，其功能就被定義為昆曲的排練、研習及傳唱的場所，自建造后就一直進行著昆曲活動。但是拙政園鴛鴦廳中并無傳統(tǒng)意義上的昆曲舞臺，觀演空間的區(qū)分并不是太明顯。所以文章從空間特征、尺度、體驗、空間組合和視線等角度，分析拙政園鴛鴦廳中的觀演空間。2.1觀演空間的特征拙政園鴛鴦廳觀演空間的一大特征就是沒有戲臺。除去四間耳室，其中正方形的區(qū)域是用于昆曲觀演的主要空間。其區(qū)別于傳統(tǒng)戲

5、曲建筑中建戲臺的做法，而是以屏風、掛落等隔出南北兩個空間。由于該館的功能定位是迎客、作畫、拍曲。拍曲在昆曲行話中的意思是學曲，其需要學習打板眼。故該空間本身就是一個練習昆曲基本功、大家一起唱和交流來學習并糾正昆曲唱腔的空間。而戲臺則是已經(jīng)成型的昆曲，進行藝術(shù)表演的展示空間，故作為拍曲空間的拙政園鴛鴦廳，在空間上沒有戲臺。拙政園鴛鴦廳的另一點觀演空間特征是：依水而建。雖說拙政園鴛鴦廳沒有傳統(tǒng)意義上的戲臺，但是其北部卅六鴛鴦館臨荷池、向水景，仿佛一座園林水上舞臺，通過水面反射檀板笛聲，曲聲悠揚，余音裊裊。這種以水為基本布局特點的園中看戲，特別能體現(xiàn)昆曲“水磨腔”的特點。2.2空間尺度及體驗分析如前

6、文所述，該館的平面約為正方形，主要的空間面積約為180平方米，且被隔為南北兩部分。與留園的古戲臺相比（圖3），留園古戲臺建筑為雙層，長寬約為18米×13.5米，高度約為7.5米。拙政園鴛鴦館的空間尺度更小，這也與其是作為拍曲空間而非演出空間有關(guān)。作為拍曲空間，主要是需要大家一起練習，同時通過交流和互相學習來糾正自己的唱腔，這就需要較小尺度的空間，給研習者創(chuàng)造較為親切的練習環(huán)境，而不是用大尺度、莊嚴的空間來使人壓抑。除此之外，鴛鴦廳還在四隅各建有一間耳室，這種分散式的耳室布置，提供了相當充裕的換裝和準備空間，尺度較為適宜。在空間體驗上，拙政園鴛鴦廳內(nèi)布置有一些座椅，可供唱曲及聽曲人休憩

7、。據(jù)補園舊事中孫善實口述：“張逸儕當時在卅六鴛鴦館拍曲時，粟老爺（俞粟廬）常會一聲不響坐在廳上聽，大家一看他在場，就嚇哉！該唱好的地方也唱不好哉。故而在卅六鴛鴦館側(cè)面造了一個閣，專供粟老爺在里面休憩、聽曲，并取名“留聽閣”?！庇纱丝梢姡捎邙x鴦廳尺度小，觀演空間沒有明顯的區(qū)分，雖然這樣有利于大家互相交流昆曲，但是正因為這樣親切的空間尺度，使昆曲研習者在空間體驗上，有時會因為教授者的突然出現(xiàn)而造成心理緊張，從而影響發(fā)揮，因此需要將觀演空間做適當區(qū)分。2.3空間組合分析從平面組合上看，拙政園鴛鴦廳由主廳和四間耳室構(gòu)成，這種形式的組合，在蘇州古典園林的廳館建筑中獨樹一幟。四間耳室的面積不大，卻提供了

8、昆曲研習者換裝、侍候、準備的空間，且四間耳室是在主體建筑的四角加建而成，在空間上不分割原有的廳館面積，使鴛鴦廳的觀演空間仍然是規(guī)則的正方形，不至于使觀演空間擁堵。這種平面的組合，從美學角度上看，其講求對稱且尺度合宜，在對稱中又賦有變化，具有美學價值。從立面組合上看，鴛鴦廳觀演空間的屋頂是硬山頂，檐較高，上有草架，草架的上部空間較大，體現(xiàn)廳館建筑的主體部分，而四間耳室為攢尖頂。攢尖頂多用于亭等體諒較小的建筑，且耳室攢尖頂?shù)母叨纫黠@低于硬山頂，這種組合是對傳統(tǒng)廳館建筑的創(chuàng)新，同時，在立面效果上，建筑有高低起伏變化，正如昆曲的曲調(diào)之宛轉(zhuǎn)悠揚。2.4視線分析經(jīng)現(xiàn)場調(diào)研，拙政園鴛鴦廳的視覺焦點主要在卅六鴛鴦館，次焦點在十八曼陀羅花館。由于卅六鴛鴦館臨水而建，視線較為開闊，可將其當成水上昆曲表演舞臺，且卅六鴛鴦館與其西北側(cè)的留聽閣視線相通，在留聽閣可以看到卅六鴛鴦館內(nèi)的昆曲活動，因此卅六鴛鴦館成為主要的視覺焦點，用于昆曲演出等活動。而十八曼陀羅花館的空間則較為封閉，廳南面有墻圍合成小庭院，不似卅六鴛鴦館那么開敞，并且由于卅六鴛鴦館和十八曼陀羅花館中間有屏風、掛落等隔斷，更加阻隔了十八曼陀羅花館的視線。因此十八曼陀羅花館多用于昆曲演唱者的練習場所。結(jié)語：拙政園的鴛鴦廳作為曾經(jīng)昆曲活動的重要場所，自建造之初就為昆曲所服務(wù)。從建筑結(jié)構(gòu)、