世紀(jì)三、四十年代北京戲園娛樂管制法規(guī)研究

1、    世紀(jì)三、四十年代北京戲園娛樂管制法規(guī)研究    林媛摘 要：戲園是中國傳統(tǒng)的娛樂空間，是普通市民接受傳統(tǒng)教育的重要場(chǎng)所，但是民國時(shí)期隨著西方文化的盛行、精英階層的批判和政府管制的不斷深入，戲園遭到前所未有批判。本文對(duì)20世紀(jì)三、四十年代北京戲園娛樂管制法規(guī)進(jìn)行研究，從中發(fā)現(xiàn)政府管制對(duì)戲園劇目和空間的影響，以及戲園娛樂業(yè)在這一時(shí)期面臨的生存挑戰(zhàn)。關(guān)鍵詞：20世紀(jì)三、四十年代 北京戲園 娛樂管制法規(guī)對(duì)戲園娛樂進(jìn)行管制并不是哪個(gè)時(shí)期獨(dú)有，可以說戲園娛樂管制的歷史與戲園產(chǎn)生的歷史一樣久遠(yuǎn)。戲曲具有的“諷喻”功能，使歷代統(tǒng)治階級(jí)對(duì)戲園的娛樂活動(dòng)高度警惕和重

2、視。晚清時(shí)期，西方文化漸侵，對(duì)戲園的管制逐漸受到西方文化的影響。1908年（光緒三十四年）清政府頒布了內(nèi)城巡警管理戲園規(guī)則，規(guī)則的內(nèi)容已經(jīng)出現(xiàn)了明顯的西化傾向，對(duì)于戲園從建筑到觀戲都有明確的規(guī)定，包括開園條件、建筑規(guī)格、禁演內(nèi)容、文明看戲的準(zhǔn)則及違反規(guī)定的處罰。這份內(nèi)城巡警管理戲園規(guī)則可以看作對(duì)戲園娛樂進(jìn)行西化傾向管制的開端。此后整個(gè)民國時(shí)期的娛樂管制也都試圖將中國傳統(tǒng)劇場(chǎng)改造成以西方“文明”為標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，政府逐漸加強(qiáng)了對(duì)戲園等娛樂場(chǎng)所的管理，各種規(guī)定越來越嚴(yán)格細(xì)化。20世紀(jì)三、四十年代，對(duì)于戲園娛樂管制除了有明確的規(guī)定外，更加強(qiáng)了日常的監(jiān)督，管理更加嚴(yán)格，政府管制的觸角日益延伸到民眾的日常娛

3、樂生活。一、戲園管制概況20世紀(jì)三、四十年代對(duì)北京娛樂業(yè)的監(jiān)管包括戲班的開班條件、稽查警對(duì)于戲園的日常視察、戲劇審查、取締小販叫賣、取締手巾把、限制營(yíng)業(yè)時(shí)間及限定票價(jià)。這一時(shí)期政府尤其加強(qiáng)了對(duì)劇目?jī)?nèi)容的審查和日常監(jiān)管，規(guī)定了審查劇目的準(zhǔn)則，頒布了禁演劇目，新編的劇目需報(bào)送社會(huì)局、警察局審查許可后才可以排演。 1938年北京市警察局取締戲班規(guī)則中規(guī)定凡新編戲曲需先將情節(jié)曲詞報(bào)經(jīng)社會(huì)局、警察局審查許可后才能排演，核準(zhǔn)戲曲在排演時(shí)不得添設(shè)詞句。有下列各種情形之戲劇不準(zhǔn)排演，1.有辱國體者。2.有傷風(fēng)化及妨害公安者。3.提倡迷信邪說。但戲園為了不影響生意而上演禁戲、排演新戲事先不申請(qǐng)審核，是十分普遍的

4、現(xiàn)象，從一些訓(xùn)令中可以看出一些戲園對(duì)娛樂管制的規(guī)定“視而不見”。此外，大量警察局訓(xùn)令對(duì)娛樂場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)時(shí)間，演劇內(nèi)容都有嚴(yán)格的規(guī)定，禁止劇場(chǎng)內(nèi)的小販叫賣及手巾把。1947年北平市警察局關(guān)于影戲院各分會(huì)做到應(yīng)注意事項(xiàng)九點(diǎn)、制定行業(yè)公認(rèn)調(diào)查表及協(xié)助填進(jìn)晨報(bào)北平分社成立的訓(xùn)令規(guī)定自1947年元旦起，戲園等娛樂場(chǎng)所做到下列九點(diǎn)：1.工役一律穿著白色長(zhǎng)袍式號(hào)衣，左胸前以紅線繡明各該戲影院名稱及號(hào)碼。2.場(chǎng)內(nèi)及門前，禁止攤販擺設(shè)，并有各場(chǎng)所負(fù)責(zé)驅(qū)逐。3.演戲中間之休息一律先用木制黑牌上書“休息”二字，不得附加廣告。4.劇場(chǎng)劇目牌先用木質(zhì)黑牌，上書正楷白字，木牌大小須一致，懸掛須整齊，書目不得過多，雜色紙牌禁

5、止貼用。5.場(chǎng)內(nèi)墻壁，不得懸掛不合規(guī)定之傳單。6.座位走道，不得加座。7.在冬防期間散場(chǎng)戲時(shí)間，不得超過11時(shí)。8.場(chǎng)內(nèi)除水外，其余食品，一律需在販賣部售賣，并須在販賣部使用，販賣部之設(shè)置另有規(guī)定，不合規(guī)定者，一律禁售食品。9.座位地面廁所均須隨時(shí)保持清潔。娛樂場(chǎng)所每天都有稽查警對(duì)戲園的娛樂活動(dòng)及經(jīng)營(yíng)進(jìn)行監(jiān)管，這些稽查警要攜帶稽查執(zhí)照，佩戴臂章，到娛樂場(chǎng)所視察并填寫稽查報(bào)告。1939年北京特別市公署警察局頒布了稽查彈壓劇場(chǎng)電影院及書館雜技場(chǎng)規(guī)則，規(guī)定稽查警察除于固定處所坐立外還要分班在場(chǎng)內(nèi)來往巡視，負(fù)責(zé)監(jiān)管劇場(chǎng)內(nèi)秩序，劇場(chǎng)外的交通，無論有無事故，都要登簿報(bào)告，這使娛樂管制的觸角日益延伸到戲園的

6、日常娛樂活動(dòng)。1941年北京特別市公署警察局訓(xùn)令中說長(zhǎng)安戲院等劇場(chǎng)內(nèi)有小販在場(chǎng)內(nèi)叫賣，妨礙觀眾看戲，要嚴(yán)格取締。此時(shí)的北京戲園無論是新式戲園還是舊式戲園，仍然是一邊吃東西喝茶，一邊看戲，叫好聲、說話聲、吃喝聲響成一片，表現(xiàn)出北京對(duì)革新的較強(qiáng)的抵制能力。民國時(shí)期，戲園逐漸開始先買票后聽?wèi)蚝蛯?duì)號(hào)入座，北京一些大的高檔戲園如吉祥戲院、新新戲院，由于靠近士紳名流，都是預(yù)售票。這種改變直接影響了戲園的建筑空間，20世紀(jì)三、四十年代北京戲園開始出現(xiàn)售票處，建筑中有了前廳。正門與觀眾出入口之間設(shè)置前廳，進(jìn)入主門購票后由出入口進(jìn)入觀眾席，這是借鑒了西方劇場(chǎng)的樣式進(jìn)行的“文明”改造，而“文明”的代價(jià)是犧牲了一部

7、分觀眾席的空間，并剝奪了那些站在門外“蹭戲”的老戲迷們看戲的權(quán)利。北平市警察局關(guān)于華北戲院情形的報(bào)告可以幫助我們了解20世紀(jì)四十年代北京戲園的建筑情況，從華北戲院的建筑圖中，我們可以看到這一時(shí)期北京戲園在空間上已經(jīng)與清末的戲園有了明顯的區(qū)別，戲院內(nèi)設(shè)置了門廊，取消了舞臺(tái)的臺(tái)柱，并增加了廁所。這些都是效法西式劇場(chǎng)的空間布置，同時(shí)我們也可以看到這一時(shí)期的一些戲園內(nèi)觀眾仍然是圍桌而坐，北京的老戲迷們?nèi)匀幌矚g一邊喝茶一邊聽?wèi)颍麄兘z毫不介意歪著脖子看戲，或許在他們看來戲是“聽”的而不是“看”的。雖然政府訓(xùn)令一再強(qiáng)調(diào)取締小販叫賣，引導(dǎo)觀眾學(xué)習(xí)西方劇場(chǎng)的觀戲習(xí)慣，在北京戲迷的眼里一邊看戲一邊喝茶吃瓜子仍是

8、天經(jīng)地義的事情，可見“積習(xí)”是多么難改。二、戲園劇目自從戲劇誕生以來，就有了禁戲?！罢d淫”、“誨盜”是懸在戲劇頭上的兩把劍，意思是“戲”可以引誘看戲的人犯罪，去做奸淫盜竊之類的惡事。戲劇的內(nèi)容稍有逾越，就可能成為禁戲。早在戰(zhàn)國時(shí)期，戲劇的俳優(yōu)、角抵階段，士大夫們就意識(shí)到戲劇的“諷喻”功能。宋代的南戲階段，戲劇表演形式基本成型，戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)“訛語影帶、插科打諢”，以及“戲儒刺奸、譏時(shí)揭弊”的內(nèi)容，引起統(tǒng)治階級(jí)的高度警惕和重視。元代以立法的形式對(duì)戲劇進(jìn)行強(qiáng)制管理，明代對(duì)于戲劇演出的禁毀律令，也屢屢出現(xiàn)在各種諭旨、國法之中。清代同治時(shí)期永禁淫戲目單中禁止在舞臺(tái)上演的戲目有80出?？梢?，戲劇的歷史有

9、多久遠(yuǎn)，禁戲的歷史就有多漫長(zhǎng)。20世紀(jì)三十年代北京成立了“戲劇審查委員會(huì)”，負(fù)責(zé)審查所有劇團(tuán)在京演出的劇目。按照規(guī)定各戲園不得上演禁劇，上演新戲前需事先上報(bào)，經(jīng)批準(zhǔn)后才能上演，但戲園往往將舊劇更名，新劇不上報(bào)審查即上演，從其他城市關(guān)于民國娛樂控制的研究可以看出，這是娛樂業(yè)對(duì)政府管制進(jìn)行抵抗，維護(hù)行業(yè)利益使用的一種手段。筆者對(duì)民國南昌娛樂場(chǎng)所的研究中，發(fā)現(xiàn)改頭換面表演禁劇在南昌亦十分普遍，可見民國時(shí)期舊劇更名上演可能是一個(gè)具有全國普遍性的現(xiàn)象。當(dāng)政府的管制損害了戲園的利益，影響到普通藝人的生計(jì)時(shí)，他們就會(huì)采取辦法進(jìn)行抵制。1941年北京警察局發(fā)布訓(xùn)令稱一些戲園將舊戲加以改編，不呈報(bào)，甚至更有甚者

10、，在報(bào)紙上刊登上演禁劇的廣告。 20世紀(jì)三、四十年代，“禁止宣揚(yáng)鬼神”是民國戲曲審查的標(biāo)準(zhǔn)之一，在這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之下很多演鬼的戲和帶有鬼魂表演段落的戲都被加以禁止或刪除部分段落才能演出。1939年在北京市社會(huì)局警察局布告中將雙釘記、殺子報(bào)等16部劇列為禁演劇目，但這些禁演的劇目并沒有因?yàn)榻荻鴱奈枧_(tái)上消失。111939年開明等戲園仍上演殺子報(bào)遭到處罰。12清政府時(shí)代殺子報(bào)就已被列為“淫”戲，下令禁演，并由官方已布告的形式在申報(bào)刊布。但是，政府只能禁止一時(shí)，民國以后，該劇自動(dòng)解禁，而且，越演越烈。評(píng)劇、湘劇、漢劇、河北梆子都爭(zhēng)演此劇。這一有失人倫的兇殺戲是發(fā)生在光緒初年北京郊區(qū)通州的一件真實(shí)事情，后被

11、編成戲上演，十分轟動(dòng)，此戲一演，莫不滿堂。立言畫刊第338期載有民元北京競(jìng)演一文寫道：“國體初變，彼時(shí)北京最普通流行之戲劇為殺子報(bào)”。俞振庭主文明園，亦排演此劇。地方上對(duì)此劇也多次禁演，包括北京、上海、天津、武漢市，國民市政府也都三令五申禁演此劇。1934年和1945年，北京特別市政府社會(huì)局曾兩次發(fā)文，“禁演表情猥褻有礙風(fēng)化的戲劇”，“令演劇須守規(guī)范，不得任意形露致傷風(fēng)化”。令梨園公會(huì)、話劇公會(huì)、評(píng)劇公會(huì)須知自愛，不得再有上述情事發(fā)生，自茲之后，本局當(dāng)隨時(shí)派員嚴(yán)密查察，一經(jīng)查實(shí)，定當(dāng)嚴(yán)行懲處，決不姑寬。”但是，禁歸禁，演歸演，禁之難絕。13對(duì)于有些禁戲，也有人提出反對(duì)意見，認(rèn)為有些戲曲被禁演實(shí)

12、在可惜，戲劇報(bào)曾刊登一篇文章禁戲我見14，作者認(rèn)為打城隍、尼姑思凡兩部劇禁演實(shí)在可惜，站在愛護(hù)戲劇的立場(chǎng)上，為這兩部戲的禁演扼腕嘆息。但像這些維護(hù)傳統(tǒng)文化獨(dú)特性的聲音漸漸地被“西化”、“文明”、“愛國”的文化話語淹沒。20世紀(jì)四十年代，平、津、滬等大城市的戲曲舞臺(tái)上紡棉花一劇風(fēng)靡一時(shí)，京劇坤伶皆以演紡棉花招攬生意。當(dāng)時(shí)上海報(bào)刊曾發(fā)表文章，以“歌場(chǎng)新詠”為題，寫梨園打油詩六首，其中一首是紡棉花，“棉花紡得軟綿綿，究竟坤伶玩藝鮮。還有劈館拿手戲，斧頭劈出大洋錢”。15紡棉花受到歡迎是因?yàn)榇藙∥樟水?dāng)時(shí)的流行音樂，結(jié)合了傳統(tǒng)的戲曲樣式，女演員身穿時(shí)裝，演戲過程中穿插演唱當(dāng)時(shí)的流行歌曲，如買糖歌、戒煙

13、歌、何日君再來等，迎合小市民階層的審美趣味。1941年由于此劇“無聊”而被禁演，1941年8月14日李金秋在三慶戲院演紡棉花，警察局認(rèn)為該劇內(nèi)容戲情本屬無稽之談，其所唱詞句多是流行歌曲及學(xué)唱各名伶所演之戲劇，自令到之日起以后關(guān)于紡棉花戲劇無論何人不得演唱。16這出結(jié)合流行音樂與傳統(tǒng)戲曲樣式的戲，宣揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化中的忠貞、懲惡向善，同時(shí)女演員著裝大膽，滿足了觀眾時(shí)尚獵奇的觀賞心態(tài)。新中國成立后，紡棉花被列為“毒”戲之列，而明令禁演。結(jié)論：20世紀(jì)三、四十年代北京戲園娛樂管制一方面體現(xiàn)了政府對(duì)于舊有傳統(tǒng)娛樂空間的控制和改造，另一方面政府對(duì)戲園的管制也遭到戲園娛樂業(yè)的抵制，戲園作為北京城市普通民眾

14、娛樂的重要空間，體現(xiàn)出集體選擇性，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的持續(xù)力，因此對(duì)戲園娛樂管制并不是一帆風(fēng)順。但是在政府管制的不斷深入、精英階層的強(qiáng)烈批判下，在西方舶來品如電影、留聲機(jī)、廣播的影響力不斷擴(kuò)大的形勢(shì)下，民國時(shí)期戲園娛樂業(yè)面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。注釋： 如：規(guī)則戲園門前須留八尺，兩側(cè)留六尺，以便車馬往來。須建一個(gè)能容納三十輛車的停車場(chǎng)。戲園的屋頂材料要使用不易燃的瓦或鋁皮為主。門寬六尺以上，廁所要用石頭或磚建筑。開始倡導(dǎo)戲園售票，規(guī)則中強(qiáng)調(diào)“觀覽票為觀眾入場(chǎng)之憑證，并將觀客須知印于票后?！标P(guān)于戲曲內(nèi)容不可背離勸善懲惡的宗旨和有害風(fēng)俗，上演新劇須事先上報(bào)巡警總廳，得到許可后才能上演。規(guī)定派人到戲園監(jiān)督，

15、隨時(shí)進(jìn)行檢查。 北京市警察局取締戲班規(guī)則，警察日?qǐng)?bào)1938年1月16日，第1版，北京市檔案館。 “送手巾把兒”是北京戲園中的一個(gè)特殊行業(yè)。老北京觀眾進(jìn)了戲園總要不斷用熱手巾擦臉。戲園中送手巾把的不是一個(gè)人，而是一個(gè)組織好了的集體，他們之中有人負(fù)責(zé)燙手巾把兒，有人負(fù)責(zé)擰，然后分送到站在觀眾席四角上的專門負(fù)責(zé)擲手巾的人手中。見李暢：清代以來的北京劇場(chǎng)，北京：北京燕山出版社，1998年，第129頁。北平市警察局關(guān)于影戲院各分會(huì)做到應(yīng)注意事項(xiàng)九點(diǎn)、制定行業(yè)公認(rèn)調(diào)查表及協(xié)助填進(jìn)晨報(bào)北平分社成立的訓(xùn)令（j184-2-2533，1947年，北京市檔案館） 北京特別市公署警察局訓(xùn)令，j184-2-29787，

16、1941年，北京市檔案館。 么書儀：晚清戲曲的變革，北京：人民文學(xué)出版社，2008年，第413頁。 華北戲院共有作為960位，池子58排，東樓散座2排，東廊14排，南樓散座2排，西郎14排，包廂32個(gè)，東西小池子共6排，西樓散座2排，室內(nèi)外普通燈58個(gè)，設(shè)有售票處、衣帽處、休息室，消火器6架，太平門9個(gè)，痰盂帶蓋5個(gè)，女廁2個(gè)男廁1個(gè)。（北平市警察局關(guān)于華北戲院情形的報(bào)告j181-016-00257，1947年1月1日，北京市檔案館）李德生：禁戲，天津：百花文藝出版社，2009年，第5頁。余治編纂得一錄，翼化堂條約一章文后附有永禁淫戲目單。 李德生：禁戲，天津：百花文藝出版社，2009年，第3-9頁。 禁演劇目：雙釘計(jì)、海潮珠、也是齋、送盒子、瑞云奄、賣胭脂、遺翠花、迷人館、狐貍緣、送燈、葡萄會(huì)、殺子報(bào)、拿蒼蠅、段家荘、廟中會(huì)、送灰面。見北京特別市公署警察局訓(xùn)令，j184-2-21061，1939年3月。111941年平民市場(chǎng)民泉戲園坤伶高桂蘭演唱五女哭墳擅自下臺(tái)，藏于觀眾席內(nèi)“裝神弄鬼”導(dǎo)致場(chǎng)內(nèi)秩序大亂，警察局傳園主吳占元，其供認(rèn)不諱，警察局對(duì)民泉戲園進(jìn)行了嚴(yán)厲的