泥塑2人物頭像

1、泥塑2(人物頭像）教案授課班級(jí)：雕刻1501班 授課教師：徐特藝教案首頁(yè) 課型a課時(shí)數(shù)2授課內(nèi)容(1)泥塑頭像概述；(2)人物頭部骨骼肌肉結(jié)構(gòu)；(3)觀察方法；（4）塑造步驟；（5）優(yōu)秀作品賞析教學(xué)目的與要求必備知識(shí)1、泥塑頭像觀察方法2、人物頭部骨骼結(jié)構(gòu)和肌肉結(jié)構(gòu)3、泥塑頭像寫(xiě)生步驟職業(yè)能力1、 具備泥塑頭像造型技能；2、 提高學(xué)生整體觀察及造型表現(xiàn)能力；建立起空間概念；3、 培養(yǎng)學(xué)生自主思考能力；重點(diǎn)1、 骨骼結(jié)構(gòu)2、 形體塑造3、整體關(guān)系把握難點(diǎn)1、大動(dòng)勢(shì)的把握2、人物特征3、翻制教學(xué)設(shè)計(jì)1 理論內(nèi)容講授2 教師示范 3.優(yōu)秀作品賞析教具泥巴、雕塑架等基本泥塑工具和模特,優(yōu)秀雕塑作品教具

2、等授課情況班 級(jí)授 課 時(shí) 間授課地點(diǎn)a課 雕塑1501 班第1周星期 一第1節(jié)至第2節(jié)拙藝坊 第 周星期 第 節(jié) 至 第 節(jié)備注 講授課的講稿，實(shí)訓(xùn)課的實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目單，考察課的計(jì)劃，講評(píng)課的提綱分別附后。 教學(xué)設(shè)計(jì)含教學(xué)方法、教學(xué)流程一、雕塑的起源 在漫長(zhǎng)的人類歷史中，雕塑幾乎與人類文明相伴而生，石頭工具的出現(xiàn)不僅徹底地把人類與動(dòng)物區(qū)分開(kāi)，而且打制的石頭工具已經(jīng)具有雕塑的特性。而真正意義的雕塑的出現(xiàn)是后來(lái)人類對(duì)形象的創(chuàng)造，這時(shí)的人們不是直接描述自然，而是表達(dá)他們的主觀概念和心中的想法。最早的雕塑是一位象征著生殖能力的女性形象（如圖11），它具有夸張的乳房、隆起的腹部和臂部的特點(diǎn)，這個(gè)形象的誕生是

3、源于惡劣的生存環(huán)境。生存與繁殖是一個(gè)部落得以延續(xù)的關(guān)鍵，而女性的生育又是那么神秘而又神圣。這個(gè)形象的出現(xiàn)是史前人類對(duì)女性生育的崇拜表現(xiàn)，也是一種圖騰文化的雛形。 二、雕塑的基本工具 雕塑工具的好壞可以說(shuō)是直接影響雕塑的關(guān)鍵問(wèn)題之一。雕塑家是通過(guò)手使用工具，與作品進(jìn)行心靈的對(duì)話，并產(chǎn)生碰撞，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。有許多雕塑家甚至刻意保留由不同工具在雕塑表面加工制作過(guò)程中所留下的痕跡，以增加作品在占據(jù)時(shí)空上的含義。換句話說(shuō)，工具在某種程度上是雕塑家手的延伸，是雕塑家賴以表現(xiàn)思想的途徑。此外，也有許多雕塑家喜歡直接用手做雕塑?？傊ぞ叩氖褂檬蔷蛡€(gè)人習(xí)慣而言，它的形狀差異也很大，但都是一個(gè)目的為使用

4、方便。 這里著重講泥塑所用的工具，因?yàn)槟壳霸趪?guó)內(nèi)用泥塑造型是最常用的方法之一。 1木棒、木槌（如圖 31）這兩件工具是在第一步上大泥時(shí)用的，在尺寸較大的雕塑塑造過(guò)程中使用較多。木槌是用來(lái)拉實(shí)泥塊的，使泥塊之間緊密地粘連在一起，以增強(qiáng)牢度，增大它的可塑性。木棒在具有木槌功能的同時(shí)，它還可以利用木棒的平面在拍塑大形時(shí)，拍打出大形體塊、面向和基本形體結(jié)構(gòu)。這些工具的尺寸可大可小，主要是根據(jù)雕塑尺寸而定。木棒的四個(gè)面中，可以把其中兩個(gè)面加工平滑，另外兩面保持粗糙，以便根據(jù)不同的表面需要而做出多種肌理效果。2泥塑刀（如圖32）泥塑刀多種多樣，材質(zhì)也各有不同，主要有兩種：木質(zhì)和金屬，也有用合成塑

5、做的。木質(zhì)雕塑刀使用和攜帶方便，手感好，不易沾泥，可塑造多種表現(xiàn)效果，且木質(zhì)刀壓過(guò)的表面具有彈性，不死不膩。木質(zhì)刀一般選用木質(zhì)細(xì)膩，材質(zhì)堅(jiān)硬，具有韌性的木料制作，常見(jiàn)的有黃楊木刀和竹刀。金屬刀經(jīng)久耐用，不宜損壞，具有分量感，切泥鋒利，壓過(guò)的泥表面較光滑。常見(jiàn)的有不銹鋼刀和銅刀。 大號(hào)刀。 這種刀一端呈“u”形尖刀口，也有成單口刀形，另一端用金屬（如不銹鋼）制成倒梯形的金屬刮，用鐵絲纏繞固定，并用樹(shù)脂凝固，可以用鋼銼在倒梯形的邊上銼出鋸齒狀，以便刮泥。刀的刀口從側(cè)面看自然上翹，這是為使用方便。上翹的刀口陽(yáng)面應(yīng)保持一個(gè)平面，而非凸面，因?yàn)橥姑鎵耗嗪竽嗝鏁?huì)形成一個(gè)凹面。反之，則會(huì)產(chǎn)生一個(gè)凸面。刀口的

6、兩側(cè)較薄，便于切泥。由此可見(jiàn)，刀口是為加泥和切泥所用，尾部金屬刮是為了去泥所用。 中號(hào)刀。 中號(hào)刀的尺寸較大號(hào)刀略小些，并去掉金屬刮，而加工成另一較小刀口。與大號(hào)刀同理，這些刀口兩邊鋒利，便于削泥，且刀口上翹的陽(yáng)面加工成一個(gè)平面，避免加泥后形成凹面。只是兩頭的尺寸要求不同，一頭較寬，另一頭較尖。兩頭翹的方向相反，成睡“s”形，以便使用時(shí)更靈活方便。 小號(hào)刀。 小號(hào)刀是中號(hào)刀的縮小，功能與造型沒(méi)太大變化，只是為了雕塑時(shí)深入細(xì)節(jié)，在一些細(xì)小地方進(jìn)行塑造與刻畫(huà)。 泥刮。 這種泥刮是用鋼絲和木頭制成，它的兩頭用鋼絲分別加工成三角形、圓形，并用鐵絲纏牢，用膠粘上。這種刀一般用來(lái)刮雕塑的凹部或減泥。特別是

7、在做那些較深而其它的刀無(wú)法做到的地方，如衣紋的塑造運(yùn)用較多。 柳葉刀。 這種刀與前面的刀不同，它的刀口不再是平面的，而是凸面。這種刀在塑造衣紋的陰面時(shí)將大顯身手。 圓頭尖刀。 這種刀一頭作橢圓球狀，一頭作尖形，主要用于其它刀具不易觸及到的形體部位做凹面和勾線。 刀的形狀是多種多樣的，功能也不全相同，主要是根據(jù)個(gè)人的使用習(xí)慣而定?？傊际菫榱烁`活地制作雕塑。欲善其事，必先利其器。所以，初學(xué)者可根據(jù)自己的需要，制作一些得心應(yīng)手的工具。此外，輔助工具：刀、鋸、斧、釘錘、鉗子、剪刀、噴水壺等不可缺少。 工作臺(tái)包括三部分：雕塑架、平面壓力軸承和臺(tái)面。3、雕塑架一般有兩種形式，一種是三角支撐（如圖33a

8、），高度在120cm左右，另一種是四角支撐（如圖 33b），高度在50cm左右。 這兩種雕塑架，都是為支撐雕塑重量而設(shè)置，一般都是采用木結(jié)構(gòu)，要求結(jié)實(shí)耐用，變形小。三腳架形多用做頭像、胸像、軀干和尺寸不大的人體。而四角架是為做尺寸較大、較高、較重的雕塑，如等大人體。 平面壓力軸承是為了雕塑的轉(zhuǎn)動(dòng)，以便全方位地觀察對(duì)象，它具有平穩(wěn)、省力、不易銹蝕、耐用的特點(diǎn)，在商店里可以買到現(xiàn)成品，但價(jià)格較貴，所以也可自己制作。它是在雕塑架上做兩個(gè)同心圓孔，在雕塑臺(tái)面上接一根圓棒，插入兩個(gè)圓心以完成轉(zhuǎn)動(dòng)，但缺點(diǎn)是轉(zhuǎn)動(dòng)不靈活，承受重量有限。另一種方法是在這一基礎(chǔ)上，在板面的底面安置幾個(gè)定向輪，以增加其轉(zhuǎn)

9、動(dòng)能力。 雕塑臺(tái)面一般是采用材質(zhì)較硬、不怕水、變形小的木料制作，它是雕塑的基準(zhǔn)平面，也是雕塑內(nèi)結(jié)構(gòu)的“基礎(chǔ)”部分，所以要求結(jié)實(shí)、堅(jiān)硬。它是由木板拼成 40cm×40cm×5cm的版面，背面按縱向釘兩根5cm×5cm的木方加固。 模特兒臺(tái)與四腳雕塑臺(tái)同理，但要求平穩(wěn)牢靠，便于模特兒擺出各種姿勢(shì)。4、雕塑最常用且最廉價(jià)的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強(qiáng)，改動(dòng)方便，保存難度小，溫度適應(yīng)范圍大，造價(jià)低等優(yōu)點(diǎn)。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。 但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強(qiáng)、質(zhì)地細(xì)的泥土。目前我國(guó)常用的泥有： 黃泥土，產(chǎn)于山丘地

10、，土質(zhì)較細(xì)，粘性強(qiáng)。 青灰土，產(chǎn)于我國(guó)江南一帶，粘合性強(qiáng)于黃泥，且土質(zhì)細(xì)。 土紅色泥，土質(zhì)細(xì)，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土。 陶土，顆粒均勻，粘性強(qiáng)，土質(zhì)細(xì)，但收縮性較大。 這些泥使用前應(yīng)經(jīng)過(guò)多次攪拌，其使用效果才會(huì)更好。 除了用泥做雕塑外，還有用油泥、面、糖等材料來(lái)做雕塑的，面粉和糖在民間運(yùn)用較多，而油泥也常常為雕塑家所用。油泥是一種人工制造的合成材料，它由廢橡膠、蠟、植物油或機(jī)油、滑石粉等材料熔制而成，具有粘性強(qiáng)、不易干裂的特點(diǎn)，但受溫度影響大，價(jià)格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸較小的作品。 5、輔材 雕塑的輔材較多，它們主要都是為了加強(qiáng)雕塑的強(qiáng)度。這些材料有木質(zhì)、金屬、

11、絲麻等。木材有方木、圓木、木板、木塊等。金屬有鋼筋、角鐵、鐵絲、鐵釘?shù)?。綜合材料有棕繩、棕絲、塑料薄膜等。 圓雕頭像架子（如圖34） 這種架子有兩種：一種是用60公分左右長(zhǎng)的方木棒做芯棒，下端用短方木塊在臺(tái)面中心位置卡死釘牢即可；另一種是用角鐵或水管做高約60公分左右長(zhǎng)的芯棒，下端焊成“十”字架形角鐵連接，并鉆孔，以便用鐵釘在臺(tái)面的中心固定位置。由于金屬對(duì)泥的附著能力差，所以一般在金屬芯棒上還得綁上一根木棒，用棕繩纏好，這樣，頭像架就做好了，它要求具有一定的承重能力，不左右和前后搖晃，結(jié)實(shí)牢三、雕塑的制作過(guò)程1上大泥（見(jiàn)第49頁(yè)圖44）  需重點(diǎn)解決的問(wèn)題：  架子結(jié)實(shí)牢靠

12、，泥緊密。  比例、動(dòng)態(tài)、重心、體量。  構(gòu)圖，頭、頸、基座的關(guān)系。  基本形的關(guān)系。  大形大面的關(guān)系。  對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，開(kāi)始時(shí)可能會(huì)感到無(wú)從下手，所以我們要求初學(xué)者膽子放大些，分兩步上完大泥。第一步，不必考慮具體對(duì)象的形體。主要是把泥加緊密，但應(yīng)注意這時(shí)的體量應(yīng)比實(shí)際對(duì)象的體量偏小些，以便給后面的塑造留有余地。這一步可以用木槌或大木棒把泥拍緊，開(kāi)始時(shí)不要用小的雕塑刀，那是毫無(wú)用處的。第二步再完成關(guān)于“形”的這一部分及基本形的關(guān)系，頭的球體、頸的柱體、基座的方體或其它形，同時(shí)注意各部分之間的尺寸和比例關(guān)系。  有了基本形，馬上應(yīng)調(diào)

13、整頭頸的動(dòng)態(tài)關(guān)系，以及頭頸的體量關(guān)系，并確定構(gòu)圖的形式。  接著，由大體向大面的塑造，而大面的塑造是為了更明確、更好地說(shuō)明大體積的關(guān)系，用方木塊輕輕拍出面向關(guān)系。拍時(shí)應(yīng)時(shí)時(shí)提醒自己注意“正面”、“側(cè)面”、“后面”、“頂面”和“底面”。這幾個(gè)面正是構(gòu)成一個(gè)立體的形體的最基礎(chǔ)的面，也是形體構(gòu)成的基本因素之一。談到面，我們就有必要在這里談?wù)匋c(diǎn)、線、面的關(guān)系。  讓我們來(lái)試著虛設(shè)一個(gè)立方體。  它擁有六個(gè)面、八個(gè)點(diǎn)、八條線，這些點(diǎn)、線、面是構(gòu)成“三維立體”的基本因素。而其中八個(gè)點(diǎn)是最基本也是最重要的，因?yàn)辄c(diǎn)構(gòu)成線，而線構(gòu)成面，且方體的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)都在三條線和三個(gè)面的交匯處

14、。它不僅說(shuō)明一條線，一個(gè)面，同時(shí)說(shuō)明了三條線，三個(gè)面的關(guān)系，所以它是最重要的。而在雕塑中頭像上也有許多這樣的點(diǎn)，如額丘，它是頭頂面、腦側(cè)面與臉正面三個(gè)面相交的一個(gè)點(diǎn)，非常重要。其次要數(shù)八條線，它是兩個(gè)面的交匯處，相當(dāng)于頭像的面部轉(zhuǎn)折線，如額丘到顴骨，顴骨到下頜的連線，它說(shuō)明了兩個(gè)形體的關(guān)系。第三重要的是六個(gè)面，這六個(gè)面使三維又回到了二維，就像雕塑臺(tái)面，在這個(gè)基準(zhǔn)面上又可塑造三維的方體、球體或異形體。相當(dāng)于在顏面上建造立體的五官，而立體的五官又由點(diǎn)、線、面構(gòu)成。（分析見(jiàn)圖 45）  經(jīng)過(guò)以上分析，你便可以輕松地利用這些點(diǎn)、線來(lái)塑面，又由大面深入到小面。最后，再?gòu)?qiáng)調(diào)基本臉形，有

15、長(zhǎng)臉、方臉、圓臉等及模特的特點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)面與面、體與體的基本形，并調(diào)整基本形自身的長(zhǎng)、寬、高尺寸和多個(gè)基本形之間的比例和動(dòng)態(tài)關(guān)系及模特的特有尺寸和氣質(zhì)。實(shí)際上這一步由于不同基本形形體間產(chǎn)生的變化（如球體、槌體、方體、棒體等的相互穿插對(duì)比）已經(jīng)豐富了雕塑，并使雕塑有一種建筑感和力度感。  注意，為了使雕塑順利進(jìn)行，應(yīng)檢查雕塑的牢度，是不是有裂縫，是不是有掉泥的現(xiàn)象，是不是有露架的情況。如果有，一定要在這一步及時(shí)解決好?？梢杂枚棠緲都庸?，也可以用棕繩纏牢。如果問(wèn)題嚴(yán)重，最好是重新扎架。否則，隨著做雕塑時(shí)的拍打，水分的蒸發(fā)，泥土的收縮，裂縫會(huì)更大，問(wèn)題會(huì)更嚴(yán)重，甚至垮掉，所以要求每一步都重視，

16、都解決好，這樣就可以放心地塑造對(duì)象了。5塑大形這一步要求經(jīng)常轉(zhuǎn)動(dòng)，多角度來(lái)觀察對(duì)象，并且還應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)快一些，避免使自己被一些表面的局部的細(xì)節(jié)控制，應(yīng)更多地注意整體關(guān)系。  在理論上頭是一個(gè)球體，而球體上任意一點(diǎn)都是最高點(diǎn)。而且這一點(diǎn)都向四面八方退隱消逝，雖然頭像是一個(gè)被局部分割變形了的球體，但是球體的性質(zhì)還在，用這種觀念做出的雕塑顯得更渾厚有力。（如圖47） 首先應(yīng)根據(jù)大的感覺(jué)塑造出腦顱和顏面部分，再分出顏面部分的五官，及額頭部分、顴骨部位、下頜部位和鼻體部位以及它們之間的空間關(guān)系，再核對(duì)它們各自的長(zhǎng)、寬、高尺寸以及相互之間的比例問(wèn)題、對(duì)稱感覺(jué)。水平對(duì)稱和垂直對(duì)稱感覺(jué)，可以做一

17、些水平線和豎線（或用線垂和卡尺），另外這種對(duì)稱感覺(jué)不僅僅指長(zhǎng)短尺寸的對(duì)稱，也是指體感和量感上的對(duì)稱。同時(shí)，應(yīng)注意它的球體屬性。  再根據(jù)解剖結(jié)構(gòu)，具體塑出各部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系和骨肉關(guān)系。比較和明確解剖與基本形之間的關(guān)系（如頸部的胸鎖乳頭肌和后頸的斜方肌與柱體的頸部如何變化以及其既統(tǒng)一又不打破柱體的感覺(jué)）。同樣應(yīng)注意頸的柱體屬性。  做了五官，反過(guò)來(lái)再?gòu)?qiáng)調(diào)基本形，應(yīng)進(jìn)一步明確面向轉(zhuǎn)折以及面向轉(zhuǎn)折的長(zhǎng)、寬、高尺寸和對(duì)稱關(guān)系，并且加足體量，這一步體量可比對(duì)象體量略小一些，以便下一步的深入刻畫(huà)。 6深入深入包括各形體間在比例尺寸上更精確，空間感更好，體量更渾厚，轉(zhuǎn)折更明晰

18、，同時(shí)也包括對(duì)對(duì)象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)更充分，表面肌理處理更完善，人物個(gè)性氣質(zhì)表現(xiàn)更準(zhǔn)確。  形體的深入首先應(yīng)建立良好的尺寸觀念，在反復(fù)核對(duì)以后，同時(shí)調(diào)整體量關(guān)系和空間秩序感。（如圖49） 體量關(guān)系實(shí)際上是隨著塑像的深入，也在自然而然地完善。  左右關(guān)系和上下關(guān)系學(xué)生容易掌握，但前后關(guān)系就比較難，不過(guò)前后關(guān)系在側(cè)面就顯得明顯了，但有時(shí)在側(cè)面調(diào)整以后，又可能會(huì)影響正面左右臉的對(duì)稱關(guān)系，所以要求學(xué)生從多角度觀察，反復(fù)調(diào)試，而不是老在一個(gè)面做。  在做雕塑的過(guò)程中，由于形體是復(fù)雜的，變化的，各個(gè)大小不一的體積之間的銜接關(guān)系也特別復(fù)雜和難以表現(xiàn)。因此，我們?cè)谶@里概括四種關(guān)系。這四種

19、關(guān)系正是形體與形體、骨與骨、骨與肉、肌肉與肌肉之間的關(guān)系，且這四種關(guān)系不是單獨(dú)存在而是相互轉(zhuǎn)換并存的。  這是單個(gè)形體（如圖410）的變化，可以看出它產(chǎn)生了扭曲，而這種扭曲使形體產(chǎn)生了由陰向陽(yáng)或由陽(yáng)向陰的轉(zhuǎn)換，所以請(qǐng)同學(xué)們注意，人頭像不像積木或是模型那樣死板，而應(yīng)將其視作一種有機(jī)體，這種有機(jī)體變化的過(guò)程是類似于生命生長(zhǎng)的過(guò)程，從而使雕塑更具生命力。在頭像中有許多這種情形，如頭像中眼眶的變化。  這是兩個(gè)形體之間的變化（如圖411），一個(gè)物體放在另一個(gè)物體上，并覆蓋了另一個(gè)物體的一部分，這兩個(gè)物體可以是方體、圓體或是異形體。如在頭像中鼻體和顏面的關(guān)系。  這是兩個(gè)形

20、體的關(guān)系（如圖412），一個(gè)物體懸在另一物體上，這種形式在人頭上幾乎沒(méi)有，但卻有時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)在我們的雕塑上。那是由于結(jié)構(gòu)松散、形體與形體間的空間位置關(guān)系不準(zhǔn)確而拉得過(guò)大。  a物穿過(guò)b物，b物覆蓋a物，也有b物不完全覆蓋a物（如圖413）。這種關(guān)系正如人身上的骨肉關(guān)系。肌肉覆蓋骨頭，而骨頭又穿過(guò)肌肉。  理解了以上四種關(guān)系，就可以較為科學(xué)和準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)形體，表達(dá)形體。 空間關(guān)系的進(jìn)一步正確，形體關(guān)系的進(jìn)一步明確，形體面向轉(zhuǎn)折的調(diào)整就更準(zhǔn)確。  講到轉(zhuǎn)折就要講高低點(diǎn)的關(guān)系。所謂“高點(diǎn)”是相對(duì)“低點(diǎn)”而言，是頭像中凸出的點(diǎn)，頭像相對(duì)低凹之處，也就是所謂的“低點(diǎn)”，而高點(diǎn)和

21、低點(diǎn)往往不是單獨(dú)存在的，它們會(huì)形成“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”，轉(zhuǎn)折面與面之間的交點(diǎn)地帶即是“高點(diǎn)區(qū)域”，高點(diǎn)區(qū)域給人膨脹、擴(kuò)張、渾厚而有力量的感覺(jué)；“低點(diǎn)區(qū)域”是那些處于陰影部，形體中凹下去的地帶，它給人收縮、虛無(wú)和神秘的感覺(jué)，而這兩種關(guān)系又是相互對(duì)比、襯托，好比繪畫(huà)的虛實(shí)關(guān)系。而往往這種“高點(diǎn)區(qū)域”和“低點(diǎn)區(qū)域”不是一成不變的，它們是相互轉(zhuǎn)換，這種轉(zhuǎn)換正是雕塑的“生命力”的體現(xiàn)。  五官細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這是最吸引人的地方，從這一步開(kāi)始時(shí)，我們要求學(xué)生先做“加法”，不要求考慮效果，先看自己能理解多少，能表現(xiàn)多少，注意這里的“加法”不是指體量中的加法，而是指盡自己最大理解，去“說(shuō)明”對(duì)象，要

22、求對(duì)一些小的細(xì)節(jié)的解剖非常熟悉，并一定要仔細(xì)并多角度觀察對(duì)象。這里我們著重講講眼睛的變化。  正面平視看一只眼睛的兩個(gè)眼角的關(guān)系是內(nèi)眼角低而外眼角高；側(cè)面平行看，內(nèi)眼角在前而外眼角在后，而且由于它附著在球體上，所以兩眼睛的四個(gè)眼角的連線應(yīng)成一個(gè)弧形。（如圖414）  眼球的位置決定了上下眼瞼的高點(diǎn)位置，所以有些雕塑家不做眼球，但卻靠眼瞼高點(diǎn)把眼球的視線表現(xiàn)得淋漓盡致，而左眼與右眼的對(duì)稱感多數(shù)被視線打破，即一個(gè)眼睛的高點(diǎn)靠?jī)?nèi)眼角確定，另一只眼的高點(diǎn)則靠外眼角確定，且要注意左右眼睛的視線一致。另外上下眼瞼這個(gè)面也存在厚薄和翻轉(zhuǎn)的變化。  下面再談?wù)勛?、身體和身的一些變

23、化關(guān)系。嘴的變化，首先它是附著在一個(gè)柱體上的。所以口輪咂肌的所有連線也成弧形。另外它的面向變化也是復(fù)雜的，從側(cè)面看，它有向上、向前、向下、向里的面向變化。同時(shí)它又有如圖所示的從左到右的變化。而這兩種關(guān)系重疊在一起后它的關(guān)系就變得更復(fù)雜了。（如圖415）鼻體要注意鼻骨與鼻頭的軟硬結(jié)合。鼻翼與整個(gè)體積的關(guān)系。（如圖416）  耳的小面變化關(guān)系。（如圖417） 肌理和質(zhì)感的表現(xiàn)。骨：轉(zhuǎn)折方、硬，緊而結(jié)實(shí)；肉：轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，厚薄不一，年青的富有彈性而結(jié)實(shí)，老年的松馳而干癟；毛發(fā)：轉(zhuǎn)折模糊，長(zhǎng)短濃密不一，結(jié)構(gòu)松軟而有彈性。  同體積的鉛球與同體積的乒乓球，在感官上鐵球更重一些，

24、一方面這是色彩造成的，而另一方面是由于它們之間的表面形態(tài)存在差異，一個(gè)細(xì)膩、光滑，工藝性強(qiáng)，對(duì)光反射弱，另一個(gè)表面顆粒較粗，形體不那么規(guī)則，工藝性不如前者強(qiáng)，表面對(duì)光反射的反差大?？梢?jiàn)由于表現(xiàn)不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，所以隨著經(jīng)驗(yàn)的增加和對(duì)泥性的理解，在制作過(guò)程中要加強(qiáng)表現(xiàn)力，產(chǎn)生更豐富細(xì)膩的效果。  （注：剛開(kāi)始初學(xué)者做雕塑，要求做“方”一些，要求“方中帶圓”，這是要肯定，不要含糊，死板一些也要比沒(méi)認(rèn)識(shí)到的好。）  7整體關(guān)系的調(diào)整  深入后，由于做了很多“加法”，就局部而言，表現(xiàn)得非常充分。而整體效果可能由于細(xì)節(jié)太多，讓人感到緊張，許多局部和局部相互抵消效果變?nèi)酰遗c整體沖突，甚至破壞了整體。所以又要回來(lái)做一些“減法”，讓充實(shí)的更充實(shí)，削弱的更削弱，加大對(duì)比。  有人說(shuō)做頭像，眼睛寫(xiě)神，鼻子塑體，而嘴巴寫(xiě)意，這雖然是一個(gè)概念，但也