評青年書法家趙望來草書的氣勢美

1、【供廣州文藝趙望來評論】橫掃千軍如卷席評青年書法家趙望來草書的氣勢美獨立藝評人 陳 焱【提要】望來草書，入古出新，才氣縱橫，熱情灑脫，氣勢磅礴，而且兼具廟堂之氣和敦厚俊逸之美，于沉穩(wěn)蒼勁中透出一種靈動天然的張力，一種氣定神閑卻又絲絲入扣的幽遠韻致。形成于漢代，在隸書基礎上演變而來的草書，是漢字書法最終成為藝術(shù)形式的重要轉(zhuǎn)折點，標志著漢字書寫脫離實用而成為具有欣賞價值的一個獨立藝術(shù)門類。草書創(chuàng)作，以點、線、面發(fā)興，情感于瞬間暴發(fā)，通過筆墨與宣紙接觸，將全部情感傾瀉到字里行間。其墨色，追求濃、濕、干、淡、枯、焦，而其速度、節(jié)奏，又講究抑、揚、頓、挫，輕、重、緩、急。應該說，草書代表了中國書法藝術(shù)至

2、善至美的最高成就和境界。古人有云：“深識書者，唯見神彩，不見字型”。這里便是特指草書。草書重才情，善草者須有才氣，膽氣，力氣。才情橫溢方能超凡脫俗，毫無顧忌方能直抒胸懷，筆力千鈞方能紙墨相安。自古以來，章草尚質(zhì)樸古雅，小草求奇逸精妙，大草重氣勢神采。縱觀當今書法江湖，以草書見長的書家為數(shù)眾多，能將隸書寫出較高水準的亦不在少數(shù)，而能以草書稱雄江湖者，卻是鳳毛麟角。趙望來恰是一位以草書在書壇嶄露頭角的青年書家。望來擅草書，兼攻篆、隸、楷、行諸體。近年來，望來草書以其大氣磅礴的豪放品格，法度謹嚴的學術(shù)水準，以及古雅散淡、靜穆淳古的書法風格，縱橫弛騁于書壇，屢屢入大展，每每獲大獎，引起書壇矚目。其大草

3、筆走龍蛇，大氣豪邁，清雅蕭散，靜穆淳古，頗具正大氣象。氣若長虹：“點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)”當代中國書壇，如果說殷濤是80后領軍書家，那么，趙望來就是90后書家的佼佼者。觀望來草書近作，諸體兼修，行草師法二王，兼有宋元情調(diào)，書風古雅散淡，得靜穆之境；楷法唐人，嚴謹而不失靈動：隸法西峽、張遷諸碑，古拙樸茂，剛健中寓婀娜。望來涉及面廣，然諸體中以行草見長，近又旁窺篆隸，章草、藁草、今草、大草齊頭并進，雖年紀輕輕，卻神韻兼具，氣度不凡，大有“打通篆、隸、楷、行、草的勃勃雄心。可以看出，望來草書的磅礴氣勢來自于筆法“使轉(zhuǎn)”。 “使轉(zhuǎn)”是草書的特殊語言。孫過庭認為，草書筆法“以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖

4、使轉(zhuǎn)，不能成字”?！笆罐D(zhuǎn)”讓草書的連綿組合生動跌宕，賦于草書“流而暢”的特性。草書是由使轉(zhuǎn)表現(xiàn)形質(zhì)的，使轉(zhuǎn)在草書中扮演著點畫的角色。點畫筆法的“形質(zhì)”，反映了書家的“情性”和氣格，代表了書家的審美?？赐麃聿輹?，其情其性，其形其質(zhì)，亦反映在他的書作當中。不論是行草如楊萬里題畫詩行草、董其昌畫禪室隨筆，還是他的大草如臨大觀帖大草、臨藤原佐理尺牘等，都較好表現(xiàn)出望來草書的審美追求和藝術(shù)特色。望來草書線條最突出的特征有兩個：一是輕靈與跳躍感，即注重筆畫的輕重變化，用孫過庭的話講，就是“變起伏于鋒杪”。另一個特征就是“流動”，即孫過庭所指“使轉(zhuǎn)”賦予楷草書的流動之美情性，“使轉(zhuǎn)為情性”。否則，就是“真不

5、通草，殊非翰札”。孟浩然詩岳陽樓草書是望來最近書作，在這幅作品中，望來使用輕靈、活潑、流暢的筆觸，非常準確地傳達出流動的用筆狀態(tài)，牽絲連帶都很清晰。字里行間甚至出現(xiàn)有規(guī)律性的跌宕起落反復變化所形成的節(jié)奏感，可以想見其當時快捷的書寫速度，亦可見謀篇布局的良苦用心，更能感受到其一氣呵成、大氣磅礴的書寫風格。“轉(zhuǎn)”，也是草書創(chuàng)作中使用最多的一種筆法?！稗D(zhuǎn)”在草書筆法下的審美效果，主要表現(xiàn)在能夠給人產(chǎn)生聚散、收放、跌宕起落的氣勢感，也能給人以高低、緩急、優(yōu)揚沉郁的節(jié)奏感。望來草書的難得之處，就是能夠在創(chuàng)作中“使轉(zhuǎn)”自如，輕松熟練地使用“使轉(zhuǎn)”，在反反復復的“使轉(zhuǎn)”中，不斷形成一種氣勢和能量，滿紙云煙，

6、讓人目不暇接，最終產(chǎn)生一股先聲奪人的正大氣象。應該說，這種氣象往往源自書家的潛意識，是一個人精神氣質(zhì)的外化和自然流露。自古以來，大書家作品中表現(xiàn)出來的正是這種先聲奪人的正大氣象。王羲之、顏真卿、趙孟，還有蘇、黃、米、蔡，哪一個不具正大氣象？這種正大氣象，自唐以后，便日趨衰微。可喜的是，這種正大氣象，我們今天從望來草書中看見了端倪。勢如破竹：“勢來不可止，勢去不可遏”“勢來不可止，勢去不可遏”。草書，特別是大草、狂草，不能沒有勢。望來草書，入古出新，才氣縱橫，熱情灑脫，而且兼具廟堂之氣和敦厚俊逸之美，于沉穩(wěn)蒼勁中透出一種靈動天然的張力，一種氣定神閑卻又絲絲入扣的幽遠韻致。在他近來創(chuàng)作的眾多作品中

7、，最為出色、最能代表他書藝功底的是他頗具力度與氣勢的小草和大草。草書的力度美是萬萬少不得的。力度美與氣勢美又是緊密聯(lián)系的，缺乏力度美，很難說氣勢美。作為草書一格，氣勢美在草書中更是不可缺或。草書如果缺乏力度美、氣勢美，無論如何都不能算作上品。血脈潤暢、貫氣通神的氣勢美,是一幅草書作品成功與否的關(guān)鍵。望來草書值得稱道之處，就在于洋溢在字里行間乃至整章通篇的氣勢美。東漢蔡邕在其九勢中說，“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣?！蓖麃砩朴谕ㄟ^字形的大小、長短、伸縮、開合以至用筆的輕重疾徐，墨色的濃淡枯潤變化，來營構(gòu)一種氣勢。再者，望來草書還從集畫成字，集字成行，到集行成幅，再到章法布

8、局，都在苦心孤詣地營造一種“勢”，章法安排均衡協(xié)調(diào)，疏密有致，上下呼應，左右盼顧，照應謹嚴，這形成了他草書的一大特色。一個90后年輕書家，草書能夠?qū)懙饺绱诉@般，實屬難得。這種氣勢當然也來自于筆力。古人對筆力、筆勢還有過非常形象的比喻，用“如錐畫沙”、“如印印泥”、“屋漏痕”等，來比喻書寫時的用力狀態(tài)，表現(xiàn)線條的力感。還有諸如懸針垂露之異、奔雷墜石之奇、鴻飛獸弦之姿，等等。因此，無論什么風格的書法作品都少不了力。有力則飛動、活躍、遒勁，自然而然顯示出力度美。蔡邕就在九勢說，“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！闭w來看，望來草書屬于豪放一格。

9、有時似閑庭信步，有時如行云流水，有時又如狂風大作、疾風驟雨，橫掃千軍如卷席。應該說，這種品格來自于磅礴的氣勢。草書，如果缺乏氣勢，就沒有藝術(shù)感染力。從大草臨大觀帖大草中堂、廉頗藺相如傳節(jié)錄這些書作可以看出，望來大部分書作都是一揮而就，變幻無窮，神采飛揚，不僅有一種氣勢美，而且字里行間還透露出一種節(jié)奏感和韻律之美。如果說望來的大草是一支支激情四射的交響樂，那么，他的董其昌畫禪室隨筆二則、黃庭堅書論等小草，則是一曲曲令人迷醉的小夜曲。特別是在孟浩然詩二首這幅書作里，極盡揮灑之能事，稀疏相間，濃淡相宜，枯潤交錯，首尾照應，顯示出自然流暢、大氣豪邁、清雅蕭散、飄逸飛動的氣格，讓人過目不忘。書為心畫：肆

10、意汪洋，法度謹嚴草書是最能傳達書家情感與精神世界的書體。好的草書，既要求信手拈來，有感而發(fā)，肆意汪洋，也要求法度謹嚴。望來喜草書，選擇草書尤其是大草作為審美追求，通過大草來表達躍動的生命與澎湃的情感。為了追求書藝，近幾年，望來慕名投入當代書法大家胡抗美和曾翔先生門下，成為胡抗美、曾翔的弟子，并得到兩位先生的悉心指點。師從當代書壇大家胡抗美和曾翔，望來自然受到胡抗美厚重古樸、強健飄逸和曾翔靜穆俊朗、奇趣散逸的書風的影響。在望來的書作里面，或多或少可以看見胡抗美和曾翔書風的影子。這并不奇怪。但可以明確感受得到的是，作為年輕后生，望來的草書有許多屬于自己的筆法。這些筆法雖然還略顯稚嫩，不夠老辣，但已

11、經(jīng)有模有樣，肆意汪洋，而且法度謹嚴，初具風姿。應該說，這是值得肯定的。書為心畫。一幅草書精品就是一幅姿態(tài)飄逸儒雅，內(nèi)涵博大華邁，神韻古樸蒼健的心靈圖畫。是書家書藝技巧的妙用，才情的揮灑，胸懷的展露，人格的物化。書法妙品，就像內(nèi)家拳，不喜劍拔弩張，不喜豹頭環(huán)眼，不喜張牙舞爪。正如孫過庭所言，“不激不厲而風規(guī)自遠”，“復歸平正”。這是一種境界與格調(diào)。作為一位青年書家，望來用自己的創(chuàng)作實踐，在追求法度謹嚴前提下，傾情揮灑書寫“心畫”，肆意汪洋的書寫真我，表現(xiàn)出一位青年書家良好的學術(shù)素養(yǎng)和較高的學術(shù)水準。這種學術(shù)素養(yǎng)和學術(shù)水準，主要表現(xiàn)在他的符號性與書意性線條。而廉頗藺相如傳節(jié)錄這幅作品最能反映望來草

12、書的這一符號性與書意性線條特征。在整個作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，望來憑借嫻熟的筆墨功夫，采用干枯筆觸，在作品中反復形成飛白，并與濃墨、漲墨產(chǎn)生對比，以加強作品的韻律美和節(jié)奏感。不僅僅使作品徒增情趣，而且也顯現(xiàn)出蒼勁渾樸的書寫性藝術(shù)效果，整幅作品黑白相間而又氣脈貫通。想必望來是充分認識到了“布白”、“飛白”在書法創(chuàng)作中的妙用的。因此在創(chuàng)作中每每能夠自覺運用“計白當黑”哲學思想來指導創(chuàng)作實踐。在許多作品中，望來還根據(jù)書法內(nèi)容的點畫間架，巧妙布置字、行之間空白關(guān)系，表現(xiàn)出匠心獨運。字的點畫與空白均有繁簡、短長，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。創(chuàng)作時望來因字生勢，靈活多變。由于布白得當，字和字之間，甚至行與行之

13、間，整幅作品都能夠產(chǎn)生出錯落參差而又呼應協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。布白、飛白在書法創(chuàng)作中的運用，給了人們極大的想象空間，使書法作品滿足了人們生理和心理的需要，又形成了獨特的審美價值。學海無涯：英雄出少年，功夫在書外望來出生于先秦故里禮縣，少時家窮。在父親的引導下，七歲便與書法結(jié)下不解之緣，沒錢買筆墨紙張，父親便磨了一塊大方磚，以紅土為墨，每日書寫數(shù)十個顏楷大字，日復一日，年復一年的練習，讓望來自幼喜文好墨，開始接觸書法之用筆、結(jié)字及章法。由于資質(zhì)聰慧，覺悟較高，高中畢業(yè)即考入湖南邵陽學院，學的雖是美術(shù)專業(yè)，對書法卻是情有獨鐘，并有幸受教于著名畫家李月秋教授，拜師于青年書法家李炯峰。望來曾在我的學書經(jīng)歷一

14、文中，對自己的學書經(jīng)歷這樣娓娓道來。大學時代的望來，在湘中歷史文化名城邵陽讀書時，正式開始了自己的藝術(shù)生涯。在李月秋、李炯峰諸師指導下，望來開始接受書畫正規(guī)訓練，并逐漸明白了書法之精神，懂得了章法之布局。閑余之時，他便四處游學。登廬山以開闊胸襟，游洞庭以寬拓眼界，觀東海以頓悟心智。對書法藝術(shù)有了更深層次的認識。學海無涯。藝無止境。作為一門獨特的中國藝術(shù)，書法奧妙無窮。宋人陸游有首示兒詩，云：“詩為六義一，豈用資狡獪，汝果欲學詩，功夫在詩外?！边@首示兒詩深刻揭示了學詩的真諦。其實，學書、學畫又何嘗不是如此。歷覽古今書法大家，既是身份顯赫的官場達人，其見識、胸襟、氣度自然不同凡響；又是通曉經(jīng)文子集

15、，滿腹經(jīng)綸的飽學之士，其思想、學養(yǎng)、覺悟更非常人可及。因此，學書固然需要勤奮，需要靈性，勤學苦練，更需“以文養(yǎng)書”。望來正值年輕，尚有諸多窮變之數(shù)。要成為一代書壇大家，望來還有很長一段路要走。好在望來已經(jīng)有了一個較好的學術(shù)基礎，倘若假以時日，擴展視野，豐富文化底蘊，增加傳統(tǒng)學養(yǎng)，以行草為貌，以篆隸為基，不斷研習，是值得期待的。（完） 2015年9月5日二稿于五龍山。通訊地址：陳焱，手都市新都區(qū)萬科五龍山6棟2201號（郵政編碼610500）【供廣州文藝評論專題-趙望來簡歷】90后書家趙望來趙望來，1990年生于甘肅禮縣，字雅卿，號隴上逸人，室名懷古齋，逸賢堂。進修于中

16、國人民大學胡抗美書法工作室，中國國家畫院曾翔書法工作室?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國人民大學、中國國家畫院胡抗美、曾翔書法工作室高研班學員；中央國家機關(guān)書法家協(xié)會創(chuàng)作委員會委員，北京洪海墨緣書畫院簽約書法家，湖南省青年書法家協(xié)會副秘書長，中國國家藝術(shù)中心會員，被評為“全國90后書壇領軍書家”之一。自幼酷愛書畫，初以唐楷入門，后師“二王”為宗，兼學魏碑漢隸，以及先秦籀篆。早先受教于著名書法家張機，李炯峰，李貴明諸師。并求學于中國美術(shù)學院、中國人民大學，中國國家畫院，現(xiàn)師從中國書法家協(xié)會副主席胡抗美和中國國家畫院書法篆刻院曾翔。作品多次在中國書法，書法報、書法導報、瀟湘晨報、團中央報、邵陽晚報，祁山以及大秦文化網(wǎng)，中國新媒體網(wǎng)，瀚海書畫網(wǎng)等多家媒體報道。舉辦“墨舞西垂”趙望來個人書法展，錄制書山有路勤為徑趙望來書法專題報道，出版有墨舞西垂：趙望來書法作品集、中國90后代表書家趙望來。其作品被中國國家畫院，中國美術(shù)館以及各界人士收藏。作品獲獎：作品先后獲全國第十一屆書法篆刻佳作獎，全國首屆教師