《江城子》蘇軾分鏡頭腳本

1、北京泛在時(shí)代教育技術(shù)有限責(zé)任公司編寫(xiě)者：李平 印志鳳古詩(shī)鑒賞微課程分鏡頭腳本關(guān)鍵字：影視劇中的古詩(shī)鑒賞五分鐘課程所屬系列課程：文學(xué)教學(xué)目標(biāo)：認(rèn)知目標(biāo)：評(píng)價(jià) 情感目標(biāo)：反應(yīng)技能目標(biāo)：感知 課程簡(jiǎn)介：中華詩(shī)詞魅力無(wú)限，那一部部?jī)?yōu)秀的電影、電視劇中的詩(shī)詞作品讓全國(guó)的廣大影視劇觀眾近距離地接觸到了中華文化，喜歡上了中華詩(shī)詞。當(dāng)代中國(guó)，電影、電視劇是文化傳播的重要媒介。影視劇集聲音和畫(huà)面于一體，容易讓人接受，具有極大的傳播優(yōu)勢(shì)。詩(shī)詞是時(shí)代文化的藝術(shù)結(jié)晶，為繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化，我們必須重視詩(shī)詞教學(xué)一江城子-蘇軾 鏡頭號(hào)分鏡畫(huà)面參考畫(huà)面說(shuō)明解說(shuō)詞字幕其他素材1 標(biāo)題頁(yè)背景音樂(lè)：待搜集2主講教師1近

2、景 蘇軾，字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今四川眉山市）人，中國(guó)北宋文豪，“三蘇”家族成員之一，“唐宋八大家”之一。其詩(shī)，詞，賦，散文均成就極高，且善書(shū)法和繪畫(huà)，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上罕見(jiàn)的全才，也是中國(guó)數(shù)千年歷史上被公認(rèn)文學(xué)藝術(shù)造詣最杰出的大家之一。其散文與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇；詩(shī)與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃，又與陸游并稱(chēng)蘇陸；詞與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛；其畫(huà)則開(kāi)創(chuàng)了湖州畫(huà)派?，F(xiàn)存詩(shī)3900余首。3旁白1 文學(xué)史上，悼亡詩(shī)寫(xiě)得最好的有潘安仁與元微之，他們的作品悲切感人。前者狀寫(xiě)愛(ài)侶去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；后者呢，已富且貴，追憶往昔，真是貧賤夫妻百事哀呵，讀之令人心痛。同是一個(gè)題目，東坡這首詞的表現(xiàn)藝術(shù)卻

3、另具特色。這首詞是“記夢(mèng)”，而且明確寫(xiě)了做夢(mèng)的日子。我們確認(rèn)作者的“夢(mèng)”是真實(shí)的，不是假托的。說(shuō)是“記夢(mèng)”，其實(shí)只有下片五句是記夢(mèng)境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的。寫(xiě)得真摯樸素，沉痛感人。 PPT影視劇蘇東坡片段賞析江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。 千里孤墳無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。4主講教師2近景 這首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年（），時(shí)蘇軾在密州（今山東諸城）任太守。序云：“乙卯正月二十日記夢(mèng)?！币颐次鯇幇四?。題為記夢(mèng)，實(shí)際是通過(guò)記夢(mèng)來(lái)抒寫(xiě)對(duì)亡妻真摯的愛(ài)情和深沉的

4、思念。詩(shī)人十九歲娶王弗為妻，二人恩愛(ài)和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年（）五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。這首詞即為懷念亡妻王弗而作。4旁白2PPT江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。 千里孤墳無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。翻譯：十年漫漫生死隔兩茫茫。不用去細(xì)思量，你的形影我難忘。千里遙遠(yuǎn)的孤墳，竟無(wú)處向你訴滿(mǎn)腹凄涼?？v然是夫妻再相逢你也許認(rèn)不出我，灰塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜！夜里做了個(gè)渺茫的夢(mèng)忽然返回故鄉(xiāng)。在那小門(mén)窗，她正在梳妝。相

5、對(duì)慘然不語(yǔ)，只有淋淳熱淚千行。料想得到，她為惦念我年年痛斷柔腸的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。【注釋】 十年：蘇軾妻王氏去世十年。 千里孤墳：王氏去逝后葬在四川。 PPT 開(kāi)頭三句，單刀直入，概括性強(qiáng)，感人至深。如果是活著分手，即使山遙水闊，世事茫茫，總有重新晤面的希望；而今是隔著生死的界線，死者對(duì)人間世是茫然無(wú)知了，而活的對(duì)逝者呢，不也是同樣的嗎？恩愛(ài)夫妻，撒手永訣，時(shí)間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年。人雖云亡，而過(guò)去美好的情景“自難忘”呵！可是為什么在“自難忘”之上加了“不思量”？這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎？然而并不，相反是覺(jué)得加得好，因?yàn)樗鎸?shí)。王弗逝世這十年間，東坡因反對(duì)王安石的新法，在政治上受壓制，心境

6、是悲憤的；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務(wù)，生活上困苦到食杞菊以維持的地步，而且繼室王潤(rùn)之（王弗堂妹）及兒子均在身邊，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老記掛心間呢？不是經(jīng)常懸念，但決不是已經(jīng)忘卻！十年忌辰，正是觸動(dòng)人心的日子，往事驀然來(lái)到心間，久蓄心懷的情感潛流，忽如閘門(mén)大開(kāi)，奔騰澎湃而不可遏止。如是乎有夢(mèng)，是真實(shí)而又自然的。想到愛(ài)侶的死，感慨萬(wàn)千，遠(yuǎn)隔千里，無(wú)處可以話(huà)凄涼，話(huà)說(shuō)得沉痛。如果墳?zāi)菇谏磉?，隔著生死，就能?huà)凄涼了嗎？這是抹煞了生死界線的癡語(yǔ)，情語(yǔ)，所以覺(jué)得格外感動(dòng)人。5 “縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”這三個(gè)長(zhǎng)短句，又把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂(yōu)憤，包括

7、在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時(shí)他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了，明明她辭別人世已經(jīng)十年之久了，卻要“縱使相逢”，要愛(ài)侶起死回生，這是不可能的假設(shè)，感情是深沉的也是悲痛的，表現(xiàn)了對(duì)愛(ài)侶的深切懷念，也把個(gè)人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。 PPT6主講教師3近景 對(duì)“記夢(mèng)”來(lái)說(shuō)，下片的頭五句，才入了題。飄泊在外，雪泥鴻爪，憑借夢(mèng)幻的翅膀忽然回到了時(shí)在念中的故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)與愛(ài)侶共度甜蜜歲月的地方，那小室的窗前，親切而又熟悉，她呢，情態(tài)容貌，依稀當(dāng)年，正在梳妝打扮。夫妻相見(jiàn)了，沒(méi)有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵之態(tài)，而是“相顧無(wú)言，唯有淚千行”！“無(wú)言”，包括了萬(wàn)語(yǔ)千言，表現(xiàn)了“此時(shí)無(wú)聲勝

8、有聲”的沉痛之感，如此彼此申訴各自的別后種種，相憶相憐，那將從何說(shuō)起？一個(gè)夢(mèng)，把過(guò)去拉了回來(lái)，但當(dāng)年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實(shí)的感受溶入了夢(mèng)中，使這個(gè)夢(mèng)境也令人感到無(wú)限凄涼。 結(jié)尾三句，又從夢(mèng)境落到現(xiàn)實(shí)上來(lái)?！懊髟乱?，短松岡”，多么凄清幽獨(dú)的環(huán)境呵。作者料想長(zhǎng)眠地下的愛(ài)侶，在年年傷逝的這個(gè)日子，為了眷戀人世、難舍親人，該是柔腸寸斷了吧？這種表現(xiàn)手法，有點(diǎn)象杜工部的名作月夜。不說(shuō)自己如何，反說(shuō)對(duì)方如何，使得詩(shī)詞意味，更加蘊(yùn)蓄有味7視頻素材接下來(lái)我們欣賞配樂(lè)詩(shī)朗誦江城子背景視頻素材：江城子配樂(lè)詩(shī)朗誦遠(yuǎn)景、慢鏡頭8主講人近景 以虛映實(shí)，虛中見(jiàn)實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。感情的表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見(jiàn)，無(wú)處話(huà)凄涼苦；積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話(huà)凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全