手工藝品大全

1、附前錄論雕刻一、雕刻材料：（石、木、蠟、橡皮、土）二、工具用刀：（篆刻刀、美工刀、自制刀、木刻刀）三、工具用書：（說文解字、書法大字典、新華多功能字典）四、排列方式：（對半分、突出某個(gè)部位、不對稱形式）五、印章類型：（肖形章、名章、閑章、卡通章）六、印章刻法：（朱文印、白文印、朱白相交）七、印章形狀：（方印、圓印、橢圓印、奇形怪狀?。┌?、常用字體：（篆、隸、草、行、楷）九、整體：（印面、印紐、側(cè)面）十、紙張：（宣紙、打印紙、普通紙）十一、印泥：（紅色印泥、工藝印泥）十二、蠟燭的應(yīng)用：（古代錢幣、蠟花、蠟印、鑲嵌、蠟畫、其他工藝品）十三、泥土的顏色：（紅、淺黃、深黃、淡藍(lán)色、黃白相間、乳白、灰白

2、、灰、黑、淺白、淺黑）十四、各種泥土的應(yīng)用：（黏土適用于印章與土燒器、中等硬度適合做上色器具、軟的適合做棋子）十五、泥土所成器具：（印章、土燒器、即興雕塑、錢幣、棋子）十六、橡皮擦的硬度：（軟的適合做簡單的印章，硬的適合做復(fù)雜的印章）十七、雕刻方法：（圓雕、浮雕、線雕、陰刻、陽刻）十八、倒扣的材料：（尼龍紙墊、水?。┦拧鴮懝ぞ撸海?.5mm水筆、蟹爪筆）論筆筒一、材料（黏土、易拉罐、竹子）二、工具（刀具一套、剪刀、圓規(guī)、水筆）三、裝飾方法（保持原色、涂色處理、火燒處理）四、圖案選擇（無固定圖案、即興而為）五、題款字體（篆、隸、草、行、楷、自創(chuàng)字體）六、刀法（圓潤細(xì)膩、無矯揉造作之意）七、題

3、款內(nèi)容（名篇名句）八、主題內(nèi)容（無固定主題、即興而為）論土杯一、材料（黏土、黃土）二、工具（刀具一套、磨刀石、水筆）三、裝飾方法（保持原色、涂色方法、火燒處理）四、圖案選擇（無固定圖案、即興而為）五、題款字體（篆、隸、草、行、楷、自創(chuàng)字體）六、刀法（自然流暢，有鬼斧神工之覺）七、題款內(nèi)容（即興而為，通常只蓋章）八、制作方法（直接雕刻而成、直接捏成、連接而成）論土印一、材料（黏土）二、工具（模具、磨刀石、刻刀、水筆、直尺、尼龍紙墊、紅色印泥）三、裝飾方法（保持原色、涂色、火燒處理）四、圖案選擇（無固圖案、即興而為）五、題款字體（常用篆體）六、刀法（剛?cè)岵?jì)、無若軟感覺）七、題款內(nèi)容（隨主題而定）

4、八、印章格式（朱文印、白文?。┚拧⒂∶孀煮w（常用正楷與小篆）十、印章形狀（方印、圓印、其他類型）十一、印章用途（通常收藏用、不用作私人印章）論仿古幣一、材料（蠟、泥土）二、工具（圓規(guī)、直尺、刀具、顏料）三、裝飾方法（直接上色、燒制后上色、保持原色）四、圖案選擇（無固定圖案、即興而為）五、主題表達(dá)（無固定主題、依勢而定）六、刀法（清醒自然、天然去雕飾）七、所書寫字體（多為楷體）八、所書寫內(nèi)容（即興而為、無需強(qiáng)寫）九、制作方法（蠟制與泥制）論上色一、顏色（以淺色系為主、不宜深色系）二、上色對象（未經(jīng)燒制泥土或者燒制后泥土）三、上色原則（不宜色差過大、適當(dāng)即可）四、工具（水粉、調(diào)色盤、水粉筆、毛筆）

5、論棋子一、材料（蠟、泥土）二、工具（刀具、顏料）三、裝飾方法（直接上色、火燒后上色）四、刻法（陰刻法、陽刻法）五、棋子用途（象棋、五子棋、自制棋）六、棋子形狀（長方體、圓柱體）七、制作方法（蠟制、土制）論蠟印一、材料（紅色蠟燭、白色蠟燭）二、工具（刀具）三、刀法（奇特自然、一氣呵成）四、形狀（方形、圓形、橢圓形）五、顏色（紅色、白色、紅白相間）六、格式（朱文印、白文?。┢摺㈩}款字體（多用楷體）八、題款內(nèi)容（無固定內(nèi)容）九、主題（無固定主題）十、類型（卡通印、閑印等）論蠟雕一、材料（蠟燭）二、工具（刀具數(shù)件）三、刀法（大膽新穎、富有創(chuàng)新性）四、形狀（無固定形狀、隨勢而定）五、顏色（紅色、白色、紅

6、白相接）六、雕刻方法（陰刻法、陽刻法）七、所刻內(nèi)容（內(nèi)容隨興書寫）論土雕一、材料（天然黏土塊）二、工具（刀具）三、刀法（鬼斧神工、富有感染力）四、形狀（瑰麗怪異、不能太過規(guī)則）五、主題（多即興而為、無明確主題）六、裝飾方法（直接上色、保留原色、燒后上色）七、所刻內(nèi)容（即興完成、內(nèi)容不確定）論橡皮印一、材料（整齊、規(guī)則的橡皮擦）二、工具（美工刀、專用書籍）三、刀法（流暢自然、一氣呵成）四、格式（朱文印、白文?。┪?、類型（閑印、卡通印、姓名章）六、印面字體（多為小篆）七、軟硬的應(yīng)用（軟的適用于簡單的印章、硬的適用于復(fù)雜的印章）論模具一、模具主要材質(zhì)（紙質(zhì)、塑料）二、固定模具的材料（厚紙、透明膠）三

7、、模具的主要用途（制作仿古幣、幾何圖案、元寶等）四、常用的模具形狀（圓柱體、長方體）論蠟制工藝品一、材料（紅色蠟燭、白色蠟燭）二、工具（刀具、圓規(guī)、直尺、水筆等）三、雕刻技法（陰刻、陽刻、鏤空雕）四、工藝品主要類型（假山、架子、超薄物件等）五、論制作方法（直接雕刻、重新融化后制作、澆灌后雕刻）手工藝品大全手工藝品大全1、工藝品加工主要材料：石、土、蠟、竹、木、玻璃、粉筆、紙、豆渣、樹脂、橡皮2、主要加工手法：雕、燒、繪畫、彩繪、涂液、上蠟、切割、上蠟筆、直書、寫毛筆字、塑、鑲嵌、上漆、混合、熱熔、急速冷卻石頭主要加工手法：石雕塑、石印、工藝品主要材質(zhì)：壽山石、普通石木主要加工手法：木尺、木雕、

8、木幣主要材質(zhì)：山楂木、三合板、普通木材土的主要工藝品形式：土雕、土塑、土筆筒、土杯、土印、土制棋子、土制古代硬幣、紀(jì)念幣、似壺之物、瓶、假山、幾何圖案、儲蓄罐、骰子、正方形、奇形怪狀、球、盤子、魚、銘牌、金字塔、土碗、元寶、工藝品、體育用品、兵器土的主要顏色：白、乳白、灰、黃、黑、藍(lán)、紅、黃白夾雜土的主要加工手法：雕、燒、繪畫、彩繪、涂液、上蠟、切割、直書后燒、上漆、混合、鏤空、放磁鐵蠟制工藝品主要形式：蠟雕、蠟塑、蠟制愛心桃、蠟制魚、蠟制獎(jiǎng)杯、雕刻、蠟印、蠟制棋子、蠟制古代錢幣、紀(jì)念幣、仿制作品、毛澤東像、似壺之物、瓶、假山、骰子、正方形、紀(jì)念品、銘牌、金字塔、元寶、體育用品、兵器、蠟花、超

9、薄切削、數(shù)字、八卦、蠟畫、花、五邊形、鑲嵌作品、紙幣、手鐲、戒指蠟燭工藝品主要加工手法：直刻、熱熔后重塑、極速熱塑竹制工藝品主要形式：筆筒、紀(jì)念品玻璃工藝品主要形式：望遠(yuǎn)鏡粉筆工藝品主要形式：粉筆雕、小船、雕塑紙工藝品主要形式：似壺之物豆渣：似壺之物樹脂工藝品主要形式：工藝品樹脂工藝品主要材質(zhì)：松樹脂、柏樹脂橡皮工藝品主要形式：印章面條工藝品：杯雜類創(chuàng)意品：蚊香粉制品、石膏畫、水泥制品石雕塑制作過程一、選石：選擇軟硬適中，不怎么平整的石頭二、設(shè)計(jì)勾勒：在腦海里稍微構(gòu)思一下怎么進(jìn)行加工三、打磨加工：用銼子將某些部位抹平、然后用刀具弄好形狀四、精加工：在上面書寫內(nèi)容，輕輕的刮一下石頭，然后用水稍微

10、清洗一下代表作品：壽山石擺件、普通石頭隨興作品石印作品制作過程一、選石：選擇軟硬適中、平整一些的石頭二、打磨：打磨出需要雕刻的那一面，也可以打磨四面三、草稿設(shè)計(jì)：畫出邊框形狀，然后根據(jù)邊框畫出圖樣、盡量隨石而設(shè)計(jì)四、上稿：可以直接反寫或者用水印五、雕刻：選用木刻刀、篆刻刀都可以六、修改：試一下印章，看印章哪些地方需要修改一下七、清洗：洗掉印泥痕跡與石粉代表作品：楓葉寄情（巴林石）、飛龍?jiān)谔欤ㄆ胀ㄊ^）、落霞與孤鶩齊飛（普通石頭）石頭工藝品制作過程一、選石：選擇軟硬適中，有些凹凸的石頭作為原料二、打磨：打磨一些邊角雜質(zhì)或許不需要的角三、大概設(shè)計(jì)：根據(jù)石頭的花紋、走勢，甚至是整體來設(shè)計(jì)四、畫稿：用

11、鉛筆在石頭上畫出所設(shè)計(jì)的樣子，并根據(jù)其來雕刻五、雕刻：適當(dāng)?shù)墓ぞ吆褪址ú拍茏龀鲆粋€(gè)好的石頭工藝品六、檢驗(yàn)與清洗：查看石頭整體，是否需要修改，然后清洗石粉及痕跡代表作品：普通石頭雕刻件木尺制作過程一、選料：選擇平整、光滑，有處理過的木頭二、定型：根據(jù)所需尺子的形狀、長短來定型，并在木頭上留下標(biāo)記，然后鋸掉多余部分三、修整：將鋸好的木頭拿去檢驗(yàn)，并用專用儀器去細(xì)加工，劃上刻痕，標(biāo)好尺度，并根據(jù)個(gè)人喜好上色即可）代表作品：山楂木多色直尺木雕制作過程一、選樣：選一塊上乘，沒有經(jīng)過加工的木料二、設(shè)計(jì)：根據(jù)木頭紋理，各種顏色的走向來設(shè)計(jì)合理的圖案三、雕刻：根據(jù)設(shè)立來走位，用木刻刀刻出一種自然的感覺即可四、

12、修整：對一些瑕疵進(jìn)行一些修整，使整體效果不一樣即可代表作品：舍細(xì)得木印制作過程一、選料：選一塊底面平整，整體規(guī)整的幾何體二、打稿：在底面上書寫好所需要的內(nèi)容，工整即可三、雕刻：運(yùn)用正確的工具，適當(dāng)?shù)氖址纯傻癯龊玫淖髌匪?、修改：用印泥檢查印章是否需要修改代表作品： like土制工藝品一、土杯1、火燒刻字杯制作過程：選土：選擇黏性較好，顏色較淺的泥土最佳調(diào)和：將泥土倒入臉盆中，使之溶解，并用工具攪拌均勻晾干：放在陰涼處，等待上層水揮發(fā)，使泥土處于半干狀態(tài)成型：根據(jù)個(gè)人喜好，捏成自己喜歡的形狀陰干：放在陰涼處自然烘干，切忌陽光暴曬，否則可能開裂刻字：在杯的四壁上刻出所需內(nèi)容，然后修整燒造：最為關(guān)鍵

13、，最好用草火燒，不能用大火直燒，若成功，即為精品作品代表作品：圓杯等2、直刻或直畫土杯選土：選擇黏性較大，可塑性好，不易脫色的泥土，最好用黑黏土調(diào)和：加上適量的水，并用工具適當(dāng)加工，調(diào)配出比較均勻、細(xì)膩且少有雜質(zhì)的泥漿晾干：將泥漿放在陰涼通風(fēng)處通風(fēng)，使之變得軟硬適當(dāng)成型：根據(jù)個(gè)人喜好，弄成不規(guī)則形狀也可以，美觀即可上色與雕刻：趁泥土還未完全陰干，可用柔軟的工具對土杯進(jìn)行加工，上色，甚至是雕刻陰干及修整：將即將干的杯子置于陰涼處，切忌陽光暴曬，將陰干后的作品修整即可3、直干雕刻土杯步驟同直刻、直畫土杯直刻、直畫代表作品：七彩杯等直干雕刻代表作品：元寶杯、彩云杯等4、直燒作品選土：選擇黏性好、密度

14、大，容易成型的泥土坯作為原料調(diào)和：加上適量的水，恰當(dāng)?shù)墓ぞ撸{(diào)配出高質(zhì)量的泥漿晾干：條件較為苛刻，一般放在陰涼處，不能受到光照。自然陰干的泥土效果最好成型：適當(dāng)?shù)氖址ǎ蟪鼍o湊、黏合度極高的杯子，不能有裂紋。一旦有裂紋，燒造時(shí)極易炸裂，導(dǎo)致作品失敗陰干：放在陰涼的地方所需時(shí)間比較長，越干越好，濕度大了容易裂開燒造：燒造是一門比較不好控制的制作過程，因而不做總結(jié)代表作品：愛心杯、灰沙杯5、混合直燒杯前五步同直燒作品涂上另一種顏色的泥土：（要求均勻，厚度足夠）陰干：條件同直燒作品切割：讓顏色分開，層次更加分明，給人一種明朗的感覺燒：條件同直燒作品代表作品：八卦杯6、涂液直燒型前五步同直燒作品浸液：

15、浸泡一些特殊的植物液體燒造：條件同直燒作品代表作品：龜形杯7、漆器杯選土：選擇黏性較好，密度大，容易成型的泥土坯作為原料調(diào)和：加上適量的水，恰當(dāng)?shù)墓ぞ吆褪址?，調(diào)配出高質(zhì)量的泥漿晾干：條件較為苛刻，一般放在陰涼處，不能受到光照。自然陰干的泥土效果最好成型：適當(dāng)?shù)氖址?，捏出緊湊、黏合度極高的杯子陰干：放在陰涼處自然風(fēng)干，干燥程度要很高上漆：上漆的時(shí)候涂的要均勻，不能積留在某個(gè)區(qū)域，否則會影響整體觀感陰干：上完漆的杯子放在陰涼的地方需要小心翼翼，否則會導(dǎo)致某處油漆偏多，有的地方偏少代表作品：青玉杯、紅寶杯二、土筆筒選土：選擇黏性較好、密度大，容易加工的泥土坯作為原料調(diào)和：加上適當(dāng)?shù)乃?，恰?dāng)?shù)墓ぞ吆褪?/p>

16、法，調(diào)配出高質(zhì)量的泥土漿晾干：條件極為嚴(yán)苛，放在陰涼通風(fēng)處，不能受到光照，陰干程度為半干程度最佳成型:在制作成型的桌子上抹一層稀薄的油，把半干程度的泥土揉成長條狀，然后放在桌上緩慢、均勻的搓，直至形成一個(gè)圓柱體，并且是光滑、均勻的雕琢：成型、晾干一段時(shí)間后，用圓規(guī)劃出兩個(gè)圓弧，然后用特殊的工具鑿出內(nèi)空的雙圓柱體，然后鑿出底面的圓柱陰干：將雕琢好以后的半成品放在陰涼的地方，平放，以免筆筒變形，造成產(chǎn)品失敗雕刻：將陰干好的半成品進(jìn)行雕刻，四周裝飾一番修整：把一些稍微有些漏洞的地方修補(bǔ)一下，修補(bǔ)時(shí)需要用水潤濕過的刀代表作品：慶五一杯三、土雕選料：選擇一塊完整、細(xì)膩且基本沒有雜質(zhì)的泥土作為土雕原料構(gòu)思

17、、設(shè)計(jì)：根據(jù)泥土的色澤、紋路以及走向作為構(gòu)思基礎(chǔ)，并畫出大致設(shè)計(jì)圖案雕刻：用適當(dāng)?shù)哪嗤凉ぞ?，柔和的雕工技法作為雕刻手法，采用半圓浮雕來制作抽象圖案修整：根據(jù)泥土雕的整體效果，加上對泥土的評估，修整出整體和諧的作品代表作品：即興土雕系列四、土塑作品選土：選擇可塑性好、黏合度高、密度較好的泥土作為土塑原料調(diào)和：加上適量的水，并用適當(dāng)?shù)墓ぞ吆褪址ㄕ{(diào)配出高質(zhì)量的泥漿晾干：放在陰涼處通風(fēng)，陰干至半干狀態(tài)即可雕出大致線條：用細(xì)小的工具劃出大致線條，然后用中號工具雕出大致輪廓陰干：放在陰涼處通風(fēng)，干到七分半即可精加工：用適當(dāng)?shù)墓ぞ?，輕柔的手法加工出一件土塑作品修整：把有小毛病的地方用針挑掉并加以修整，使之完

18、整代表作品：魚五、土印同土塑作品壓模：將半陰干的土塊擠壓到模具里。模具要事先涂上一層薄油，否則不容易拿出來陰干：放在陰涼處陰干至七分半取模：小心翼翼的將模具取出模具，切勿搖晃，平拿平放最佳修整并粗加工：將取模后的半成品放置水平處，并拿出美工刀進(jìn)行粗加工，除去毛邊以及周圍的多余部位。美工刀要用水浸潤細(xì)加工：用自制刀具抹平整體，使之產(chǎn)生平整的效果雕刻：用刻刀精細(xì)的劃出每一刀，使印面有一種刀鋒流過的痕跡裝飾：可用水彩抹上顏色，使四周產(chǎn)生一種靈動(dòng)美可選擇火燒：倘若印章不夠牢固，可采用火燒使之加固冶印并修繕：用印泥調(diào)試印章效果，看看是否需要修繕代表作品：毛清泉印注：土印制作過程作為復(fù)雜六、土制棋子1、彩

19、繪直刻型選土：選擇黏性高，密度大，雜質(zhì)少的泥土作為制作選料調(diào)漿：加入少量水，使泥漿呈現(xiàn)均勻、高黏性狀態(tài)、攪拌均勻即可灌裝：將均勻的泥漿倒入圓孔模具，模具事先要抹油，并且模具材料最好為塑料晾干：放置陰涼處，否則容易開裂，導(dǎo)致作品失敗上色：用需要的顏色對棋子進(jìn)行上色雕刻：用鉛筆對已經(jīng)上色完畢的棋子進(jìn)行雕刻。切忌用鉛筆直接雕刻然后上色，這樣的效果會極差修整：把棋子磨平，然后補(bǔ)色代表作品：宇宙象棋2、先刻后燒形前四步同彩繪直刻形雕刻：用篆刻刀進(jìn)行雕刻，要有氣勢，一種金石鋒芒火燒：放在適當(dāng)?shù)奈恢脤δ嗤吝M(jìn)行火燒，泥土完全干燥即可修繕：將火燒完畢的印章進(jìn)行修繕，查看是否有裂痕或者干燥不完全等問題代表作品：中

20、國象棋七、土制古代錢幣選土：選擇黏性大、密度大、可塑性高的泥土作為首選材料調(diào)漿：將沒有雜質(zhì)的泥土放在臉盆上，加入少量的水，調(diào)成均勻的泥漿灌裝：在模具上涂上一層薄膜狀的油，然后將泥漿緩慢均勻的注入模具晾干：將灌裝后的半成品放在陰涼處，防止其發(fā)生龜裂鑿孔：將取出模具的半成品放在水平處，用自制刀具先鉆出圓孔，然后用美工刀片鑿出方形細(xì)加工：用小美工刀片刮去表面不平的地方以及方孔的缺陷處雕刻：將雕刻完畢的半成品進(jìn)行雕刻，在上面用陰刻法進(jìn)行雕刻代表作品：紫金古幣八、紀(jì)念幣前四步同古代錢幣制作過程一樣細(xì)加工：將取出模具后的半成品放在水平處，用美工刀片進(jìn)行細(xì)磨，使之光亮平整上色：用調(diào)好的顏料對細(xì)加工后的泥土進(jìn)

21、行上色，調(diào)的顏料不宜過度稀薄與過度粘稠修繕：對上色后的作品進(jìn)行檢查，看顏色是否均勻、細(xì)膩代表作品：七彩幣九、似壺之物1、直制型選土：選擇黏性好，五雜質(zhì)的泥土塊作為原料調(diào)和：加入少量的水，用適當(dāng)?shù)墓ぞ呔鶆蚓徛臄嚢?，使得泥漿的質(zhì)量上乘晾干：放置陰涼通風(fēng)處，使泥土達(dá)到半陰干狀態(tài)，容易加工成型成型：用帶有尖端的螺絲刀或者其他工具作為固定工具，然后將泥土固定在工具上進(jìn)行成型，使其變成似壺之物陰干：將成型后的半成品放在陰涼處陰干，陰干之前需要拔出固定工具修整：將陰干之后的半成品進(jìn)行修整，并去除多余部分代表作品：遠(yuǎn)上白云似壺之物2、直燒型前七步同直制型火燒：放在火燒處時(shí)需要水平放置，使之受熱均勻，不易發(fā)生

22、爆炸代表作品：蛇形似壺之物3、直刻型前五步同直制型雕刻并修整：將陰干之后的半成品豎直的放置，層層雕刻并修整代表作品：兄弟壺4、火燒雕刻型前五步同直制型雕刻：用自制的刀具進(jìn)行雕刻。使用恰當(dāng)?shù)牡窨淌址ǖ窨?，使似壺之物生?dòng)起來火燒：水平放置在需要火燒的地方，防止其發(fā)生開裂或者爆炸修整：查看整體，并用恰當(dāng)?shù)墓ぞ哌M(jìn)行修整，使其更為美觀代表作品：深山圖5、繪制型前五步同直制型繪畫：用已經(jīng)調(diào)好了的顏料對泥土進(jìn)行上色，并使上色后的成品色澤均勻修整：查看顏色是否涂抹均勻，是否需要補(bǔ)色代表作品：七彩壺6、磁性型前三步同直制型放磁鐵：將磁鐵放在半陰干的泥土塊中，并加以揉捏成型：將裝有磁鐵的泥土塊固定在固定工具上，然

23、后旋轉(zhuǎn)成型陰干：陰干之前拔出固定工具，然后水平放置在陰涼處，防止其變形修整：查看成品是否完整且是否具有磁性，若成功則為精品，失敗則重新制作代表作品：磁性三件套十、土制瓶選土：選擇黏性強(qiáng)、密度大，容易成形的泥土作為原料調(diào)和：加上適量的水，用恰當(dāng)?shù)墓ぞ吆惺址ㄟM(jìn)行攪拌，使得泥漿質(zhì)量上乘晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使得泥漿變成半陰干狀態(tài)成型：根據(jù)設(shè)計(jì)思路，用純手工捏出一個(gè)理想的泥土瓶形狀陰干：水平放在陰涼處陰干，防止半成品遭陽光暴曬而變形，甚至開裂修整：把陰干后的半成品進(jìn)行修整，使其外表光滑，容易上色火燒：水平放置物品，控制恰當(dāng)?shù)幕鸷?，使其受熱均勻上色：將火燒并冷卻后的作品進(jìn)行上色，使用恰當(dāng)濃度的顏料調(diào)色并

24、著色，使得顏色均勻、細(xì)膩代表作品：土瓶十一、土制假山1、火燒火燎型選土：選擇沒有裂痕，奇形怪狀的泥土塊作為選料滴蠟：澆上一層融化過的蠟燭油，使得泥土塊能受熱更多燃燒：用鑷子夾住泥土塊，然后反復(fù)、均勻的灼燒，使得泥土表層產(chǎn)生一鐘光怪陸離的感覺冷卻：夾住泥土塊，使其在空氣中緩慢冷卻，切忌用水冷卻，因?yàn)槟菢訒鼓嗤翂K破裂代表作品：奔馬石2、燒后彩繪型前四步同火燒火燎型彩繪：最好采用濃的顏料對泥土塊進(jìn)行上色，否則容易褪色代表作品：恐龍石3、雕后燒制型選土：選擇黏性大、密度大、容易成型的泥土作為原料調(diào)和:加入適當(dāng)?shù)乃?，使用恰?dāng)?shù)墓ぞ吆褪址ㄟM(jìn)行攪拌，使得泥漿均勻、無雜質(zhì)晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使得泥漿達(dá)到半

25、陰干的狀態(tài)成型：用輕柔的手法捏制假山，使得假山立體生動(dòng)起來雕刻：用尖、細(xì)的針頭進(jìn)行寫字，也可以用自制刀具進(jìn)行雕刻陰干：將雕刻之后的半成品小心翼翼的水平放置，使其不易變形火燒：放在適當(dāng)?shù)奈恢茫貌莼鸬臏囟仁鼓嗤良偕酵耆娓?，并變得?jiān)硬修整：對出爐之后的泥土進(jìn)行修整，使得假山更為生動(dòng)代表作品：虎丘山十二、土制幾何圖案選土：選擇容易成型，水溶性較好的泥土即可調(diào)和：加入適量的水，均勻且緩慢的攪拌，使得泥漿質(zhì)量上乘晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使泥漿達(dá)到半陰干狀態(tài)成型：用已經(jīng)制作好的模具來填充泥塊周圍，使得泥塊圖形較為規(guī)則陰干：放在陰涼通風(fēng)處，使得泥土塊完全干燥，沒有變形火燒：放在適當(dāng)?shù)奈恢?，利用草火燒彩繪：

26、調(diào)配的顏料要特別濃，不能太稀，否則容易褪色代表作品：三角形十三、土制儲蓄罐選土：選擇黏性大、水溶性好，容易成型的泥土塊作為原料調(diào)和：加入適量的水，均勻、緩慢的攪拌，使泥漿的質(zhì)量上乘晾干：放在陰涼通風(fēng)處，使泥漿達(dá)到七分半干的狀態(tài)成型：將泥漿揉捏成所需款式的形狀，無需十分精細(xì)陰干：放在陰涼處通風(fēng)。成型后的東西無需馬上雕刻，否則容易受損雕刻：把半成品雕刻的更精細(xì)，并在合適的位置挖出一個(gè)孔彩繪：根據(jù)儲蓄罐的形狀、走勢給儲蓄罐上色。顏色協(xié)調(diào)即可代表作品：燈盞儲蓄罐十四、土制骰子選土：選擇黏性好、密度大、容易成型的泥土作為原料調(diào)和：加入適當(dāng)?shù)乃?，均勻、緩慢的攪拌，使泥漿的質(zhì)量上乘晾干：放在陰涼通風(fēng)處，使泥

27、漿的達(dá)到八分半的陰干程度成型：制作骰子不像其他工藝品那樣，泥土的陰干程度要低。對于骰子，陰干程度高的反而容易成型陰干：放在陰涼處通風(fēng)即可細(xì)打磨：對半成品的毛糙表面進(jìn)行打磨，使得表面光滑平整雕刻：利用自制刀具對骰子進(jìn)行雕刻，使其圖案更加好看代表作品：兄弟骰子十五、土制正方形選土：選擇黏性好、密度大，容易成型的泥土作為原料調(diào)和：加入適量的水，均勻、緩慢的攪拌，使泥漿的質(zhì)量上乘晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使泥漿的陰干程度達(dá)到八分半成型：過程同土制骰子陰干：放在陰涼通風(fēng)處，陰干即可細(xì)打磨：利用美工刀片進(jìn)行打磨，使表面光亮平整上蠟：緩慢、細(xì)致的打磨，使蠟燭充分、完整的覆蓋在其表面，達(dá)到防水的效果代表作品：世紀(jì)

28、正方體十六、奇形怪狀選土：選擇性質(zhì)類似石膏的泥土，這樣才能使雕刻更加容易調(diào)和：加入適量的水，使泥漿粘稠，而且均勻灌裝：用特殊的容器裝泥漿，并用這種容器將泥漿緩慢、均勻的倒在紙張上，形成各種形狀晾干：這種工藝品放在紙上需要完全陰干才能取下來，而且環(huán)境要陰涼、通風(fēng)雕刻：將取下來的泥土放在水平處，用自制刀具進(jìn)行雕刻，雕刻時(shí)需要根據(jù)土塊的走向決定形狀細(xì)打磨：將雕刻好的泥土進(jìn)行精細(xì)加工，并打磨的更加完整、美觀代表作品：即興作品集十七、球1、無火燒型選土：選擇黏性好、密度大，比較容易加工成型的泥土作為原料調(diào)和：加入適量的水，并用適當(dāng)?shù)墓ぞ哌M(jìn)行均勻、緩慢的攪拌晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使泥漿達(dá)到最假的陰干狀態(tài)成

29、型：在手掌中涂抹適量的油，讓手在搓揉中不粘土的同時(shí)還能使即將成型球表面變得光滑，沒有裂紋陰干：放在陰涼通風(fēng)處，放置的板需要墊柔軟的紙，避免球因?yàn)橹亓Φ脑蚨冃涡拚鹤屑?xì)查看整體，看是否有需要調(diào)整的地方，調(diào)整用美工刀即可代表作品；多孔球2、火燒型前六步同無火燒型火燒：放在適當(dāng)?shù)奈恢茫貌莼鸬臏囟冉登蛲耆娓杉纯纱碜髌?；赤色火焰十八、土制盤子選土：選擇黏性好、密度大，容易成型的黏土作為首選材料調(diào)和：加入適量的水，并用適當(dāng)?shù)墓ぞ邔δ嗤吝M(jìn)行攪拌，使泥漿均勻晾干：放在陰涼處通風(fēng)，使泥漿達(dá)到最佳的半陰干狀態(tài)成型：將泥漿放在塑料模具里成型，模具要涂上一層油陰干：將模具上成型的半成品連同模具一同放在陰涼

30、處通風(fēng)修整：將半成品取出，并檢查是否完整，如果需要修整，用潤濕后的美工刀即可代表作品：紫金盤十九、土制魚選土：選擇黏性好、密度大，容易成型的黏土作為首選材料調(diào)和：加入適量的水，并用適當(dāng)?shù)墓ぞ哌M(jìn)行均勻、緩慢的攪拌晾干：放在陰涼，通風(fēng)處，使得黏土漿達(dá)到理想的八分半干狀態(tài)捏造：根據(jù)需要捏出魚身、連接處以及承重的底面拼接：捏造后的各個(gè)部件需要連接，只要弄些水在連接處進(jìn)行連接即可。連接時(shí)需要用力移動(dòng)，直至連接完成陰干：放在陰涼通風(fēng)處陰干即可雕刻并修整：將帶有毛糙的半成品進(jìn)行細(xì)打磨，然后根據(jù)需要進(jìn)行必要的雕刻，使魚具有較強(qiáng)的生動(dòng)感代表作品：魚游淺海二十、土制銘牌選土：選擇極易溶化，性質(zhì)類似石膏的泥土作為上

31、佳材料調(diào)和：加入適量的水，使用恰當(dāng)?shù)墓ぞ哌M(jìn)行攪拌，使得泥漿均勻、粘稠晾干：放在陰涼、通風(fēng)處進(jìn)行陰干，使得泥漿達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)灌漿：用小容器將半陰干狀態(tài)的泥漿倒在鋪好了的紙張上，使其呈現(xiàn)圓形或者方形，方便切割陰干：放在陰涼通風(fēng)處陰干至七分半干切割：根據(jù)形狀不同，切割方法也不同，方形的劃好線切割即可，圓形的需要用圓規(guī)切割陰干：放在陰涼、通風(fēng)處使得半成品完全陰干鉆孔：利用尖端對陰干后的半成品進(jìn)行鉆孔，方便其穿繩打磨：利用美工刀對泥塊進(jìn)行打磨，使得其表面平整蓋章或者雕刻：把半成品水平放置，根據(jù)需求，對其進(jìn)行蓋章或者雕刻火燒：放在適當(dāng)?shù)奈恢没馃?，使半成品完全烘干，并變得牢固代表作品：招?cái)進(jìn)寶二十一、

32、土制金字塔選土：選擇容易融化，黏性較好的黃色泥土作為首選材料調(diào)和：加入適當(dāng)?shù)乃?，充分、均勻的攪拌，使得泥漿達(dá)到理想狀態(tài)晾干：放在陰涼處進(jìn)行晾干，使泥漿達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)灌漿：將泥漿倒入事先做好的模具中，過程要均勻、緩慢，氣泡最好不能有陰干：陰干時(shí)要將模具倒置，并且要固定在水平處細(xì)打磨：取出模具之后，對半成品的毛糙部位進(jìn)行細(xì)打磨，然后修整即可代表作品：維拉金字塔二十二、土制碗選土：選擇極易溶化，性質(zhì)類似石膏的泥土作為首選材料調(diào)和：加入少量的水，將泥漿調(diào)成黏性大、幾乎沒有水分的泥漿晾干：放在陰涼通風(fēng)處，使泥漿達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)捏造：將泥土捏成大致是碗的模樣，無需十分精確陰干：放在陰涼、通風(fēng)處，

33、使得泥土表面干燥即可雕刻：利用自制的泥土刻刀對半成品進(jìn)行雕琢，使得半成品更接近碗狀陰干：放在陰涼通風(fēng)處使其完全陰干代表作品：彩云碗二十三、土制元寶選土：選擇黏性大、密度大、可塑性好的黏土作為選料調(diào)和：加入適當(dāng)?shù)乃?，使泥漿均勻且無基本雜質(zhì)晾干：將泥漿放在陰涼通風(fēng)處，并達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)捏造：根據(jù)適當(dāng)?shù)谋壤蟪鲚^為完美的元寶，使其整體大方、精致陰干：放在陰涼通風(fēng)處，使得半成品干燥的恰到好處雕刻及修整：根據(jù)整體形態(tài)雕刻出適當(dāng)?shù)幕y，使整體更為美觀，同時(shí)恰當(dāng)?shù)氖褂霉ぞ邔⒈砻鎾伖獯碜髌罚汉谀嘣獙毝?、土制工藝品選土：選擇黏性大、密度大、可塑性好的黏土作為選料調(diào)和：加入適當(dāng)?shù)乃?，使泥漿均勻且無基本雜

34、質(zhì)晾干：將泥漿放在陰涼通風(fēng)處，并達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)捏造：根據(jù)需要，捏造出比較完美的比例陰干：放在陰涼通風(fēng)處，使得半成品干燥的恰到好處雕刻及修整：根據(jù)走勢，以及整體的效果進(jìn)行必要的雕刻以及修整代表作品；乾坤居士銘二十五、土制體育用品選土：選擇黏性好，極易溶化，燒造性能強(qiáng)的泥土作為首選材料調(diào)和：加入適量的水，使得泥漿均勻，且無基本雜質(zhì)晾干：將泥漿放在陰涼通風(fēng)處，并達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)捏造：根據(jù)需要捏出所需物品大致的形狀，無需十分精細(xì)陰干：放在陰涼通風(fēng)處，使得半成品干燥的恰到好處雕刻及修整：根據(jù)要求使用必要的雕刻技法，使體育用品具有較為完整的形態(tài)代表作品：羽毛球拍二十六、土制兵器選土：選擇黏性好，

35、極易溶化，燒造性能強(qiáng)的泥土作為首選材料調(diào)和；加入適量的水，使得泥漿均勻，且無基本雜質(zhì)晾干：將泥漿放在陰涼通風(fēng)處，并達(dá)到理想的半陰干狀態(tài)捏造：根據(jù)需要捏出所需物品大致的形狀，無需十分精細(xì)陰干：放在陰涼通風(fēng)處，使得半成品干燥的恰到好處雕刻及修整：進(jìn)行細(xì)致雕刻，使兵器有鋒有刃代表作品：十八般武器二蠟燭制品部分一、蠟雕1、直刻型選材：選擇形狀均勻，質(zhì)地細(xì)膩，無基本雜質(zhì)的蠟燭作為首選材料切割：根據(jù)不同的需求，可選擇平切，也可以選擇淺切。平切、淺切的時(shí)候要平整光滑雕刻：根據(jù)所需風(fēng)格、書寫風(fēng)格的不同，雕刻刀具以及技法也不同；圓柱雕需要用圓雕，立方柱要用淺浮雕；篆體的雕刻需要用自制刀具進(jìn)行；正楷的雕刻需要用美

36、工刀進(jìn)行。修整：用細(xì)小的美工刀去掉毛糙部分，使其整體光滑、細(xì)膩代表作品：千人（圓雕）、四弧蠟雕（淺浮雕）2、重熔后刻型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料重熔：可以將蠟燭直接點(diǎn)燃后重熔，也可以將蠟燭切割后放入盤子中重熔澆灌：將蠟燭漿倒入所需的容器中，熔化的蠟燭漿為最佳材料修整、拋光：冷卻后，將半成品從容器中取出來，然后利用美工刀將毛糙部分去除，并將整體拋光雕刻：根據(jù)需求將重熔后的蠟燭進(jìn)行雕刻，使其更加完整代表作品：多邊形的變化二、蠟塑1、高溫重熔型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料重熔：可以將蠟燭直接點(diǎn)燃后重熔，也可以將蠟燭切割后放入盤子中重熔澆灌：將蠟燭漿倒入所

37、需的模具中，等其完全冷卻才可取出模具雕塑及修整：將冷卻好的半成品取出模具，利用自制刀具重新雕琢出新輪廓代表作品：福祿壽2、高溫直塑型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料浸泡：將整根蠟燭條放在盛有溫開水的杯子中，讓蠟燭在高溫中慢慢軟化，方便其重塑捏塑：將軟化的蠟燭條取出，用手將其捏成所需要的形態(tài)雕刻：待蠟燭冷卻后，對需要雕刻的地方進(jìn)行雕刻修整并拋光：對雕刻后的作品進(jìn)行修整，利用小美工刀片對其表面拋光代表作品：八卦山三、蠟制愛心桃選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料畫模型：根據(jù)所需要復(fù)制愛心桃的大小，在紙上利用鉛筆畫出模型，只有鉛筆畫出的模型才能印在蠟燭上滴注：將熔化的

38、蠟燭漿倒在畫有模型的紙上，需要均勻、緩慢，防止產(chǎn)生氣泡切割：將冷卻后的蠟燭塊取下來，利用美工刀片切出原型圖案雕刻并拋光：將切割好的蠟燭進(jìn)行細(xì)加工，并利用美工刀片進(jìn)行拋光代表作品：紅玉愛心桃四、蠟制魚制作過程同蠟制愛心桃代表作品：無鱗魚五、蠟制獎(jiǎng)杯選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料劃輪廓線：根據(jù)形態(tài)來決定大概的輪廓線，使其具有較為完整、完美的效果粗雕刻：利用美工刀片進(jìn)行大致雕刻，挖掉多余部分細(xì)雕刻：利用自制刀具對獎(jiǎng)杯進(jìn)行細(xì)打磨、拋光代表作品：冠軍獎(jiǎng)杯六、鏤空雕刻選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料劃分割線：整體設(shè)計(jì)一下，利用走勢來確定分割點(diǎn)以及分割線粗加工：利用工具

39、大致挖出鏤空部分與淺鑿部分細(xì)加工：利用美工刀和自制刀具對不同的部位進(jìn)行不同的加工修整以及拋光：利用美工刀對有瑕疵的地方進(jìn)行修整以及拋光代表作品；夜雨共話七、蠟印選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料重熔：直接點(diǎn)燃，利用此方法滴注的半成品會產(chǎn)生較少的氣泡滴注：將燃燒產(chǎn)生的蠟燭油滴入模具，過程要緩慢且均勻冷卻：將滴注蠟燭油的模具放在陰涼處陰干，使蠟燭較好的冷卻修整表面以及拋光：利用美工刀去除印章的毛糙部分，并利用其拋光整體雕刻：根據(jù)不同的要求利用不同的刀具進(jìn)行雕刻，印紐最好用自制刀具雕刻代表作品；皇帝之印、hello-kitty、出山小草八、蠟制棋子選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭

40、條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻修整及拋光：利用美工刀刮去多余部分，使表面平整光滑雕刻：利用自制刀具進(jìn)行雕刻，最好采用陰刻淺雕法注：如果模具是塑料模具，則在滴注前需要在其表面抹上油代表作品：宇宙象棋九、蠟制古代錢幣選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻鑿孔：根據(jù)要求，鑿出大小適中的方孔，無需十分精確打磨：將半成品表面打磨的平整光滑，并且修整方孔的瑕疵雕刻：根據(jù)不同的要求，在表

41、面進(jìn)行不同的雕刻，常用陰刻淺浮雕技法代表作品：五彩系列十、蠟制紀(jì)念幣選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻后三步以及注意事項(xiàng)同蠟制棋子代表作品：閑云野鶴十一、仿古作品選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料制作模具：利用黏性較好的黏土制作出比較完整的上下兩塊模具，拼接時(shí)要黏合的夠好滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻分離及修整：將半成品緩慢的從模具中取出來，不可用力，避免造成裂紋；取出半成品后，首先要用美工刀去除圓周的毛糙部分，然后

42、利用小美工刀修整瑕疵部分代表作品：仿現(xiàn)代硬幣十二、毛澤東像選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料選模具、抹油：選擇正面印有毛澤東頭像，背面為空的徽章作為模具的首選材料，在模具那里抹上一層油，防止半成品無法取出滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻修整：將半成品取出之后，利用美工刀剔去毛糙以及有瑕疵的地方代表作品；毛澤東像十三、蠟制似壺之物1、重熔型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料固定模具：將有尖端的螺絲刀固定好，豎直放置滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：

43、將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻修整：將半成品取下，利用美工刀拋光，并修整其中的瑕疵部分代表作品：象鼻壺2、高溫直塑型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料浸泡：將整根蠟燭條放在盛有溫開水的杯子中，讓蠟燭在高溫中慢慢軟化，方便其重塑成型：將帶有尖端的螺絲刀放進(jìn)蠟燭條中，然后緩慢的搓揉蠟燭條，使其變成理想形態(tài)修整：待半成品冷卻之后，將其取下，然后利用美工刀進(jìn)行拋光，剔除其中的多余、瑕疵部分代表作品：深山求佛十四、蠟制瓶1、重熔型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼

44、處，使之較好的冷卻修整：將半成品取下，利用美工刀拋光，并修整其中的瑕疵部分代表作品：兩個(gè)圓柱體的結(jié)合2、高溫重塑型選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料浸泡：將整根蠟燭條放在盛有溫開水的杯子中，讓蠟燭在高溫中慢慢軟化，方便其重塑成型：利用手工捏造出具有較為優(yōu)美形態(tài)的瓶子，使其符合普通的審美價(jià)值觀修整：利用美工刀對瑕疵部分進(jìn)行修整，并進(jìn)行拋光代表作品：兩個(gè)時(shí)間十五、蠟制假山1、重熔型過程同重熔型蠟制瓶代表作品：家鄉(xiāng)的山2、高溫直塑型過程同高溫直塑型蠟制瓶代表作品：秋天的山十六、蠟制骰子1、重熔型過程同重熔型蠟制瓶代表作品：勝利之神2、高溫直塑型過程同高溫直塑型蠟制瓶代表作品：死亡之神

45、十七、蠟制正方形過程同高溫直塑型蠟制瓶代表作品：天圓地方十八、蠟制紀(jì)念品選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，滴注在較厚的紙層上，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的紙張放在陰涼處，使之較好的冷卻粗打磨：取出半成品后，利用大美工刀片進(jìn)行粗打磨，打磨出大致輪廓雕刻：利用自制刀具的尖端對半成品表面進(jìn)行陰刻淺鑿修整：用小美工刀片對半成品表面進(jìn)行修整，剔除瑕疵部分代表作品：贈(zèng)友人十九、蠟制銘牌制作過程同蠟制紀(jì)念品代表作品：維克觸瑞之牌二十、蠟制金字塔選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料制作模具并固定：利用較厚的紙張制作金字塔的模

46、具，制作完成后將模具固定在水平位置，防止模具傾斜滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻修整：將半成品取下，利用美工刀拋光，并修整其中的瑕疵部分代表作品：維克拉金字塔二十一、蠟制元寶1、復(fù)制版制作模具：利用黏性大、密度大的黏土作為模具材料，并且要將模具制作的適合用來滴注以及復(fù)制選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻分離：由于黏土模具較厚，而且黏性大的緣故，所以分離時(shí)無法采用拍打模具外表的辦法，也不

47、宜用切割法，最佳的辦法就是利用水溶法修整：將半成品取下，利用美工刀進(jìn)行拋光，修整其中的瑕疵部分代表作品：孿生元寶2、迷你版選擇模具：選擇中空、外表薄的塑料元寶作為蠟制元寶的模具選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻粗打磨：利用大美工片進(jìn)行大致的打磨，使表面平整即可雕刻：在需要雕刻的部位進(jìn)行雕刻，頂部最好用自制刀具，其他部分用小美工刀片修整及拋光：利用小美工刀片進(jìn)行修整，剔除多余的部分，并利用小美工刀片進(jìn)行拋光代表作品：緣分的層次二十二、蠟制體育用品選材：選擇色澤均勻，無

48、基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料畫模型：根據(jù)所需要制作體育用品的大小，在紙上利用鉛筆畫出模型，只有鉛筆畫出的模型才能印在蠟燭上滴注：將熔化的蠟燭漿倒在畫有模型的紙上，需要均勻、緩慢，防止產(chǎn)生氣泡冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻打磨：利用大美工片對半成品表面進(jìn)行打磨，要平整光滑，不能雕琢后打磨，那樣會損壞作品雕琢：分別利用自制刀具和小美工刀片雕琢，去除其中的多余部分修整：利用小的自制刀具進(jìn)行修整，動(dòng)作要小，否則容易導(dǎo)致破裂代表作品：丹尼斯球拍二十三、蠟制兵器選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，滴注在較厚的紙層上，過程要緩

49、慢且均勻捏造：將熱的蠟燭漿稍微晾一會兒，直至不燙手，然后根據(jù)需要捏出不同形狀、款式的兵器出來，拼接即可陰干：放在陰涼通風(fēng)處即可修整及拋光：利用大美工刀片進(jìn)行修整，并進(jìn)行拋光代表作品：蠟制刀二十四、蠟花選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料切削裝盤：用美工刀將蠟燭切削，然后放在盤子里，盤子必須為鐵盤熱熔：利用火源對鐵盤進(jìn)行加熱，加熱時(shí)最好攪拌，防止色澤不均勻，攪拌要均勻緩慢，防止出現(xiàn)氣泡急速冷卻：將熱熔完全的鐵盤松開，讓其做旋轉(zhuǎn)自由落體運(yùn)動(dòng)，掉進(jìn)裝有水的盆中注：由于制作過程充滿偶然性，因此不必拋光代表作品：七彩絢麗二十五、超薄切削選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注

50、：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，滴注在較厚的紙層上，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的紙張放在陰涼處，使之較好的冷卻打磨：利用大美工刀片進(jìn)行打磨，打磨的時(shí)候要用力均勻且緩慢，不能太急躁雕刻：利用自制刀具輕微的在超薄切片上雕刻，輕微即可十分明顯注：由于超薄切削的難度大，故切削時(shí)不能太急躁。由于切削后的切片通常只有一毫米左右，故雕刻時(shí)不可用力代表作品：方寸之間二十六、蠟制數(shù)字選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻粗打磨：利用大美工刀片進(jìn)行粗打磨，打磨出大致輪廓

51、雕琢：根據(jù)不同的需求，雕琢出所需的數(shù)字的雛形細(xì)打磨；利用小美工刀片進(jìn)行細(xì)打磨，修整瑕疵部分，并進(jìn)行拋光代表作品：數(shù)字7二十七、蠟制八卦選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料畫模型：根據(jù)所需要制作八卦的大小，在紙上利用鉛筆畫出模型，只有鉛筆畫出的模型才能印在蠟燭上滴注：將熔化的蠟燭漿倒在畫有模型的紙上，需要均勻、緩慢，防止產(chǎn)生氣泡冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻打磨：利用大美工片對半成品表面進(jìn)行打磨，要平整光滑，不能雕琢后打磨，那樣會損壞作品淺雕：分別利用自制刀具和小美工刀片在表面進(jìn)行淺雕，效果好即可切割：根據(jù)事先設(shè)計(jì)，切削出所需的八卦形狀，不需要十分精確修整：利用

52、美工刀和小美工刀片修整邊框處的瑕疵以及表面瑕疵代表作品：透光八卦二十八、蠟畫選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料畫模型：根據(jù)所需要制作畫的大小，在紙上利用鉛筆畫出模型，只有鉛筆畫出的模型才能印在蠟燭上滴注：將熔化的蠟燭漿倒在畫有模型的紙上，需要均勻、緩慢，防止產(chǎn)生氣泡冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻打磨：利用大美工刀片進(jìn)行打磨，背面打磨的平整光滑就可以切割：利用自制刀具切除蠟畫的多余部分，避免產(chǎn)生呆板的感覺修整以及拋光：利用小美工刀片對邊框修整，以及整體的拋光代表作品：史努比二十九、蠟花選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料滴注：將蠟燭點(diǎn)燃，利用燃燒

53、產(chǎn)生的蠟燭油進(jìn)行滴注，過程要緩慢且均勻冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻打磨：利用大美工刀片進(jìn)行打磨，背面打磨的平整光滑就可以雕刻：分別利用小美工刀片和自制刀具進(jìn)行不同手法的雕刻，半成品顏色、格局協(xié)調(diào)即可修整：利用小美工刀片和自制刀具修整不同的部位，然后拋光即可代表作品：蠟制梅花三十、蠟制五邊形選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的蠟燭條作為首選材料畫模型：根據(jù)所需要制作五邊形的大小，在紙上利用鉛筆畫出模型，只有鉛筆畫出的模型才能印在蠟燭上滴注：將熔化的蠟燭漿倒在畫有模型的紙上，需要均勻、緩慢，防止產(chǎn)生氣泡冷卻：將盛有蠟燭油的模具放在陰涼處，使之較好的冷卻切割：切除多余的部分，切割時(shí)動(dòng)作要干脆利索，不能一個(gè)切口切很多刀打磨背面：利用大美工刀片進(jìn)行打磨，背面打磨的平整光滑就可以雕刻：分別利用小美工刀片和自制刀具進(jìn)行不同技法的雕刻，淺顯即可修整：利用小美工刀片剔除多余的瑕疵部分，并進(jìn)行必要的拋光代表作品：五角星下的五邊形三十一、蠟制鑲嵌作品選材：選擇色澤均勻，無基本雜質(zhì)的