經(jīng)典建筑分析-戈茲美術(shù)館

1、Goetz collection By Herzog & de Meuron大師作品解析大師作品解析 戈茲美術(shù)館戈茲美術(shù)館目錄目錄關(guān)于極少主義關(guān)于極少主義戈茲美術(shù)館戈茲美術(shù)館關(guān)于赫爾佐格和德梅隆關(guān)于赫爾佐格和德梅隆 維特拉家具展廳維特拉家具展廳 東京東京PRADA旗艦店旗艦店 國家體育場國家體育場赫爾佐格赫爾佐格& &德梅隆德梅隆赫爾佐格與德梅隆是世界建筑界大師級人物。他們同生于1950年，共同度過了小學(xué)，中學(xué)的時光。他們同一年（1977年）從瑞士蘇黎世高等工業(yè)大學(xué)建筑系畢業(yè)，這所大學(xué)素以重視建筑技術(shù)聞名。1987年，他們在瑞士的巴塞爾合開了自己的建筑事務(wù)所。2001年

2、共同獲得普利茨克獎。2O世紀(jì)7O年代早期他們還在求學(xué)的時候,對他們影響最大的是他們的老師阿爾多羅西。羅西的設(shè)計方法是建立在類型學(xué)基礎(chǔ)之上的,因此,從傳統(tǒng)建筑中抽取演化出的建筑形式 必須具其抽象性.羅西立足抽象原則,借助于最簡單的基本幾何形體,表達(dá)出一種回歸自然的超現(xiàn)實主義思想.受到阿爾多羅西的影響，Herzog&deMeuron對意象感興趣。在他們看來,對參觀者的迅速的,外在的情感>中擊力便是建筑的全部意義了。除此之外, 來自上世紀(jì) 6O年代美國的極少主義藝術(shù),尤其是極少主義的雕塑,對他們的建筑思想的形成也有很大的影響。早在上世紀(jì)7O年代Herzog就對Donal

3、dJudd的藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣.此后他和deMeuron與瑞士藝術(shù)家Remy Zaugg富有成果的合作也成為理解他們的設(shè)計不可或缺的因素。 Herzog&deMeuron認(rèn)為“建筑就是建筑。它不可能像書一樣被閱讀建筑的力量在于觀者看到它使得之擊人心的效果?！苯ㄖ问胶凸δ苤g的關(guān)系除了像皮膚和肌肉及骨骼外,還可以借鑒人類個體多樣性和社會豐富性在感受上的關(guān)系,甚至是迥異的社會面貌。用建筑來比喻的話,人的身體就像建筑的功能,每個人按不同的要求穿適合自己的衣服,就像創(chuàng)造了不同的建筑表皮一樣,而衣服和建筑表皮一樣是公共和私密的交接面。通過對現(xiàn)代主義時期建筑思想的判斷, Herzog&

4、amp;amp;deMeuron對表皮的喜好傾向于“衣服”的效果。因而.Herzog&deMeuron的作品往往沒有驚人的姿態(tài),沒有曲線,沒有復(fù)雜的空間,沒有體量的塑造。他們重視的是立面的真實效果。極少主義極少主義極少主義又稱ABC藝術(shù)或硬邊藝術(shù)，是20世紀(jì)50年代以美國為中心的美術(shù)流派。源于抽象表現(xiàn)主義，一般按照杜尚的“減少、減少、再減少”的原則以畫面進(jìn)行處理，造型語言簡練，色彩單純，空間被壓縮到最低限度的平面，并力圖采用純客觀的態(tài)度，排除創(chuàng)造者的任何感情表現(xiàn)。極少主義傾向特征的代表極少主義傾向特征的代表密斯范思襖思住宅皮特卒姆托奧地利布雷根茨美術(shù)館赫爾佐格和德梅隆戈茲美術(shù)館

5、妹島和世S住宅建造地點：慕尼黑，德國建造時間：19891992 這是一個約三千平米的小型私人美術(shù)館，用于珍藏業(yè)主本人40年來收藏的藝術(shù)品。這個美術(shù)館是一個獨立的體量，它座落于一個在街道和20世紀(jì)60年代的老房子之間的像公園似的花園中，周圍種植著白樺樹和針葉樹。因此這個建筑既可以作為一個公共建筑也可以成為一個純粹的私人美術(shù)館。這個美術(shù)館的建筑理念來源于收藏家40年來所購買的藝術(shù)品的風(fēng)格，這些作品包括20世紀(jì)60年代至今的Nauman，Ryman，Twombly，Kounellis，F(xiàn)ederle等人的作品。一個木質(zhì)結(jié)構(gòu)擱置在一個同樣尺度的鋼筋混凝土的基礎(chǔ)上， 這個基礎(chǔ)有一半埋在地下這樣從外面就只

6、能看到它上面的玻璃部分了。一個同樣的磨砂玻璃帶圍繞著木質(zhì)體量的最上面的部分，使得展覽空間中柔和的日光從地面上4m的高度射入。展覽空間的墻的高度在4m5.5m之間。 上下兩層畫廊間設(shè)立了兩個混凝土加固桶。其中大的一個作為辦公室和接待室。根據(jù)天氣的情況和觀察者的位置，這個畫廊可能像個封閉的、豐富的體量，包含各種材料(磚合板、磨砂玻璃、未加工鋁板)，或者像一個放在兩個泥鏟上的花園中的木盒子。簡介空間分析 戈茲美術(shù)館是一個地道的方盒子建筑，立面分為三段，上下為玻璃，中間為木質(zhì)膠合板，除了個別細(xì)部外，這種垂直方向的三段式劃分毫無變化為建筑的四面所用。與外部規(guī)整的立面相一致，它的內(nèi)部空間也是簡單又規(guī)整，展

7、室的分隔墻并不承重，但分布規(guī)規(guī)矩矩，盡與刻板，完全沒有現(xiàn)代派所提倡的自由平面精神。各展室的空間即不互相滲透流通也不與室外交融，而是實實在在的獨立存在。更值得一提的是，與過去數(shù)十年中為數(shù)不多的，設(shè)計者運用各種手法創(chuàng)造的建筑藝術(shù)作品不同的是，戈茲美術(shù)館并沒有喧賓奪主將展品淪為建筑的點綴，它的展室可謂是樸素?zé)o華的，墻面上方為高窗，將自然光線柔和地引入展室，墻面潔白淡雅，木地板平整光潔，天花板除平整的燈槽之外別無他物。在這里，藝術(shù)品獲得了充分展示自身的機會和場所。結(jié)構(gòu) 由于從外觀看，戈茲美術(shù)館在立面上垂直分為三段，第一眼望去會使人產(chǎn)生建筑內(nèi)部空間為三層的錯覺，而位于與室外地面同一標(biāo)高并且透過半透明玻璃

8、而從外部可以直接看到的夾層接待室和圖書館又使觀察者的這種錯覺進(jìn)一步加劇。事實上，該建筑內(nèi)部主要空間只有2層：底層為半地下層，與地面接觸的玻璃只是它的高窗部分，而真正的2層則是從立面的1/3高度（膠合板的底部）開始的，半地下空間的使用使得建筑的立面比例更為優(yōu)雅，勻稱，夾層空間的使用使得輔助空間與展室空間不同的高度要求得到滿足，由此而帶來的層數(shù)錯覺則為該建筑簡單的體形增加了一定程度的詼諧性。同樣的詼諧性也反映在建筑的結(jié)構(gòu)體系當(dāng)中。從外部看，建筑頂部高窗有節(jié)奏的豎向劃分和磨砂玻璃背后隱約可見的柱子讓人想起通常的框架結(jié)構(gòu)。但是，頂部的柱子并沒有落地，真正的結(jié)構(gòu)是這樣的：與室外地面處于同一標(biāo)高的輔助空間

9、（入口接待，閱覽及儲藏空間）是兩個混凝土簡體結(jié)構(gòu)。它們不對稱地跨在底層的半地下上方，2層展覽空間的樓板是一個放置在混凝土筒體上的行架系統(tǒng)，它支撐著二樓的柱子和屋頂，換句話說，2層展覽空間的鋼框架結(jié)構(gòu)是完全獨立的體系，它整體地落在底層部分的兩個混凝土筒體上，而底層完全沒有柱子的結(jié)構(gòu)。外觀看似簡單的建筑形體其實有著復(fù)雜 的結(jié)構(gòu)體系。表皮 它的表面沒有凹凸變化，因而沒有強烈的光影和體積效果。膠合木板，透明玻璃，磨砂玻璃及鋁合金等不同材料使乍看上去簡單的建筑有了細(xì)微而豐富的差異，而彌漫的光線正是賦予不同材質(zhì)物質(zhì)性和時間性差異的必要條件，同樣由于不同材料的使用，使得它在沒有陽光的情況下也依然富有魅力。 在眾多材料中磨砂玻璃的使用最為突出。一方面，它能為展室提供充足，柔和的自然光，另一方面，用兩層玻璃將2層的支撐結(jié)構(gòu)加在中間也有一定的隔熱作用，類似高級派提出的非機械手段節(jié)能的方法。我們將戈茲美術(shù)館先看成一個實實在在的不透光方盒子（實體），將其頂面和中間隔切開一刀，于是，這個實體便分成三部分，然后，將中間一塊不動，頂面和下面一塊個字上下運動（