心理劇基本要素

1、心理劇基本要素般而言，心理劇必須具備六項基本要素：導演、主角、舞臺、替身、輔角與觀眾。以下大略敘述此六個要素在心理 劇中的運作要領(lǐng)。1) 導演( Director )心理劇導演即是治療師。這位治療師必須具有深厚的心理學及心理劇導演 學識。在北美及一些歐洲國家皆有訓練心理劇導演之中心，且有一定的訓練制 度，大概皆以 Dr. Moreno 之理論與技巧為主。學員必須一一完成各個階段的考 試，方能得到美國心理學會所頒發(fā)的心理劇導演證書。導演在心理劇中，并非如一般電影或戲劇導演那樣權(quán)威；指示所有演員演 出他所想要的效果。相反的，心理劇導演僅是協(xié)助主角處理他的問題，是主角 想要創(chuàng)造的情境，而非依導演的意

2、愿去創(chuàng)作的。因此，導演必須擁有諮商師同 理、寬容、深度了解問題的能力，但同時，他也能自如地運用心理劇的技巧導 引主角將其問題以演劇的方式順暢的呈現(xiàn)出來。根據(jù) Mrs. Zerka More no 與她的同仁(Karp, Holmes & Tauvo n, 1998 對一位 好的心理劇導演所標示的標準看來，這位導演非但得具有一般心理師的洞察 力、耐心、坦誠、熱情等特質(zhì)，他更需要有勇氣、好奇心、活力、創(chuàng)造力、想 象力、膽識去協(xié)助主角、了解主角、并能察覺主角內(nèi)心的世界、或掙扎的癥 結(jié)，而將其情緒或思考過程順勢帶到現(xiàn)場，使主角能在安全的氛圍中，盡情檢 視他的障礙，找到宣泄的出口，進而激發(fā)力量去

3、重新思考問題、找到解決的方 法。2) 主角 (Protagonist)主角是心理劇里最重要的元素，所有其它的元素都是隨著主角之指示或要求而跟著主角進入他所想要的心理劇當中?！?P rotago nis源自于古希臘字，此字具有兩個含意：“ P rotos意指 第一”，而“ agor是指 去行動、去做”。由于Dr. More no喜歡 古代希臘戲劇，他采用此字乃是希望此心理劇主角既是第一要角、亦是戲劇之 作者、表演者與導演 (Moreno,Blomkvist & Rutzel, 2000)。Moreno, Blomkvist & Rutzel(2000)指出“ P rotag on

4、 is的另一個意思是第一位陷入苦痛中”(first in agony)。他們認為Dr. Moreno采用此字乃是意指心理劇中的主角會經(jīng)歷仿若古 代英雄或神(尤其是酒神 Dionysus)般的歷程：生命中承受種種羞辱、羞恥、恐懼、害怕死亡等的折磨，但最后終將克服 一切苦難、得到心靈的救贖。從以上的詮釋以及 Dr. Moreno 對心理劇的理念來 看，主角必須是自發(fā)自動、有一種敢于揭示自我內(nèi)心的欲望，即如古希臘羅馬 戲劇中的主角般，他是有能力面對一切磨難，一一承受所有的侮辱、失敗，但 是仍然重視生命的價值。3) 舞臺 (Stage)Dr. Moreno 的一句名言是：有舞臺就夠了?！?Stage

5、is enougt在心理劇中，一個舞臺可以將過去、未 來與現(xiàn)實的感受融合在一起，可以讓主角如幻似真、自由地悠游在他所創(chuàng)造的 天地當中。心理劇的舞臺并非像一般的劇場那樣講究，但是為了要讓成員有演 劇的激動與現(xiàn)場感，還是需要區(qū)隔舞臺與觀眾之間的空間，如此，當導演帶領(lǐng) 主角踏入舞臺空間的剎那，主角將立刻感到自己即將踏入自己的心靈世界，這 是頗有催化作用的。心理劇的舞臺布置與場景亦全靠主角去搭建，當然這需要視情形而定，或 導演可以準備一些道具供主角選用。這些道具基本上僅只是象征性的，通常幾 張椅子、桌子，一些各種尺寸、不同色彩的布等小對象即可發(fā)揮極豐富的想象 力。4) 替身 (Double)這個角色是

6、 Dr. Moreno 所獨創(chuàng)。依據(jù) Dr. Moreno 的理論，每個人皆有內(nèi)在 的感受、一個內(nèi)在的小孩(inner child)。當一個人孤獨或無人可訴時，會怎么 辦？可能就是與自己對話。以下節(jié)錄一段 Dr. Moreno 提出他為主角創(chuàng)造一個替身的說法：在心理劇舞臺上你會看到什么？譬如你可能看到一位有著心理問題的人。 這個人的心理問題嚴重到連溝通都極困難：護士無法與她講話、醫(yī)生也無法溝通。于是你就可以采取以下的方式導演 心理?。耗銕е@位成員(假設(shè)是美美)，你和她說，你可能與你的父母、兄弟、 姊妹皆無聯(lián)絡(luò)。你也和你的丈夫、或任何人都失去聯(lián)絡(luò)，但是，假設(shè)你可以就 和你自己說話。簡言之，替身

7、之產(chǎn)生是由于 Dr. Moreno 時常處理一些棘手的個案，他們各 有其怪異的思路，通常不為一般人所了解。因此，Dr. Moreno 創(chuàng)造出“替身”一角，作為導演與主角、或主角與其它成員之間的溝通管道。另一個理由是 Dr. Moreno 在訓練學員時，為了要學員們能進入主角的內(nèi)心深處而采用了 “替身”技 巧(More no, Blomkvist & Rutzel 2000)。但是是否必須要用替身得依導演的偏好 與主角的需求而定。 Zerka Moreno 就表示她本身不習慣使用替身，因此她導戲 時往往就略去這個角色( Moreno, Blomkvist & Rutzel 200

8、0)。(5)輔角(Auxiliary ego)輔角可以分廣義與狹義兩種解釋。廣義的說，所有團體成員，除了主角與 替身以外皆是輔角，包括由主角所選出的所有角色與在旁觀看的成員皆是。狹 義的說法則是僅指出來參加演出的成員。輔角可能是每次心理劇中皆需要的角色，其功用即是烘托主角的現(xiàn)實感， 讓主角能與當事人再度對話。由于輔角是由主角在團體成員中挑選的，主角亦 是用其角度詮釋其特征或行為，擔任輔角的成員必須用專注、同理的態(tài)度去配 合當時的情境、甚或激發(fā)主角內(nèi)心對此情境的掙扎與矛盾。有時，輔角的角色 可能過于復雜、或過于艱難，被挑選出來的成員可以婉拒演出該角色，或者， 導演可以布偶或其它方式表現(xiàn)。無論如何，輔角之演出是遵循主角之感受與意見，讓主角能在他所創(chuàng)造的場景中去澄清他的問題或思緒。6）觀眾所謂心理劇中的觀眾，則是指所有參加的成員。這些成員若在一出心理劇 中未擔任任何角色，則成為觀眾。觀眾通常在心理劇進行時