最新服裝設計師個人職業(yè)規(guī)劃范文精選

1、最新服裝設計師個人職業(yè)規(guī)劃范文作為一名設計師，除了具備上述的知識和技能之外，還有一個非常重要的因 素，即設計師的人格。俗一點講，即：“要做名師，先做好人。”文一點講，應 是“德才兼?zhèn)洹?。這里的“德品不正，不講信譽，自私自利，遇事先斤斤計較個 人的得失，豪無奉獻精神，那么，在中也就很難賣力氣去敬業(yè)，很難替別人著想， 也就無法與人合作。現(xiàn)代企業(yè)在組織結構上是一個軍事化的分工合作的集團，不是任何個人能完成所有部門和工種的工作的。 因此，設計師必須擺正自己的位置， 切不可高高在上，盛氣凌人，目空一切。能否與別人合作，特別是能否與比自己 能力強的人合作，往往是一個設計師能否成功的關鍵。 俗話講：“一個好

2、漢三個 幫”，在風格的魅力，在其周圍聚攏著一大群心甘情愿地與同甘共苦的能人。目前，政治的穩(wěn)定，經濟的騰飛，服裝業(yè)的發(fā)展為我們的設計師施展才華提供了“天 時、地利”的大好環(huán)境和歷史機遇，而能否成功，在某種程度上講，關鍵在于“人 和”這個因素的把握?！叭撕汀钡默F(xiàn)代意義即在工作中能處理好人與人之間的關 系，能很好地與人合作，能承認他人的長處，能容人，會用人。另外，在市場上與同行競爭時，也要堂堂正正，千萬不要靠拆別人的臺來抬 高自己?！拔娜讼鄰?，”同行是冤家”這種過去小農經濟時代的陋習不是我們這 個時代所需要的。設計師的行為方式：會工作、會學習、會生活。工作積極主動，要全力投入，興趣濃厚，體現(xiàn)主人翁精

3、神。與公司和企業(yè)合作，把它當做你的客戶，讓他光顧你的才華，向他推薦你的 概念。有敬業(yè)與團隊精神，任何一個項目，都是通過團隊共同的力量與完成實現(xiàn)地， 用普通的方法使工藝方面達到最佳的效果。設計師藝術的創(chuàng)造者，又是服裝人。自己高于他人，高于企業(yè)，所以為了事 業(yè)，為了自己所干的這份工作，盡到自己的責任。對本行業(yè)要有一種摯著的追求， 創(chuàng)新探索的精神，雖然工作很辛苦，但又苦中求樂，倍感幸福有較強的設計質量意思，較高的工作效率，“快、捷、勤、節(jié)、美”。應時刻站在投資者的角度運作市場， 只能成功，不能失敗，給企業(yè)至少要有 一個安全感，減少冒險數(shù)。懂得推銷自己，是一位很好的推銷員，有計劃有市場數(shù)據支持你的設計

4、。 要 善于表達。多溝通思想。，有準確地領悟能力，全面地統(tǒng)籌能力，充分的展示能力。懂服裝市場以及品牌運作狀況，懂得欣賞品牌的優(yōu)勢。向客戶學習，因為他 們代表一定的消費群體，相信他們的直覺，根據他們的意見，正確的分析，與判 斷。對市場要有了解，觀察、分析、主導與開發(fā)的能力，深入市場，不能閉門 選車，坐享其成，更不能意想天開。有獨當一面的能力。學會制作故事版：為設計部內部團隊溝通版，為市場配合版，設計師系列版： 個人品牌，品牌系列版：市場品牌設計方案短頻快，贏利高，藝術與實用相結合。掌握服裝設計的六個基本條件：即 who什么人穿？when什么時候穿？where 什么場合穿?what穿什么?why為

5、什么這么穿?how怎么樣穿？痛痛快快地工作，痛痛快快玩，愉愉快快的學習與生活。前衛(wèi)、激情、自信、 樂觀、青春總之，作為一名合格的服裝設計師，優(yōu)秀的品德是首要條件。1、繪畫基礎與造型能力繪畫基礎與造型能力是服裝設計師的基本技能之一。當然，以前的設計大師 也有個別不會畫畫的，但他需要在其他方面有更杰出的表現(xiàn)。 但有些人即使通過 在學校系統(tǒng)地學習和培訓，仍然不能很好地用繪畫方式表達設計意念的話，那將 為自己的創(chuàng)作帶來很大的困難。只有具備了良好的繪畫基礎才能通過設計的造型表現(xiàn)能力以繪畫的形式準 確地表達設計師的創(chuàng)作理念，另一方面在設計圖的過程當中也更能體會到服裝造 型重的節(jié)奏和韻律之美，從而激發(fā)設計師

6、的靈感。20世紀初包豪斯曾經提出“設計的目的是人而不是產品”，特別是服裝， 本身就是人體的外部覆蓋物，與人體有著密切的關系，作為設計師只有對人體比 例結構有準確、全面的認識，才能更好地、立體地表達人體之美，這是設計的基 礎。2、豐富的想象力獨創(chuàng)性和想象力是服裝設計師的翅膀，沒有豐富想象力的設計師技能再好也 只能稱為工匠或裁縫，而不能稱之為真正的設計市。設計的本質是創(chuàng)造，涉及本 身就包含了創(chuàng)新、獨特之意。自然界中的花鳥樹木、我們身邊的裝飾器物/豐富的民族和民俗題材，音樂、舞蹈、詩歌、文學甚至現(xiàn)代的生活方式都可以給我們 很好的啟迪和設計靈感。千百年來，服裝的歷史長河中正是由于前人豐富的想象 力和獨

7、創(chuàng)的精神才給我們留下了豐厚的寶貴財富。在西方服裝設計史上，那些備受矚目的署名服裝設計師們均以其獨特的創(chuàng)造 力和想象力再設計上出其巧思。特別是20世紀30年代頗具影響力的意大利女設 計師一一夏波瑞莉竟將鞋子設計成帽子扣在頭頂， 將口袋設計成抽屜狀，其豐富 的想象力及形象幽默、大膽別致的設計風格備受后人推崇3、對款式、色彩和面料的掌握服裝的款式、色彩和面料是服裝設計的三大基本要素。服裝的款式是服裝的外部輪廓造型和部件細節(jié)造型，是設計變化的基礎。外部輪廓造型由服裝的長度和緯度構成，包括腰線、衣裙長度、肩部寬窄、下擺松 度等要素。最常見的輪廓造型有“ a”型、“x”型、t型、h型、o型等。服裝 的外部

8、輪廓造型形成了服裝的線條， 并直接決定了款式的流行與否。部件細節(jié)的 造型是指領型、袖型、口袋、裁剪結構甚至衣褶、拉練、扣子的設計。：服裝的色彩變化是設計中最醒目的部分。服裝的色彩最容易表達設計情懷， 同時易于被消費者接受。火熱的紅、爽朗的黃、沉靜的藍、圣潔的擺、平實的灰、 堅硬的黑，服裝的每一種色彩都有著豐富的情感表征，給人以豐富的內涵聯(lián)想。 除此之外，色彩還有輕重、強弱、冷暖和軟硬之感等，當然，色彩還可以讓我們 在味覺和嗅覺上浮想聯(lián)翩。#熟練掌握和運用服裝面料特質是以未成熟的設計師所應具備的重要條件，設計師首先要體會面料的厚薄、軟硬、光滑粗澀、立體平滑之間的差異，通過面料 不同的懸垂感、光澤

9、感、清透感、厚重感和不同的彈力、垂感等，來悉心體會其 間風格和品牌的迥異，并在設計中加以靈活運用 不同質地、肌理的面料完美搭配，更能顯現(xiàn)設計師的藝術功底和品位。 服裝 款式上的各種造型并不僅僅表現(xiàn)在設計圖紙上，而是用各種不同的面料和裁剪技 術共同達成的，熟練地掌握和運用面料設計才會得心應手。服裝的款式、色彩和面料這三部分缺一不可，是設計師必須掌握的基礎知識。 對款式、色彩、面料基礎知識的掌握和運用也一定程度能反映出一個設計師的審 美情趣、品位和藝術功底。4、對結構設計、裁剪和縫制的理解對結構設計、裁剪技術的學習，也是服裝設計師必須掌握的基礎知識。結構 設計是款式設計的一部分，服裝的各種造型其實

10、就是通過裁剪和尺寸本身的變化 來完成的。如果不懂面料、結構和裁剪，設計只能是“紙上談兵”。不要以為在 公司里結構設計、裁剪是打版師傅的事情，只會畫圖、不懂打版的設計師肯定不 是一個完美、成熟的設計師。不懂紙樣和結構變化，設計就會不合理、不成熟， 甚至無法實現(xiàn)。學校里的學生經常會遇到這樣的，由于自己還不會打版，參加大賽的服裝只 能請師傅打版，但自己畫的是一種效果，做出來完全走了型，沒有達到想要的效 果。由此可見，打板本身直接決定了服裝的造型和整體效果。 20世紀里有許多 大師都是直接從服裝的裁剪和結構入手， 并把這些作為十分重要的設計語言，如 巴倫夏卡、朗曼、威奧內特、三本耀司等。仔系研究大師們

11、的作品我們可以看到， 服裝的結構設計深富內涵、表現(xiàn)力獨特，其深沉、含蓄而不張揚的風格非常值得 細細品味。如果不精通裁剪和結構設計，我們對作品的欣賞只會停留于膚淺的表 面，設計也只能是一個空架子、經不起推敲和考驗。縫制也是服裝設計的關鍵，不懂的各種縫制和方法，也會影響我們對結構設 計和裁剪的學習?？p制的方式和效果本身也是設計的一部分，不同的縫制方式能 產生不同的外觀效果，甚至是特別的肌理效果。有的設計師借助“縫紉效果”作 為設計語言來嘗試新的效果，這種手法在誠意設計中非常普及。這就要求設計師 要熟知服裝行業(yè)中的各種加工設備及服裝縫制專用機件，對針織、梭織的加工工藝了如指掌，才能在設計運用中得心應

12、手5、對服裝設計理論及歷史的了解服裝設計的初級階段是對一些基礎技法和技能的掌握，而成功的服裝設計師 更重要的是應具備設計的頭腦和敏銳的創(chuàng)作思維，只掌握基礎技能、能畫漂亮的 效果圖是遠遠不夠的?，F(xiàn)在的藝術院校服裝設計專業(yè)都開設有理論課程，學生通 過這些課程可以了解中外藝術史、 設計史、服裝史和服飾美學等理論知識，同時 還能開闊學生的眼界、拓寬設計思路，啟發(fā)他們的設計靈感。特別是學習中外服裝發(fā)展史，其源遠流長的服飾演變能為我們提供諸多的設 計靈感，古埃及風格、古希臘風格、哥特風格、巴洛克、洛可可風格這些在現(xiàn)代 服裝大師的作品中隨處可見。只有了解中西服裝發(fā)展的歷史，理解現(xiàn)代服飾的演 變，才能在設計史

13、立足于現(xiàn)代并預測未來。 了解中西服裝發(fā)展史的變化，也會使 你更深地體會中西服飾的差異，市自己明白身為東方的服裝設計師應該如何面對 西方服飾、如何在設計中體現(xiàn)民族風格、如何在世界服飾舞臺中贏得一席之地。6對20世紀服裝發(fā)展史和大師風格的掌握了解和掌握2世紀服裝發(fā)展史及大師的風格是成為服裝設計師的一條快捷 之路。從20世紀初期的channel到本世紀初的加里亞諾，每一位設計大師都為 我們在服裝史上留下了恒美的一筆：20、30年代優(yōu)雅浪漫的低腰露背裝;50年代 典雅富貴的高級時裝；60、70年代叛逆怪異的嬉皮士 /朋克服飾;80年代寬肩、松 身男性化女裝；90年代型甘迷人的蕾絲、*服飾只有深入學習2

14、0世紀服裝 的發(fā)展歷史，才能理解那個時代大師們的設計風格和藝術表現(xiàn)，從而借鑒到自己的服裝設計當中。20世紀80至90年代，德國的設計大師卡爾66;拉格費爾任channel公司的 首席設計師，為了扭轉channel公司當時的困境、為其注入新的活力，卡爾 66; 拉格費爾首先從熟悉夏耐爾品牌的設計風格開始著手， 以致于對channel幾十年 歷史中的每一個款式，他都可以一邊默寫一款一邊講解。在充分了解cha nnel 風格和設計歷史之后，卡爾66;拉格費爾一改channel套裝的沉悶和單調，推出 了 90年代粉彩、*的channel套裝，使channel服飾重振旗鼓，再次贏得年輕 女性的喜愛，從而恢復了 channel品牌往日的活力?？梢姡恳晃辉O計師都要付出相當?shù)呐?，方能使設計的作品獲得認可和成 功！這就是服裝設計師職業(yè)：服裝設計專業(yè)。-強備課揮關蟲齡三生的三三機的備合起案，做教以理的教三三：:宰關:器：?個作公正