方圓字格很好的字帖

1、“方圓字格書寫楷書1、走之旁之字走之旁的字,被包圍部分用內方去安排,走之用外圓去約束。被包圍部分上端可控制在上橫線和圓之間。有中豎的,其中豎寫在中豎線上,沒有中豎的,沿中豎線左右對稱,但左右均不能沖出內方左、右豎線。走之的點寫在左豎線上半部,橫折彎在中橫線與左豎線交點處附近落筆,平捺一波三折,起筆可在左豎線與下橫線交點偏上處,逆筆藏鋒左點筆至左豎線與圓之間,不能破圓外伸,然后返筆右行,邊行筆邊下沉至下橫線上,當至被包圍部分右肩處時頓筆收筆,捺尾高于下橫線,并沖破右豎線收筆至圓上,以托起右上部分。如：“達、“道”、“逢”字。(見圖例1)圖例12、走字旁之字走字旁的字,其走字首橫在左豎線或偏右起筆

2、,第二橫在左豎線與中橫線交點處偏右下起筆,收筆中橫線之上,但不能靠近中豎線。下部撇收筆圓上,下平捺起筆在左豎線下半部偏下與圓之間,轉筆右行沉至下橫線右半部中間頓筆收筆穿過右豎線至圓上。右上部分不論筆畫多少均控制在右豎線之左,即控制在內方之中,右上部分頂部如果是橫畫均寫在上橫線之下,也就是不出內方,如果右上部分頂部是豎,則可以突破上橫線,即可沖破內方,但不能超過走字的上豎,比其略低一點為妙。如：“起、“趣、“趙字。(見圖例2)圖例23、連撇捺之字連撇捺的字,撇、捺要左右舒展,撇的起筆在中豎線上,如果整個字的上端是豎畫,那么此豎可沖破內方上橫線,但需控制在圓內。如果整個字的上端是橫畫,此橫可以近內

3、方上橫線,但不能出內方之外。撇、捺的尾部可平,亦可捺尾高于撇尾,反之不行,下平者在內方下橫線上,或捺尾略高于下橫線,捺腳破內方右豎線至圓上。整個字下展上斂,下寬上窄。如：“大、“史、“天字。(見圖例3)圖例34、橫短豎長之字橫短豎長下部撇捺的字,其長豎要頂天立地,起筆在內方上橫線與圓之間,可靠近圓不能超過圓,豎鉤筆至內方下橫線與圓之間中點頓筆鉤出,其鉤出鋒在下橫線上或略偏上,整個豎畫寫在中豎線上。撇、捺尾部略平在下橫線之上,撇畫收筆在內方左豎線下根部與圓之間,捺畫收筆至圓上。整個字除豎和撇、捺需出內方外,其余筆畫均在內方之中。如：“來、“未、“朱字。(見圖例4)圖例45、木字底之字木字底的字,

4、其木字的橫宜長,起筆收筆可破內方,木字的豎鉤無論帶鉤還是略鉤均寫在中豎線上,其鉤底較下橫線略下沉,鉤出鋒于下橫線之上。木字做底部時,撇、捺縮寫成兩個點,兩點的底部均在下橫線之上高于豎鉤。兩點收筆處和豎鉤鉤底,三點構成圓形。字的上半部分應收斂,并沿中豎線左右對稱。如：“集、“梁、“樂字。(見圖例5)圖例56、三點水之字三點水的字,其三點水占整個字的三分之一內,上點寫在內方左上角內左上右下斜線上,下點寫在內方左下角左下右上斜線上,中點寫在中橫線與左豎線交點附近,中點左邊可破左豎線,控制在圓內,三點的左外沿構成圓形。當三點水右下有撇畫時,三點水可適當上移。右半部分除豎、豎鉤、撇、捺、浮鵝鉤、拋背鉤等

5、外展的筆畫可出內方外,其余的筆畫結構均控制在內方之中。如：“法、“深、“源字。(見圖例6)圖例67、四點水之字四點水的字,其四點大小、高低、正倚有別,不可排列如算子,左右兩點略大,左點寫在內方左下角,右點寫在內方右下角,中間二點略小、高于左右兩點。四點在中豎線左右各二個,整個字上緊下松,四點如同地基托起上面的結構單位。如：“照、“魚、“然字。(見圖例7)圖例78、斜鉤之字斜鉤的字,其斜鉤要直中帶曲,有力度、有彈性,氣勢開張,形如滿月之弓。斜鉤是字的主筆,就像舞臺上的主角一樣,舉足輕重。斜鉤的起筆在中豎線上部偏左,右下行筆至內方右下角,頓筆圓上而后鉤出。如：“氏、“成、“或字。(見圖例8)圖例8

6、9、浮鵝鉤之字浮鵝鉤的字,其鉤要寫得圓潤、俊俏、舒展,形如天鵝游湖曲項向天歌之態(tài),美麗動人。浮鵝鉤的起筆一般在中豎線上,隨行筆漸偏左,而后圓轉調筆右行,其浮鵝鉤橫部分下沿在下橫線上行筆,直至頓筆觸圓鉤出。整個字上斂下展,不可頭重腳輕。如：“光、“充、“元字。(見圖例9)圖例910、拋背鉤之字拋背鉤的字,其鉤要寫得既圓活又遒勁,既不同于斜鉤的硬朗,又區(qū)別于浮鵝鉤的圓潤。有男子漢寬肩細腰之雄姿,具有很強的張力。拋背鉤沉至內方右下角頓筆沖破右豎線觸圓向上鉤出。如：“凡、“風、“訖字。(見圖例10)圖例1011、雙人旁之字雙人旁的字,其雙人旁不宜寬,讓出足夠的空間給右部去發(fā)揮。首撇在上橫線左半橫中點上

7、下落筆,然后轉筆左下出鋒至左豎線上半部中間,下撇在上撇中腹起筆,而后轉筆左下出鋒沖出左豎線收筆,豎畫在下撇中腹起筆下行至下橫線收筆。首撇、次撇的尾部,豎畫的收筆,三點構成圓形。右部結構單位下有豎、豎鉤者,此筆畫沖出下橫線收筆于圓內。其它筆畫均寫在下橫線之上,有右展的筆畫可至圓,像浮鵝鉤、捺畫等。如：“律、“德、“徒字。(見圖例11)圖例1112、豎心旁之字豎心旁的字,其豎心旁占整個字的三分之一,右部如有外拓的筆畫時可縱筆至圓。豎心旁的首點寫在中橫線上,點的右側貼在左豎線上,豎畫上下占位,起筆在上橫線左端,收筆在下橫線左端,或起筆、收筆在上、下橫線略外伸,右點較左點高一些。豎心旁的豎的起、收筆,

8、與左點外沿構成圓形。其右面的部分,下面是橫的,要高于豎心旁豎的收筆；下面是捺、浮鵝鉤的,要略高于豎心旁的豎的收筆,或與之持平,但不宜低之；下面是豎、豎鉤的,只能低于豎心旁豎的收筆。如：“悟、“悅、“情字。(見圖例12)圖例1213、心字底之字心字底的字,臥鉤宜曲不宜直,彎而不折,形似新月。心字底托上的字,心字底宜寬。左點寫在內方左下角,臥鉤的鉤底沉至下橫線,末點壓在鉤部右上方,整個心字底的下面構成圓形。被托起部分應收斂,并沿中豎線左右對稱。如：“慈、“思、“慧字。(見圖例13)圖例1314、橫載上之字橫畫載上的字,應下寬上窄,下重上輕,下面的筆畫襯托著上面的筆畫。整個字有正梯形的外貌,既優(yōu)雅又

9、安穩(wěn)。橫畫多的字形高,橫畫少的字形矮,載上之橫為主筆,起筆、收筆可破內方至圓。還要注意其它橫畫較短而多變。如：“皇、“蓋、“丘字。(見圖例14)圖例1415、上下有橫之字上下有橫的字,橫畫長短有別,角度有變。上橫要短、下橫宜長,上橫仰、下橫覆,下橫起筆、收筆可破內方至圓。整個字沿中豎線左右對稱。如：“五、“三、“生字。(見圖例15)圖例1516、左右有豎之字左右有豎的字,要左豎短右豎長,有正有倚,不可形如柵欄。左豎下端控制在內方下橫線內,右豎則可盡情下伸,不受內方約束收筆圓上。如：“川、“佛、“柳字。(見圖例16)圖例1617、以撇為主之字以撇為主的字,撇畫宜放,一筆撇去,有一瀉千里之勢,給人

10、以痛快的感覺。撇畫要力送末端,收筆于內方左下角,或內方左下角偏上圓上。如：“左、“夕、“名字。(見圖例17)圖例1718、以捺為主之字以捺為主的字,捺畫喜長,一筆送去,如同紅杏一枝出墻來。捺為主筆,可沖破右豎線的封鎖收筆至圓。如：“之、“足、“入字。(見圖例18)圖例1819、單耳旁之字單耳旁的字,宜左高右低,右偏旁的字一律不讓左,無論筆畫多少都應寫得開放大度。單耳旁的豎盡量下伸,破內方至圓。如：“即、“仰、“柳字。(見圖例19)圖例1920、右耳旁之字右耳旁的字,右耳旁筆畫雖少,但應放開手腳,橫折的抗肩處要占領內方右上角,其豎下展直奔圓上。字左半部分下面宜在下橫線之上,不得下沉。如：“部、“

11、都、“邢字。(見圖例20)圖例2021、國字框之字國字框的字,其外框的大小很關鍵,因為她關系到整個字的美與丑,成與敗。其首筆豎畫在內方左上角,左上右下斜線上起筆,豎的外沿貼著方圓格左豎線,收筆在方圓格下橫線之上；第二筆在首筆起筆右偏上、上橫線之下起筆,邊行筆邊略上抬,橫折的折筆處在上橫線上,或略高于上橫線,因為所謂的橫平豎直是相對的,橫畫以收筆高于起筆為宜,絕對水平是錯誤的。折筆寫豎沿右豎線內側下行,至下橫線時頓筆鉤出,其鉤底在圓內側。國字框的下橫在下橫線、豎鉤之上。內部被包圍部分用內方米字線去安排,居中為佳。整個國字框的字,除右上角抗肩處和豎鉤鉤底出內方至圓外,其余部分均在內方之中。國字框的

12、四角恰好與內方四角相對應,這樣就便于理解了。如：“國、“困、“固字。(見圖例21)圖例2122、山字框之字山字框的字,其下部宜寬些,以免頭重腳輕,左右兩豎一般上開下合,有時也可上合下開,右豎較橫稍下伸。山字框兩豎上開下合者,兩豎起筆貼方圓字格左、右豎線內側；兩豎上合下開者,框的底部左右貼方圓字格左、右兩豎線內側。左、右兩豎切忌上下垂直,以免呆板。山字框的字一般不出內方。如：“山、“出、“函字。(見圖例22)圖例2223、直刀旁之字直刀旁的字,其直刀旁只有兩筆,但不應因筆畫少而占位小,應搶占所屬于自己的空間。末筆豎鉤要堅挺有力,豎沿著右豎線內側行筆,豎的起筆收筆均靠近圓。直刀旁的字,直刀旁的鉤底

13、是整個字的最低點,左半部分下面一般控制在下橫線上。如：“則、“利、“削字。(見圖例23)圖例2324、反文旁之字反文旁的字,其反文旁上撇直下撇曲,上撇短下撇長。還要注意與左部的穿插,反文旁的下撇尾寫至左部結構單位右側的下面,以防松散。反文旁的捺,要粗壯有力,并收筆圓上。如：“故、“政、“教字。(見圖例24)圖例2425、欠字旁之字欠字旁的字,欠字旁首撇的尾部、橫折撇畫的收筆、下撇的起筆、捺畫的起筆,應適度聚集在一起,形成“泉眼,以其為中心向四面八方射去,靈氣十足。同時要注意與左部結構單位的避讓穿插。欠字旁末筆無論是寫成捺,還是寫成反捺,均應收筆至圓。寫成捺和寫成反捺觸圓的位置是不同的,寫成反捺

14、,收筆于內方右下角至圓；寫成捺要比寫成反捺收筆稍高一些觸圓。如：“欲、“欣、“歌字。(見圖例25)圖例2526、字心本偏之字字心本偏的字,其中豎線落在字的左肩處,也就是我們視覺上為字的右上方,未筆盡情右甩,將力量扳平,一直寫到圓上頓筆鉤出。否則字顯得拘緊不大方。如“也、“已、“色字。(見圖例26)圖例2627、字身本斜之字字身本斜的字,不要強行將其擺正,否則字沒有精神。大部分漢字要寫得橫平豎直,端正平穩(wěn)。但是,有些字則必須寫得字身傾斜,險而不倒。像“包鉤之字,其折豎向左偏至方圓字格中豎線與下橫線交點附近鉤出,整個字的重心落在其鉤上。如：“乃、“勿、“刀字。(見圖例27)圖例2728、人字頭之字

15、人字頭的字,其人字頭撇、捺宜展開,如同“法傘有蓋下之勢,捺尾略高于撇的收筆。人字頭的撇在中豎線與上橫線交點稍高處落筆,撇至左豎線與中橫線交點之下,出鋒沖破左豎線收筆,捺畫右下行筆,至右豎線與中橫線交點偏左處頓筆捺出近圓。下部結構單位要端正,不宜過寬。如：“念、“金、“今字。(見圖例28)圖例2829、門字框之字門字框的字,其首豎的起筆、收筆處在方圓字格內方左上、左下角,豎貼左豎線內側；橫折鉤的折肩處、豎鉤鉤底均破內方近外圓,豎靠近右豎線內側。門字框內部被包圍部分稍靠上,以防中心空虛。如：“門、“問、“聞字。(見圖例29)圖例2930、左上包圍之字左上包圍的字,左撇的長短,要根據(jù)被包圍部分的體態(tài)而定,就像人量體做衣一樣,長短各適其體。其撇的收筆在內方左下角圓上游動。被包圍部分稍靠外,以防字瘦弱。如：“唐、“序、“原字。(見圖例30)圖例3031、內斂之字內斂的字,沒有外展的筆畫,字體較小,用內方就能安排好,用不著外圓去處理。人的手指有長有短,有粗有細,不能一模一樣