杜甫《房兵曹胡馬》全詩翻譯及賞析

1、杜甫房兵曹胡馬全詩翻譯及賞析房兵曹胡馬杜甫胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風(fēng)入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬li可橫行。注釋：1 .兵曹：兵曹參軍的省稱，是唐代州府中學(xué)官軍防、驛傳等事的小官。房兵 曹不詳為何人。2 .胡：此指西域。大宛：漢西域國名，其地在今烏茲別克國境內(nèi)，盛產(chǎn)良馬。 大宛名：著名的大宛馬。3 .鋒棱：鋒利的棱角。形容馬的神駿健悍之狀。4 .竹批：形容馬耳尖如竹尖。峻：尖銳。這是良馬的特征之一。5 .堪：可以，能夠。托死生：馬值得信賴，對人的生命有保障。6 .驍騰：健步奔馳。譯文：房兵曹的馬是著名的大宛馬。瘦骨棱棱，好比刀鋒。兩耳尖銳，如同削竹。四 蹄輕快，

2、猶如勁風(fēng)。所向之地，空闊廣漠。不怕險阻，可托生死。有如此奔騰快捷 的良馬,足可橫行萬里之外.賞析：此詩約作于玄宗開元二十九年（741）,時杜甫在洛陽。杜甫本善騎馬，也 很愛馬，寫過不少詠馬詩。此詩"前半論骨相，后半并及性情"（唐 詩別裁語），可謂傳神寫意，自寓抱負，所以前人說是"為自己寫照" （讀杜心解）。首聯(lián)寫其出身不凡，傲骨錚錚；次聯(lián)寫其峻健敏捷，頷聯(lián)寫其忠誠勇猛的品性；尾聯(lián)期望駿馬立功于萬里之外，當是與房兵曹共勉之意。整首詩寫得矯健豪放，沉雄雋永。杜詩詳注引明張語："此四十字中，其種其相，其才其德，

3、無所不備，而形容痛快。"這是一首詠物言志詩，約作于741 年（唐玄宗開元二十九年），當時杜甫在洛陽， 正值詩人漫游齊趙，飛鷹走狗，裘馬清狂的一段時期。杜甫本來善于騎馬，也很愛馬，寫過不少詠馬詩。此詩“前半論骨相， 后半并及性情”（ 唐詩別裁） ，詩人傳神寫意，自寓抱負，所以前人說是“為自己寫照”（讀杜心解）。詩的風(fēng)格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳于進取的精神。首聯(lián)寫其出身不凡，傲骨錚錚；次聯(lián)寫其峻健敏捷，頷聯(lián)寫其忠誠勇猛的品性；尾聯(lián)期望駿馬立功于萬里之外，當是與房兵曹共勉之意。整首詩寫得矯健豪放，沉雄雋永。這是一首詠物言志詩。注家一般認為作于開元二十八年（740） 或

4、二十九年，正值詩人漫游齊趙，飛鷹走狗，裘馬清狂的一段時期。詩的風(fēng)格超邁遒勁，凜凜有生氣，反映了青年杜甫銳于進取的精神。詩分前后兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。詩人恰似一位丹青妙手，用傳神之筆為我們描畫了一匹神清骨峻的“胡馬”。 它來自大宛（漢代西域的國名，素以產(chǎn)“汗血馬”著稱），自然非凡馬可比。接著，對馬作了形象的刻畫。南齊謝赫的 古畫品錄提出“六法”， 第一為“氣韻生動”， 第二即是“骨法用筆”，這是作為氣韻生動的首要條件提出來的。所謂“骨法”， 就是要寫出對象的風(fēng)度、氣格。杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙，狀如鋒棱，勾勒出神峻的輪廓。接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特征。至此，

5、 駿馬的昂藏不凡已躍然紙上了，我們似見其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲奔馳的雄姿就十分自然。 “批”和“入”兩個動詞極其傳神。 前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度；后者不寫四蹄生風(fēng)，而寫風(fēng)入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風(fēng)馳電掣之時，好象馬是不動的，兩旁的景物飛速后閃，風(fēng)也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細致，維妙逼真。頷聯(lián)兩句以“二二一”的節(jié)奏，突出每句的最后一字：“峻”寫馬的氣概，“輕”寫它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風(fēng)骨，用的是大筆勾勒的方法，不必要的細節(jié)一概略去，只寫其骨相、 雙耳和奔馳之態(tài)，因為這三者最能體現(xiàn)馬的特色。正如張彥遠評畫所云： “筆才一二，

6、象已應(yīng)焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也。”（歷代名畫記）這就是所謂“寫意傳神”。詩的前四句寫馬的外形動態(tài)，后四句轉(zhuǎn)寫馬的品格，用虛寫手法，由詠物轉(zhuǎn)入了抒情。頸聯(lián)承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，歷塊過都，有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴。這里看似寫馬，實是寫人，這難道不是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪杰的形象嗎？尾聯(lián)先用“驍騰有如此”總挽上文，對馬作概括，最后宕開一句：“萬 li 可橫行”，包含著無盡的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。這一聯(lián)收得攏，也放得開，它既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓

7、，激發(fā)了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業(yè)，封侯萬這和后期杜甫通過對里。 這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現(xiàn)確是最合適不過了。病馬的悲憫來表現(xiàn)憂國之情，真不可同日而語。南朝宋人宗炳的畫山水序認為通過寫形傳神而達于“暢神”的道理。 如果一個藝術(shù)形象不能“暢神”，即傳達作者的情志，那么再酷肖也是無生命的。杜甫此詩將狀物和抒情結(jié)合得自然無間。在寫馬中也寫人，寫人又離不開寫馬，這樣一方面賦予馬以活的靈魂，用人的精神進一步將馬寫活；另一方面寫人有馬的品格， 人的情志也有了形象的表現(xiàn)。前人講“詠物詩最難工， 太切題則粘皮帶骨，不切題則捕風(fēng)捉影，須在不即不離之間”（錢泳履園談詩），這個要求杜甫是做到了。詩分前后

8、兩部分。前面四句正面寫馬，是實寫。詩人恰似一位丹青妙手，用傳神之筆為讀者描畫了一匹神清骨峻的“胡馬”。 它來自大宛（大宛素以產(chǎn)“汗血寶馬”著稱），非凡馬可比。接著，對馬作了形象的刻畫。南齊謝赫的古畫品錄提出“六法”，第一為“氣韻生動”，第二即是“骨法用筆”，這是作為氣韻生動的首要條件提出來的。所謂“骨法”，就是要寫出對象的風(fēng)度、氣格。杜甫寫馬的骨相：嶙峋聳峙，狀如鋒棱，勾勒出神峻的輪廓。接著寫馬耳如刀削斧劈一般銳利勁挺，這也是良馬的一個特征。至此， 駿馬的昂藏不凡已經(jīng)躍然紙上了，展現(xiàn)了其咴咴噴氣、躍躍欲試的情狀，到下面順勢寫其四蹄騰空、凌厲奔馳的雄姿就十分自然。 “批”和“入”兩個動詞極其傳神

9、。 前者寫雙耳直豎，有一種挺拔的力度；后者不寫四蹄生風(fēng)，而寫風(fēng)入四蹄，別具神韻。從騎者的感受說，當其風(fēng)馳電掣之時，好像馬是不動的，兩旁的景物飛速后閃，風(fēng)也向蹄間呼嘯而入。詩人刻畫細致，維妙逼真。頷聯(lián)兩句以“二二一”的節(jié)奏，突出每句的最后一字：“峻”寫馬的氣概，“輕”寫它的疾馳，都顯示出詩人的匠心。這一部分寫馬的風(fēng)骨，用的是大筆勾勒的方法，不必要的細節(jié)一概略去，只寫其骨相、雙耳和奔馳之態(tài)，因為這三者最能體現(xiàn)馬的特色。正如張彥遠評畫所說： “筆才一二，象已應(yīng)焉，離披點畫，時見缺落，此雖筆不周而意周也?！保v代名畫記）這就是所謂的“寫意傳神”。詩的前四句寫馬的外形動態(tài)，后四句轉(zhuǎn)寫馬的品格，用虛寫手法

10、，由詠物轉(zhuǎn)入了抒情。頸聯(lián)承上奔馬而來，寫它縱橫馳騁，歷塊過都，有著無窮廣闊的活動天地；它能逾越一切險阻的能力就足以使人信賴。這里看似寫馬，實是寫人，這正是一個忠實的朋友、勇敢的將士、俠義的豪杰的形象。尾聯(lián)先用“驍騰有如此”總挽上文，對馬作概括，最后的一句“萬 li 可橫行”，包含著無盡的期望和抱負，將意境開拓得非常深遠。這一聯(lián)收得攏，也放得開，它既是寫馬馳騁萬里，也是期望房兵曹為國立功，更是詩人自己志向的寫照。盛唐時代國力的強盛，疆土的開拓，激發(fā)了民眾的豪情，書生寒士都渴望建功立業(yè)，封侯萬里。這種蓬勃向上的精神用駿馬來表現(xiàn)是最合適不過了。這和后期杜甫通過對病馬的悲憫來表現(xiàn)憂國之情，不可同日而語。南朝宋人宗炳的畫山水序認為通過寫形傳神而達于“暢神”的道理。 如果一個藝術(shù)形象不能“暢神”，即傳達作者的情志，那