總結(jié)分析不同時(shí)期意大利臺(tái)地園的特征

1、總結(jié)分析不同時(shí)期意大利臺(tái)地園的特征一， 什么是臺(tái)地園別墅園是意大利文藝復(fù)興園林中的最具代表性的一種類型。 別墅園林多半建立在 山坡地段上，就坡勢(shì)而作成若干的臺(tái)地，即所謂的臺(tái)地園。二， 臺(tái)地園形成的原因意大利臺(tái)地園的形成和意大利的國(guó)家地理相當(dāng)吻合，意大利位于歐洲南部的亞平 寧半島上，境內(nèi)山地和丘陵占國(guó)土面積的80%。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風(fēng)，晚上有 來(lái)自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨(dú)特的臺(tái)地園。因此自 古以來(lái)，意大利的貴族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院別墅。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，意大利成為經(jīng)濟(jì)繁榮的中

2、心，使園林作為一種文化形態(tài)也達(dá) 到極盛時(shí)期。 特別是古希臘的建筑師、 園林師為逃避土耳其入侵者， 大批逃亡意大利， 使希臘古羅馬帝國(guó)時(shí)期的文化在該國(guó)得以復(fù)興，并得到高度發(fā)展。三，意大利臺(tái)地園的主要特色A, 臺(tái)地園的通常布局為主要建筑物通常位于山坡地段的最高處，在它的前面沿 山坡而引出的一條中軸線上開(kāi)辟一層層的臺(tái)地，分別配置?？病⑵脚_(tái)、花壇、水池、 噴泉、雕像。各層臺(tái)地之間以蹬道相聯(lián)系。中軸線兩旁栽植高聳的絲杉、黃楊、石松 等樹(shù)叢作為本生與周圍自然環(huán)境的過(guò)度。 這是規(guī)整式與風(fēng)景式相結(jié)合而以前者為主的一種園林形式。B, 臺(tái)地園的另外一個(gè)特色是理水的手法遠(yuǎn)較過(guò)去豐富。每與高處匯聚水源作貯水池，然后順

3、坡勢(shì)往下引注成為水瀑，平淌或流水梯，在下層臺(tái)地則利用水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層平臺(tái)地上又匯聚為水池。此外，常有欣賞流水落差的壓力 作出各式噴泉，最低一層臺(tái)地上又匯聚為水池。常有為欣賞流水聲音而設(shè)的裝置，甚 至有意識(shí)地利用激水之聲構(gòu)成音樂(lè)的旋律C, 裝飾點(diǎn)綴的“園林小品”也極其多樣，那些雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、?？?、碑銘以及為數(shù)眾多的、以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶 瑩襯托著暗綠色的樹(shù)叢，與碧水藍(lán)天相掩映，產(chǎn)生一種生動(dòng)而強(qiáng)烈的色彩和質(zhì)感 的對(duì)比。四，文藝復(fù)興時(shí)期意大利臺(tái)地園的特征文藝復(fù)興時(shí)期的歷史背景：A ,歐洲文藝發(fā)源于意大利， 公園14,15世紀(jì)是早期， 16紀(jì)極盛

4、，18世紀(jì)末走向衰 。B,藝復(fù)興的思想是人文主義。C,人文主義是與以神為中心的封建思想相對(duì)立， 它肯定 人是生活的創(chuàng)造和享受著， 要求發(fā)揮人的才智， 對(duì)現(xiàn)實(shí)生 活取積極態(tài)度。這一知道思想反映在文學(xué)，科學(xué)，音樂(lè)，藝術(shù)，建筑，園林等各個(gè)方面。1) 文藝復(fù)興初期時(shí)意大利臺(tái)地園的特征1，選址時(shí)注意周圍環(huán)境，可以遠(yuǎn)眺前景，多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上。2，多個(gè)臺(tái)層相對(duì)獨(dú)立，沒(méi)有貫穿各臺(tái)層的中軸線。3，建筑風(fēng)格保留一些中世紀(jì)痕跡。4，建筑與庭院部分都比較簡(jiǎn)樸，大方，有很好的比例和尺度。5，噴泉，水池作為局部中心。這個(gè)時(shí)期的代表園林主要有：卡雷吉奧莊園(Villa Careggio)卡法吉奧羅莊園

5、(Villa Cafaggiolo) 菲埃索羅的美第奇莊園( Villa Medici at Fiesol)2) 文藝復(fù)興中期時(shí)(鼎盛期)意大利臺(tái)地園的特征1, 有中軸線貫穿全園2, 景物對(duì)稱布置在中軸線兩側(cè)3, 各臺(tái)層上常以多種理水形式，或理水與雕像相結(jié)合作為局部的中心。4, 建筑有時(shí)作為全景位于最高處。5，理水技術(shù)成熟，如水景在明暗與色彩的對(duì)比，光影與音響效果(水風(fēng)琴，水劇場(chǎng))，跌水，噴水，秘密噴泉，驚愕噴泉等。6，植物造景日趨復(fù)雜。這個(gè)時(shí)期的代表園林主要有：望景樓園(Belvedere Garde ns)瑪達(dá)瑪莊園(Villa Madama)美第奇莊園(Villa Medici at R

6、ome)法爾奈斯莊園(Villa Palazzi na Farnese)埃斯特莊園 (Villa d ' Este) 蘭特莊園(Villa Lante) 卡斯特羅莊園 (Villa Castello)波波里花園 (Boboli Garde ns)美第奇莊園就15世紀(jì)的美第奇來(lái)說(shuō)，家族的顯赫使得所有新的設(shè)計(jì)思想廣泛甚至超越的融入當(dāng)中也許在當(dāng)時(shí)這個(gè)莊園的設(shè)計(jì)帶有某種探討性，但卻不經(jīng)意成為了文藝復(fù)興時(shí)期的一個(gè)造園范 式，影響了之后的設(shè)計(jì)。層層臺(tái)地提供了全景觀賞的最佳位置，山下景色一覽無(wú)遺。人與自然 的對(duì)話如此親切，使得視覺(jué)上的享受化為了精神上的愉悅和滿足感。管風(fēng)琴噴泉埃斯特莊園(Villa

7、Este)管風(fēng)琴噴泉以樓房為背景，占地面積大，氣勢(shì)雄偉，由下往上看，宛如一座大自然的管風(fēng)琴。這一建筑構(gòu)思新穎，技藝精湛，引人入勝。當(dāng)泉水涌下時(shí)，猶如琴聲丁冬，委實(shí)悅耳動(dòng)聽(tīng)千泉路在之后16世紀(jì)設(shè)計(jì)的最經(jīng)典的文藝復(fù)興臺(tái)地園 埃斯特莊園(Villa Este)中，臺(tái)地得到 了更加充分的利用，除了與自然相融之外。最富有自然靈性的水也引入園中， 以富有表現(xiàn)力的 形式結(jié)合著自然和人工。朗特別墅中軸疊層跌落的鏈?zhǔn)狡俨枷笳骱恿骷蓖?，因?yàn)橐獯罄麍@林多造在陡坡上3）文藝復(fù)興末期時(shí)意大利臺(tái)地園的特征1,庭院洞窟原為巴洛克式宮殿的一種形式，造成充滿幻想的外觀，后被引入庭院。庭院窯窟 采用天然巖石的風(fēng)格進(jìn)行處理。2，新

8、穎別致的水景設(shè)施。水劇場(chǎng)：用水力造成各種喜劇效果的一種設(shè)施。水風(fēng)琴： 利用水力奏出風(fēng)琴之聲，安裝在洞窟之內(nèi) 。 驚愕噴水：平常滴水不漏，一有人來(lái)便從各個(gè)方向噴水。 秘密噴水：噴水口藏而不露。3，濫用整形樹(shù)木，形態(tài)愈來(lái)愈不自然。利用整形樹(shù)木做成的迷園，也是當(dāng)時(shí)流 行的煩雜無(wú)益的游戲之物。4，線條復(fù)雜化。 花園形狀從正方形變?yōu)榫匦危?并在四角加上了各種形式的圖案。 花壇，水渠，噴泉及細(xì)部的線條少用直線多用曲線。這個(gè)時(shí)期的代表園林主要有：阿爾多布蘭迪尼莊園 Villa Aldobrandini 伊索拉貝拉莊園 Villa Isola Bella 加爾佐尼莊園 Villa Garzoni 岡貝里亞莊園

9、 Villa Gamberaia阿爾多布蘭迪尼莊園：16、17世紀(jì)之交，阿爾多布蘭迪尼莊園(VI nA ALDOBRANDINI) 的興建， 成為文藝復(fù)興時(shí)期巴洛克式園林萌芽的標(biāo)志： 這一 時(shí)期的園林不僅在空間上伸展得越來(lái)越遠(yuǎn)， 而且園林景物也日益豐富細(xì)膩。 另外， 在園林空間處理上， 力求將莊園與其環(huán)境融為一體， 甚至將外部環(huán)境也作為內(nèi)部 空間的補(bǔ)充，以形成完整而美觀的構(gòu)圖。阿爾多布蘭迪尼別墅在羅馬東南郊的弗拉斯卡蒂。主建筑物在中層臺(tái)地,面寬達(dá) 100米，前面是伸展更寬的大臺(tái)階和三叉式林蔭道，后面水從高坡處經(jīng)鏈?zhǔn)蒋B落水渠和水 臺(tái)階奔瀉而下，中途壓到一對(duì)石柱頂上，水從柱頂沿石柱表面的螺旋形凹槽流下，流 入一座裝有大量機(jī)關(guān)水法的水劇場(chǎng)。大臺(tái)階上緣的一對(duì)柱子 水流由于落差壓力可循螺旋線向上倒流，再由頂上灑落這幢別墅的建造，先后經(jīng)歷了 100多年。它坐落在一個(gè)高高的臺(tái)地上，一眼看去十分醒目，占據(jù)了一 個(gè)全景式的位置：從羅馬城就可以清晰地看見(jiàn)它。同時(shí)，人們也可以從這里極目遠(yuǎn)眺，越過(guò)羅馬城四周的