攝影構(gòu)圖提高篇教案

1、攝影構(gòu)圖-構(gòu)圖決定一切學(xué)習(xí)目標(biāo)：通過實例介紹，了解怎么尋找線條，合理運用圖片中的線條可以使畫面更具美感 ；善于發(fā)現(xiàn)和利用對比進行構(gòu)圖，及開放的構(gòu)圖觀念攝影構(gòu)圖第一招： 尋找線條 線條是攝影構(gòu)圖中隨處可見，合理運用圖片中的線條可以使畫面更具美感 1、直線直線比較規(guī)整、嚴謹。常用于表現(xiàn)建筑的高大、景物的縱深。形成強烈的透視效果。 2、弧線 弧線即有直線的規(guī)整、對稱，又具曲線的柔美，是一種剛?cè)岵┑木€條。 3、曲線曲線極具柔美，題材極為廣泛，表現(xiàn)山路，曲徑通幽。表現(xiàn)河流，蜿蜒曲折。表現(xiàn)山巒，跌宕起伏 4、折線：上右圖折線是多條直線的組合，常有出人意料的表現(xiàn)效果。 5、不規(guī)則線條 看似不規(guī)則、散亂的線

2、條，組合在一起卻能達到一種詩情畫意的效果。 6、線條的配合使用n 更為常見的是多種線條組合式構(gòu)圖，對比強烈，形成視覺沖擊。 (1)折線與弧線的配合 (2)直線與曲線的配合 3)直線與弧線的配合 - 上右圖(4)同種線條的交錯 7、線條的重復(fù)與打破重復(fù) (1)重復(fù)的線條能形成一種節(jié)奏和韻律，但要注意線條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構(gòu)成優(yōu)美的音樂。(2)在重復(fù)的線條中摻入元素，如同打破重復(fù)的節(jié)奏，使人為之一振。攝影構(gòu)圖第二招：對比法 對比是攝影構(gòu)圖中常見的修辭手法，生活中，強烈反差的作品容易給人留下深刻印象，練就“攝眼”的第一步，要善于發(fā)現(xiàn)和利用對比進行構(gòu)圖。 1、虛與實 n 虛

3、與實的對比是一種常用對比法，通過“虛”來突出“實”。 圖1、利用單反相機加中長焦鏡頭和大光圈很容易營造出虛實 圖2、利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場景的“實”形成反差， 圖3、巧用“虛”的陰影與“實”的建筑形成對比，會讓觀者在作品上停留更長的時間 圖4、大霧中背景的“虛”與前景的“實”的對比，增加了作品的神秘感。 2、疏與密 圖5、拍攝花叢或其它小物體時，如果適當(dāng)?shù)胤殖蓛蓚€或多個區(qū)間，通過區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少進行對比構(gòu)圖，可以使畫面更加生動。 圖6、茂密的樹葉與樹下寬廣的空間形成對比，真是“密不透風(fēng)，疏可走馬”。 圖7、圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對比，哪怕這個人在畫面中所占的

4、位置很小，但卻很容易吸引視線朝向“中心人物3、剛與柔 圖8、剛與柔的對比方法常用于女性攝影，采用堅硬的鐵軌做背景就是為了更好的反襯女性的柔美。 圖9、冰冷、堅固的墻體，使得畫面中心的人體顯得更加柔弱和無助。 圖10、從鋼鐵的逢隙中生長出來的綠葉，顯示出生命的頑強。 4、冷與暖 n 生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺，而藍、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺。 n 圖11、朝霞與晚霞極為瑰麗，常與湛藍的天空混合在一起，畫面往往賞心悅目，所以攝影愛好者比一般人要勤快，常出沒出早晚，尋找轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗。 n 圖12、深藍天空與閃電預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨，人

5、間的燈火給保留了一絲暖意，似乎告訴人們，這里還有一個安全的港灣。n 圖13、很多人在下雪時只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結(jié)果大部分不是曝光不足就是曝光過度。如果注意冷暖結(jié)合，就能拍出迷人的畫面。圖14、朝陽剛好照射到廟宇上，陽光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強烈的反差。估計這時大家都更想到有陽光的地方去曬曬太陽吧！ 圖15、誰說水火不容，當(dāng)火山的巖漿流入冰冷的海水中時，形成了令人驚嘆的大自然景觀。 5、動與靜 圖16、行進中的軍樂隊與筆直站立的指揮形成了一幅絕佳的動與靜的組合。 圖17、原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，由于騎手的加入，使得畫面活了起來。 圖18、如果畫面中只有城

6、堡，就顯得更加單調(diào)，城堡在水中流動的倒影，為這張作品增色不少。 6、明與暗 圖19、在濃重陰影下的樹林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。 上右圖圖20、矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。 圖21、國畫講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫面中的留白，時隱時現(xiàn)的山峰如濃重筆墨進行渲染，好一副國畫寫意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。7、大與小 圖22、原本我們并不覺得腳趾有多大，當(dāng)將一只螞蟻放在腳趾尖上，強烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。 圖23、荷塘中雖然沒有鮮艷的荷花，兩簇不同大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會充滿盎然生機。圖24、父與子，

7、一大一小，使畫面充滿生活情趣。 8、左與右 圖25、列隊中的女兵，大家的目光都朝向前方（畫面的左方），而一名朝向畫面右方的女兵會給人留下深刻印象（因為大家都會想，這是為什么呢？） 9、時尚與落后 圖26、在相對落后的農(nóng)村，并沒有放棄對時尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認真地表演，仿佛自已就是專業(yè)模特置身于T形臺上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿感動。10、熱鬧與凄涼 圖27、在政府門前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動，一派節(jié)日氣氛，佝僂著身子，背負著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過門前，強烈的對比仿佛畫外還有很多的故事要述說。攝影構(gòu)圖第三招： 對攝影構(gòu)圖觀念大解放比法 1、繪

8、畫中的留白 概念解釋：國畫中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫整體的美觀和意境。在攝影中，將國畫中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實相當(dāng)于“做減法”。因為攝影藝術(shù)在意境中與繪畫是共通的。不能老是把畫面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。優(yōu)缺點分析 ：我們在拍攝風(fēng)景時，時常會留有很多空白，而并非將所有景物都框在取景框里。留出的空白不僅讓畫面顯得大氣，而且更讓畫面具有感染力和聯(lián)想力。 n 在拍攝時，要把握好主體對象的位置。因內(nèi)容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會影

9、響整張畫面的效果。2、意境（言外之意與言內(nèi)之意） 在繪畫中，意境是非常重要的。繪畫時常使用簡單的視覺形象來象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛好者也喜愛寄情于照片中。 一支梅花橫挑畫面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。 而此圖的兩個彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨，但又堅挺和剛強。 3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖 過去，人們都習(xí)慣在畫面上把一切東西都表現(xiàn)出來，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物

10、完整的正面或者3/4 的側(cè)面。不過，這種完整性構(gòu)圖時常被打破，大量有個性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。 TIPS： 這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對象是斜視或者一只眼睛是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。 n 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢一“揚長避短” “揚長避短”在攝影中其實就是通過取景來進行取舍。此畫面中的男士，其實整體的畫面效果并非最理想，但進行不完整構(gòu)圖時，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過程中，仔細觀察被攝者的面龐，選擇你認為最能表達她/他的精神的那一側(cè)來拍攝，這就是“揚長

11、避短”。 n 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢二實現(xiàn)對觀者的“心理號召” 一張攝影作品，若是某個部分突然消失，必然會對觀者的視覺心理產(chǎn)生召喚。我們會千萬百計地憑借經(jīng)驗去補充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒有破壞畫面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺記憶和想象力。 n 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之三選擇重點 拍一張照片如同寫一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點獨到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會讓人覺得乏味。所以，拍照需要進行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。

12、此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構(gòu)圖，目的是突出演員的雙眼，來強調(diào)她的精神世界。若是不通過藍絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點將移位。n 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢之四將形象引到畫面以外 不完整構(gòu)圖同時還能顯示出一種開放性，它將形象引伸到畫面以外，它迫使我們從畫面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實生活，這時候你會發(fā)現(xiàn)原來的封閉世界已經(jīng)被打破。 經(jīng)驗總結(jié)： 不完整構(gòu)圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿足了我們尋求視覺的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。 4、構(gòu)圖大解放從封閉式構(gòu)圖到開放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變 攝影表現(xiàn)方式的進步，以及觀眾對畫面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影

13、構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對畫面的審美思維逐漸向開放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫幅局限”也由于開放式構(gòu)圖，得以突破，這對攝影構(gòu)圖學(xué)來說是一個重大進步。 概念提示 開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因為這種因素，才導(dǎo)致人們對畫面的聯(lián)想和想象。 n 開放式構(gòu)圖的特點： 1. 均衡與嚴謹不再成為畫面的主導(dǎo)，而原來畫面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說明畫面的表達可以被提倡，觀眾透過那些不確定因素，來獲得

14、更大的想像空間。 2.有意使畫面的四個角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫，都對其進行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。 3.畫面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時隨地沒有準備的一次快門，畫面上會顯得雜亂無章，但具有現(xiàn)場的真實感。對于這樣隨意性很大的畫面，觀眾對畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實，所以開放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動作、情節(jié)、生活場景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀實攝影中更能發(fā)揮其長處。 封閉式構(gòu)圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)。 開放式構(gòu)圖之適用攝影體裁 開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫面中并非展現(xiàn)一個相對完整的信息，而是某些

15、元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運動狀態(tài)或某種指向有向畫外發(fā)展的趨勢，讓人產(chǎn)生對畫外的聯(lián)想，也就是說畫里畫外發(fā)生了某種微妙的聯(lián)系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫面。可以這么說，封閉式構(gòu)圖注重的是畫內(nèi)的完整表達，而開放式構(gòu)圖則是在畫內(nèi)增添了無形的畫外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀實類的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場感的生活小品等。因為它帶有很大的隨意性，拍攝的思維可以放得更開更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。 TIPS： 攝影的本質(zhì)就是有創(chuàng)造性地去“記錄”，如何推陳出新，突破舊有的傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，以

16、期達到較強的視覺沖擊力，進而增強畫面帶給讀者的感染力，這個問題確實值得我們探討，而開放式的構(gòu)圖方式，為我們找到了一個突破口。 5、構(gòu)圖大解放用光來攝影 n 光在攝影中的作用很大，大到什么程度呢？問到這個問題時，似乎大家首先想到的是用光的技術(shù)，在我們很多的攝影教材中，絕大部分涉及的也就是如何獲得準確的曝光量這樣技術(shù)性的問題。實際上，我這里要強調(diào)的是，運用光線作為一種創(chuàng)造性的手段，如何來構(gòu)圖畫面，使畫面獲得在普通視覺下難以獲得的一種畫面。這種畫面往往也只有通過鏡頭才能表現(xiàn)出來。 n 用光來突出重點是攝影構(gòu)圖學(xué)中的重點： 人們的視覺生理注定人們永遠會首先關(guān)注到畫面中的最亮區(qū)域。 n 暗影里有什么？我

17、們不知道。為什么這個人大踏步闖入亮處？我們不知道。你可以給這幅照片作出多種解釋，或許它只是人類生存狀況的一種寫照。生活是不可思議的，我們當(dāng)中有些人只作為觀察者，而有些人卻勇往直前。 中圖n 無論什么時候，只要一看取景器，就要先看光線，觀察光線的效果和體驗光線的性質(zhì)。我們可以通過光來突出重點內(nèi)容，也可以通過光影，直接表現(xiàn)藝術(shù)感。光在攝影中，可以是要表現(xiàn)的主體，也可以是輔助內(nèi)容，更是藝術(shù)畫面必不可少的元素。 右圖光是攝影中的主題內(nèi)容，亦是攝影構(gòu)圖學(xué)的主體 有一種攝影，直接就是用光作畫。其實就是將相機設(shè)置成慢門，用長時間曝光，來表現(xiàn)光留下的軌跡。此時，光在畫面中所形成的形體（曲線）就是畫面的主體內(nèi)容

18、，而如何創(chuàng)造光的曲線，成為攝影的重點。 運用特殊的光影，也會創(chuàng)造出神秘的畫面 n 一般來說，選擇合適角度，利用光的透射，以點測光來確定曝光值。光線的方向決定了畫面的“表現(xiàn)”，它決定了高光和陰影的分布。 n 例圖中的兩幅作品，攝影師用點測光的方式?jīng)Q定曝光。雖然犧牲了畫面暗部的細節(jié)，卻巧妙地將觀看者的目光集中到窗戶和窗下墻壁上的投影上，而這正是本作品的主題所在。另外由于攝影師用點測光方式?jīng)Q定曝光，使窗戶和投影的曝光非常準確，層次分明，而光線在墻上的投影也曾加了作品了立體感。 本作品中，攝影師用長焦鏡頭拍攝羊群，雖然我們可以清楚地看到羊的神態(tài)，但畫面卻比較平淡并且略顯雜亂同樣是拍攝羊群的作品。這里，攝影師改用廣角鏡頭拍攝，將羊群在陽光下投在道路上的影子納入畫面，使畫面頓時生動起來。拉長的影子使畫面有了空間感，而且由于廣角的運用，朝鏡頭方向發(fā)散分布的影子也從視覺上加強了羊群中羊的數(shù)目讓人覺得羊很多。另外影子也強調(diào)了羊群的方向性，使畫面富有動感?？梢妼⒐庥叭谌氘嬅?，作為畫面的因素，會取得意向不到的效果。 n