版式設計發(fā)展歷程-ppt課件

1、版式設計發(fā)展歷程版式設計發(fā)展歷程一、閱讀的發(fā)展歷程二、發(fā)展趨勢的幾個階段三、相關技術的革新一、一、 早期閱讀早期閱讀的發(fā)展歷程的發(fā)展歷程 2 1. 中國遠古時期的文字及載體 2. 西方早期的文字和載體中國早期書的形式及其版面形態(tài)中國早期書的形式及其版面形態(tài)l甲骨文開創(chuàng)了從右手豎排的漢字特有的書寫排版方式，字與字之間的密度約為半個或三分之一個字的大小，行距為12個字距左右。金文亦稱銘文、鐘鼎文，鑄于青銅器之上。其排列方式與甲骨文一樣，都是從右手起始，豎排。文字間距有著較為嚴格的限定。石刻筆畫規(guī)整，縱向與橫向較為均勻，文字的起始與先前的金文書寫習慣一致。但石刻作為傳達信息的手段具有局限性，人們不可

2、能將其隨身攜帶。帛書,其版面文字的排列方式沿用簡策的書寫規(guī)律，所書文字有框線和無框線兩種。其易于攜帶、輕便，但它昂貴，易損壞，難保存，而未在民間大范圍使用。不過它為后人對書寫材料乃至新型版式的探索。簡策作為書籍形式用于傳播文化，在中國的文明史上有著極其重要的地位。簡策制度也叫簡牘制度，它以竹木為書寫基質(zhì)。古典時期古典時期美索不達米亞地區(qū)的蘇美爾人最早創(chuàng)造了原始版面的排版形式。最初，蘇美爾人將濕泥做成塊狀泥版，后用木片刻畫其上形成具有凹槽的文字，這就是所謂的契形文字。西方早期的文字和載體西方早期的文字和載體古埃及古埃及 與美索不達米亞文化處在前后期的古埃及是文字的重要發(fā)源地之一?！吧竦奈淖帧北粡V

3、泛使用，反映在雕塑、石刻中的這一現(xiàn)象屢見不鮮，尤其運用在紙草書上更是極為普遍。紙草上常用精美的插圖與文字相配合，使得版面形式甚為豐富，有人稱這一現(xiàn)象是現(xiàn)代平面設計發(fā)展的最早依據(jù)，其特點在于利用版面已有的區(qū)域給予綜合布局，文字本身雖是象形形態(tài)與插圖配合，但并未顯得版面累贅、重復，相反，確是圖、文呼應有序。古希臘文字和羅馬字體古希臘文字和羅馬字體 由于羅馬字體的成熟，羅馬人的書寫方式已完全變成了自左向右的橫式排列。此期間，由于羊皮紙的大量使用，加上價格十分昂貴，版面編排的空間相對狹小，字行密度大、字體小，多為對稱式，甚為莊嚴。二、發(fā)展趨勢的幾個階段二、發(fā)展趨勢的幾個階段西方早期的版面特征及編排中國

4、古典版面形式 卷軸裝 旋風裝 經(jīng)折裝 蝴蝶裝 包背裝 線裝書古典時期文藝復興時期工業(yè)革命時期新藝術運動時期卷軸裝中國古典版面形式中國古典版面形式 經(jīng)折裝旋風裝 蝴蝶裝包背裝 線裝書版面形式 自明代起，中國的文人喜好在書籍的天頭地腳間書寫心得，加注批語。插圖版面 書林清話曰：“吾謂古人以圖書并稱，凡有書必有圖?！敝袊诺鋾囊淮筇厣褪遣鍒D，尤其是明清之后的小說更是如此。清芥子 園 圖 譜 清四d庫全書簡明目錄明程氏墨苑 西方早期的版面特征及編排西方早期的版面特征及編排古典時期文藝復興時期工業(yè)革命時期新藝術運動時期中世紀的版面編排中世紀的版面編排 中世紀的宗教統(tǒng)治極為黑暗，泯滅了人類的許多創(chuàng)造

5、性，但中世紀不同于古典時期。在整個漫長的中世紀，版面編排也分為數(shù)個發(fā)展階段，每一個時期的變化雖然緩慢，但也并非鐵板一塊，尤其到了中世紀后期其版面變化開始加快。中世紀古典的版面設計 隨著資本主義關系在歐洲飛濺制度內(nèi)已逐漸形成，文化上開始要求反映新興資產(chǎn)階級利益的呼聲此起彼伏。它是一次文化思想大解放、大發(fā)展。 文藝復興時期，人文主義畫框盛行；意大利人設計了第一本小開本書，便于人們在工作之余隨身攜帶。工業(yè)革命時期工業(yè)革命時期 隨著工業(yè)革命的發(fā)展，極大推動了印刷業(yè)的繁榮，也推動了教育和傳媒業(yè)的發(fā)展。為出版業(yè)、版面設計提供了物質(zhì)上、技術上以及社會需求的一切準備。 在這個時期，英國字體在這個時期，英國字體

6、設計大繁榮，開發(fā)的新字體，設計大繁榮，開發(fā)的新字體，對歐洲版面設計起到了巨大對歐洲版面設計起到了巨大的推動作用。的推動作用。 而維多利亞時代的版面而維多利亞時代的版面設計，僅僅是中世紀哥德風設計，僅僅是中世紀哥德風格的深化和延續(xù)，沒能體現(xiàn)格的深化和延續(xù)，沒能體現(xiàn)時代特征和適應工業(yè)發(fā)展的時代特征和適應工業(yè)發(fā)展的需要。需要。冬季馬戲海報設計，此構(gòu)圖采用古典對稱式及版面上多種字體的運用，都反映了此時期的版面設計風格。新新藝藝術術運運動動時時期期 19世紀下半葉，英國興起了“工藝美術運動”,標志著現(xiàn)代設計時代的到來。這一運動從開始就帶有強烈的反對工業(yè)化生產(chǎn)，主張恢復中世紀手工工場的生產(chǎn)方式，強調(diào)通過復興中世紀的手工藝的傳統(tǒng)，從自然形態(tài)中吸取精華，重視向日本裝飾風格學習。工藝美術運動重視中世紀的哥特風格。阿爾豐斯穆卡設計的海報具有典雅、統(tǒng)一、裝飾性強的特點。 英國“工藝美術”運動和法國“新藝術”運動都是為了反對維多利亞時期繁瑣和矯飾風格的藝術?；谶@一點，法國“新藝術”運動從一開始就主張完全放棄任何一種傳統(tǒng)設計，強調(diào)自然風格的重要