中外平面設計大師作品賞析1

1、中外平面設計大師作品賞析1中外平面設計大師作品賞析1 靳埭強在平面設計界是當之無愧的大師級人物。他曾獲得過300多個設計類的獎項，其中很多是國際平面設計界一流的大獎。202X年靳埭強因為對設計界的杰出貢獻，被授予香港紫荊勛章。 靳埭強特別強調(diào)設計師的專業(yè)精神，他認為漂亮的設計并不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業(yè)、適合產(chǎn)品的設計。靳埭強是靳與劉設計顧問公司創(chuàng)作總監(jiān)，靳與劉設計顧問公司是香港一流的設計公司，為無數(shù)企業(yè)進行過包裝設計。靳在8 0年代初設計的中國銀行的行徽至今仍然被視為典范。( (中國廣東中國廣東) )東方元素的應用（其中水墨似乎成了他個人風格的特征了）加上西方現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，

2、整體簡約大氣。靳埭強靳埭強( (中國廣東中國廣東) ) 白色通常是靳先生海報的底色，不但充滿了詩意，而且凸顯了主題，充盈著一種獨特的藝術魅力。靳埭強靳埭強( (中國廣東中國廣東) ) 以靜凸現(xiàn)動，以余白凸現(xiàn)主題，是靳先生海報創(chuàng)作的重要表現(xiàn)手法之一。大量的余白使觀者產(chǎn)生一種沉靜空靈之感，以凸顯主題之凝重強烈，使之產(chǎn)生出一種對比與和諧。靳埭強靳埭強( (中國廣東中國廣東) ) 在靳埭強先生的許多作品中都出現(xiàn)了一個重要的元素紅點，一個朱紅而鮮亮的紅點。他說“紅點是我在八十年代開始衍生的一個視覺元素，也是精神元素，它可以融匯我的設計意念，有生命地傳遞著豐富的訊息。靳埭強靳埭強( (中國廣東中國廣東)

3、)劉小康（中國香港）劉小康（中國香港） 202X年11月16日至11月30日將在北京東方廣場東3座，展出椅子戲裝置藝術作品展。劉小康不僅以獨特的創(chuàng)意體現(xiàn)藝術即生活，更巧妙地透過作品中人與椅子的關系，隱喻著人與人經(jīng)由互動，不斷摸索尋求某種平衡狀態(tài)，此外每一件作品透過型態(tài)各異的陰陽造型，探究著兩性關系。田中一光（日本）田中一光（日本） 通覽田中一光的作品，感受最強烈的通覽田中一光的作品，感受最強烈的是他大膽的想象和表現(xiàn)的洗練性。在四十是他大膽的想象和表現(xiàn)的洗練性。在四十多年豐富的設計活動中，他不斷追求新的多年豐富的設計活動中，他不斷追求新的發(fā)想，繼續(xù)這大膽的實驗。細看他的作品，發(fā)想，繼續(xù)這大膽的實

4、驗。細看他的作品，就會看到大和民族崇尚單純簡潔的藝術氣就會看到大和民族崇尚單純簡潔的藝術氣質(zhì)，沒有那種羅可可式的繁瑣和纖巧，更質(zhì)，沒有那種羅可可式的繁瑣和纖巧，更具有一種原始的生命力，清澈渾樸，那種具有一種原始的生命力，清澈渾樸，那種貌似不經(jīng)意的隨意性，那種去掉了雕飾的貌似不經(jīng)意的隨意性，那種去掉了雕飾的淳樸，那種追求線與色面本身的量感和張淳樸，那種追求線與色面本身的量感和張力，那種超乎西方傳統(tǒng)的透視和素描意識，力，那種超乎西方傳統(tǒng)的透視和素描意識，那種舉重若輕地寓對比色于平和，在田中那種舉重若輕地寓對比色于平和，在田中一光的作品中隨處可見。一光的作品中隨處可見。田中一光（日本）田中一光（日本

5、）第二十八回產(chǎn)經(jīng)觀世能，這張 海報的造型處理方法，具有明顯的日本浮世繪版畫大首繪的遺風，這是不同門類藝術互相借鑒的高品位的作品。原研哉（日本）原研哉（日本） 原研哉工作室業(yè)務范圍包括有海報、包裝、推廣項目與活動計劃等整體設計工作。伊勢丹、味之素、竹尾花紙、米其林車胎、華高萊內(nèi)衣與歷家威士忌酒等，都是他的客戶。 他認為自己是位傳達設計師，他包裝設計不只關心促銷功能，而重點在如何以適當?shù)男畔ⅲ瓜M者了解產(chǎn)品的特質(zhì)。原研哉（日本）原研哉（日本）原研哉（日本）原研哉（日本）佐藤可士和（日本）佐藤可士和（日本） 佐藤可士和KASHIWA SATO從事各方面的創(chuàng)作和美術總監(jiān)工作，包括產(chǎn)品研制、空間設計和

6、廣告宣傳等。他簡單而刷新的作品，令他得到許多公司垂青。他曾擔當日本樂隊SMAP的宣傳物品，廣告等的美術指導，及本田汽車廣告、麒麟啤酒的GOKUNAMA廣告、 TSUTAYA等的創(chuàng)作總監(jiān)等。所獲獎項包括:東京ADC大獎、東京TDC 金獎、日本平面設計師協(xié)會年青設計師獎、朝日廣告獎、龜倉雄策獎和日本包獎設計金獎等。 陳幼堅（中國香港）陳幼堅（中國香港） 陳幼堅是深愛中國傳統(tǒng)文化的，但對中國文化遺產(chǎn)的執(zhí)著和驕傲，并沒有使他變成一個固守傳統(tǒng)的“藝術遺老”，而是讓東西文化在他的設計理念中更為合理地融結(jié)在一起。他成功地揉合西方美學和東方文化，既賦予作品傳統(tǒng)神韻又不失時尚品味的優(yōu)雅，展出的有柄瓷杯、茶葉盒、

7、文具以及杯墊等作品中國風味濃重，卻又不失優(yōu)雅精細。他在東京新宿的高島屋有一家命名“茶語”的茶館， 陳幼堅在展館現(xiàn)場 從茶館的室內(nèi)裝潢和司標設計到茶具的選用，都堪稱是陳幼堅設計藝術精髓，而東京三菱銀行的CI、NIKKO的現(xiàn)代中國餐具都讓人體會到了東西合璧的唯美。福田繁雄福田繁雄 （日本）（日本） 福田的創(chuàng)作范圍相當廣泛，除了書籍裝幀設計、海報、月歷、插圖、標志設計等之外,也涉及工藝品、雕塑藝術、玩具、建筑壁畫、景觀造型等各種專業(yè)領域。他所涉及的設計領域，均能將其創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，給人一種印象深刻的視覺美感與藝術表現(xiàn)力，流露其獨特的創(chuàng)作魅力。他的大量的“福田式”的海報作品更為世人所熟知，現(xiàn)在的平

8、面設計書籍中幾乎都會出現(xiàn)他的作品 。福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設計作品兼具了藝術性與精神性的內(nèi)涵。 福田繁雄F海報系列，主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以F為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和

9、手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。 福田繁雄福田繁雄 （日本）（日本） 福田利用圖、底間的互生互存的關系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn) 202X年 UCC咖啡館海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為“放射狀圖底反轉(zhuǎn)” 。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號 。 202X年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)。 福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。 202X年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O計的海報，在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角