明代家具舉例鑒賞

1、 目錄： 一、明式家具的歷史 二、明式家具的特征 三、明式家具分類鑒賞 我國家具經(jīng)過不斷地變化、演變和發(fā)展，到了明代，進(jìn)入了完備成熟時期，形成了獨特的風(fēng)格，被世人譽為“明式家具”，明式家具風(fēng)格的形成經(jīng)過了一個漫長的時間，可以說從五代開始，經(jīng)過兩宋，包含遼金，到了明代，社會經(jīng)濟繁榮對外頻繁交涉，開放海禁，以及科技進(jìn)步和文化發(fā)達(dá)，家具業(yè)得到看很大的發(fā)展，家具至明代已是品種齊全，造型豐富，藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟可以說是中國傳統(tǒng)家具的成熟期。 1.造型簡練、以線為主 2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì) 3.裝飾適度、繁簡相宜 4.木材堅硬、紋理優(yōu)美 明代家具以素樸、簡潔著稱，后代稱之為明式。即使是簡潔的明式，也并不是沒

2、有裝飾。明代家具在重要部位，施以小巧的裝飾，也是常見的。況且，明代家具的獨特之處，還在于它裝飾與結(jié)構(gòu)的緊密結(jié)合。幾百年來，經(jīng)過設(shè)計師和工匠的努力，完成了結(jié)構(gòu)裝飾這一特點。所謂結(jié)構(gòu)裝飾，就是指這種家具部件、這種裝飾手法，它屬于裝飾，然而起到了支撐重量，使家具堅固的結(jié)構(gòu)作用；它屬于結(jié)構(gòu)，而又收到裝飾美化家具的效果。這部分裝飾，在明代家具中，占有很大的比重。明式家具按其功能，可以分為五大類： 一、 幾案類 二、 床榻類 三、 椅凳類 四、 框架類 五、 屏聯(lián)類一、 幾案類： 包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條幾

3、、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案） 總長：總寬：總高= 7:2:4局部長寬高比例分析：=3:1:3:1：=7:2產(chǎn)品視覺中心分析視覺中心：幾何中心位置原因：水平方向的中心一眼就可以看出是在底部對稱處，豎直中心第一眼觀察時就覺得是在炕腿的分界處，因為明式家具的比例安排既是非常精密的又是符合視覺審美要求的。外觀比例 總長：總寬：總高= 8:8:9 局部長寬高之比 =3:1 =1:1：色彩分析結(jié)構(gòu)分析爆炸圖分析視覺中心分析視覺中心：方桌幾何中心位置原因：水平方向的中心一眼就可以看出是在底部對稱處，豎直中心第一眼觀察時就覺得是在炕腿

4、的分界處，因為明式家具的比例安排既是非常精密的又是符合視覺審美要求的。二、 床榻類： 只有床身，上面沒有任何裝置的臥具稱之為“榻”，有時亦稱為“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安圍子的叫“羅漢床”；床上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子床”。 總長：總寬：總高= 12：9：11局部長寬高比例分析=1:1:1：=7:9=3:5色彩分析RGB數(shù)據(jù)其它分析結(jié)構(gòu)分析此床由床屜、床圍、立柱、月洞門、倒掛、牙子及床頂?shù)榷嗉M成。各結(jié)合部位均用活榫，便于分解組合。床身正面裝橢圓形門罩，民間常稱此為月亮門。門罩用四扇拼成，上半左、右各一扇，下半左、右各一扇，連同床上三面的矮圍子及掛檐均為透雕如意云頭

5、紋加十字形構(gòu)件攢成透欞。圖案十分繁縟。由于它的面積大，圖案又由相同的一組組紋樣排比而成，故引人注目的是勻稱而有規(guī)律的整體效果，并不使人有繁瑣的感覺。床面為棕屜，上附花眼藤席。床面下高束腰，周圍用竹節(jié)形矮佬界出16格，格內(nèi)鑲板，并浮雕花卉紋，圖案無一相同。束腰下承托腮。四面牙板與腿足作成壺門形。牙子邊緣起線，對稱浮雕云龍紋，四腿三彎式，云紋足。內(nèi)翻云紋馬蹄。其雕工自然有力，線條流暢極具神韻，攢接的圍欄好似綿密的錦繡，并保存了原始的清水皮殼。此床的設(shè)計概念象征著“本固枝榮”，完全符合中國床文化的思想。產(chǎn)品視覺中心分析 視覺中心：圓的圓心 原因：對于穩(wěn)定性的猜測，以及整體的感覺，明代家具有鮮明的統(tǒng)一

6、性與整體性，所以我覺得床架的中心與圓的圓心位置應(yīng)該是重合的。三、 椅凳類： 椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬扎，可以折疊，便于攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）交椅長寬高之比10：9：15材質(zhì)：黃花梨這對椅子保存完好，沒有缺件，交結(jié)處銅皮包件黑漿較重，可見使用時間較長。栲栳圈由五節(jié)榫接而成交椅局部長寬高比例分析106cm68cm28m20cm50cm40cm76cm75cmabcdefghb:c:d=7:5:12g:h=1:1f:

7、a=2:5e:f=4：5交椅要被經(jīng)常折疊搬動，比起一般的家具更容易損壞它的椅圈曲線弧度柔和自如，其扶手兩端飾以外撇云紋如意頭，端莊凝重。黃花梨木圓后背交椅的榫頭連接部位及腳踏均鑲有金屬飾件，這些飾件不僅對交椅起到加固作用，也有一定的裝飾效果。交椅的坐面高于一般椅具，故在前椅腿中設(shè)置腳踏，增加乘坐舒適性。背板接入椅圈處皆有黃銅葉片包裹加強穩(wěn)固。在轉(zhuǎn)角處安了腳牙。這不僅起到墊塞空間的作用，也起到了一定的裝飾效果。色彩分析色塊面積之比產(chǎn)品視覺中心分析產(chǎn)品視覺中心：椅圈部分椅圈部分以金屬飾件加固和裝飾，金屬光澤相對于木材來說更亮，且對比鮮明，更吸引眼球。燈掛椅燈掛椅長寬高之比 3：2：7高居明作”專注

8、明式家具，將傳統(tǒng)工藝與明式精髓完美傳承，直接從木材出產(chǎn)國（緬甸）選取上等緬上等緬甸花梨甸花梨，；木料本身帶有淡淡檀香，能夠靜心寧神，舒緩緊張的情緒，可以說是天然的固態(tài)精油。燈掛椅局部長寬高比例分析60cm50cm50cm52cm44cm10cm20cmabcdef10cm15cmgha:b:c:d=15:12:13:11f:g:h=2:2:3e:c:i=5:13:12i燈掛椅結(jié)構(gòu)圖搭腦搭腦：椅子后背最上的一根橫木，因可供倚搭頭腦后部而得名。此款燈掛椅搭腦中段呈羅鍋式，兩端外撇，與搭腦和諧統(tǒng)一，曲線優(yōu)美，富有彈性?？勘嘲蹇勘嘲澹毫骶€型靠背板，設(shè)計更符合人體脊柱的彎曲程度，完美貼合。兩根每而鑿有榫

9、眼的叫“抹頭”，大邊和邊抹：明式家具中，凡用攢邊的方法做成的方框，如桌面、凳面、床面等，兩根長而出榫的叫“抹頭可以合起來簡稱“邊邊抹抹”。此款燈掛椅“抹頭”與“大邊”完美切合，嚴(yán)絲合縫。趕棖趕棖：為了椅子腿足的堅實，變換足端橫棖、順棖的高度，使榫眼分散。此款燈掛椅，較大的為管腳棖（四腿中的橫棖）前者低，兩側(cè)高，后者更高，其目的是在結(jié)構(gòu)中避免榫結(jié)構(gòu)中避免榫眼集中，有損堅實，眼集中，有損堅實，更寓意步步高升。券口券口：三根板條安裝在方形或長方形的框格中，形成拱券狀，故曰“券口”，不僅是一種美化裝飾，又起著支撐重量、加強牢固支撐重量、加強牢固的作用。此款四出頭燈掛椅為魚肚券口，邊緣光潔圓潤，在整體多

10、數(shù)直線運用時加入少量彎曲的變化，使整款座椅造型更加優(yōu)美，動靜之間皆有風(fēng)骨。明式燈掛椅中會有的榫卯結(jié)構(gòu)(圖中材質(zhì)為花枝)承托能力同樣考驗到榫卯結(jié)構(gòu)與木料的硬度。這款燈掛椅以小葉紫檀或者紅酸枝作為材料，是標(biāo)準(zhǔn)的紅木家具，每一個結(jié)構(gòu)交叉處，都非常的緊致，搖晃燈掛椅不會感覺到松垮，也沒有不平衡的感覺。色彩分析明代燈掛椅的造型整體感覺是挺拔向上，簡潔清秀。完全體現(xiàn)木材的本來面貌，木紋清晰，細(xì)膩運城，通體呈現(xiàn)出一種溫暖的淡橘色，令人心生溫暖之感。榫卯連接色塊面積之比產(chǎn)品視覺中心分析產(chǎn)品視覺中心：椅子的后背板雕刻部分，且就整體而言，椅子的線條彎曲變化不大，靠背部分線條相對于兩邊曲線更流暢，彎曲程度也相對較大

11、，且有雕刻的草龍紋，凹凸與椅子的光滑整體形成鮮明對比，更易引起人的注意孔雀椅長寬高之比 5：3：7材質(zhì)：櫻花木 藤編 布料 棉 這款椅子是丹麥設(shè)計師漢斯 瓦格納吸取了中國明代椅的精華的經(jīng)典之作，他的設(shè)計很少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感?？兹敢尉植块L寬高比例分析110cm90cm84cm92cm70cm86cm28cmabcdefgd:a=4:5e：c:d=7：8：9f:g=3：1色彩分析通過原木材的裸粉色，搭配藤編的淺灰及布料較深的灰色，整體色調(diào)簡潔明快，表現(xiàn)出產(chǎn)品的現(xiàn)代感。色塊面積之比產(chǎn)品視覺中心分析產(chǎn)品視覺中心：椅子的藤編部分就結(jié)構(gòu)而言，該產(chǎn)品完全對稱，視線會

12、自然聚焦于中心對稱的地方，而藤編占據(jù)整個中心部分，且藤編的排列規(guī)律而密集，椅子的其他部分都是以體的形式表現(xiàn)，而藤編以線構(gòu)成面，更為特殊，所以，藤編部分應(yīng)該成為視覺中心羅漢床長寬高之比2:1:1床的上下兩部分高度比3：2以明代羅漢床為原型，上部同樣采用幾何鏤空的形式，雙層床墊設(shè)計，與現(xiàn)代元素結(jié)合，將明代細(xì)致考究的象鼻形腿部簡化成棱角分明的幾何形狀，再飾以藍(lán)色的床墊和靠墊，整個家具線條流暢，造型簡練，可體現(xiàn)出中式空間恬淡、隱逸的儒雅風(fēng)韻和人文氣質(zhì)。24cm200cm16cm100cm羅漢床局部長寬高比例分析bcdae5cmc:d=3:2e:a=1:20色彩分析以黑色為主色調(diào)，不同層次的藍(lán)色搭配，形

13、成強烈的是視覺沖擊力，給人平靜、沉穩(wěn)的感覺。色塊面積之比產(chǎn)品視覺中心分析產(chǎn)品的視覺中心：靠墊部分就顏色而言，黑色和藍(lán)色占主要部分，而相對于黑色而言，藍(lán)色色彩明快，視覺沖擊力強。就材質(zhì)而言，床榻的框架棱角分明且質(zhì)地堅硬、而靠墊部分柔軟線條更圓滑，且數(shù)量多，形狀不一，印有圖案，形成產(chǎn)品的視覺中心。四、 框架類： 此類家具，或以陳設(shè)器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用?？煞譃椋?、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的家具，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結(jié)合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。 這一類是指日常生活中使用的懸掛及承托用具。主要包

14、括衣架、盆架、燈架、燈臺、鏡臺、梳妝臺等。柜格長寬高之比 13：6：4柜格由上格下柜組成。上下柜格高度比大約為1：3。格的正面與兩側(cè)面皆開敞，并裝券口牙，牙邊起陽線，雕雙螭、回紋。券口下立透雕螭紋欄桿。柜門采用落堂踩鼓式，鑲白銅合葉及面葉。其中金屬飾件既實用又可作裝飾。柜下安裝雕卷草紋的壸門牙，方足。204cm92cm60cm40cm 8cm10cm40cm柜格局部長寬高比例分析3cmabcdefghd:e=5：1f:h=1:4f:g=10:3h:b=5:11色彩分析色塊面積之比產(chǎn)品視覺中心分析產(chǎn)品的視覺中心：柜格的上半部分柜格上半部分變化豐富，有透雕螭紋欄桿，及卷口牙邊，線條變化大。上部鏤空

15、下部實體形成強烈的視覺反差。明代盆架 總長：總寬：總高=2:2:9盆架局部長寬高比例分析=1:1:1:16781 ： ： ：=1:1:2:3色彩分析結(jié)構(gòu)分析夾頭榫（腿足上端嵌夾牙條與牙頭）三根直材交叉云型插肩榫（牙條、牙頭分造）=1:1:1:1紋飾分析：牙子（結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾）云紋牙頭站牙產(chǎn)品視覺中心分析 視覺中心：第二個鏤空面的幾何中心處 原因：首先水平中心線非常好找，因為它是一個完全對稱的形體，然后豎直中心線的位置是憑感覺找的五、 屏聯(lián)類： 此類家具分為兩大類，1、屏風(fēng) 。屏風(fēng)共六扇選自黃花梨等優(yōu)等材質(zhì)，體型纖細(xì)柔婉，線條簡約流暢。2、座屏，座屏也成“八達(dá)馬”屏風(fēng)，即帶“八”字形底座的屏

16、風(fēng)。多由單數(shù)組成，最少三扇，最多九扇。明代黃花梨仕女觀寶圖屏風(fēng)總長：總寬：總高=2:1:3屏風(fēng)局部長寬高比例分析16789: :=3:3:2:12=4:6:1=2:9：色彩分析RGB數(shù)據(jù)色塊面積之比其它分析 材質(zhì)分析：黃花梨：玻璃=2:1 分界線比例： =3:3:2:12產(chǎn)品視覺中心分析 產(chǎn)品中心：左側(cè)女子裙角 原因:水平方向的中心一眼就可以看出是在底部對稱處，豎直中心第一眼觀察時就覺得是在短柱頂部，因為明式家具的比例安排既是非常精密的又是符合視覺審美要求的，水平中心與豎直中心的交點就是屏畫的屏心了。我們的設(shè)計產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計產(chǎn)品中線的運用，不僅具有裝飾效果，還使造型本身更加連貫有序，而曲線的排布

17、使產(chǎn)品增加了幾分韻律和動感，配合小巧精致的咖啡杯，是整個產(chǎn)品更加活潑有趣。咖啡杯折疊可升椅，來自設(shè)計師 Robert van Embricqs座椅的原形是一張木板，通過有規(guī)則的切割后折疊，形成可以就坐的空間。不過在彎折后的連接部分的連接方式很有意思，連接的強度承受人體的重量此產(chǎn)品很巧妙的利用了線條的力量，由木板的面轉(zhuǎn)化成體，同時致密的線條表現(xiàn)出線條的層次感，表現(xiàn)出線條的力量，是一個十分生動有趣的創(chuàng)意產(chǎn)品。折紙概念之?dāng)y帶式 iPad 2 腳架。 提供 60 舒適閱讀與 16 工學(xué)打字雙角度。 片狀收折，便于收納及攜帶外出使用。 環(huán)保硅膠包覆金屬腳架，防刮、止滑。采用折紙的概念，可將其收折起來時變

18、成片狀后方便攜帶，且不占空間，并于內(nèi)側(cè)設(shè)計暗扣，可在收折后扣住兩側(cè)，便于收納。 點常在產(chǎn)品中以孔的形式出現(xiàn)，腳架全身都有大小不一的小孔。點通過疏與密，大與小的排列，豐富而有序的點構(gòu)成，產(chǎn)生層次細(xì)膩的空間感，也表現(xiàn)出產(chǎn)品的輕巧便攜的特點。同時，產(chǎn)品中的小孔并不是鏤空結(jié)構(gòu)，給人一種堅固耐用的感覺。奇特的椅子該產(chǎn)品設(shè)計造型是否獨特，利用大半個圓作為整體框架，將面與線完美結(jié)合，下面完全由兩條彎曲的木條支撐，是整個椅子顯得沉悶的同時強調(diào)了椅子的不穩(wěn)定性，椅座椅背部分與框架銜接自然，有一種動態(tài)的美感，讓人十分好奇坐上去會是怎樣的感受。時尚數(shù)字指環(huán)表設(shè)計設(shè)計師Charles Windlin設(shè)計的一款珠寶指環(huán)

19、，其中采用的是一種新型由磁性材料和裝飾材料整合而成的材料，該材料被制成小球布滿戒指表面，該小球在微型電路的控制下，能夠旋轉(zhuǎn)，產(chǎn)生亮暗對比，同時能夠形成各種裝飾性圖案，顯示日立，時間等。 該指環(huán)表外表光滑簡潔，并無裝飾，而排布規(guī)律且密集的小球環(huán)繞在整個指環(huán)曲面，增加其凹凸和肌理感，且小球可以排列形成各種裝飾性圖案，變化豐富，使產(chǎn)品外觀不過與單調(diào)。也表現(xiàn)了該指環(huán)表的功能和技術(shù)。“Sen”系列的家具 線，是沒有方向的約束，自由延展著我們腦海中的世界。線條是熱情又理智，剛毅卻又柔軟. 這組被命名為“Sen”系列的家具（日語中sen 意為線），使用紅色鋼條作為材料雖然是堅硬的材料，但是由于曲線彎曲、折疊

20、、延伸所形成的強勁并富有張力的視覺效果，將二維的平面線條演繹出三維的立體效果，既自然又創(chuàng)新性的產(chǎn)生了這些家具，它們給人一種富有向上生命力的觸動，這種觸動我覺得就是這套家具的靈魂所在，每一件家具都是日本傳統(tǒng)工藝品的想法或是情感的延伸，堅硬的本質(zhì)已經(jīng)褪去，剩下的則是內(nèi)部延續(xù)的精神。外觀創(chuàng)新縱使可以讓觀察者的眼前一亮，但是靈魂的體現(xiàn)才會讓人感動于心。這是由愛沙尼亞設(shè)計師pavel sidorenko設(shè)計的一組“城市”掛鐘，設(shè)計師描繪了15個不同的標(biāo)志性城市景點。他將這些標(biāo)志性景點用剪影的形式展現(xiàn)，他把老黑膠唱片剪成了城市建筑和風(fēng)景的剪影，并將唱片的中心部分保留下來，當(dāng)做鐘表表盤。每一個城市雖然只有薄薄的一層，雖然它們是平面的，但這就是城市的縮影，亦是記憶的縮影。多個城市錯落的被剪裁成形，形成一定的立體感，從側(cè)面看上去倒有些像地球母親了。這種特殊材料的再利用給老唱片賦予了全新的功能和意義，也讓使用掛鐘的人回憶起過去聽黑膠唱片的時光。用舊黑膠唱片制作的城市風(fēng)格時鐘，每一款都用剪影的樣式突出了城市的特色，我覺得是非常出色的創(chuàng)意設(shè)計。坐墊的外形雖然在視覺上會讓大多數(shù)人首先聯(lián)想到花瓣、花朵，但扶手椅的靈感其實來自于同名的鳳尾綠咬鵑，軟墊的形態(tài)正是類似于