重復千字左拉《小酒店》()

1、畢業(yè)論文（設計）Bachelors Thesis論文題目:淺析左拉小酒店綺爾維絲命運的悲劇性以及蘊含的象征主義作者姓名學號所在學院學科專業(yè)名稱指導教師及職稱論文答辯時間淺析左拉小酒店綺爾維絲命運的悲劇性以及蘊含的象征主義摘要：左拉的成名作小酒店是世界文學史上第一部真實表現(xiàn)工人生活的小說，也是盧貢一馬卡爾家族的代表作之一。小酒店的綺爾維絲由一個溫柔自立、琦受人尊敬的女性，但是最終淪落成為一個寡廉鮮恥、狗爭與食的乞丐。分析其人物形象我們就可以知道其一生就是悲劇，通過研究小酒店綺爾維絲命運的悲劇性，深入探究其中蘊含的象征主義，且通過深入分析，警醒當今社會，為后續(xù)左拉以及小酒店的相關分析點明方向。摘要

2、要概括全文關鍵詞：小酒店；命運；悲劇性；象征主義目 錄摘要2一、左拉小酒店3二、悲劇人物形象-綺爾維絲4三、琦爾維絲悲劇生活的根源5（一）自身性格原因7（二）社會因素8四、小說悲劇的象征主義五、結論9參考文獻10一、左拉小酒店作為十九世紀末法國自然主義流派的代表作家左拉的代表作之一小酒店以世紀中后期路易拿巴統(tǒng)治時期巴黎郊區(qū)工人波生活為題材，通過塑造的生活在社會底層的普通勞動通婦女的悲慘命運，客觀真實地描繪展示了年前社會的真實場景。小酒店寫出了巴黎表面繁盛背后的血淋淋的景況，也大膽采用了平民用語而一反當時文壇盛行的典雅與工麗。小酒店作品大膽地塑造了工人的形象。作品中的主要人物，不管是綺爾維絲，還

3、是古波、朗弟耶，都是貧民窟里的活生生人物。他們既勤勞、樸實、寬厚，又粗獷直爽，不拘小節(jié)。他們既有可愛的一面，又有叫人惋惜、痛心的一面。他們的形象是由典型事件和典型環(huán)境逐漸烘托出來的，從一定程度上反映了歷史的真實。二、琦爾維絲的悲劇結局綺爾維絲是十九世紀后半葉法國自然主義文學的理論家和作家愛米爾左拉的盧貢馬加爾家族史第七部一一小酒店中的主人公。她是一個具有復雜而鮮明個性的勞動婦女形象。其性格有兩重性:一方面,她對物質生活的享受和愛情生活的幸福有著強烈的追求;另一方面,她勤勞、善良、美麗,具有勞動人民的美德。她是一位富于理想卻又軟弱無力的悲劇性格的女性,也是左拉自然主義文學理論與創(chuàng)作實踐完美結合的

4、典范之作。小酒店的主角琦爾維絲是辛勤勞作的婦女，本性勤懇聰慧，忠貞賢良。在她首次被郎第耶舍棄之后，身上沒有一分錢，單獨養(yǎng)育兩個孩子長大，遇到過無數(shù)問題和阻礙。然而她并未放棄，因為她知道身為赤貧的手工業(yè)者，居住在惡劣的生活環(huán)境中，她明白只有不放棄奮斗，才能依靠個人力量讓家庭走出困境。就是因為她的不懈奮斗才深刻的影響了古波，最終兩人順利結婚。然而性格弱點也讓其邁向悲涼的道路。 琦爾維絲個性溫柔謙虛。雖然，溫柔是女人的天性，表現(xiàn)出女性誠懇真誠、富有愛心優(yōu)秀品格，但是主人公琦爾維絲凄涼悲慘的一生，卻讓我們發(fā)自內心的嘆息。琦爾維絲早期還是從外省淪落到巴黎的少婦，即便被愛人郎第耶舍棄之后，依舊帶領自己的孩

5、子居住在無所依靠的巴黎。她通常給別人洗衣服，以便養(yǎng)育孩子生活和學習。她的本性誠懇溫柔、自力更生。然而世間萬物都有一個準則，超過了規(guī)則的界限就會出現(xiàn)問題。琦爾維絲就是這樣。她的善良多情由于缺少底線就轉變成怯懦。她的多情讓他在面對愛人惡習與再次回來的情人糾纏與挽救時都抱有寬容與順從，最終讓自身喪失了價值觀；柔弱也讓她即即便了解愛人的問題卻依舊沒有指責與改正他們問題的勇氣，甚至一直就這樣敷衍的生活下去，缺少反抗的勇氣，雖然她的自立自強可以得到古波的愛情。在結婚之后雙方勤奮節(jié)儉，也得到了一段時間的幸福。但是古波在受傷之后性格出現(xiàn)轉變，開始不工作，甚至酗酒。一直到最后酒精中毒去世。此時養(yǎng)家的責任就開始轉

6、移到琦爾維絲身上。長久經濟與精神負擔讓其身心出現(xiàn)問題，也不再將個人奮斗得到的金錢供古波揮霍，開始通過“吃”對抗古波的轉變，來“狂飲”進而貪吃、惰、酒、謊。毫無底線的生活讓其喪失了自尊與工作，乃至最終和野狗在街溝中爭食。琦爾維絲最后慘死，依照到尸體發(fā)青才被人發(fā)現(xiàn)。小酒店主人公琦爾維絲的悲劇結局始終是研究者的關注點，分析小說可知，琦爾維絲生活之所以如此悲慘與自身性格和當時的社會環(huán)境有緊密的關系。三、琦爾維絲悲劇生活的根源（一）自身性格因素琦爾維絲個人懦弱讓其開始失去繼續(xù)生活的理想和能力，也是她最終悲劇結局的關鍵原因。琦爾維絲的懦弱主要出現(xiàn)在個人對待愛情與婚姻的想法上。琦爾維絲在人生中經歷兩次不成功

7、的愛情：第一次和情人郎第耶的感情問題，地俄日此是和古波之間的婚姻。其早期和郎第耶的認識單純是因為年輕男女對異性生理的好奇，因此就不存在感情。根琦爾維絲的整個人生短暫且悲慘，滿含悲劇意味。在她十四歲的時候就和郎第耶在一起，且生了孩子。郎第耶繼承母親的所有遺產之后帶著孩子去巴黎，過上了短暫的幸福生活。她在充滿壓力的底層社會，卻不放棄生活，艱難的照顧孩子。對她來說，心理上的負擔明顯超過肉體上的辛苦。在和愛人的生活中，她在日夜工作的時候，把個人與孩子的美好生活都寄托在愛人身上，丈夫不只并未重視她，甚至毫無底線的揮霍她辛勤工作得到的錢財。琦爾維絲不想再繼續(xù)過這種毫無回報的生活，她開始對古波表達不滿，從言

8、語層面的惡語，開始轉變成“以惡抗惡”。從此以后，她開始花錢，不再擔心欠款問題，會編造各種不還錢的理由，甚至不斷增加欠款的數(shù)目，通常會隨意尋找個理由，對未來生活沒有任何希冀。乃至對丈夫的揮霍也不再進行任何勸慰。其中漲幅本質上是對生活并不關心的的公子，在其將家中全部值錢物品典當之后，舍棄妻子和其他人私奔。琦爾維絲即便生活在毫無關系的巴黎，家中沒有任何錢財，但是她依舊沒有放棄自己，而是依靠對孩子的責任感堅強的站了起來。她不只擔負起養(yǎng)家糊口的任務，甚至還把兒子送到學校學習。這個時候的琦爾維絲即便由于懦弱而讓生活進入困境，然而其堅強的面對生活，這樣的勇氣應該得到的認可。就是因為她的堅強和自立，最終得到了

9、古波的喜歡，琦爾維絲第二次感情問題是和古波的婚姻。在婚后的短暫時間內，兩個人彼此相愛，共同維持生活，雖然簡單卻異常幸福。但是在古波由于工作而受傷之后，所有美好瞬間消失。琦爾維絲為了拯救丈夫的生命，并未將患病的丈夫送到慈善醫(yī)院中，而是自己獨自照顧丈夫一直到康復，且因此花掉所有積蓄。然而她并未后悔，因此我們就可以知道她對丈夫的感情。琦爾維絲為了不給丈夫增加思想負擔，并未對其進行勸慰，甚至開始照顧老人和兒子。琦爾維絲對丈夫的“寬容”不僅表現(xiàn)出她對丈夫的深情厚誼，此外也就是因為她的縱容導致最終古波的自我放棄，最終酒精中毒去世。在古波復原之后，思想開始出現(xiàn)明顯的變化：在他的腿好了之久，開始埋怨自己的工作

10、。每天都像貓一般沿著滴水檐爬來爬去，是倒霉透頂?shù)墓ぷ?，他們也不是傻子！這是將我們送到死路上，他們膽小所以不敢到梯子上；只知道在溫暖的房間里面，哪知道我們的辛苦。因此覺得個人工作無法得到正常的回報，工廠管理者卻可以得到更高的效益。然而，因為古波個人認識的淺顯，無法了解到貧富分化的根源，因此他只能舍棄工作與買醉來表達個人的不滿和對抗現(xiàn)實生活。當然，主人公對古波的死需要承擔相應的責任。即便從表面上進行分析，琦爾維絲對丈夫的隨便胡鬧沒有任何表示，然而長久單方面毫無底線的付出，肯定會導致付出者心理不平衡問題，琦爾維絲也是這樣。最終琦爾維絲只能在悲慘凄涼的生活中去世。就此，溫柔多情的女人最終被自己深愛的男

11、子毀掉。（二）社會因素去除個人性格因素之外，社會環(huán)境也是導致琦爾維絲悲慘結局的關鍵原因。主人公出生在年左右，也就是法蘭西第二帝國的繁榮時期。當時國家經濟在由于國內機器化大生產開始得到迅猛的發(fā)展，此外在對亞非拉等地區(qū)進行無節(jié)制的掠奪而得到較快發(fā)展；當時政治上的專橫與經濟上的機器生產，促使效率不高的手工作坊被排斥。很多位于社會底層的人們無法得到安穩(wěn)的生活，開始出現(xiàn)沒有洗衣店鋪、無法正常生活等眾多問題。從現(xiàn)實情況進行分析，女性并沒有地位；經濟層面即便辛勤勞作也無法得到豐厚的報酬，乃至無法滿足現(xiàn)實及需求；在應對現(xiàn)代化發(fā)展的迅猛影響下，出現(xiàn)了對未來生活的恐慌。所以，他們無法直接公正的研究與了解上述問題出

12、現(xiàn)的根源，只能了解到資產階級利益受到維護，個人內心開始不滿。由此，小酒店揭示出了工業(yè)革命乃是導致手工業(yè)工人貧困和墮落的根本原因。左拉在小說中以深切的同情描寫了手工業(yè)者貧困不幸的生活。貧民窟，是巴黎工人區(qū)的縮影，凄涼破敗的樓里住著戶人家，家家戶戶的門窗關不住他們的窘狀，他們爐灶空空，杯盤空空，肚腹空空，饑餓象魔鬼一般折磨著每一個居民，“每一層樓都有人哭泣，悲哀的音樂充滿了樓梯和走廊?？v使每家有了一個死人，也還不至于有這種可怕的悲哀的景象?！本_爾維絲破產后的那種饑寒交迫與狗爭食的慘況，更是令人目不忍睹。小說通過主人公的悲慘結局，對工人的生活惡習發(fā)出了警示，并期望當權者加快進行社會改良。小酒店實際上

13、可以看作是左拉獻給工人的一篇警世諍言。他用正反兩方面的典型，來勸誡工人們要工作勤勉、節(jié)儉克制，遠離怠惰和酗酒。顧奢是他給工人們樹立的好榜樣。對他而言，內部的遺傳基因不起作用，外部的惡習也無法侵蝕，他雖然生活在污濁的環(huán)境中，卻能做到出淤泥而不染。小說對綺爾維絲夫婦酗酒、縱欲破產后的非人生活和悲慘死況進行了觸目驚心的渲染鋪陳，作者認為，綺爾維絲夫婦的悲劇只能怨他們自己，“生活雖然艱難，假使他們會理家，會積錢，總還可以支持?！弊罄鞍洳恍?，怒其不醒”，作者左拉希望人們能以此為戒，勿蹈其覆轍。身為自然主義流派的開創(chuàng)者，在無產階級和資產階級兩者之間矛盾面前，左拉即便在自身創(chuàng)作的作品中真實的展現(xiàn)出當時的

14、階級問題與底層民眾的悲慘生活，然而其無法正確研究出導致上述問題出現(xiàn)的根源，無法為受收到壓迫的工人尋找到自立自強與奮斗改變命運的方式，唉聲嘆氣、怠慢敷衍的手工業(yè)者。當時不僅在法國，在資本主義持續(xù)發(fā)展的歐洲社會，頻頻出現(xiàn)。個人的憤懣與不平只能利用酗酒、家庭暴力等方式呈現(xiàn)出來，這類問題逐漸變成成底層民眾的生活先轉，作者只能把處理問題的方式歸結到資產階級的改良與階級調整上。此外作者把工人貧窮的問題歸結于無產者遺傳、酗酒，進而隱藏階級矛盾和壓迫的現(xiàn)實情況，弱化了創(chuàng)作者的思想與階級特點。根據(jù)上述分析，琦爾維絲的悲劇并非是其個人，而是當時普遍存在的現(xiàn)實問題。小酒店的現(xiàn)實價值并非是自身的革命性，主要是其全面敘

15、述了在社會發(fā)展時期的中，還沒有醒悟的底層民眾的負面情緒，以及工業(yè)者的妻子們從長輩口中傳承下來的被壓迫的命運的忽視和承受，由于她們和個人丈夫一樣，通常會覺得生活負擔不斷增加，開始出現(xiàn)對對前途的恐慌，如同琦爾維正絲指出的那樣，好像自己變成“擲在空中一個銅子，墜到地上時是面還是背，必須跟從命運的決定”。對生活的激情和熱愛消失殆盡。最終怎樣處理上述社會問題，依舊需要無產階級個人的覺悟，利用個人奮斗才可以改變生活，真正成為社會的主人。四 、小說悲劇的象征主義小酒店中象征手法的廣泛運用。主要是為了渲染綺爾維絲命運的悲劇性，彰顯小說中蘊含的象征主義。因此小說也運用了象征主義的一些技巧。如在她的一些重大的生活

16、關頭，總是出現(xiàn)不祥萬方數(shù)據(jù)重新評價左拉小酒店在文學史上的地位之兆：她結婚的當晚撞上了收尸工巴蘇歇；她的生日慶邀請了位客人卻只有位，就是不好的象征；她為丈夫媽媽舉辦喪事時，工作的人都覺得死者是她自己，巴蘇歇甚至覺得棺材是為她籌備的。巴蘇歇在小說中就是死亡的代表，他的出現(xiàn)就清楚的表示出主人公以后的悲劇遭遇：她破產后競住在了巴蘇歇的隔壁；在絕望的情況下也曾去找過巴蘇歇想嘗嘗死亡的滋味；小說最終也是以巴蘇歇給她收尸結束。此外，哥倫布酒店里的那個擬人化了的酒精蒸餾器，就是酒毒威力的象征。它的影子“像許多有尾巴的妖精，它們張開了大嘴，似乎要吞滅整個人類”。染坊里流出來的那股廢水，也頗有象征意味。當綺爾維絲

17、對生活充滿希望時，它是紅色的；當她決定與古波結婚時，它是藍色的；當她倒霉絕望時它是黑色的。左拉作品內的意象一直圍繞人物開展，比如隱喻人物命運的名字，大部分是動物形象的人物面相，比如有毛病的家族遺傳特點，人物之間多種多種錯綜復雜的暴力關系等。最終，我們能利用上述人物之間的語言、行為、心理特點來掌握創(chuàng)作者的意象世界，就好像比實際世界更真實的左拉式世界，但是上述左拉式的世界便于我們充分了解其身為法國自然主義大師所具備的無可匹敵的文學創(chuàng)作能力，其并非是簡單的再現(xiàn)那個時期的現(xiàn)實。因此我們就可以知道，小說的主要特色之一，就是熟練的使用象征主義手法烘托出主人公綺爾維絲的悲劇結局，甚至在某些時刻已經暗示出悲劇

18、結局無法改變，成為小酒店創(chuàng)作中的一大特色。五、結論小酒店最大的功績，是真實地反映了當時不為世人所知的工人階級極端貧困不幸的生活，喚醒了人們通過社會改良來醫(yī)治社會疾病的緊迫感。然而，這在強調階級斗爭的年代，自然是“不合時宜”的，因此，這部小說長期被國人冷落也就不難理解了。但是在世紀的今天，我們應當與時俱進，擺脫意識形態(tài)的思維慣勢，重新審視與解讀左拉的小酒店，綺爾維絲命運的悲劇性，深入探究其中蘊含的象征主義，吸取其中的有益成分。本文主要通過分析小酒店綺爾維絲命運的悲劇性，深入探究其中蘊含的象征主義，為后續(xù)分析做出一定的貢獻。參考文獻1論左拉的自然主義文學觀J.李保國.遼寧師范大學學報.1987(02)2一部現(xiàn)實主義杰作重讀左拉的金錢J.高松年.外國文學研究.1982(02)320世