黃自《春思曲》的創(chuàng)作與演唱研究 歌曲藝術(shù)專業(yè)

1、黃自春思曲的創(chuàng)作與演唱研究Elementary Study of the Creation and Performance of the Song " Spring Nostalgia "摘 要歌唱藝術(shù)是一種將語言和音樂結(jié)合起來給人以美感享受的藝術(shù)表達(dá)方式，歌唱活動(dòng)是在尊重聲樂作品創(chuàng)作者的基礎(chǔ)上，對(duì)聲樂作品的再創(chuàng)作活動(dòng)，也是演唱者的一種情感體驗(yàn)和表現(xiàn)過程，沒有情感的歌唱表演必然是空洞、枯燥，沒有靈魂的。歌唱藝術(shù)中的情感體驗(yàn)和表現(xiàn)是通過歌唱詮釋聲樂作品的兩大重要因素，是歌唱藝術(shù)的生命線，是達(dá)到藝術(shù)高境界的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。本文從歌唱藝術(shù)情感的內(nèi)涵和重要性出發(fā)，以黃自的作品春思曲的創(chuàng)作

2、和演唱為例，分析了歌唱藝術(shù)中的情感體驗(yàn)和表現(xiàn)方式。關(guān)鍵詞：歌唱藝術(shù)；情感體驗(yàn)；黃自；創(chuàng)作風(fēng)格； AbstractSinging art is a kind of artistic expression which combined language and music to give people aesthetic enjoyment. Singing activities is not only a re-creation activity for the vocal music works based on respect of vocal creator, but also the s

3、inger's emotional experience and performance process. Singing without feeling must be empty, boring and soulless. In singing art, two important factors are emotion experience and performance, which is the interpretation of the vocal works, is the lifeline of the art of singing, is the key to ach

4、ieve fine art realm.In this paper, from the connotation and importance of the art of singing emotion, with the works of Huang zi "Homesick and Spring Nostalgia" music creation and singing as an example, the art of singing emotional experience and expression was analyzed.Keyword: Singing ar

5、ts; Emotional experience; HUANGZI; Creation style目 錄Abstract2目 錄3引 言4一、黃自藝術(shù)創(chuàng)作介紹4（一）黃自的藝術(shù)創(chuàng)作41、創(chuàng)作背景42、創(chuàng)作風(fēng)格4（二）藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的分類41、古詩詞藝術(shù)歌曲42、愛國藝術(shù)歌曲53、抒情藝術(shù)歌曲5二、春思曲音樂賞析5（一）音樂特點(diǎn)51、風(fēng)格特征52、歌曲旋律53、音樂結(jié)構(gòu)6（二）情感表達(dá)7三、春思曲演唱中的藝術(shù)把握7（一）演唱的定位71、音準(zhǔn)和音量的和諧72、音色音調(diào)的情感表現(xiàn)8（二）藝術(shù)情感81、感悟“主人公”的情感體驗(yàn)82、歌唱情感收放有度9（三）演唱技巧9四、結(jié)語9參考文獻(xiàn)10致 謝11引 言

6、歌唱自古以來都是人類用以抒發(fā)情感和交流感情的一種最自然、最親切、最直接的藝術(shù)形式。歌唱藝術(shù)的表演過程是歌唱者通過自己對(duì)聲樂作品的理解，結(jié)合自身的藝術(shù)修養(yǎng)和聲情并茂的演唱，準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)形象和情感世界1。歌唱者要發(fā)揮最佳的演唱水平，聲音的美感固然重要，卻不能輕視情感的表現(xiàn)。情感是歌唱藝術(shù)的靈魂2，只有將歌聲與情感結(jié)合，情感與心靈結(jié)合，以情帶聲、以聲訴情，聲情并茂的歌唱，才能把聲樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵和美感生動(dòng)地展示給觀眾。本文以著名音樂教育家黃自的作品春思曲為例，從黃自的作品創(chuàng)作、歌曲風(fēng)格以及演唱把握等幾個(gè)方面探索歌唱藝術(shù)中的情感體驗(yàn)與表現(xiàn)形式，對(duì)如何在歌唱中把握情感的體驗(yàn)和表達(dá)進(jìn)行了系

7、統(tǒng)闡述。全文分為三個(gè)部分：第一部分介紹了黃自藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作及歌曲的分類情況和風(fēng)格展現(xiàn)；第二部分分析了春思曲的音樂特點(diǎn)和所表現(xiàn)出的情感色彩；第三部分對(duì)春思曲演唱中的藝術(shù)把握和情感表達(dá)進(jìn)行了詳細(xì)的論述。一、黃自藝術(shù)創(chuàng)作介紹（一）黃自的藝術(shù)創(chuàng)作1、創(chuàng)作背景黃自（1904 -1938），字今吾，江蘇省川沙縣人，享年34歲。他是我國著名的近現(xiàn)代作曲家、音樂教育家和音樂理論家，更是中國近代作曲界第一位導(dǎo)師3。黃自的藝術(shù)歌曲風(fēng)格雅，技法精湛，結(jié)構(gòu)規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，句法清晰，形成了個(gè)人獨(dú)特的聲樂作品創(chuàng)作風(fēng)格。黃自的作品創(chuàng)作大多集中在上個(gè)世紀(jì)的三、四十年代，中國傳統(tǒng)文化同西方文化進(jìn)行試探性融合的時(shí)代。在這樣的時(shí)代背景下

8、，黃自的創(chuàng)作從中國的民族音樂特點(diǎn)及中國傳統(tǒng)文化的審美要求出發(fā)，大膽借鑒西方的作曲技法及和聲技法，因而黃自作品的旋律曲調(diào)就呈現(xiàn)出了明顯的民族化的特點(diǎn)4，以愛國歌曲和抒情藝術(shù)歌曲題材為主，其中尤以抒情歌曲最具特色。在抒情類藝術(shù)歌曲中，春思曲是最具黃自特色的代表性的作品。這首歌曲創(chuàng)作于1932年，是黃自第一本獨(dú)唱歌曲集春思曲里面的一首同名藝術(shù)歌曲。它是黃自學(xué)習(xí)歐洲作曲理論，與中國民族音樂風(fēng)格結(jié)合方面大膽探索的成果。2、創(chuàng)作風(fēng)格黃自倡導(dǎo)音樂創(chuàng)作走民族樂派的道路，主張?zhí)剿饕魳返拿褡屣L(fēng)格。黃自創(chuàng)作的抒情藝術(shù)歌曲技法嫻熟，情感細(xì)膩真切，具有很高的藝術(shù)性，是他全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)價(jià)值的部分5，他在遵循藝術(shù)歌曲傳

9、統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，將中國古典詩詞精品和現(xiàn)代優(yōu)秀的詩歌與他那清雅的樂韻融為一體，創(chuàng)作出來的歌曲具有獨(dú)特的高雅、古典的氣質(zhì)，如春思曲、花非花、玫瑰三愿等，歌曲曲調(diào)優(yōu)美，意境綿長，唱起來朗朗上口。黃自以古詩詞為范本的藝術(shù)歌曲也非常有特色，他善于用精辟的音樂語言表現(xiàn)詩的境界，音樂語言在形式和內(nèi)容上都與詩歌結(jié)合的非常妥貼，如思鄉(xiāng)、點(diǎn)絳唇·賦登樓等，以民族化的音樂語言、豐富的鋼琴伴奏手法來體現(xiàn)歌曲的人物性格和身臨其境的詩情畫意。（二）藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的分類1、古詩詞藝術(shù)歌曲黃自從小就對(duì)中國古詩詞藝術(shù)十分的熱愛，他具有極深的文學(xué)修養(yǎng)。古代詩詞平仄分明，意境悠長，為古詩詞作曲，是將中國古代詩詞的名稱和內(nèi)容

10、融于音樂作品的創(chuàng)作，是對(duì)古代歷史文化的再現(xiàn)型創(chuàng)造。依據(jù)古典詩詞的意境創(chuàng)作的作品，如點(diǎn)絳唇·賦登樓（王灼）、花非花（白居易）、峨眉山月歌（李白）、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭懷古（辛棄疾）等都是其作品中的優(yōu)秀之作。這些作品呈現(xiàn)出以下共同的特征：一是歌詞均選用古代名家或根據(jù)名家詩篇改編的詞句，含義深邃、耐人尋味；二是歌曲旋律與歌詞意境緊密結(jié)合，能表現(xiàn)出歌詞的理念； 三是規(guī)模較小，一般采用兩段體形式；四是在音樂的寫作上努力運(yùn)用西洋的作曲技法，但不失中國古樸的音樂風(fēng)格，作品旋律具有鮮明的民族風(fēng)格，做到了中西音樂的結(jié)合。黃自熟練地運(yùn)用對(duì)比復(fù)調(diào)和模仿復(fù)調(diào)的寫作方法，削弱了和聲功能對(duì)音樂的束縛，

11、使音樂具有清新、古樸、深邃的風(fēng)格，體現(xiàn)出“畫中有詩，詩中有畫”的美學(xué)意境10。2、愛國藝術(shù)歌曲 黃自從小受到中國傳統(tǒng)文化和愛國主義的熏陶，有不少愛國主義題材的作品，他創(chuàng)造了大批具有強(qiáng)烈愛國主義色彩的藝術(shù)歌曲，用音樂來鼓舞人民的士氣。他的愛國歌曲具有鮮明的時(shí)代特征和熾烈的救亡熱情，代表作有抗日歌、旗正飄飄、九一八、熱血歌等。3、抒情藝術(shù)歌曲黃自的抒情藝術(shù)歌曲，在他所創(chuàng)作的作品當(dāng)中，占據(jù)了極其重要的地位。他運(yùn)用新體詩作為歌詞，注重抒情性和藝術(shù)性的結(jié)合，十分注重人物內(nèi)心世界的描寫，旋律上優(yōu)美流暢，對(duì)歌曲自身的內(nèi)涵也十分重視。作于1932年的思鄉(xiāng)、春思曲和玫瑰三愿三首作品，均為黃自抒情歌曲的代表作6-

12、8。思鄉(xiāng)通過對(duì)早春景色的描寫，借景抒情表現(xiàn)出作者內(nèi)心憂傷的離愁別情，歌曲清新淡雅、韻味無窮。全曲采用二段曲式，第一段寫景，第二段抒情，在最后一句“問落花隨渺渺煙波是否向南流”是全曲高潮。春思曲用白描的手法描繪了一位少婦在“瀟瀟夜雨”中思念丈夫的孤寂情景，曲調(diào)一會(huì)兒清晰明快一會(huì)兒卻又虛無縹緲，用音樂的色彩性轉(zhuǎn)調(diào)描寫春光，更襯托了現(xiàn)實(shí)生活的孤寂與悲涼。玫瑰三愿以玫瑰花為描寫對(duì)象，以擬人語氣表達(dá)了玫瑰花的愿望，實(shí)際是抒發(fā)個(gè)人的所思所想。歌曲采用鋼琴伴奏、小提琴組奏和人聲演唱的方法，伴奏的效果更加細(xì)膩，小提琴聲部旋律柔和多變，和演唱旋律有機(jī)結(jié)合，形成鮮明對(duì)比而又互相支持，宛如兩位美麗的少女在進(jìn)行對(duì)話，

13、把玫瑰的寂寞、凋落、不幸與寄托表現(xiàn)出來，歌曲借玫瑰花的三個(gè)愿望表露人們內(nèi)心的獨(dú)白與覺悟，寄托了當(dāng)時(shí)一個(gè)民族渴望得到自由和對(duì)美好生活的向往9?？陀^上講，抒情藝術(shù)歌曲是黃自先生全部創(chuàng)作中最有藝術(shù)價(jià)值的部分，而春思曲是黃自最具代表性的抒情藝術(shù)歌曲之一，無論從創(chuàng)作思路、曲調(diào)風(fēng)格還是旋律結(jié)構(gòu)方面都是抒情藝術(shù)歌曲的典范。韋瀚章的長短句歌詞清麗典雅，富于韻味，黃自譜的曲生動(dòng)流暢、優(yōu)美含蓄，兩者珠聯(lián)璧合、堪稱一絕。二、春思曲音樂賞析（一）音樂特點(diǎn)1、風(fēng)格特征黃自藝術(shù)歌曲給人的最深印象，莫過于其中所流動(dòng)的優(yōu)雅、含蓄的美，舒緩平和的旋律，精美別致的伴奏。它沒有歌劇詠嘆調(diào)那種具有強(qiáng)烈矛盾沖突、起伏跌宕的旋律。就像我

14、 國古代著名音樂家阮籍的音樂美學(xué)思想，即“乾坤易簡(jiǎn)，故雅而不煩”。創(chuàng)作于1932年的春思曲是中西結(jié)合的風(fēng)格，由西方調(diào)式中的大小調(diào)加上中國古詩詞醞釀而成。黃自在歌曲中傾注了自己的感情，雋永精致、含蓄清淡，繼承了傳統(tǒng)的以悲為美的音樂美學(xué)思想，給我們描繪了一幅春雨綿綿，大地回春，而主人公內(nèi)心孤苦無盼，凄涼傷感，盼望戀人歸來的悲凄畫面。歌詞為抒發(fā)細(xì)膩的個(gè)人情感，比較詩意和理想化。整首曲子形象鮮明，感情細(xì)膩，意境含蓄優(yōu)美，詞與曲、旋律與伴奏的結(jié)合有藝術(shù)上的獨(dú)到之處。 2、歌曲旋律旋律是歌曲的靈魂，是首先映入聽眾眼簾和耳朵的情緒表現(xiàn)。旋律的表現(xiàn)性，與中國的書法、繪畫等藝術(shù)作品相似，非常注重音樂的橫向進(jìn)行；

15、而在藝術(shù)風(fēng)格上，旋律的韻味處理，強(qiáng)調(diào)形散神而不散。黃自的春思曲打破了原有的作曲技巧，采用下行的旋律的特征，抑揚(yáng)頓挫地表露出了女主人公的悲傷、凄涼、低落情緒。音樂的跨度不算很大、跳動(dòng)也不大。整個(gè)曲調(diào)流暢樸實(shí)，感情細(xì)膩真摯，形式簡(jiǎn)潔而特具文人特色，以非常鮮明的旋律表達(dá)出主人公對(duì)戀人真摯深厚的感情。旋律進(jìn)入主題后，緊張、急促的情緒貫穿于整首曲子中，此外曲子中多處運(yùn)用三連音、切分音、和弦分解齊彈、八度加低音、空拍和休止符，拍子的變化也比較豐富，震音的運(yùn)用更加突出強(qiáng)調(diào)了歌曲的高潮和情感。3、音樂結(jié)構(gòu)依據(jù)古詩詞的涵義和韻味，春思曲采用不常見的128拍，小柔板速度，曲式結(jié)構(gòu)是帶再現(xiàn)的單二部曲式，其中多處作者

16、運(yùn)用了獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理12。全曲在形式上可分為AB兩個(gè)樂段，A段以“瀟瀟夜雨”為背景，采用輕柔緩慢的伴奏與抒情旋律相結(jié)合描寫夜雨來表達(dá)“瀟瀟微雨聞孤館”的意境。在歌曲的前奏部分，鋼琴用造型手法與和聲手法傳達(dá)出中國山水畫的意境，一開始右手是由連續(xù)不斷的128拍音程疊置重復(fù)進(jìn)入，勻速的彈奏用以模擬春雨的淅瀝聲，展現(xiàn)“瀟瀟夜雨”的細(xì)膩景致。音樂的調(diào)式是d自然小調(diào)和d和聲小調(diào)的混合，鋼琴前奏音樂開始用右手輕柔、緩慢的三連音伴奏和弦，把人們帶進(jìn)了淅淅瀝瀝的春夜雨為歌曲主題的背景，隨后全曲開始以E為主音的連續(xù)下行，表現(xiàn)了主人公低落而哀傷的情緒。鋼琴伴奏部分反復(fù)出現(xiàn)固定的節(jié)奏型，而主題在左手傳奏部分部低以

17、低八度形式同時(shí)出現(xiàn)，在藝術(shù)上造成一個(gè)感人至深的美境，使人真切地感受到主人公那種思念親人，孤苦無盼的悲切。旋律變化如圖2.1所示：圖2.1 A樂段部分旋律結(jié)構(gòu)B段從“小樓獨(dú)倚”開始，曲式打破了之前的穩(wěn)定性，出現(xiàn)了調(diào)性色彩的轉(zhuǎn)移。描寫雨滴的伴奏音型從此消失，出現(xiàn)了描寫楊柳隨風(fēng)飄蕩的新的音型。從此時(shí)起，孤獨(dú)的雨夜一變而成為陌生的春景，調(diào)性也變得明朗起來，由f小調(diào)轉(zhuǎn)入F大調(diào)，并出現(xiàn)清新可喜的五聲音調(diào)，音樂用色彩性的轉(zhuǎn)調(diào)描寫春光。伴奏織體采用分解和弦襯托著旋律，并結(jié)合切分節(jié)奏的多次運(yùn)用，表現(xiàn)了主人公激動(dòng)而進(jìn)發(fā)的熱情。B段的旋律變化如圖2.2所示：圖2.2 B樂段部分旋律結(jié)構(gòu)（二）情感表達(dá)春思曲用半文言的

18、語氣描寫了妻子對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)丈夫的思念。春思曲不僅歌詞清新婉麗、典雅含蓄、富有韻味，而且它的旋律也非常精致、優(yōu)美，富有意境，和歌詞搭配得相得益彰，表現(xiàn)了一位少婦對(duì)多年未見的丈夫的深切思念和對(duì)愛情的忠貞不渝。歌曲的前半部分：“瀟瀟夜雨滴階前，寒衾孤枕未成眠， 今朝攬鏡，應(yīng)是梨渦淺，綠云慵掠、懶貼花鈿?！?1描述了綿綿的春雨下了一夜，孤獨(dú)的少婦一夜無眠，早晨醒來消瘦無神，懶得梳頭和打扮。寥寥幾筆，便在人們面前描繪出了一幅絲絲清雨濾過的春夜后，佳人對(duì)鏡自憐，日夜思念郎君無心妝扮的動(dòng)人畫卷。反復(fù)多次聽了不同版本的春思曲音樂和歌曲，樂曲演奏中最能打動(dòng)我的就是中央芭蕾舞交響樂團(tuán)的春思曲。曲中開頭和中間反復(fù)出現(xiàn)

19、的、看似簡(jiǎn)單的鋼琴伴奏用小三度同音重復(fù)12拍描繪出絲絲小雨的意境，有仿佛分飛的勞燕在天空中徘徊，主人公那種哀怨、糾結(jié)的心情表現(xiàn)得含蓄而纏綿。厚重的大提琴表現(xiàn)了主人公復(fù)雜而悠遠(yuǎn)的思緒，在表面平緩的節(jié)奏下感受到主人公的那種難以言表的思念。第二段中間出現(xiàn)了稍微明朗歡快的樂段，但馬上又回歸到之前的節(jié)奏上，表現(xiàn)了女子目睹楊柳吐新、雙燕歡語而生出無限惆悵和迷惘空忽的心緒。春天散發(fā)的生機(jī)與主人公幽怨的心情形成了鮮明的對(duì)比，一位哀怨、傷感的女子形象躍然眼前。春思曲的演唱中，陳淑芳的演唱我最為欣賞，她的歌聲情真意切，悠長動(dòng)聽，唱出來了主人公的那種內(nèi)心的郁郁寡歡和睹物思人的悠悠思緒，讓人百聽不厭。三、春思曲演唱中

20、的藝術(shù)把握（一）演唱的定位1、音準(zhǔn)和音量的和諧在春思曲中充分體現(xiàn)了調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換、臨時(shí)變化音、臨時(shí)移調(diào)等，以增強(qiáng)樂曲的色 彩變化而常用的創(chuàng)作手法。調(diào)式轉(zhuǎn)換、臨時(shí)變化音的出現(xiàn)勢(shì)必會(huì)增加歌曲音準(zhǔn)的難度。要知道，音準(zhǔn)不僅僅是試唱上的問題，對(duì)于歌唱者來說，往往是體現(xiàn)歌唱基本功過不過硬的問題。有些人試唱時(shí)可以把曲調(diào)唱的很準(zhǔn)，可是一旦面對(duì)觀眾放聲高歌時(shí)就走音了，甚至于不該走音的地方也把握不住了，這就是發(fā)聲的方法影響了音準(zhǔn)，心理因素影響了音準(zhǔn)；還有的人放 聲高歌時(shí)不走音，而當(dāng)要求聲音控制音量時(shí)或是控制音色時(shí)，音準(zhǔn)就不行了。所以，音準(zhǔn)的問題對(duì)于歌唱者來說是一個(gè)不容忽視的大問題。尤其是演唱藝術(shù)歌曲時(shí)，在如此這般精

21、致典雅的作品中，忽然間一個(gè)不協(xié)和的高音出現(xiàn)，實(shí)在是太煞風(fēng)景了。2、音色音調(diào)的情感表現(xiàn)春思曲整首歌曲的演唱是具有一定難度的，音域從中央C到小字二組的g音，雖只有十二度之寬，但音程跳躍大，變化音多，調(diào)性色彩變化多，因此，演唱者必須具有較強(qiáng)的音色調(diào)節(jié)能力，才能較好的把握作品，表達(dá)出其中細(xì)膩的情感變化。要注意處理好字、聲關(guān) 系，要做到“聲中無字，字中有聲”14。歌曲開始的第一個(gè)“瀟”字在小字二組的f上起音，我通常提前做好充分準(zhǔn)備，使聲音有控制的、輕柔飄逸的唱出。此時(shí)，音色不宜太亮，采用柔和略暗而集中的音色來刻畫少婦 內(nèi)心的失落與孤獨(dú)。從“應(yīng)是梨渦淺”的“淺”字起調(diào)性轉(zhuǎn)向f小調(diào)和F大調(diào)，這里用降半 音和

22、減七和弦配合“淺”字，表現(xiàn)春光的宛然。“綠云慵掠，懶貼花鈿”一句在調(diào)性上包含了小調(diào)的因素，這旋律則斷斷續(xù)續(xù)，表現(xiàn)出嬌柔無力的形象?！皯匈N花鈿”一句從屬十一和弦進(jìn)入到主和弦，在實(shí)際演唱時(shí)，下行的大三度是用滑音滑下來的，好像一聲長嘆，表現(xiàn)出低徊無限之感。此樂段的音域跨度雖不大，但音程起伏跳躍較大，變化音多，較難以掌握15。 歌者在演唱時(shí)需用輕柔有控制的聲音表現(xiàn)如詩般的離愁雨夜，樂曲中的大跳音程及旋律要 唱得平穩(wěn)、圓滑、連貫自如。從“小樓獨(dú)倚”起是第二樂段，“陌頭楊柳分色上簾邊，雙燕吱吱語過畫欄前”的轉(zhuǎn)調(diào)順序是：F大調(diào)f小調(diào)E大調(diào)C小調(diào)F大調(diào)?！扒啊弊掷蒙?E = F的等音關(guān)系進(jìn)入F大調(diào)。從“憶個(gè)

23、郎”起，節(jié)奏逐漸緊張起來，并出現(xiàn)一系列的強(qiáng)音， 少婦以熱烈的情緒唱出了自己的心事。最后，鋼琴伴奏又出現(xiàn)了“瀟瀟夜雨滴階前”的主題， 說明“化成杜宇，換他快整歸鞭”只是一種幻想，現(xiàn)實(shí)生活還是孤獨(dú)與寂寞的。春思曲的變化音較多，但并不難抓準(zhǔn)，歌者要清晰地找到音與音之間的關(guān)系，用自 然轉(zhuǎn)調(diào)的概念唱好它。整個(gè)曲子演唱時(shí)要掌握好層次段落，準(zhǔn)確地把握感情，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音 色，合理地安排節(jié)奏，在統(tǒng)一的基調(diào)下，把人物的性格細(xì)致而準(zhǔn)確地揭示出來，使這首歌曲完美的藝術(shù)價(jià)值得以充分地體現(xiàn)，打動(dòng)人們的心靈。（二）藝術(shù)情感歌唱是依靠聲音作為表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式，什么樣的作品就應(yīng)用什么樣的聲音來表現(xiàn)。如果說歌劇是擅長表現(xiàn)史詩般

24、壯麗或情感沖突激烈的內(nèi)容的話，那么藝術(shù)歌曲則比較小巧， 更善于表現(xiàn)細(xì)微的、相對(duì)單純獨(dú)立的情感情景。1、感悟“主人公”的情感體驗(yàn)演唱者只有與作曲者達(dá)到一種精神和思想上的共鳴唱出作品的“神”，才能真正達(dá)到演 唱作品的最高境界13。因此，在演唱時(shí)，不僅要認(rèn)真領(lǐng)會(huì)其伴奏的每一細(xì)節(jié)，而且要深入理解詞曲的含意和音韻，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)世界超越的心境，和作品里的主人公共生息、同憂郁，在自己的心里產(chǎn)生強(qiáng)烈的情緒，獲得與主人公同樣的情緒，達(dá)到心境共鳴。春思曲這首曲子主要表現(xiàn)了在春雨瀟瀟中一位癡情女子對(duì)遠(yuǎn)方的心上人的思念情懷，給人一種孤獨(dú)、惆悵、向往和期待的感覺，因而整個(gè)曲子的基調(diào)是柔弱、舒緩和憂傷的。每次在演唱這首歌曲

25、之前，我總會(huì)在內(nèi)心默默朗誦兩遍歌詞，力圖從中感受主人公憂傷和思念的情懷，并且在一開始演唱時(shí)應(yīng)采用弱聲的方式，來表現(xiàn)主人公的一種睹物思人的悠悠思緒，并注意保持氣息的緩緩流動(dòng)與意念的連貫性。在演唱“寒衾孤枕未成眠”時(shí)，我在腦海中勾勒出一幅柔弱女子獨(dú)坐孤燈前的悲涼畫面，并將自己置身于畫面中充分理解主人公痛苦憂郁的心情，用柔和而略帶顫抖的聲音唱出其中欲哭無淚的哀怨，演唱休止符時(shí)做到聲斷而情不斷，表達(dá)出一種氣塞咽喉的悲傷情懷。在唱“憶個(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年”時(shí)，我在唱到“郎”字的時(shí)候借助氣息的增強(qiáng)來放大音量，借以表現(xiàn)主人公內(nèi)心的那種憤懣之情，但有收有放，把握好分寸，仍要保持全曲的基本風(fēng)格，增強(qiáng)聲音的流動(dòng)感。最后

26、一句“不化成杜宇，喚他快整歸鞭”在演唱時(shí)我借助通過高音和強(qiáng)音來表現(xiàn)出癡情女子哀怨、急切的思念之情，將主人公平靜外表下內(nèi)心思緒的澎湃和跌宕表現(xiàn)出來。2、歌唱情感收放有度春思曲屬于抒情性的藝術(shù)歌曲，更需要細(xì)膩準(zhǔn)確和精美。因?yàn)檫@首作品屬于古典詩詞，清新雋永，那么就應(yīng)該表現(xiàn)出與歌詞相呼應(yīng)的典雅大方、優(yōu)美自然，聲音就不能太陽剛。這首曲子主要是抒發(fā)情懷，演唱時(shí)就要求聲音相對(duì)柔和些，音色要求圓潤平和，不需要很強(qiáng)的戲劇性；氣息控制要適當(dāng)，不能過分猛，韌性要強(qiáng)，聲音出來要有彈性，喉嚨間保持的力度也要適中，中間有些地方音區(qū)跨度較大的，注意中低音要結(jié)實(shí)，高音要通透，聲音要滋潤而有彈性。另外，變音在思春曲中是其點(diǎn)睛之

27、處，且數(shù)量較多，不僅要唱準(zhǔn)，而且相對(duì)于主音要稍弱一些，把重音及延長音強(qiáng)調(diào)在主干音上。這樣不僅能更好地詮釋古典詩詞的古韻與雅 致，而且可以形成對(duì)比與統(tǒng)一，從而達(dá)到音樂的和諧。歌曲的演繹除了對(duì)作品整體、局部準(zhǔn)確的把握，對(duì)歌曲的速度變化、力度變化也有要求。比如演唱時(shí)速度快慢的處理，要根據(jù)作 品自身的內(nèi)容、情緒和風(fēng)格的不同做具體的處理，由于感情表達(dá)的需要，在節(jié)奏上有漸慢處理，把握這種變化時(shí)就要求動(dòng)中求穩(wěn)，穩(wěn)中有動(dòng)。（三）演唱技巧在把握歌曲情感基調(diào)、體會(huì)音樂作品的語言魅力的基礎(chǔ)上，掌握一些演唱的技巧，可以使演唱效果錦上添花。通常情況下，我會(huì)首先通過朗誦的方式加深對(duì)歌曲內(nèi)容的理解，體驗(yàn)歌詞里相對(duì)寫實(shí)的內(nèi)容

28、進(jìn)發(fā)出來的感情。同時(shí)朗誦對(duì)于消除演出前的緊張情緒，集中注意力非常有效。其次，在演唱春思曲的時(shí)候，要特別注重音色和音調(diào)的把握，以及整首歌曲的音色的一致和連貫性，收放自如。結(jié)合伴奏，不露痕跡地尋找最佳時(shí)機(jī)調(diào)整氣息，通過音調(diào)的變換來表達(dá)情感，讓演唱達(dá)到“柔而不弱，聲斷而情留”。 四、結(jié)語春思曲是我國藝術(shù)歌曲大花園中的一朵奇葩，對(duì)這類優(yōu)秀民族聲樂作品的演唱和研究，對(duì)我國傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)揚(yáng)具有重要的指導(dǎo)意義。本文系統(tǒng)闡述了黃自先生的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風(fēng)格，重點(diǎn)介紹了春思曲的音樂風(fēng)格和特點(diǎn)，及其所表達(dá)的情感意境，在此基礎(chǔ)上對(duì)春思曲的歌唱藝術(shù)的掌握進(jìn)行了探討，分析了與“主人公”的情感共鳴以及通過音色音調(diào)的控制來表現(xiàn)歌曲的情感意境等方法。綜上所述，歌唱藝術(shù)作為一種源遠(yuǎn)流長、永恒發(fā)展的藝術(shù)門類，其中的情感體驗(yàn)和表達(dá)，只有當(dāng)歌唱者具備了較高的文化素養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)和扎實(shí)的聲樂基本功，有著豐富的想象力和詮釋音樂的能力，才能將藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造，才能把聲音與情感表達(dá)緊密結(jié)合給作品賦予生命的活力，藝術(shù)的魅力才能永存。 參考文獻(xiàn)1龍艷姣.淺談聲樂演唱的情感表達(dá)J.湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2006,27（6