美術(shù)教學(xué)課件《畢加索》

1、?？谑薪鸨P實驗學(xué)校 何光雄和平鴿1950年世界和平大會的海報 畢加索（1881年1973年） 畢加索是現(xiàn)代西方最著名的美術(shù)家之一。他1881年10月出生在西班牙的馬拉加。自幼熱愛美術(shù)，后在美術(shù)學(xué)院受過比較嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，具有堅實的造型能力。他一生的美術(shù)創(chuàng)作極其豐富，早期以寫實為主，以后逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ω鞣N藝術(shù)形式的探索，在現(xiàn)代西方美術(shù)界具有較大影響力。 畢加索的作品畫法和風(fēng)格在其一生中幾經(jīng)變化，研究者把他的創(chuàng)作大致分為： 藍色時期 玫瑰紅時期 黑人時期 立體主義時期 古典主義時期 超現(xiàn)實主義時期 抽象主義時期 畢加索（1881年1973年）1900年至年至1903年年 藍色時期藍色時期由1900年起

2、畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。在巴黎，他結(jié)交了馬克斯雅各布、范唐吉、隆爾蒙、阿波里耐和拉平阿吉爾的房東的女兒馬德萊娜，他為馬德萊娜繪了幾幅肖像。其時他的作品仍受到在巴塞羅那大行其道的象征主義影響。 畢加索當(dāng)時的生活條件很差，又受到德加、雅西爾與土魯斯勞特累克畫風(fēng)的影響，加上在西班牙受教育時染上的西班牙式的憂傷主義，這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。 1904年至年至1906年年 粉紅時期粉紅時期 1906年畢加索結(jié)識了馬蒂斯。其后又認(rèn)識了德蘭和布拉克，與費爾南德奧利維耶在蒙馬特同住。其時他的經(jīng)濟已好轉(zhuǎn)，生活比前愉快，畫作用色變?yōu)檩p快的粉紅；繪畫對

3、象亦由藍色時期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉(zhuǎn)向街頭藝人、雜耍藝人及風(fēng)華正茂的女孩。 1906年至年至1910年年非洲時期（黑人時期）非洲時期（黑人時期） 1906年畢加索從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，直至年底，其作品一直受非洲面具影響，此即為畢加索的非洲時期。他筆下的人體健碩而深沉，這種特征，在1907年的阿威農(nóng)的姑娘中顯露無遺，由不同組件組成的人體可從幾個角度來觀看，揭示畢加索的立體主義時期的來臨。然而，整個時期仍有受塞尚影響的痕跡。1910年至年至1914年年分析立體主義分析立體主義 畢加索大部分的藝術(shù)家朋友都由蒙馬特遷到蒙帕納塞，他亦隨他們遷居。其時的立體主義體驗達到巔峰。雅克比斯這樣評論他

4、：“作品由素描建構(gòu)，色與調(diào)弱化到最起碼的灰色與淺暗橘黃色；形體是幾何圖形化與綜合而成的，造成跡近壓抑其可辨認(rèn)身份的效果，闖出桎梏，最終與形體剝離?！狈氯鐝囊幻胬忡R的焦點去看一個單一影象的多元角度。生活本來就是如此，然而畢加索把它延伸到肖像上。他與布拉克制作出第一批拼貼畫1914年年綜合立體主義綜合立體主義 1914年，戰(zhàn)爭使立體主義畫家分道揚鑣，各奔前程。畢加索重拾自由與個人在色彩上的品味，還有那旺盛的精力。無論從風(fēng)格與繪畫的對象上，他的“立體印象派”創(chuàng)作變得更加自由。縱觀他的所有作品，他并未把自己局限于立體主義，而是繼續(xù)從各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主義的；1917年的

5、卻是現(xiàn)實主義。 1917年至年至20年代年代新古典時期新古典時期畢加索居于意大利，剛為迪亞希列夫執(zhí)導(dǎo)的俄羅斯芭蕾舞劇游行設(shè)計背景與服裝，其時邂逅了芭蕾舞演員奧爾加科赫洛娃。1918年他與科赫洛娃結(jié)婚，婚后誕下一子。這段較安逸生活正值畢加索創(chuàng)作生涯的新古典時期，1921年與1926年他繼續(xù)制作立體主義作品，1923年的作品卻走現(xiàn)實主義路線。畢 加 索 作 品 欣 賞藍色時期代表作藍色時期代表作畢 加 索 作 品 欣 賞古典主義時期作品古典主義時期作品畢 加 索 作 品 欣 賞畢 加 索 作 品 欣 賞雕雕 塑塑 作作 品品石 版 畫公牛公牛畢 加 索 作 品 欣 賞文字格爾尼卡1937年畢 加

6、索 作 品 欣 賞意義局部立體主義作品歷史背景2001年9月11日 在美國。9月11日兩架飛機撞上美國世貿(mào)大樓撞擊后。 請以此為題材創(chuàng)作一幅畫，形式材料不限。作 業(yè) 布 置歷史背景 1937年4月26 日發(fā)生了法西斯空軍轟炸西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進行構(gòu)思，終于以此事件為題，畫了這一幅震撼畫壇的格爾尼卡。 返回全景立 體 主 義 把自然現(xiàn)象從造型上分成碎片，再把這些碎片鑲嵌展現(xiàn)到自成一體的、畫布上的、堅實的建筑形體里，從而勾畫出一個從許多視角上面、下面、正面、側(cè)面看到的空間所形成的機體，這便是立體主義這一新的語言的特征。 格爾尼卡在燈泡的強烈光照下，馬的頭部因因痛苦而扭曲。它象征的是人民。母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這頭公牛是“殘暴與邪惡”的象征。格爾尼卡局部返回全景格爾尼卡意義與評價 畫家采用半抽象的立體主義