必修四《李清照詞兩首》

1、課程信息年 級m* 乒a學(xué) 科語文版 本人教實(shí)驗(yàn)版內(nèi)容標(biāo)題必修4李清照訊兩首編稿老師尹強(qiáng)【本講教育信息】一、教學(xué)內(nèi)容必修4李清照詞兩首二、學(xué)習(xí)目標(biāo)了解李清照鑒賞詞作三、課文知識分析1 .作者簡介李清照（ 10841155年）號易安居士，南宋女詞人，漢族，濟(jì)南章丘人，婉約派代表 詞人。有易安居士文集等著作傳世。李清照生于書香門第，父親李格非精通經(jīng)史，長于散文，母親王氏也知書能文。在家庭環(huán)境的熏陶下，她小小年紀(jì)便文采出眾。李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不 通曉，而以詞的成就為最高。她的詞委婉、清新，感情真摯。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變 化為界線呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。李清照前期的詞作反

2、映了她的閨中生活和思想感情，多表現(xiàn)自然風(fēng)光和別思離愁，如如夢令。其后期的詞作變清麗明快為凄涼悲痛，抒發(fā)了她傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，也寄托了強(qiáng)烈的亡國之思，其中最為有名的要數(shù)夏日絕句。李清照的文學(xué)創(chuàng)作具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格， 居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨(dú) 樹一幟，被稱為“易安體”。2 .內(nèi)容解析醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

3、守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！四、課外拓展李清照詞“花”意象解讀張玉琴意象作為古詩詞中一種突出的文化現(xiàn)象，是中國文化特有的范疇，它很早就出現(xiàn)于中國古典哲學(xué)、美學(xué)與文論中?！耙狻敝笇徝乐黧w的意識、心志、情義、旨趣等心理內(nèi)涵，表現(xiàn)于藝術(shù)作品中，則指其思想含義、情理內(nèi)容、精神境界。 “象”來自于物，又不是單純的物， 它是從具體的形象概括而來，不僅成為形象與想象的共名，而且積淀了具象思維的中國文化的豐富內(nèi)涵?！耙庀蟆?一詞的連用，最早出自于周易系辭“立象以盡意”，王充論衡亂 龍篇又提出“立意于象”隨后，“意象”的概念被逐漸拓展與深化，“意象主義者認(rèn)為意

4、象是主觀選擇、加工和創(chuàng)造而融入了情義和美感的有意味的形象”。宗白華在意境中曾說：常人尤愛以“人性”附與物，詩人、小孩、初民，這些十足的常人都相信“花能解語”。將人的情思融入對花的體察中，把它寫成有知有覺有愛有恨的有情物，以形傳神，從有限中傳出無限。在李清照詞中，“花”的意象被描繪得出神入化、入木三分，菊花、桂花、梅花在 漱玉詞中已成為主人公心態(tài)的外化或生命狀態(tài)的象征。對此聊作分析。（一）菊花叢中不同流俗萬物進(jìn)入靈府，經(jīng)過陶鑄，化為胸中之意象，這胸中之意象，已不同于自然形態(tài)的物象。 因此，“物在靈府，不在耳目”，這時(shí)主客已融為一體，心手已融為一體。菊花歷來為文人所 鐘愛。春秋戰(zhàn)國時(shí)代，屈原便在離

5、騷中吟出了 “夕餐秋菊之落英”的名句。此后，東晉 的陶淵明更是酷愛菊花。他不僅以種菊、賞菊為樂，而且還以評菊、頌菊著稱。唐人白居易 就有“耐寒唯有東籬菊”名句傳世。宋代的詩人往往賦予菊花以傲岸的品格和堅(jiān)貞的節(jié)操， 如蘇東坡的“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”，清人曹雪芹“數(shù)去更無君傲世，看來唯我有知音”等都寫出了菊花高潔淡雅、傲立風(fēng)霜的品格。古人對菊花的吟誦，確實(shí)像曹雪芹 借林黛玉所說的那些：一從陶令評章后，千古高風(fēng)說到今。女詞人李清照更有“多麗” “人比黃花瘦”等。人亦稱“滿地黃花”是一種心境的象征， 形象與情趣相結(jié)合，變形成了李詞中不同流俗的“菊花”意象，在多麗和醉花陰中 多有突顯。醉花陰

6、中上闋寫重九由晝到夜的寂寞獨(dú)居，那么下闋則是抽出重九黃昏東籬賞菊的一個(gè)生活片段，“顯示自己的懷人之情”。菊花作為秋日的象征物，重九賞菊，是由來已久的 文苑雅事，而李清照卻是借象表意，“東籬把酒賞菊完全是為排遣離愁，聊以驅(qū)除難忍的孤獨(dú)”，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”用人瘦勝似花瘦，最深摯最含蓄地表達(dá)了詞人 離思之重，與詞旨妙合無間，給人以“余味綿綿，美不勝收之感” 。感受之深刻，體味之細(xì) 膩，無與倫比，達(dá)到了物我相融，天人合一的境界。情與景的統(tǒng)一，乃是審美意象的最基本的結(jié)構(gòu)。恰如王夫之所說：“情景雙收，更從何處分析？”在多麗中，菊花更突出地作為高潔與不同流俗的象征。上篇詞人要贊美白菊，

7、卻隱而不談。而是用反襯手法形容所詠白菊的顏色姿態(tài)， 借此顯 示其風(fēng)度韻致，從而詠贊了屈原和陶潛的雅量高標(biāo)?！拔L(fēng)起，清風(fēng)醞藉，不減除醵”。描寫菊品既高，微風(fēng)過處，散發(fā)出與酒相似的清香，淡雅而又耐人玩味。下篇從正面詠贊白菊，寫白菊比雪還要潔凈，比玉還要窈窕。盛開后的白菊，其姿態(tài)之 美，勝過漢水岸邊的仙女?！叭饲楹茫雾毟鼞?，澤畔東籬”，點(diǎn)出作者自己亦深慕屈原和陶 潛的人格與襟抱，希望白菊能以為知音?！傲⑾笠员M意，詠物見志”是南宋詞家經(jīng)常使用的表現(xiàn)手法。白菊，是高潔的象征，作者自南渡以后，家破人亡，流落異鄉(xiāng)，又被誣陷為“頒 金通敵，改嫁失節(jié)”，使她蒙受恥辱，但她于厄運(yùn)逆境中能以曠達(dá)堅(jiān)定的態(tài)度來對待

8、，這樣的態(tài)度便是通過菊花意象表現(xiàn)出來，從而達(dá)到“興發(fā)于此，而義于彼”的目的。聲聲慢通過菊花、雁、 梧桐、 細(xì)雨等傷感意象、秋日意象交織在一起，與詞首的 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”相襯托，一層層剝落詞人失落、孤單、凄涼、凄苦的心境， 在這首詞中，由于這些意象引發(fā)的聯(lián)想與心中原有的情愫相暗合，不難體會(huì)到詞人在丈夫病逝后孑然一身，國破家亡，顛沛流離時(shí)的孤苦與凄涼，達(dá)到了以形傳神以有限傳無限的藝術(shù)效果。詞人運(yùn)用聯(lián)想、比喻、象征、反襯等多種藝術(shù)手法從多種角度，運(yùn)用女性特有的細(xì)膩的筆觸， 對菊花的內(nèi)在精神和氣質(zhì)進(jìn)行展示，同時(shí)也表現(xiàn)了詞人高潔純美、不同流俗的 “菊花”式的精神品格。（二）三秋桂子卓

9、立超群桂花，色黃、體輕、性柔、味香，絕無驕矜之態(tài)。無論在田野，在園林，在庭院，只要桂花開放，人們總是先聞其馨，后覓其形。抬頭望去，只見星星點(diǎn)點(diǎn)的黃色小花懸嵌在綠葉叢中，顯得那么雅凈淡泊、情疏跡遠(yuǎn)，而在李詞中的“桂花”意象，也絕不僅僅是為了引介桂花， “而完全是出于抒情的需要，作為比興寄托的象征”。與歷代詠桂的詩詞相比，李詞完全可以與之“平分秋色”，甚至略勝一籌。因?yàn)樗渲械囊馓N(yùn)更深，含義更豐富。詞人那卓立超群的精神品格，在鷓鴣天一詞中表現(xiàn)得絕頂通脫?！鞍档p黃性體柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋。騷人可煞無情思。何事當(dāng)年不見收？”這首詞是以桂花

10、的色淡香濃，來比喻人的內(nèi)在美更為可貴。自然界的巖桂，雖然其名位不能與牡丹、芍藥相比，但它的清高脫俗、怡人香氣，以及它作為中秋佳節(jié)的應(yīng)時(shí)之花，又足以使它成為中秋之冠，惹來失期之梅和晚開之菊的種種嫉妒，因此桂花理應(yīng)成為繁花中的皇后， 可詞人的筆意并沒有集中在對桂花的贊美，而筆鋒陡轉(zhuǎn)，一味責(zé)備前人并無真正的情思，居然如此良莠不辨，有愧于中秋之冠的桂花。詞人借桂花所要表露的，正是自己的精神氣節(jié)和優(yōu)美本性，其間所蘊(yùn)涵著才華超群的知識女性心中的種種不幸與不平， “慷慨之氣，錚錚鐵骨，大有壓倒須眉的魅力”，而將自身的“內(nèi)在美”昭著于世。 “桂花”這一意象在詞人那里重現(xiàn)、重組、概括和提升，最終達(dá)到藝術(shù)的境界。

11、又如 攤破浣溪沙中的桂花， “風(fēng)度精神如彥輔， 太鮮明。 ” 彥輔即晉代的樂廣。據(jù) 晉書卷 43 本記載，樂廣“性沖約，有遠(yuǎn)識，寡嗜欲，與物無競”。李清照正是以花喻人，通過對“情疏跡遠(yuǎn)”的桂花的贊美，表現(xiàn)了自己不慕榮華，不求富貴的淡泊、高潔的品格。桂花，對于漱玉詞人來說，不只是觀賞的對象，同時(shí)也是一種人格的關(guān)照與理想的寄托。女詞人也正是以“清麗之詞，端莊其品”，贏得了詩詞界對她的高度評價(jià)。（三）傲立雪中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷梅花，素有“雪中高士”的美譽(yù)，古往今來深得詩人的青睞，女詞人李清照對梅花更是情有獨(dú)鐘。李清照把梅看成是自我的化身，使原來自命清高和孤芳自賞的“梅格” “梅韻”貼近了現(xiàn)實(shí)人生，豐富了其文化

12、涵容，與前代詩人相比，其作品在藝術(shù)境界、風(fēng)韻格調(diào)上也別具一格。在李清照之前，張先、晏幾道、王安石、蘇軾、周邦彥等人都有詠梅詞作。他們在主題意識上大都表現(xiàn)了愛梅花資質(zhì)，賞梅花神韻，借梅花寄情。在藝術(shù)創(chuàng)作上，或匠心獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思巧妙；或繪形繪神，形神兼?zhèn)?，在詠梅詞的藝術(shù)創(chuàng)作上也取得了很高的成就。李清照以前的詠梅詩，南北朝時(shí)便盛。宋張炎說： “詩難于詠物， 詞尤為難。” 但鮑照 梅花落詠梅“霜中能作花， 露中能結(jié)實(shí)”， 謝眺 詠落梅愛其 “用詩插云髻，翡翠比光輝”，引嘆“日暮常零落，君恩不可追”。他們或以梅喻人，贊美堅(jiān)潔的人格；或因梅寄意，嘆花 飄香消，有傷春惜時(shí)之情，情愛失卻之悲，都富有一定的真情實(shí)意

13、和明麗樸實(shí)的詩風(fēng)。此后 至唐、五代，孟浩然早梅、杜甫紅梅、劉禹錫詠庭梅寄人、杜牧梅、李商隱十 一月中旬至扶風(fēng)界見梅花 等為數(shù)不少的詠梅詩，雖不是他們的力作，但在意象和藝術(shù)上比 以前的詠梅詩卻有所發(fā)展，有所開拓。像崔道融梅花律詩寫梅花“香中別有韻，清極不 知寒”佳句，別有詩情韻味。李清照的詠梅詩，均工致、俊雅、蘊(yùn)藉，富有女詞人所有的文藝個(gè)性和情意，而且藝術(shù) 手法多變，各呈異彩，又能直抒深情真意。她在孤雁兒序中說：“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳?！边@一小序，不僅批評前人詠梅詞平庸無味，流入俗套，表明了她對詠梅的藝術(shù)創(chuàng)作觀點(diǎn)，而且說明了她在詠梅詞的創(chuàng)作實(shí)踐上不主故常， 力求創(chuàng)新。

14、李清照詠梅詞大都借物寄情，寓意深摯，這可以從前期的漁家傲和后期的訴衷 情來進(jìn)行一些粗淺的分析。前期的漁家傲一詞，首先是抓住寒梅的主要特征，用比喻、擬人、想象等多種藝術(shù) 手法從正面刻畫寒梅的形象。詞的上片，寫臘梅冒雪初綻，但作者并沒有停留在對梅花本身 狀貌的精雕細(xì)刻或?qū)嵉恼饕厦?，而是在寫貌的同時(shí)，兼及梅花的精神品格?！把├锕胖盒胖?，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。”形神兼顧。逆挽法的運(yùn)用有力地突出了梅花“破臘”、“傳春”的品格。詞意活脫而有情致。緊接著，詞人又用“香臉”半開、“玉人”出浴、“新妝”如洗等超妙的想象，把初綻的梅花比作雪膚凝脂、半露芳容、含情脈脈的出浴美人，給雪里寒梅增 添了無限的活力和形象感。

15、作者把通過觀察、聯(lián)想所產(chǎn)生的主觀感受賦予具體的形象一一美 人，使梅花更加富有誘人的魅力。詞人在突出形象美的同時(shí)，也妙筆點(diǎn)染了梅花的神韻美， 體現(xiàn)了梅花的“象外之象，韻外之致”，詞人高尚的審美情趣和高超的藝術(shù)技巧發(fā)揮到了極致，體現(xiàn)了與前人的同類詠梅詞不同的特色。一首好的以描寫寒梅形神為主要特征的詞，僅僅寫出了寒梅的美姿和高格，還不足以說明他就比前人的一些詠梅詩詞高出一籌，多有創(chuàng)新。而李清照這首前期以描寫梅花形象為主要特色的漁家傲卻有獨(dú)到之處。詞人把寒梅的外形美、氣質(zhì)美和詞人的感情美、心靈美 交織成了詩的藝術(shù)美。詞的下片，“看似有斷層之勢，銜接不良，而且平淡入調(diào)，無味可求”，與上片詠梅詞很不協(xié)調(diào)，

16、仔細(xì)品味，卻命意婉轉(zhuǎn)，曲盡人情，無不與詠梅密切相聯(lián)，詞人本來要抒發(fā)愛梅、 賞梅的高雅情趣，但又不直接傾吐這種感情，而是運(yùn)用“可能”和“故教”這一組揣測之詞，輕輕蕩開一筆，轉(zhuǎn)寫月色如何玲瓏剔透，喧賓奪主，渲染出一幅月下賞梅的美好境界。詞人 不說自己月下賞梅的興致很強(qiáng)烈，而說是“造化”的“有意”安排；不直接寫梅，而寫玲瓏 的月光，用玲瓏的月光映襯寒梅，展現(xiàn)出一幅冰清玉潔的月下寒梅圖，極見映帶之工；不直 接寫自己愛梅之心已經(jīng)陶醉，而婉轉(zhuǎn)地勸共飲者“莫辭醉”，“此花不與群花比”這一句體現(xiàn)了詞人對梅花超塵脫俗的精神品格的贊美、傾心、崇敬，總束全篇，一網(wǎng)情深。梅花既然不 和“群花”類同，那么，能體味出具有

17、梅花精神的人，自然也十分高雅，不同凡響了。詞人 在詠梅的同時(shí)，又把自己的感情、節(jié)操升華到一個(gè)崇高而又純潔的境界，“這分明成了作者的自我評價(jià)了，詞人的優(yōu)美情態(tài)，活像一樹頂霜傲雪的臘梅， 婷婷玉立在此作的動(dòng)人境界之 中，宛然化作一縷春風(fēng)，吹進(jìn)每一個(gè)領(lǐng)悟者的心懷，掀動(dòng)你微微的醉意和朦朧的癡情?！边@樣實(shí)則和上片一樣，是句句寫梅，又字字寫人，不同的是上片以工筆寫梅，這里是詞人把已 凝聚的激情寄于物、 寓于景、移于境，通過客觀景物傳達(dá)主觀感情，通過景物形象體現(xiàn)境界，既突出了寒梅的形神美，又體現(xiàn)了人物心靈的純潔美和性格的堅(jiān)貞美。古人常把桃李妖艷爭春和寒梅傲雪報(bào)春寫成具有對立意味的形象，從桃李妒毀、遜娉， 梨

18、杏推妍的意象來看， 李清照漁家傲中的“此花”韻勝格高，自然是不屑于和桃李等 “群 花”類比的?？傮w來看，漁家傲不僅不是單純地像前人那樣以描寫和點(diǎn)染梅花形神為能事，而是 使得寒梅的形神與詞人的心靈美、情意美融為一體，詞人全部沉浸于梅之意象當(dāng)中，達(dá)到了 與物俱化的境界，用一個(gè)梅花意象表達(dá)了生命自由的主題。后期的訴衷情（夜來沉醉卸妝遲）， 孤雁兒（藤床紙帳朝眠起）和清平樂（年年雪里）三首，既不寫梅花冒雪而立的姿色神韻、孤標(biāo)俊格，也不點(diǎn)染梅的疏影橫流、暗香浮動(dòng)，而是睹物思人，借梅抒情，著重于人物心態(tài)描寫和形象創(chuàng)造。孤雁兒通過景物和環(huán)境的襯托，細(xì)膩地描繪了女詞人的心理情態(tài)，塑造了一個(gè)極為孤凄的孀婦形象，

19、寄托了對亡夫的哀思；清平樂是層層深入，表現(xiàn)女詞人今昔截然不同的生活情景，突出了“晚來”的飄零之苦、家國之憂。這些不僅僅和她前期的詠梅詞漁家傲不同，而且和前人的詠梅詞也顯系另辟蹊徑。訴衷情一詞，上闋通過細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)“沉醉” “酒醒”后的情態(tài)，表達(dá)詞人難以擺脫的故國舊家之思。一個(gè)冷清寂寞的晚上，詞人酩酊大醉，卸妝就寢時(shí)，天色已晚，鬢上梅花已被壓壞，只剩殘枝。詞作通過細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了一位醉婦的形象，把白描、鋪敘和細(xì)節(jié)描寫結(jié)合起來，突出細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)，上闋從“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝”到“酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸”，幾乎都具有細(xì)節(jié)描寫的特點(diǎn)，這些細(xì)節(jié)又都相互關(guān)聯(lián)，互為因果，令人回味無窮，具有很強(qiáng)的藝

20、術(shù)感染力。下闋寫詞人在孤寂的環(huán)境中思念故土的執(zhí)著情態(tài)。作者起筆寓情于景、情景交融，渾然一體。 “人悄悄，月依依”對偶工整。 “悄悄”既表現(xiàn)了詞人夢醒之后，孤獨(dú)一人，久不成寐的情狀，又顯現(xiàn)了環(huán)境的寂靜； “依依”既表現(xiàn)了明月當(dāng)空、緩緩移動(dòng)的情景，又似對人含情脈脈地灑落無限情義，“翠簾垂”在描寫客觀物態(tài)中，更增加幾分靜謐。結(jié)尾“更接殘梅， 更捻余香”寫人物的舉止動(dòng)作。這執(zhí)著的“接”，表現(xiàn)詞人執(zhí)著的愁。人物懷鄉(xiāng)憂國的綿綿心情，用人物的舉止動(dòng)作揭示得淋漓盡致， “更得些時(shí)”一句，渲染了環(huán)境的孤寂和人物的孤苦無奈。作為一首詠梅詞，殘梅噴香是詞人愛梅惜梅之心和懷鄉(xiāng)憂國之情的引發(fā)，精妙的藝術(shù)構(gòu)思和對特定環(huán)境

21、中富有特征性心態(tài)與動(dòng)態(tài)的人物描寫，塑造了鮮明的人物形象，典型環(huán)境中的典型人物這一現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，在古典詩詞中卻被運(yùn)用得恰到好處，這無疑是這首詞最大的藝術(shù)創(chuàng)新之處。把李清照的漁家傲和 訴衷情加以比較，把她的詠梅詞和前人的詠梅詞加以比較，可以看到李清照的詠梅詞在創(chuàng)作中是不斷追求藝術(shù)創(chuàng)新并有所創(chuàng)新的，同時(shí)也體現(xiàn)了 “梅花”這一意象在李詞中的獨(dú)特風(fēng)格。 綜觀全篇，李詞中的“花” 意象， 都是以花喻人，以花來象征她自己和她所向往的品格，正如 “詞人所構(gòu)建的審美意象， 即使是采用了傳統(tǒng)詩歌的描述對象，也都要內(nèi)化為感性形態(tài)，進(jìn)行新的建構(gòu)。 ”對詞人的“花”意象進(jìn)行審美觀照，它的細(xì)膩性感性特征，特別地牽發(fā)欣

22、賞者做細(xì)致悠長的情緒體驗(yàn)，它開拓和豐富了人的情感心態(tài)細(xì)微世界，發(fā)現(xiàn)了詞人的情緒世界的褶皺，并在對象身上肯定了自身，作出了新的心理建構(gòu)。這也是李清照對中國文學(xué)的一大貢獻(xiàn)。五、新課導(dǎo)學(xué)結(jié)束了宋詞的賞析，在下一節(jié)課我們將學(xué)習(xí)魯迅先生的拿來主義。這篇文章到底是過時(shí)的政論文，還是穿越時(shí)空的人生航標(biāo)？請同學(xué)們在課前耐心閱讀本文，下次課我們談?wù)劇盁o聊” “枯燥”的魯迅文章?！灸M試題】（答題時(shí)間：35 分鐘）一、填空題：1. 李清照，號，宋代 派著名女詞人。2. 李清照的詞集名為。3. 李清照的聲聲慢在語言上的特點(diǎn)是善用。4. 尋尋覓覓，冷冷清清，。5. 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、。、單項(xiàng)選擇題:1.我國宋代著

23、名女詞人李清照的作品集是（A. 樂章集B. 漱玉詞C.）花間集D.稼軒長短句2.李清照的聲聲慢是一首（）A. 婉約詞B. 豪放詞C. 抒情詞D. 清曠詞3.李清照的詞被謄為（）A. 稼軒體B. 半山體C. 易安體D. 漱玉體4.李清照生活的年代是（）A. 南唐B. 北宋C.南宋D.北宋南宋交替之際5.李清照聲聲慢一詞最突出的語言技巧是（）A. 夸張B. 擬人C.疊字D.比喻6.聲聲慢一詞所寫的景物的季節(jié)特征是（）A. 初秋B. 深秋C.初春D.暮春、多項(xiàng)選擇題：1.聲聲慢一詞的藝術(shù)特色是（）A. 運(yùn)用白描手法寫景抒情B. 創(chuàng)造性地運(yùn)用疊字C. 借景抒情，寓情于景D. 語言淺近，意境深遠(yuǎn)2. 在

24、聲聲慢中，李清照主要通過以下哪些殘秋景物抒發(fā)愁情（）A. 急風(fēng)B. 過雁C. 黃花D. 梧桐細(xì)雨E. 江水3. “雁過也，正傷心”一句中，“雁過”所引發(fā)的作者的情緒有（ ）A. 秋愁B. 故鄉(xiāng)之思C. 離別之苦D. 往昔夫妻伉儷生活之思E. 羈旅行役之苦4. “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句，主要從哪幾個(gè)方面表現(xiàn)愁情（ ）A. 動(dòng)作神態(tài)B. 環(huán)境感受C. 心境意緒D. 生活場景5. 聲聲慢中的“黃花”具有的意義是（ ）A. 實(shí)寫菊花B. 以花自喻C. 寄托身世之感D. 象征自己晚年的孤苦無依E. 抒發(fā)盛衰之感 四、詞語解釋題:1. 乍暖還寒時(shí)候，最難將息。乍：將息：2. 憔悴損，如今有誰堪摘？損：堪：3. 這次第，怎一個(gè)愁字了得！次第：了得：閱讀李清照的聲聲慢一詞： 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵 他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰