第九章文學(xué)思潮與運(yùn)動(二)

1、第九章 文學(xué)思潮與運(yùn)動（二） “ “普羅文學(xué)普羅文學(xué)”即無產(chǎn)階級大眾的文學(xué)。 “普羅”是法語普羅列塔利亞的簡稱，意思為無產(chǎn)階級的?！捌樟_文學(xué)”雖然源自法國，卻是在蘇聯(lián)繁榮起來的，并增添豐富了“大眾”的含義。普羅文學(xué)遵循現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作原則，強(qiáng)調(diào)文學(xué)為政治服務(wù)，文學(xué)是政治經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，左聯(lián)也宣傳他的政治功能，并使之成為當(dāng)時的主流文學(xué)。 “ “拉普拉普”全稱為“俄羅斯無產(chǎn)階級作家聯(lián)合會”。 “ “納普納普”：全日本無產(chǎn)者藝術(shù)連盟。 第一節(jié) 30年代文藝運(yùn)動發(fā)展的基本線索無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動一般又稱為左翼文學(xué)運(yùn)動。以“左聯(lián)”為中心，擁有二批發(fā)表園地，包括“左聯(lián)”成立以前的創(chuàng)造月刊、文化批判

2、、太陽月刊和“左聯(lián)”成立前后的拓荒者(蔣光慈主編)、萌芽月刊(魯迅、馮雪峰主編)、十字街頭(魯迅主編)、北斗(丁玲主編)、文學(xué)月報(姚蓬子、周起應(yīng)主編)、光明半月刊(洪深、沈起予編輯)等刊物和秘密發(fā)行的文學(xué)導(dǎo)報（創(chuàng)刊號名前哨）。民主主義、自由主義文學(xué)運(yùn)動民主主義、自由主義文學(xué)運(yùn)動：著名的刊物有文學(xué)(傅東華、王統(tǒng)照主編)、文學(xué)季刊(鄭振鐸、章靳以主編)、文學(xué)月刊(巴金、章靳以主編)、文叢(巴金、章靳以主編)、論語(林語堂等主編)、駱駝草(周作人、馮文炳、馮至等編輯)、文學(xué)雜志(朱光潛主編)、大公報文藝副刊(沈從文、蕭乾主編)、水星(卞之琳、沈從文、李健吾等主編)、現(xiàn)代(施蟄存等主編)、新月(徐志

3、摩、聞一多、饒孟侃、羅隆基等編輯)。此外，開明書店(葉圣陶、夏丏尊等主持)、文化生活出版社(吳朗西、巴金等主持)、生活書店(鄒韜奮等主持)等也是文學(xué)活動的主要園地；其中開明書店的開明文學(xué)新刊、生活書店的創(chuàng)作文庫及文化生活出版社的文學(xué)叢刊等，都有廣泛影響。 第二節(jié) 革命文學(xué)論爭和以“左聯(lián)”為核心的無產(chǎn)階級文學(xué)思潮1、無產(chǎn)階級革命文學(xué)興起的歷史背景和原因： 早期共產(chǎn)黨人對革命文學(xué)的倡導(dǎo)；大革命期間，創(chuàng)造社和進(jìn)步文學(xué)陣營的醞釀；大革命失敗后，無產(chǎn)階級單獨(dú)肩負(fù)領(lǐng)導(dǎo)中國革命的現(xiàn)實政治斗爭的需要；國際無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的影響；革命作家相對集中于上海，提供了組織無產(chǎn)階級革命文學(xué)隊伍的可能性。一、無產(chǎn)階級革命文

4、學(xué)的倡導(dǎo)與論爭2、后期創(chuàng)造社和太陽社成員提出了無產(chǎn)階級革命文學(xué)的基本理論主張：（1928年1月） 一方面，他們分析了無產(chǎn)階級革命文學(xué)產(chǎn)生的社會原因；初步論述了革命文學(xué)的根本性質(zhì)、任務(wù)；接觸到作家世界觀的轉(zhuǎn)變問題。 另一方面，也存在一定的偏頗和錯誤，具體來看：對中國革命的性質(zhì)和當(dāng)時的革命形勢作出錯誤的分析；在文學(xué)理論上，提出了諸如夸大文藝作用、忽視文藝特征、輕視生活、主張作家世界觀的突變等不正確的觀點(diǎn)；否定“五四”文學(xué)革命和“五四”以來的新文學(xué)運(yùn)動，把小資產(chǎn)階級作家當(dāng)作革命對象；對魯迅、茅盾、葉紹鈞、郁達(dá)夫等作家進(jìn)行了錯誤的批判。3、魯迅、茅盾同創(chuàng)造社、太陽社的爭論： 魯迅肯定無產(chǎn)階級革命文學(xué)的

5、提倡，同時批評創(chuàng)造社作家的文藝思想背離了馬克思主義的精神實質(zhì)。魯迅指出他們夸大文藝作用是“爬進(jìn)唯心的城堡”；反對他們輕視生活和文學(xué)技巧；強(qiáng)調(diào)文藝特征不可忽視；認(rèn)為作家世界觀的轉(zhuǎn)換不可能突變。 茅盾在肯定無產(chǎn)階級革命文學(xué)的同時，主張描寫小資產(chǎn)階級的生活和他們的苦悶，也批評了創(chuàng)造社的革命文學(xué)主張和創(chuàng)作實踐中的嚴(yán)重缺點(diǎn)。1、“左聯(lián)”的成立 1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟在上海正式成立，簡稱“左聯(lián)”。與會者達(dá)40余人。大會選舉魯迅等7人為常務(wù)委員，在會上，魯迅做了對于左翼作家聯(lián)盟的意見的重要講話，并通過了“左聯(lián)”的行動綱領(lǐng)和理論綱領(lǐng) 。 “左聯(lián)”的成立，標(biāo)志著左翼文藝運(yùn)動成為有組織的革命運(yùn)動，也

6、標(biāo)志著中國文學(xué)界統(tǒng)一戰(zhàn)線的初步建立。二、左翼文藝運(yùn)動2、“左聯(lián)”的主要文學(xué)活動（1）馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒脑O(shè)立；馬克思主義文藝?yán)碚摰淖g介與傳播；馬克思主義文藝批評的自覺運(yùn)用；新現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的提倡與“革命浪漫蒂克”傾向的清算；“社會主義現(xiàn)實主義”的介紹與討論。（2）外國文學(xué)的翻譯介紹：國際文化研究會的設(shè)立；蘇聯(lián)文學(xué)的譯介；俄國和西方國家文學(xué)的譯介。（3）文學(xué)大眾化的兩次討論及創(chuàng)作的試驗。（4）與胡秋原、蘇汶的“文藝自由論”及“第三種文學(xué)”論之間的文藝論爭。（5）魯迅、茅盾、丁玲、張?zhí)煲淼葎?chuàng)作上的出色成就和大批新作家的培養(yǎng)。3、左翼文學(xué)與革命文學(xué)的關(guān)系4、左翼文學(xué)的成就與局限成就：（1）人

7、的重新思考與題材領(lǐng)域的擴(kuò)大（2）批判精神與參與意識的高揚(yáng)（3）“現(xiàn)實主義”的探索與敘事藝術(shù)的發(fā)展 局限： 理性主義與泛政治化的禁錮。具體體現(xiàn)為：文藝思想理論上，照搬外國文學(xué)運(yùn)動和理論，教條主義傾向；文學(xué)創(chuàng)作上，在某些作家中存在著輕視藝術(shù)規(guī)律，公式化、概念化的傾向。：第三節(jié) 自由主義作家文藝觀及兩大文藝思潮的對立 30年代文藝思想領(lǐng)域形成了馬克思主義與自由主義兩大文藝思想相對立的局面。具體表現(xiàn)在： 1、左翼與“新月派”的論爭。 2、左翼與林語堂等就“性靈文學(xué)”發(fā)生論爭。 3、左翼與“京派”作家如朱光潛、沈從文等的論辯。 4、自由主義作家的批評活動。三次大的文藝論爭：1、關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的

8、論爭。 發(fā)生在左翼作家與新月派理論家梁實秋之間。2、關(guān)于“文藝自由”的論爭 論爭發(fā)生在胡秋原、蘇汶和左翼作家之間，爭論的焦點(diǎn)是文藝與政治的關(guān)系。3、關(guān)于“大眾語文論爭”。 論爭的焦點(diǎn)集中于文學(xué)語言問題。第四節(jié) 文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向1、產(chǎn)生的時間2、產(chǎn)生的背景和原因（1）五四文學(xué)分流的結(jié)果（2）社會政治變動的結(jié)果3、各具特色的文學(xué)內(nèi)容4、流派中的流派 一、“左翼”、“京派”、“海派”三大文學(xué)派別（潮流）之間的對峙與互滲（1）運(yùn)用科學(xué)的社會理論剖析中國社會，由文化層面批判社會、探究人生。題材內(nèi)容空前廣泛，涉及中國社會各階層生活。其中，農(nóng)村破產(chǎn)、農(nóng)民的苦難和反抗斗爭，表現(xiàn)突出；茅盾、老舍、現(xiàn)代派作家提供的三種都市文學(xué)形態(tài)，引人矚目。（2）形式體制：長篇敘事文學(xué)，特別是長篇小說形