部編教材七年級(jí)下課外古詩(shī)詞誦讀(二)

1、七年級(jí)（下）課外古詩(shī)詞泊秦淮泊秦淮賈生賈生過(guò)松源晨炊漆公店過(guò)松源晨炊漆公店（其五）（其五）約客約客泊秦淮 唐唐 杜牧杜牧詩(shī)人：杜牧詩(shī)人：杜牧 杜牧杜牧 字牧之，唐代京兆萬(wàn)年字牧之，唐代京兆萬(wàn)年( (今陜西西今陜西西安安) )人，宰相杜佑之孫。杜牧的詩(shī)歌在晚人，宰相杜佑之孫。杜牧的詩(shī)歌在晚唐極負(fù)盛名。唐極負(fù)盛名。其詩(shī)或諷刺統(tǒng)治階級(jí)的荒淫其詩(shī)或諷刺統(tǒng)治階級(jí)的荒淫誤國(guó)誤國(guó), ,或斥責(zé)官僚、邊將的昏庸茍安，或或斥責(zé)官僚、邊將的昏庸茍安，或抨擊藩鎮(zhèn)的分裂割據(jù)，具有深刻的思想意抨擊藩鎮(zhèn)的分裂割據(jù)，具有深刻的思想意義。義。他的詩(shī)作中，絕句最妙，一向?yàn)樽x者他的詩(shī)作中，絕句最妙，一向?yàn)樽x者所喜愛(ài)。寫(xiě)景抒情的小詩(shī)

2、，多清麗生動(dòng)。所喜愛(ài)。寫(xiě)景抒情的小詩(shī)，多清麗生動(dòng)。有有樊川文集樊川文集問(wèn)世。問(wèn)世。 唐朝著名詩(shī)人杜牧游秦淮，聽(tīng)見(jiàn)歌女唐朝著名詩(shī)人杜牧游秦淮，聽(tīng)見(jiàn)歌女唱唱玉樹(shù)后庭花玉樹(shù)后庭花，男女之間互相唱和，歌聲，男女之間互相唱和，歌聲哀傷，是亡國(guó)之音。當(dāng)年陳后主長(zhǎng)期沉迷于這哀傷，是亡國(guó)之音。當(dāng)年陳后主長(zhǎng)期沉迷于這種萎靡的生活，視國(guó)政為兒戲，終于丟了江山。種萎靡的生活，視國(guó)政為兒戲，終于丟了江山。陳朝雖亡，這種靡靡的音樂(lè)卻留傳下來(lái)，還在陳朝雖亡，這種靡靡的音樂(lè)卻留傳下來(lái)，還在秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩(shī)秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩(shī)說(shuō)：這些無(wú)知歌女連亡國(guó)恨都不懂，還唱這種說(shuō)：這些無(wú)知歌女

3、連亡國(guó)恨都不懂，還唱這種亡國(guó)之音！亡國(guó)之音！其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后主的后塵了。主的后塵了。寫(xiě)作背景寫(xiě)作背景 杜牧前期頗為關(guān)心政治，對(duì)當(dāng)時(shí)百孔千瘡杜牧前期頗為關(guān)心政治，對(duì)當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏的唐王朝表示憂慮，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁，庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)了好些具有現(xiàn)實(shí)意義時(shí)傷世的思想，促使他寫(xiě)

4、了好些具有現(xiàn)實(shí)意義的詩(shī)篇。的詩(shī)篇。泊秦淮泊秦淮也就是在這種思想基礎(chǔ)上也就是在這種思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。產(chǎn)生的。這首詩(shī)是作者借陳后主這首詩(shī)是作者借陳后主( (陳叔寶）因陳叔寶）因追求荒淫享樂(lè)終至亡國(guó)的歷史，諷刺晚唐那班追求荒淫享樂(lè)終至亡國(guó)的歷史，諷刺晚唐那班醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者不從中汲取教訓(xùn)，表現(xiàn)了作醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者不從中汲取教訓(xùn)，表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮。者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)比關(guān)懷和深切憂慮。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。 迷蒙的煙霧籠罩著寒江，小洲白沙上迷蒙的煙霧籠罩著寒江，小洲白沙上映著銀

5、色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，映著銀色的月光，夜晚我停泊在秦淮河岸，正臨近酒家所在的地方。歌女不知什么是正臨近酒家所在的地方。歌女不知什么是亡國(guó)恨事，隔江還在把亡國(guó)恨事，隔江還在把后庭花后庭花聲聲歌聲聲歌唱。唱。解題：解題：秦淮，即秦淮河，在金陵城（今南京城）畔，秦淮，即秦淮河，在金陵城（今南京城）畔，這里當(dāng)時(shí)是歌樓舞榭，酒綠燈紅的場(chǎng)所。這里當(dāng)時(shí)是歌樓舞榭，酒綠燈紅的場(chǎng)所。泊，停泊的泊，停泊的意思，意思，作者乘船停泊在秦淮河，望著岸上酒家，思前作者乘船停泊在秦淮河，望著岸上酒家，思前想后，所發(fā)的感觸：想后，所發(fā)的感觸：國(guó)家危在旦夕，君主卻依然沉湎國(guó)家危在旦夕，君主卻依然沉湎酒色，不理朝政，醉

6、生夢(mèng)死。酒色，不理朝政，醉生夢(mèng)死。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。 首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅首句寫(xiě)景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅?！盁煙煛?、“水水”、“月月”、“沙沙”由兩個(gè)由兩個(gè)“籠籠”字聯(lián)字聯(lián)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景。首句，寫(xiě)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景。首句，寫(xiě)輕輕的暮靄和淡淡的月光，籠罩著寒意可感的河水，輕輕的暮靄和淡淡的月光，籠罩著寒意可感的河水，籠罩著沉寂的沙灘，表現(xiàn)了一種籠罩著沉寂的沙灘，表現(xiàn)了一種空冷愁寂的情調(diào)空冷愁寂的情調(diào)。這。這是詩(shī)人帶著吊古傷今的情懷游覽六朝金粉繁華圣地的是詩(shī)人帶著吊古傷今的情懷游覽六朝金

7、粉繁華圣地的特殊感受。特殊感受。 次句點(diǎn)題敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)次句點(diǎn)題敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)，寫(xiě)夜晚時(shí)分，詩(shī)人，寫(xiě)夜晚時(shí)分，詩(shī)人的小船停泊在秦淮河靠近對(duì)岸酒家的地方。這里點(diǎn)明的小船停泊在秦淮河靠近對(duì)岸酒家的地方。這里點(diǎn)明看到了看到了“酒家酒家”，至于酒家是燈紅酒綠，還是顧客癲，至于酒家是燈紅酒綠，還是顧客癲狂暴飲，這些都給讀者去聯(lián)想，去補(bǔ)充。時(shí)間、地點(diǎn)、狂暴飲，這些都給讀者去聯(lián)想，去補(bǔ)充。時(shí)間、地點(diǎn)、人物都在這里做了交代，人物都在這里做了交代，為后兩句做了鋪墊。為后兩句做了鋪墊。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。 三、四句感懷三、四句感懷，表達(dá)了作者對(duì)政治腐敗感到擔(dān)表達(dá)

8、了作者對(duì)政治腐敗感到擔(dān)憂的思想感情。憂的思想感情。由一曲由一曲后庭花后庭花引發(fā)無(wú)限感慨，引發(fā)無(wú)限感慨，“不知不知”抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)“商女商女”的憤慨，也間接諷的憤慨，也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。死的統(tǒng)治者?！蔼q唱猶唱”二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。清代評(píng)論家沈德潛為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。清代評(píng)論家沈德潛推崇此詩(shī)為推崇此詩(shī)為“絕唱絕唱”，管世銘甚至稱(chēng)其為唐人七絕，管世銘甚至稱(chēng)其為唐人七絕壓卷之作。壓卷之作。 從字面上看似乎是批評(píng)歌女，而實(shí)際上是詩(shī)人從字面上看似

9、乎是批評(píng)歌女，而實(shí)際上是詩(shī)人有感于晚唐國(guó)事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評(píng)那些有感于晚唐國(guó)事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評(píng)那些沉溺于歌舞升平而沉溺于歌舞升平而“不知不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。 泊秦淮泊秦淮是杜牧游經(jīng)金陵，夜是杜牧游經(jīng)金陵，夜泊秦淮時(shí)所作。詩(shī)人泊舟于此，眼泊秦淮時(shí)所作。詩(shī)人泊舟于此，眼前燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景前燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，借古諷今，抨擊那些沉湎酒生情，借古諷今，抨擊那些沉湎酒色，不理朝政的上層人物，表達(dá)了色，不理朝政的上層人物，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷與憂憤。詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷與憂憤。 賈 生李商隱李商隱晚唐詩(shī)人：李商隱晚唐詩(shī)人：李商隱 晚唐

10、著名詩(shī)人晚唐著名詩(shī)人李商隱李商隱，擅長(zhǎng)駢文寫(xiě)作，擅長(zhǎng)駢文寫(xiě)作，詩(shī)作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱(chēng)詩(shī)作文學(xué)價(jià)值也很高，他和杜牧合稱(chēng)“小李小李杜杜”，與溫庭筠合稱(chēng)為，與溫庭筠合稱(chēng)為“溫李溫李”，因詩(shī)文與，因詩(shī)文與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為都在家族里排行第十六，故并稱(chēng)為“三十六三十六體體”。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。些愛(ài)情詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。因處于因處于牛李黨爭(zhēng)牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。死后的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今沁陽(yáng)

11、與博愛(ài)縣交界之處）。葬于家鄉(xiāng)沁陽(yáng)（今沁陽(yáng)與博愛(ài)縣交界之處）。 賈誼賈誼（前（前200200前前168168），漢族，洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)），漢族，洛陽(yáng)（今河南洛陽(yáng)東東 ）人，）人，西漢初年著名政論家、文學(xué)家西漢初年著名政論家、文學(xué)家，世稱(chēng)賈生。賈，世稱(chēng)賈生。賈誼少有才名，十八歲時(shí)，以善文為郡人所稱(chēng)。誼少有才名，十八歲時(shí)，以善文為郡人所稱(chēng)。文帝時(shí)任文帝時(shí)任博士博士，遷太中大夫，受大臣周勃、灌嬰排擠，遷太中大夫，受大臣周勃、灌嬰排擠，謫為長(zhǎng)沙謫為長(zhǎng)沙王太傅王太傅，故后世亦稱(chēng)賈長(zhǎng)沙、賈太傅。三年后被召回長(zhǎng)，故后世亦稱(chēng)賈長(zhǎng)沙、賈太傅。三年后被召回長(zhǎng)安，安，為梁懷王太傅為梁懷王太傅。梁懷王墜馬而死，賈誼深自

12、歉疚，。梁懷王墜馬而死，賈誼深自歉疚，抑郁而亡，時(shí)僅抑郁而亡，時(shí)僅3333歲。歲。司馬遷對(duì)屈原、賈誼都寄予同情，司馬遷對(duì)屈原、賈誼都寄予同情，為二人寫(xiě)了一篇合傳，后世因而往往把賈誼與屈原并稱(chēng)為二人寫(xiě)了一篇合傳，后世因而往往把賈誼與屈原并稱(chēng)為為“屈賈屈賈”。 賈誼著作主要有散文和辭賦兩類(lèi)，深受莊子與列子賈誼著作主要有散文和辭賦兩類(lèi)，深受莊子與列子的影響。的影響。散文的主要文學(xué)成就是政論文，評(píng)論時(shí)政，風(fēng)散文的主要文學(xué)成就是政論文，評(píng)論時(shí)政，風(fēng)格樸實(shí)峻拔，議論酣暢，魯迅稱(chēng)之為格樸實(shí)峻拔，議論酣暢，魯迅稱(chēng)之為“西漢鴻文西漢鴻文”，代代表作有表作有過(guò)秦論過(guò)秦論、論積貯疏論積貯疏、陳政事疏陳政事疏等。等。

13、其辭賦皆為騷體，形式趨于散體化，是漢賦發(fā)展的先聲，其辭賦皆為騷體，形式趨于散體化，是漢賦發(fā)展的先聲，以以吊屈原賦吊屈原賦、鵩鳥(niǎo)賦鵩鳥(niǎo)賦最為著名。最為著名。 文帝文帝賈生賈生求訪求訪前席前席求賢若渴，虛懷若谷求賢若渴，虛懷若谷虛心垂詢，凝神傾聽(tīng)虛心垂詢，凝神傾聽(tīng)才調(diào)才調(diào)無(wú)倫無(wú)倫才華高超，議論風(fēng)發(fā)，神才華高超，議論風(fēng)發(fā)，神采照人采照人 “夜半虛前席夜半虛前席”，把文帝當(dāng)時(shí)那種虛心垂詢、凝神傾聽(tīng)、以，把文帝當(dāng)時(shí)那種虛心垂詢、凝神傾聽(tīng)、以至于至于“不知膝之前于席不知膝之前于席”的情狀描繪得惟妙惟肖，使歷史陳?ài)E變的情狀描繪得惟妙惟肖，使歷史陳?ài)E變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫(huà)面。成了充滿生活氣息、鮮明可

14、觸的畫(huà)面。 “可憐可憐”，即可惜，即可惜, , 隱含冷峻的嘲諷。用在孝文帝隱含冷峻的嘲諷。用在孝文帝“夜半虛夜半虛前席前席”之前之前, ,不由得我們對(duì)文帝不由得我們對(duì)文帝“夜半前席夜半前席”的重賢姿態(tài)產(chǎn)生了的重賢姿態(tài)產(chǎn)生了懷疑。懷疑?！翱蓱z可憐”、“虛虛”，詩(shī)人用詠嘆之筆輕輕撥轉(zhuǎn)，引而不發(fā)，詩(shī)人用詠嘆之筆輕輕撥轉(zhuǎn)，引而不發(fā)，給讀者留下懸念，使詩(shī)作顯出跌宕波折的情致。給讀者留下懸念，使詩(shī)作顯出跌宕波折的情致。 這種善于這種善于選取典型細(xì)節(jié)選取典型細(xì)節(jié)，善于從，善于從“小人物寄慨小人物寄慨”的藝術(shù)手段，的藝術(shù)手段，正是李商隱詠史詩(shī)的絕招。正是李商隱詠史詩(shī)的絕招。可惜他不詢問(wèn)民可惜他不詢問(wèn)民生卻是窮

15、究鬼神。生卻是窮究鬼神。翻翻 譯譯鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服乃至鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服乃至“夜半前席夜半前席”，不是為了詢求治國(guó)安民之道，卻是為，不是為了詢求治國(guó)安民之道，卻是為了了“問(wèn)鬼神問(wèn)鬼神”的本原問(wèn)題！這究竟是什么樣的求賢，的本原問(wèn)題！這究竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么??！辭鋒極犀利，諷刺極辛對(duì)賢者又究竟意味著什么啊！辭鋒極犀利，諷刺極辛辣，感概極深沉，卻又極抑揚(yáng)吞吐之妙。辣，感概極深沉，卻又極抑揚(yáng)吞吐之妙。 寫(xiě)法：寫(xiě)法：1.1.細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)節(jié)描寫(xiě)2.2.借古諷今借古諷今3.3.欲抑先揚(yáng)欲抑先揚(yáng) 王昌齡的王昌齡的閨怨閨怨：“閨中少婦不知閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽

16、見(jiàn)陌頭楊柳色，愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?；诮谭蛐鲆挿夂??！痹?shī)人采用詩(shī)人采用欲抑先揚(yáng)欲抑先揚(yáng)的的手法，先寫(xiě)少婦手法，先寫(xiě)少婦“不知愁不知愁”“”“上翠樓上翠樓”，后面才寫(xiě)她忽見(jiàn)柳色而后面才寫(xiě)她忽見(jiàn)柳色而“悔恨悔恨”不已，形不已，形象地刻畫(huà)出少婦情緒的微妙變化，表現(xiàn)出象地刻畫(huà)出少婦情緒的微妙變化，表現(xiàn)出她的感傷和哀怨。她的感傷和哀怨。 賈生賈生（李商隱）（李商隱）宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。 這是一首托古諷時(shí)詩(shī)，意在借賈誼的這是一首托古諷時(shí)詩(shī)，意在借賈誼的遭遇，抒寫(xiě)詩(shī)人懷才

17、不遇的感慨。遭遇，抒寫(xiě)詩(shī)人懷才不遇的感慨。詩(shī)選取詩(shī)選取漢文帝宣室召見(jiàn)賈誼，夜半傾談的情節(jié)，漢文帝宣室召見(jiàn)賈誼，夜半傾談的情節(jié)，寫(xiě)文帝不能識(shí)賢、任賢。寫(xiě)文帝不能識(shí)賢、任賢。“不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神神”卻揭露了晚唐皇帝服藥求仙，荒于政卻揭露了晚唐皇帝服藥求仙，荒于政事，不能任賢，不顧民生的昏庸特性。事，不能任賢，不顧民生的昏庸特性。（主題）（主題）楊萬(wàn)里楊萬(wàn)里寫(xiě)作背景寫(xiě)作背景 詩(shī)意：詩(shī)意：。（主題）。（主題） 1.1.約客趙師秀趙師秀 約約 客客-趙師秀趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。 趙師秀

18、趙師秀(1170(11701219) 1219) 南宋詩(shī)人南宋詩(shī)人。字紫芝、。字紫芝、靈芝，號(hào)靈秀，又號(hào)天樂(lè)。永嘉（今浙江溫州）靈芝，號(hào)靈秀，又號(hào)天樂(lè)。永嘉（今浙江溫州）人。光宗紹熙元年人。光宗紹熙元年(1190)(1190)進(jìn)士進(jìn)士, ,與徐照（字靈與徐照（字靈暉）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）并稱(chēng)暉）、徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）并稱(chēng)“永嘉四靈永嘉四靈”，開(kāi)創(chuàng)了開(kāi)創(chuàng)了“江湖派江湖派”一代詩(shī)風(fēng)。一代詩(shī)風(fēng)。寧宗慶元元年寧宗慶元元年(1195)(1195)任上元主簿，后為筠州推任上元主簿，后為筠州推官。晚年宦游，逝于臨安。有官。晚年宦游，逝于臨安。有趙師秀集趙師秀集2 2卷，別本卷，別本天樂(lè)

19、堂集天樂(lè)堂集1 1卷，已佚。其卷，已佚。其清苑清苑齋集齋集1 1卷，有卷，有南宋群賢小集南宋群賢小集本本, ,永嘉詩(shī)永嘉詩(shī)人祠堂叢刻人祠堂叢刻本。本。作者：作者：趙師秀趙師秀 約約 客客-趙師秀趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。 梅子黃時(shí)，家家戶戶都籠罩在煙雨之中。梅子黃時(shí)，家家戶戶都籠罩在煙雨之中。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近那長(zhǎng)滿青草的池塘里，傳出蛙遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近那長(zhǎng)滿青草的池塘里，傳出蛙聲陣陣。聲陣陣。 已約請(qǐng)好的客人說(shuō)來(lái)卻還沒(méi)有來(lái)，時(shí)間已約請(qǐng)好的客人說(shuō)來(lái)卻還沒(méi)有來(lái)，時(shí)間一晃就過(guò)了午夜。一晃就過(guò)了午夜。 我手拿棋

20、子輕輕地敲擊著桌面，等著客我手拿棋子輕輕地敲擊著桌面，等著客人，只看到燈花隔一會(huì)兒就落下一朵人，只看到燈花隔一會(huì)兒就落下一朵 黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。 前二句交待了當(dāng)時(shí)的環(huán)境和時(shí)令前二句交待了當(dāng)時(shí)的環(huán)境和時(shí)令。“黃梅黃梅”、“雨雨”、“池塘池塘”、“蛙蛙聲聲”，寫(xiě)出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景：，寫(xiě)出了江南梅雨季節(jié)的夏夜之景：雨聲不斷，蛙聲一片。讀來(lái)使人如身臨雨聲不斷，蛙聲一片。讀來(lái)使人如身臨其境，仿佛細(xì)雨就在身邊飄，蛙聲就在其境，仿佛細(xì)雨就在身邊飄，蛙聲就在身邊叫。身邊叫。這看似表現(xiàn)得很這看似表現(xiàn)得很“熱鬧熱鬧”的環(huán)的環(huán)境，實(shí)際上詩(shī)人要反襯出它的境，實(shí)際上

21、詩(shī)人要反襯出它的“寂靜寂靜”。 有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。 后二句點(diǎn)出了人物和事情。主人耐心地而后二句點(diǎn)出了人物和事情。主人耐心地而又有幾分焦急地等著。又有幾分焦急地等著。第三句第三句“有約不來(lái)過(guò)夜有約不來(lái)過(guò)夜半半”，用，用“有約有約”點(diǎn)出了詩(shī)人曾點(diǎn)出了詩(shī)人曾“約客約客”來(lái)訪，來(lái)訪，“過(guò)夜半過(guò)夜半”說(shuō)明了等待時(shí)間之久，本來(lái)期待的是說(shuō)明了等待時(shí)間之久，本來(lái)期待的是約客的叩門(mén)聲，但聽(tīng)到的卻只是一陣陣的雨聲和約客的叩門(mén)聲，但聽(tīng)到的卻只是一陣陣的雨聲和蛙聲，比照之下更顯示出作者焦躁的心情。蛙聲，比照之下更顯示出作者焦躁的心情。第四第四句句“閑敲棋子閑敲棋子”是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，詩(shī)人約客久候不到，詩(shī)人約客久候不到，燈芯很長(zhǎng)，詩(shī)人百無(wú)聊賴之際，下意識(shí)地將黑白燈芯很長(zhǎng)，詩(shī)人百無(wú)聊賴之際，下意識(shí)地將黑白棋子在棋盤(pán)上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈棋子在棋盤(pán)上輕輕敲打，而篤篤的敲棋聲又將燈花都震