視聽語言試題庫

1、視聽語言課程考試試卷A一、名詞解釋1特寫2場面調(diào)度3對比調(diào)度4人聲5聲畫同步6理性蒙太奇二、簡答題1簡要回答構(gòu)圖的基本原則。2談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。3鏡頭運動的作用。4拍攝角度有哪些及其拍攝角度的作用。三、論述題1試論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響。2電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。視聽語言課程試卷A參考答案一、 名詞解釋：1 特寫：特寫指用以細膩表現(xiàn)人物或被攝物體細部特征的一個景別。有時候特寫被應(yīng)用于主觀鏡頭，表現(xiàn)人物主觀視點。2 場面調(diào)度：本義指導演對演員在舞臺上的表演活動、空間位置的安排與調(diào)度。引申到影視藝術(shù)中，場面調(diào)度獲得了更豐富的可能性：它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機

2、以及拍攝現(xiàn)場各部門、各元素的調(diào)度。3 對比調(diào)度：在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運用各種對比形式，如動與靜、快與慢的強烈對比，音響上強與弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，則藝術(shù)效果會更加豐富多彩。4 人聲：指人在聲音表達思想和喜怒哀樂等感情時所發(fā)出的各種聲音。按表現(xiàn)方式不同，電影中的人聲主要分成對話、獨白和旁白三部分。5 聲畫同步：也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀幕上與 發(fā)聲音保持同步進行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。6 理性蒙太奇：愛森斯坦對雜耍蒙太奇進一步發(fā)展

3、，提出理性電影的觀念，追求電影富于激情的敘述和理性思想的傳達?！袄硇悦商胬碚摰囊饬x在于：理性電影是能夠克服邏輯語言和形象語言之間的不協(xié)調(diào)的唯一手段。在電影辯證法的基礎(chǔ)上，理性電影將不在是故事的電影，也不是軼聞的電影。更改電影將是概念的電影。它將是整個思想體系的直接表現(xiàn)?！倍?、 簡答題1、簡要回答構(gòu)圖的重要原則。平衡原則。根據(jù)人眼觀察真實世界的的正常視覺經(jīng)驗，我們在構(gòu)圖時，需要盡量遵循平衡原則。畫框內(nèi)的構(gòu)圖，基本需要保持地平線的水平，各元素的重心基本能夠位于畫框中央或接近中央，各元素對比要讓人感覺協(xié)調(diào)，但這也不是絕對的標準，需要依照情況而定。變化原則。相對而言，人眼對不平衡的、富于變化與動態(tài)的

4、構(gòu)圖更為敏感，如在一片相對靜態(tài)的物體中，個別動態(tài)的物體就會首先吸引人的注意，平衡的構(gòu)圖中，如果重心突然發(fā)生改變，也會吸引人的注意，所以，有時候，我們利用變化原則，可以表達特定的內(nèi)涵。動態(tài)構(gòu)圖的原則。因為影像是活動的，相對于靜態(tài)構(gòu)圖而言，動態(tài)構(gòu)圖在通常的點線面色光等要素之外，又加入運動這個因素。動態(tài)構(gòu)圖中，各元素在時刻發(fā)生變化，這與剪輯有很大的關(guān)聯(lián)。2談?wù)劶糨嫷幕驹瓌t。保持時間上的連續(xù)性。保持時間的連續(xù)性關(guān)鍵在于保證動作的流暢性，保持動作的流暢性要做到 1、機械的保持動作的連續(xù)性。2、運用觀眾心理補償實現(xiàn)時間的省略。保證空間上的完整性。在表現(xiàn)一段相對連續(xù)的時空的時候，空間往往被要求看起來是一個

5、完整的空間，這是在我們構(gòu)筑一個連續(xù)時空的時候在空間問題上需要創(chuàng)造的幻覺。保持空間的完整性要遵循：1、軸線原則2、用全景表明空間關(guān)系3、創(chuàng)造上下鏡頭在空間商明晰的因果關(guān)系。3鏡頭運動的作用。 鏡頭運動也就是運動鏡頭。敘事的作用。塑造三維空間的作用抒情的作用運動鏡頭在敘事上具有更大的主動性，可以引領(lǐng)著觀眾去看，讓觀眾的眼睛與鏡頭的視點合一，積極介入敘事的情境?？梢孕纬勺约旱呐臄z風格。4拍攝的角度有哪些，拍攝角度的作用。正面拍攝角度側(cè)面拍攝角度背面拍攝角度平視的拍攝角度仰視的拍攝角度俯視的拍攝角度作用：最基本的作用是敘事特定的拍攝角度，用以抒發(fā)某種感情，表達特定的視角與內(nèi)涵有著自己風格的導演，往往傾

6、向于選擇某一類型的角度，所以不同的角度可以表達不同的敘事態(tài)度和背后深刻的文化內(nèi)涵三、 論述題一、試論述聲畫同步對非連貫性剪輯的影響 聲音的出現(xiàn)對非連貫性剪輯的影響是顯而易見的。主要體現(xiàn)在下面幾個方面：1、 聲音加強了畫面的現(xiàn)實感。無聲的畫面無論如何重現(xiàn)現(xiàn)實，看上去總有一種非現(xiàn)實的意味，而一旦畫面配上了聲音，在現(xiàn)實感上，幾乎就是無所缺憾了。但充滿現(xiàn)實感的畫面和畫面組合顯然并不適合非連貫剪輯的嘗試，非連貫性剪輯不是創(chuàng)造一個現(xiàn)實的幻境，而是致力于對這個幻境的打破，而畫面一旦加之以聲音，觀眾就會傾向于關(guān)注它的現(xiàn)實意義而不是象征意義，象征意義的被忽略，非連貫剪輯特別是理性蒙太奇主張的鏡頭與鏡頭之間的沖突

7、就變得很難實現(xiàn)。2、 聲音加強了畫面之間的連貫性。在多重聲音相互交織的有聲片中，常見的形式是一個畫面伴隨多重聲音，一種聲音持續(xù)多個畫面。這給畫面帶去的必然結(jié)果就是畫面與畫面的聯(lián)系緊密了，連貫性加強了，當一種或者幾種聲音在前一個畫面出現(xiàn)，切到下一個畫面它們依然在持續(xù)時，觀眾易于認為這些畫面屬于一個整體而會傾向于把它們放在同一個時空去解釋。因此聲音的運用加強了畫面之間的連貫性而減弱了它們的沖突性。3、 劇情聲釘死了畫面的時間和空間。聲音加強了畫面之間的連貫性，事實上這種連貫性的增強不僅僅是觀眾心理上的，也是在畫面選擇上的。聲音中的劇情聲釘死了畫面的時間和空間，聲音是連續(xù)的，因此伴有劇情聲的畫面必然

8、是處在連續(xù)時間和同一空間中的，在這樣的段落中，非連貫性剪輯是不可能的。綜上所述，聲音特別是劇情聲的出現(xiàn)大大降低了非連貫性剪輯的可能性和創(chuàng)造性，當運用非連貫性剪輯時，劇情聲往往是要被回避的，而連貫的劇情聲也會反過來削弱畫面之間非連貫的意味。二、 電影的時空結(jié)構(gòu)包括哪幾大類，試舉例分析。參考答案：（電影時空結(jié)構(gòu)大體分為三大類：線性時間結(jié)構(gòu)、時間關(guān)系淡化、時空交錯結(jié)構(gòu)）（一）、線性時間結(jié)構(gòu)：線性時間結(jié)構(gòu)或可稱為“大情節(jié)電影”，即電影開始于時間中的某一點，在基本連貫的時間中不省略地運行，并終結(jié)于某個晚些的時刻。這種結(jié)構(gòu)的電影各個段落由中心線索以因果邏輯關(guān)系串聯(lián)而成。具有人物、行動動力、目標、幫手、敵手

9、的生成要素，在開端、發(fā)展、高潮的幾大敘事段落，在電影結(jié)束前故事有明確的結(jié)局。主流商業(yè)電影多采用線性時間結(jié)構(gòu)來完成故事。（舉例說明之：例如天下無賊、瘋狂的石頭、變形金剛都是典型的線性時間結(jié)構(gòu)的電影。）（二）、時間關(guān)系淡化：區(qū)別于中心線索敘事的電影，不以因果關(guān)系為動力和表現(xiàn)內(nèi)容，而是以場景情境的魅力為主表現(xiàn)的影片。非常像散文或詩的結(jié)構(gòu)，時間感不明顯。（舉例說明之：例如侯孝賢的電影很多采用這種結(jié)構(gòu)，刻意把故事的因果關(guān)系沖淡在日常時間感受中，帶有紀實性和個人記憶的色彩。再如費里尼的大路，雖然的順序結(jié)構(gòu)，但時間感不明顯，旅程中的各個事件之間也沒有明顯的因果聯(lián)系，而影片所表達的在那樣的年代，人生就是一段不

10、明方向的旅程，人的命運輕若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出來。）（三）、時空交錯結(jié)構(gòu)：時空交錯結(jié)構(gòu)以復雜的結(jié)構(gòu)“反結(jié)構(gòu)”，用顛覆經(jīng)典電影結(jié)構(gòu)“三一律”的方法結(jié)構(gòu)作品，突出的特點是時間和場景的次序并不按照因果、閃回、閃前這樣觀眾可以理解的方式組織。這在很多先鋒實驗電影中常見。時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)和人類探索用電影表達更深刻的哲學命題相關(guān)，從這個角度說，敘事結(jié)構(gòu)的革新不應(yīng)是技術(shù)上的實驗，而應(yīng)是創(chuàng)作者講述故事、表達思想的自然選擇，否則就會以文害意，成為花哨的噱頭。（舉例說明之：如重慶森林中用人物接力、多視點敘事的方式分段講述了兩個愛情故事。暴雨將至和低俗小說是幾組人物交叉，分頭展開故事，再重合到

11、一個時間點的圓形敘事的時空組織法。再如羅拉快跑，紅藍白，神秘列車等。展開說明理由即可。）視聽語言課程考試試卷B一、 名詞解釋1 三點布光法2 縱深調(diào)度3 旁白4 音響5 后期錄音6 聲畫分立二、 簡答題1 簡要概括景別的作用。2 聲音和畫面的關(guān)系。3 焦距的作用。4 色彩的電影中的運用。三、 論述題1 用具體實例說明音樂在影視作品中的功能有哪些。2試論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的主要元素有哪些。視聽語言課程試卷B參考答案一、 名詞解釋1 三點布光法：經(jīng)典的好萊塢電影制作，每個鏡頭內(nèi)至少有三個光源主光、補光及逆光，這樣的布光系統(tǒng)就是“三點布光”。主光，首先把光源放在被攝主體的前面，與主體形成一定的角度。

12、補光，在主光源造成的陰影一側(cè)位置布置補光，部分地清除主光投射下的陰影。逆光，把光源放在被攝主體的后面，使主體看起來輪廓清晰、富有立體感。2 縱深調(diào)度：在多層次的空間中，充分運用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運動在透視關(guān)系上具有或近、或遠的動態(tài)感。3 旁白：是指以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。旁白的發(fā)出者比較自由，可以是影片中的某一個人物，也可以是跟劇情完全沒有關(guān)系或影片完全沒有出現(xiàn)過的局外人。4 音響：音響是指電影中除了人聲、音樂之外，在電影時空關(guān)系中所出現(xiàn)的自然界和人造環(huán)境中所有聲音的統(tǒng)稱。5 后期錄音：攝影機拍攝影像的時候錄音機同步運行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所

13、發(fā)出聲音的能力，能增強影片的真實感。所以紀實風格的影片多采用此方法。6 聲畫分立：又稱聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合、互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫分立意味著聲音和形象具備相對的獨立性，它們通過分離形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。二、 簡答題1簡要概括景別的作用。最基本的景別包括遠景、全景、中景、近景、特寫。遠景用來變現(xiàn)環(huán)境、空間、景觀、氣勢、場景等的宏大，屬于超常規(guī)視點的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點，從而拓展影像的表現(xiàn)力。有抒發(fā)情感、渲染氣氛的效果，常常應(yīng)用于影片或者某個獨立的敘事段落的開篇和結(jié)尾。全景通常是指展現(xiàn)環(huán)境

14、全貌、人物全體的景別。全景具有敘事、描寫的功能，側(cè)重交代說明。中景是一種展現(xiàn)場景局部或人物膝蓋以上部位的景別。中景在表現(xiàn)人與人、人與物之間的行動、交流，生動的展現(xiàn)人物的動作、姿態(tài)方面具有很強的表現(xiàn)力。近景指表現(xiàn)人物胸部以上或物體局部的景別，主要用于通過面部表情刻畫人物性格，在近景中，人物周圍的環(huán)境變得次要，演員的面部表情則相當重要。特寫指用以細膩表現(xiàn)人物或被攝物體細部特征的一個景別。特寫也是一種超常規(guī)的視點，用以表達特定的情感、特殊的視點。2聲音和畫面的關(guān)系。聲音和畫面是影視藝術(shù)語言的兩大元素，這兩大元素既相互獨立又相互聯(lián)系，既能交融相處，又存在一定矛盾。1、 聲畫同步2、聲畫分立3、聲畫對位

15、3 焦距的作用。變焦攝影的出現(xiàn)，豐富了影像的表現(xiàn)力，具體作用如下：有助于敘事有助于抒情本質(zhì)上說，攝影機的對焦與變焦的過程，是仿造人眼的生理本能，加深了人眼與鏡頭的合一形成特殊的美學效果與風格4 色彩在電影中的運用不同的色彩可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵，不同的導演有著自己的色彩偏好，可以表達作者的主觀情緒，渲染氣氛，表達不同的文化內(nèi)涵，奠定影片整體的基調(diào)。色彩在很大程度上起象征的作用。三、 論述題一用具體實例說明音樂在影視作品中的功能有哪些。參考答案：（一）、音樂可以表達用語言和行動都無法表達的情感，創(chuàng)造出令人心動的情緒氛圍。（舉例說明之：如伯格曼在猶在鏡中里只用了一首古典樂曲使影片染上灰暗的令人生畏

16、的色彩。再如美國影片愛情的故事魂斷藍橋中國影片城南舊事中人物的感情與命運都與特定的音樂聯(lián)系在一起，音樂都起到了表達情感、烘托情緒的功能。）（二）、音樂可以表現(xiàn)民族特征與地方特色。從音樂中人們可以大體了解到故事發(fā)生的地域。一個民族的特征，精神特點、習俗、命運、氣質(zhì)，都可以在音樂中鮮明地表現(xiàn)出來。不同階層，宗教也都有各自的特色。（舉例說明之：如城南舊事中有驪歌作為音樂主題，深深地烙印上了那個特定時代的印記，歌聲本身就可以將人帶入那個年代的特定情境之中。）（三）、音樂可以表達時代感。每個時代都具有自己獨特的樂曲的音調(diào)、曲式、演唱方式以及流行的樂器都有所不同。（如澳大利亞影片鋼琴課中的音樂運用）（四）

17、、音樂也可以直接參與劇情的推動。（如莫扎克這部既通俗又具有嚴肅主題的傳記片中，莫扎特的音樂不僅起到襯托作用，而且始終推動著情節(jié)的發(fā)展，成為電影敘事的重要組成部分。）（五）、音樂對于奠定整部影片的主題基調(diào)和影像風格，也能起到至關(guān)重要的作用。（舉例說明之：我的兄弟姐妹中開篇出現(xiàn)的煽情感人的主題音樂，就鮮明地交待了全片懷舊、溫情的感情基調(diào)。）（六）、聲音在電影中也可用于制造緊張氣氛，預(yù)示將要發(fā)生的事情。（舉例說明之：例如恐怖片和驚悚片中音樂的使用。我知道你去年夏天做了什么）（七）、音樂可以表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。（舉例說明之：2001：漫游太空開頭連續(xù)運用兩個施特勞斯的作品表現(xiàn)人類幾十萬年的

18、文明進貨史。發(fā)條橙中庫布里克運用音樂作為一種保持距離的手段。）（八）、音樂還有聲畫組接的作用。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。（舉例說明之：如砂器中用音樂把主人公不同的閃回畫面用音樂連接成一個具有豐富視聽信息的藝術(shù)整體。）二試論述視聽語言系統(tǒng)構(gòu)成的主要元素有哪些。答：視聽語言不是某種單一的語言形態(tài)，它是多種語言因素的復合體，故而形成一整套相互交織，組合嚴密的語言系統(tǒng)。視聽語言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語言”，其中包括構(gòu)圖語言、光效語言、色彩語言、影調(diào)語言；一為“有聲語言”,其中包括人聲語言、音樂語言、音響語言；一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語言”，其中包括心理造

19、型語言、哲理造型語言、象征造型語言、觀念造型語言。甚至包括“鏡頭語言”、“編輯語言”、“特技語言”等，正是這一些語言元素，構(gòu)成了龐大的視聽語言系統(tǒng)。一、畫面語言所謂“畫面語言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表述方式。1、構(gòu)圖語言，它主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。2、光效語言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。3、色彩語言，是指色彩的藝術(shù)

20、表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語言。它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。4、影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達情感的重要語言手段。二、有聲語言有聲語言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱之為有聲語言，大致由三個部分組成，人聲語言、音樂語言、音響語言。1、人聲語言，除了表達邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏

21、等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。2、音樂語言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個重要的表意、抒情的語言元素，是一種表達深層情感的語言，音樂語言的表意功能只有在與畫面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。3、音響語言，是除了人聲語言、音樂語言之外，所有能夠傳遞信息、表達思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴大視野，增強生活實感，并賦予畫面以具體的深度和廣度。三、造型語言造型語言就是對生活紀實畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強的繪畫性、雕塑性、何可讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實

22、、藝術(shù)沖擊力強。并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨特屏幕語言形態(tài)。造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。造型語言不僅具有客觀現(xiàn)實的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種：觀念造型語言：通過獨特的屏幕造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊含著的意境。心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的表達上，具有較強的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和

23、想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語言。視聽語言課程考試試卷C一、 名詞解釋1 重復調(diào)度2 內(nèi)心獨白3 同期錄音4 聲畫對位5 雜耍蒙太奇6 反應(yīng)鏡頭二、 簡答題1 聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用。2制造空間深度感的方法有哪些？3什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？4畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些？三、論述題1什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結(jié)合具體實例說明？2試結(jié)合具體實例來說明構(gòu)圖有哪些基本原則。視聽語言課程考試試卷C參考答案一、 名詞解釋1 重復調(diào)度：相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復出現(xiàn)，具有敘事母題的意義，會

24、引發(fā)觀眾聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會其中內(nèi)涵，從而增強作品的敘事、表意、抒情的力量。2 內(nèi)心獨白：是影視藝術(shù)中以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白。內(nèi)心獨白是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達的不是外部世界所看得見和聽得見的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗。3 同期錄音：攝影機拍攝影像的時候錄音機同步運行，錄下影像內(nèi)容所發(fā)出的聲音。由于它具有真實地再現(xiàn)影像內(nèi)容所發(fā)出聲音的能力，能增強影片的真實感。所以紀實風格的影片多采用此方法。4聲畫對位：指的是聲音和畫面形象各自獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。（具體來說，聲畫對位首先在形式上可以概括于聲畫分立范疇之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不同步

25、、不吻合、相互對立；其次在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音傳達的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對立；最后，兩者雖然相互對立，但又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)，從不同的角度為同一個人物塑造或主題表達所服務(wù)，既分頭并進又殊途同歸。）5雜耍蒙太奇：又叫吸引力蒙太奇，就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對觀眾的情緒施加影響，以接受影片中的意識形態(tài)觀念。愛森斯坦的雜耍蒙太奇手段的核心是創(chuàng)造觀眾的心理聯(lián)想，達到感知和情緒對觀眾的控制。6反應(yīng)鏡頭：一個動作開始了，然后我們切出去觀看那個動作造成的反應(yīng)，當我們回到動作上來的時候，它已經(jīng)前進到另一新位置，卻沒有使我們注意到那取消了的一段時間。二、

26、簡答題1聲音在影視創(chuàng)作中的重要作用影視中的聲音是一個完整的表意系統(tǒng)，不可或缺，在影視創(chuàng)作中具有重要作用：影視作品經(jīng)常會通過人物的對白、內(nèi)心獨白等聲音塑造人物形象，同時也實現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀表達。影視創(chuàng)作者利用聲音作為推動劇情發(fā)展的重要因素很多影視作品從選材到人物刻畫都與聲音有關(guān)聲音還可以擴展畫面的表現(xiàn)范圍2制造空間深度感的方法有哪些。多層面交疊借助直線條近大遠小的透視性構(gòu)圖讓部分層面對焦、其他層面處理為失焦，包括“空氣透視法”攝影機在全景長鏡頭中的運用與調(diào)度借助色彩與燈光來構(gòu)圖借助于煙霧、演員的運動等場面調(diào)度方法利用聲音的方向感與空間感，借助于現(xiàn)場音效的控制3什么是拉鏡頭？它的表現(xiàn)作用是什么？答：

27、拉鏡頭也稱拉，是畫面構(gòu)圖由近視距景別過度到遠視距景別，即由近及遠的拍攝方法。拉鏡頭的表現(xiàn)作用：1、由某一主體拉開到整個環(huán)境空間表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。2、拉出意外人物，讓畫面不斷的進入新的造型元素。3、用于蒙太奇段落的結(jié)尾畫面，造成一種段落結(jié)束感，這種結(jié)束感往往有孤獨、惆悵、苦悶等較強的抒發(fā)色彩。4、拉鏡頭常常從特寫拉到全景，作為下一個場景的開頭畫面。用于轉(zhuǎn)場，有連貫流暢的效果。4畫面語言及其構(gòu)成元素有哪些：答：畫面語言主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思和各種手段和技法的總和。其中包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表達方式。（1）構(gòu)圖語言：主要是由被攝對象在畫面中

28、的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象鎖傳遞的思想和感情。構(gòu)圖語言是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖語言的表現(xiàn)形式。一幅畫面的主體、陪體、環(huán)境和空白必須做到和諧和平衡。（2）光效語言：是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強弱、明暗所體現(xiàn)出的千差萬別的變化，構(gòu)成極為豐富的光效語言。光效語言的作用大概有記敘時序、描寫環(huán)境、塑造人物和表現(xiàn)感情等幾種。（3）色彩語言：是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是影視構(gòu)圖的重要組成部分，色彩同線條、光效、影調(diào)想融合，構(gòu)成十分和諧的色彩語言。它的作用主要有描述自然環(huán)境、抒發(fā)深層感情、確定情緒基調(diào)等。（4）影調(diào)語言：是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)的明暗層次、明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了影視藝術(shù)的影調(diào)語言。它也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型，構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達情感的重要語言手段。它主要以影調(diào)層次、影調(diào)反差和影調(diào)對比為表現(xiàn)方式。三、論述題一什么是影調(diào)語言？在電視藝術(shù)作品中主要有幾種表現(xiàn)方式，試結(jié)合具體實例說明。答：影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處