中外美術(shù)史常識試題及答案

1、中國部分 一、填空：(每空2分，共20分)(1)長沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是人物龍風帛。另一幅是 _人物御龍帛畫_。(2)南朝畫家、理論家謝赫在畫品中提出的“六法”是：_氣韻生動_；骨法用筆；應物象形；隨類賦彩；經(jīng)營位置；傳移模寫。(3)“吳帶當風”、“曹衣出水”樣式的創(chuàng)造者分別是 _吳道子_和_曹不興_。(4)唐代畫家張萱的代表作品是 虢國夫人游春圖_；揮扇仕女圖的作者是 _唐寅_。(5)五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，_徐家野逸_?！?6)“元四家”是指：黃公望、吳鎮(zhèn)、_倪瓚_和王蒙。(7)清初畫壇上四位著名的和尚畫家，人稱“四僧”他們是：

2、八大、石濤、髡殘、弘仁。(8)明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津西青區(qū)的楊柳青鎮(zhèn)；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。 二、選擇: (1)“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的:  b  a 龍山文化 b 仰韶文化 c 馬家窯文化 d 紅山文化(2)霍去病墓石雕時代是:    c  a 戰(zhàn)國 b 秦 c 西漢 d 東漢(3)北朝的著名畫家有   ca 楊子華 b 張僧繇 c 曹仲達 d 陸探微(4)龍門北魏時期的代表洞窟有:   b a 賓陽洞 b 古陽洞 c 蓮花洞 d

3、 石窟寺洞(5)隋唐時期的水墨山水畫家有   d 王維a 李思訓 b 李昭道 c 展子虔 d 王維 (6)韓熙載夜宴圖的作者顧閎中為: a 南唐畫家 a 南唐畫家 b 西蜀畫家 c 北宋畫家 d 唐代畫家(7)保存有大量元代壁畫的永樂宮現(xiàn)位于山西的:b 芮城a 太原 b 芮城 c 稷山 d 永濟 (8)明代后期花鳥畫的代表人物有d 徐渭a 陳洪綬 b 崔子忠 c 陳淳 d 徐渭(9)屬于“海派”的畫家有  a 任伯軍 b 趙之謙 c 虛谷 d 吳昌碩(10)提出“以美育代宗教說”口號的是d 蔡元培a 魯迅 b 陳獨秀 c 胡

4、適 d 蔡元培三、解釋1步輦圖： 中國唐代繪畫作品。作者閻立本。步輦圖縱38.5厘米、橫129.6厘米，絹本，重設色，無款，藏故宮博物院。步輦圖描繪了唐貞觀十四年（640）吐蕃王松贊干布派使臣祿東贊到長安請求與唐公主和親，受到唐太宗李世民接見的情景。畫面上唐太宗端坐于眾宮女抬護的步輦之上，祿東贊在典禮官的導引之下，躬身謁見李世民。作品以細致精湛的手法，表現(xiàn)了不同人物的地位、身分和民族的不同特征，對人物神情性格的刻畫尤為成功。作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價值。2“吳門四家”明四家（吳門四家）  指中國畫史上沈周、文征明、

5、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為“吳門四家”。四人中沈周、文征明都擅長畫山水，上承北京山水畫的傳統(tǒng)；唐寅山水、人物都很擅長，以南宋院體為法；仇英以人工筆人物、青綠山水見稱。四人各有所長，先后齊名。但除沈周、文征明有師承關係外，唐寅、仇英各有風格。因此“吳門四家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同風格的大家，兩并非一個畫派之稱。1 舉例新石器時代仰韶文化著名的陶器名稱2-4件。 a.彩陶人面魚紋盆 b.鸛魚石斧圖彩陶缸2 良渚玉器的兩種類型。a.玉璧b.玉琮3 商周青銅器有那些重要類型？按功用分為三類：日用器、樂器和兵器4 戰(zhàn)

6、國時期的兩幅帛畫的出土地與名稱。a.帛畫人物御龍圖（湖南長沙）b.龍鳳仕女圖（湖南長沙）5 西漢T型帛畫出土地與內(nèi)容劃分及主題。出土地：長沙馬王堆轪侯利倉妻子幕。內(nèi)容及主題：畫面分為上、中、下三層，描繪天庭、人世和冥界在天庭中，神話世界的色彩最濃。日月之神是生命的象征，輔陳的鮮艷明亮。冥界中的巨人擎舉起大地，使墓主人得以在人世享受富貴榮華，那正是畫工所要表現(xiàn)的重點。6 秦漢書體（ 隸書 ），漢代流行書體（ 隸書 ）。7 中國三大石窟寺的名稱及所在地。a.敦煌莫高窟（甘肅敦煌市河西走廊最西端）b.云崗石窟（山西大同市西郊武周山北崖）c.龍門石窟（河南洛陽）8 霍去病墓石刻主要代表作（ 馬踏匈奴伏

7、虎躍馬 ）（寫出兩種以上） 9 謝赫在古書品錄提出"六法"，分別是（氣運，骨法，應物，隨類，經(jīng)營，傳移）。10 顧愷之的畫論是（遷想妙得，以形寫神），他的用線稱（鐵線描 ）。陸探微的用線稱（一筆畫）。 11 例舉下列名家作品各一件： 閻立本步輦圖、吳道子送子天王圖、張萱 搗練圖、周昉簪花仕女圖、韓干牧馬圖、王羲之蘭亭、王獻之洛神賦、展子虔游春圖顧愷之女史箴圖、李思訓江泛樓閣圖、李昭道明皇幸蜀圖。十二、南朝書畫家（陸探微、張僧繇）；北朝書畫家（曹仲達、楊子華）（各例舉兩位）。十三、南北朝與唐代形成個人藝術(shù)樣式的畫家：北朝：曹衣出水曹仲達南朝：張家樣張僧繇唐代：吳帶當風吳道子

8、周家樣周 張家樣張萱十四、理解下面詞語的含義：1.人面魚紋彩陶盆：半坡遺址出土的人面含魚紋彩陶盆，以圖案結(jié)構(gòu)線作為抓形的基礎，畫面簡潔有力，所以有人把它看作是半坡人的巫術(shù)圖騰，象征其氏族人丁昌盛的局面。 2.饕餮紋：商周青銅器上文飾母題，以獸面牛首為主體，左右對稱展開蘗龍或蘗鳳圖案。其形象獰厲可怖，是用來"辯神奸"的符號，到春秋時代就基本消失。3.三星堆青銅像：是一個失落的神像系統(tǒng)。4.臥游：指由南朝宗炳提出的山水畫表現(xiàn)境界，通過通過作品間接欣賞大自然的神情妙意。5.白描：是以墨筆勾勒繪畫形象的基本手法，在中國人物畫發(fā)展中有重要地位。6.甲骨文：是目前發(fā)現(xiàn)最早的漢字形態(tài)，因

9、其書刻在龜甲和牛胛骨上而得名。它記錄的是甲骨占卜的整個過程，故又稱"卜辭"。7.以形寫神：是指顧愷之提出的形神關系，強調(diào)"傳神"要通過一定的形象表現(xiàn)出來，達到"形神兼?zhèn)?quot;。8.曹衣出水：是歷史上對早期人物畫風格的一種約定俗成的稱呼，歷來被當作北齊畫家曹仲達的繪畫風格的稱呼。曹仲達用筆其體稠疊而衣服緊窄，故稱"曹衣出水"。8.吳帶當風：指唐代吳道子的人物衣紋程式。他的用筆其勢圓轉(zhuǎn)而衣服飄舉，故稱之，和北齊畫家曹仲達的畫法相對。9.馬踏龍雀秀骨清像：魏晉南北朝時期的總體特征10.豬紋缽：河母渡出土的黑陶器皿，器壁厚，器

10、表光潔，比較特別。P1711.彩陶：用彩繪原料裝飾過的陶器，稱為彩陶。12.黑陶13.解衣盤蹲14.遷想妙得：指由顧愷之提出的作畫構(gòu)思活動，是畫家把握生活的一種藝術(shù)方式。它觸及到藝術(shù)創(chuàng)作中主體表現(xiàn)與客體制約的辨證關系。15.鐵線描：指繪畫中的一種線描方法，因其筆法謹嚴，連綿悠長似鐵線而形容之。16.青綠山水：是指以工筆重彩形式來描繪山水景物的技法和風格。從隋代展子虔等人就已經(jīng)采用這種形式，而唐代李思訓則被認為是這一風格的主要奠基人。青綠山水又有大青綠、小青綠之分。前者鉤而不皴，以賦色為主；后者在水墨皴染基礎上在賦色，色調(diào)清麗明亮。 8.紅山文化：紅山文化是中國北方地區(qū)新石器時代諸文化之一，因1

11、935年內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市紅山遺址的發(fā)掘而得名，1954年才正式定名為紅山文化，其年代大致與仰韶文化相當，約為公元前3500年左右，前后經(jīng)歷了至少1000年，是一種有著其完整的發(fā)生、發(fā)展過程及豐富自身特征的新石器時代文化。十五、論述題：1 你怎樣看待顧愷之？顧愷之(348 -409)字長康，小字虎頭，晉陵無錫(今江蘇無錫)人。顧愷之博學有才氣，工詩賦、書法，尤善繪畫。精于人像、佛像、禽獸、山水等，時人稱之為三絕：畫絕、文絕和癡絕。謝安深重之，以為蒼生以來未之有。顧愷之與曹不興、陸探微、張僧繇合稱"六朝四大家"。顧愷之作畫，意在傳神，其"遷想妙得" &qu

12、ot;以形寫神"等論點，以及提出的"六法"。為我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎。2 如何看待唐代人物畫？中國唐代時期（公元618年-公元907年），是中國古代繪畫全面發(fā)展的時期。由于隋、唐兩代全國的統(tǒng)一，特別是唐代中期的一百多年間，政治穩(wěn)定，國力強大，經(jīng)濟繁榮，國內(nèi)各民族關系融洽，中外文化交流也相當活躍，這一時期是中國繪畫史最具有跨時代意義的歷史階段。 當時涌現(xiàn)了大批的著名畫家，有記載的就有200多人。畫家不斷吸收西域和外來文化的影響，藝術(shù)表現(xiàn)技巧更加豐富，創(chuàng)作題材也比較廣泛。人物畫越來越注意反映現(xiàn)實生活和刻畫人物的精神氣質(zhì)；山水畫分出青綠和水墨兩大體系，產(chǎn)生南方、北

13、方不同的地域風格；花鳥畫創(chuàng)立工筆設色和水墨淡彩、沒骨等多種表現(xiàn)方法，宗教畫也顯得更加絢麗多彩。可以說，唐代時期的繪畫成就，超過了以前各代，影響到當時的東方各國，成為中國繪畫史上的一個高峰。 吳道子創(chuàng)作的人物很有特色，與東晉（公元317-公元420年）顧愷之不同，他改變了以前畫風那種粗細一樣的'鐵線描'，善于有節(jié)奏的'蘭葉描'。突破南北朝時期（公元420-公元581年）的藝術(shù)形式，形成獨特的風格。吳道子善于把握人物傳神生動，注意整體形象的塑造，所畫女子壁畫十分精彩。他的風格影響到日本、韓國等地。 唐代首都長安（今陜西省西安市）人才很多。唐代早期的閻立德、閻立本兄弟

14、，來自西域的尉遲跋質(zhì)那、尉遲乙僧父子，唐代中期的張萱、周P和后期的盧楞伽、孫位等，都非常有名。周P的傳世名作簪花仕女圖描繪的是唐代貴族婦女悠閑生活的一個片斷，畫面上共有五個貴婦人和一個揮著宮扇的宮女。這五個貴婦人的面容發(fā)式都很相似，她們有的在逗玩著小狗，有的在看手中采來的鮮花，有的在漫步，十分悠閑的樣子，這是宮廷生活空虛、寂寞、平靜的真實寫照。婦女們身上的衣服色彩非常鮮艷華麗，周P畫得很逼真，連外面穿的很薄的紗衣，都畫出了質(zhì)感。唐代人物畫家中比較有成就的人，還有作為人物畫重要的組成部分-唐代壁畫藝術(shù)水平也非常高超。人物造型由粗獷轉(zhuǎn)向精細，外型描畫準確生動，男子外貌雍容，女子體態(tài)豐肥，艷麗多姿。

15、菩薩像，端莊文靜，溫柔親切。這些都表明隋、唐時期的繪畫，與現(xiàn)實生活聯(lián)系密切，人們重視現(xiàn)世的感受，已超過對佛國天堂的信仰。畫師們憑著自己對現(xiàn)實的熱枕，創(chuàng)造出一幅幅精美絢麗的圖卷，他們非凡的創(chuàng)造力和高度的寫實技巧，使隋代、唐代宗教繪畫的現(xiàn)實主義因素，得到充分地發(fā)揮。一、單項選擇題（本大題共10小題，每小題1分，共10分。）1、1982年10月，在甘肅秦安大地灣遺址發(fā)現(xiàn)了仰韶文化晚期的一幅（ C  ）A、巖畫B、壁畫C、地畫D、帛畫2、東晉最有影響的雕塑家是（B   ）A、楊惠之B、戴逵C、曹仲達D、衛(wèi)協(xié)3、我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫游春圖的作者是（ 

16、  D）A、李思訓B、李昭道C、薛稷D、展子虔4、唐代的詩人、山水畫家王維是以畫（ D  ）而著名。A、青綠山水B、小景山水C、淺絳山水D、水墨山水5、流傳至今的歷代名畫記一書作者是（ B  ）A、裴孝源B、張彥遠C、朱景玄D、謝赫6、韓熙載夜宴圖的作者是（ B  ）A、周文矩B、顧閎中C、顧愷之D、周昉7、山西永樂宮三清殿的壁畫繪于 （  C ）A、北宋B、南宋C、元代D、明代8、在中國繪畫史上頗有影響的“南北宗論”是明代（D   ）提出來的。A、吳偉B、曾鯨C、陳淳D、董其昌南北宗

17、論中國畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風格體系。為明代董其昌在畫禪室隨筆一書中提出。他認為北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬（遠）夏（圭）輩。南宗則王摩詰（王維）始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊（浩）、關(仝)、董（源）、巨（然）、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。他將唐至元代的繪畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風格分為兩大派別，認為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處，標準不一，對同屬南宗的文人畫家的評價亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。與董其昌同時的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導或

18、贊成南北宗論，他們彼此呼應，對明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。 9、明末以繪制水滸葉子版畫而著名的畫家是（ A  ）A、陳洪綬(也叫陳老蓮)B、張渥C、蘇漢臣D、黃應麟10、我國近代提出“以美育代宗教說”的學者是（B   ）A、康有為B、蔡元培C、李叔同D、豐子愷三、填空題（本大題共10小題，每小題1分，共10分）21、原始社會長江流域及南方地區(qū)流行地面建筑與(干欄式)式建筑。22、河南新鄭出土的蓮鶴方壺是(  春秋     )時代最具特色的青銅器。23、河南安陽殷墟出土的司母戊方鼎是(

19、0; 商朝      )時期的作品。24、漢代兼具繪畫與雕刻兩種特點的藝術(shù)作品是( 畫像磚       )。 25、西漢馬王堆出土的“T”字形旌幡帛畫，其主題思想是(   對太陽的崇拜     )。26、三國時期最早享有盛譽的畫家，也是記載中知名最早的佛像畫家(   曹不興     )。27、北宋為宮廷花鳥畫推向新的水平的畫家是

20、(    崔白    )。28、南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，除馬遠（馬一角）外，還有( 夏圭    “夏半邊”   )。29、明清時期的木版年畫主要產(chǎn)地有天津的楊柳青和蘇州的(   桃花塢     )。30、北京的天壇是皇帝(   冬至祭天  )的處所。五、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）41、戰(zhàn)國時期的帛畫有何藝術(shù)特點？作為獨

21、立意義的中國繪畫作品，我們現(xiàn)在能夠見到最早的實物，要稱1949年在湖南長沙陳家大山戰(zhàn)國楚墓出土的人物龍鳳帛畫，和1973年在長沙子彈庫戰(zhàn)國楚墓出土的人物御龍帛畫。這兩件帛畫距今約二千三百多年，可謂中國卷軸畫的宗祖了。人物龍鳳帛畫 主要用線條描繪，造型簡練明快，人物的嘴唇上點有紅色，雖然線條顯出早期繪畫的稚拙，但從中可以看到中國傳統(tǒng)繪畫的獨特風格以線造型，在戰(zhàn)國時代就已形成，在用筆和設色上已經(jīng)積累了相當?shù)慕?jīng)驗。但這幅畫對人物面部刻劃還比較粗略，并帶有一些裝飾意味，顯出早期繪畫的稚氣。人物御龍帛畫較前幅略晚，約相當于戰(zhàn)國中晚期之交。其主題思想較前者明確，藝術(shù)表現(xiàn)技巧有較大的提高，人物神情

22、刻劃生動，線條勻細而挺勁，流利飛舞，較之前者豐富而有韻律感。設色也復雜起來了，在單線勾勒后，平涂與渲染并用，其中一些地方還加用了金、白粉，它也是迄今發(fā)現(xiàn)用這種畫法作畫的一件最早的作品?？梢哉f，我國工筆重彩畫在兩千多年前已形成雛形，從中，可以看到當時繪畫所達到的相當高超的水平，它為中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎。42、略談秦始皇陵兵馬俑的藝術(shù)風格。兵馬俑雕塑的藝術(shù)特色，主要是繪塑結(jié)合，注重傳神，構(gòu)圖巧妙，技法靈活，形式和內(nèi)容統(tǒng)一，既富真實性也富裝飾性。正因為如此，兵馬俑在中國的雕塑史上占有重要的地位，完全可以與希臘、羅馬的雕塑媲美。 總體而言就是：雕刻手法寫實，注重細節(jié)刻畫。 秦始皇陵兵馬俑在整體

23、的動靜和諧統(tǒng)一中，蘊含著無窮的威力，流露出藝術(shù)設計者對秦王軍威的仰慕和崇敬。作為雕塑個體，形象的具體化，尤其是面部個性化的特點增加了軍陣的勃勃生氣。陶俑在制做上采用模制和手捏結(jié)合的方法。工匠藝術(shù)家們在捏塑過程中運用貼塑、刻、劃等技法，根據(jù)長期對不同人物的觀察盡情地發(fā)揮個人的想象。俑的臉型、神情多種多樣：有的臉長方、寬額，有的圓渾、兩顴隆起；有的驃悍，有的清秀；有的憨厚樸實，有的精明干練。須發(fā)的樣式也別具一格。蓄須的有呈牛犄角上翹，面頰濃髭相連，有的幾縷長須；有的只留短髭。發(fā)型也奇異多變：長發(fā)綰髭，髭有錐形有圓型，位置有偏有正。腦后發(fā)辮或盤成十字形、大字形，或盤成枝丫形。姿態(tài)除少數(shù)立射、跪射俑和

24、馭手外，大部都呈立勢，右手握武器，左手下垂，身體多為模制。軍陣這一主題要求武士姿態(tài)挺直，整齊劃一的排列自然形成軍陣整體肅穆的布局，顯示了秦軍千軍萬馬橫掃六合勇不可擋的氣勢。藝術(shù)家在有限的自由創(chuàng)作中，塑造著一個個武士，傾心灌注了他們對普通人家子弟的愛。在整體和個體的統(tǒng)一變化的和諧中，完成了巨大的藝術(shù)構(gòu)想，它既體現(xiàn)了統(tǒng)治者的所要的軍威，又表現(xiàn)了普通人的活力43、南齊的謝赫提出了哪“六法”？謝赫是南齊時代（公元四七九五二年）的人物畫家。他能畫時裝的婦女。但他的畫不如他的理論著作有影響。他的古畫品錄是我國繪畫史上第一部完整的繪畫理論著作。古畫品錄首先提出繪畫的目的是：“明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可

25、鑒?！边@就是指出了：通過真實的描寫收到教育的效果。這一理論認識的出現(xiàn)是進步的現(xiàn)象。他提出繪畫的“六法”是：一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫（或作“傳模移寫”）。“氣韻生動”是指表現(xiàn)的目的，即人物畫要以表現(xiàn)出對象的精神狀態(tài)與性格特征為目的。顧愷之的關于繪畫藝術(shù)的言論，以及魏晉以來人們對于人物的鑒賞評論所一致強調(diào)的人的精神氣質(zhì)的生動的表現(xiàn)。這些言論是謝赫提倡“氣韻生動”的根據(jù)?！肮欠ㄓ霉P”主要的是指作為表現(xiàn)手段的“筆墨”的效果，例如線條的運動感、節(jié)奏感和裝飾性等。從古代畫論中可見古代畫家和評論家對這一點的重視?！皯锵笮?、隨類賦彩、經(jīng)營位置”是繪畫

26、藝術(shù)的造型基礎：形、色、構(gòu)圖?！皞饕颇憽笔菍W習繪畫藝術(shù)的方法：臨摹，也是復制的方法。關于臨摹，古代有很多不同的技術(shù)，是一個畫家所必須熟悉的。由此可見，“六法”是古代繪畫實踐經(jīng)驗，提高為理論的。謝赫的“六法論”之重要，乃在于他作了這一整理集中的工作。雖然“六法”之間的正確的科學的邏輯的關系沒有完全明確起來，然而由于反映了繪畫藝術(shù)發(fā)展的一定階段上完整的認識，而此認識既肯定了根據(jù)對象造型的必要性，也提出了理解對象內(nèi)在性質(zhì)的重要性，同時也指出筆墨是表現(xiàn)對象的手段。44、清末“海派”畫家的藝術(shù)風格有何特點？ 清末民初，繼“揚州八怪”之后，出現(xiàn)了中國近代繪畫史上最后一個畫派海上畫派。海派畫家的

27、風格特點一為色彩運用,二為以書入畫。海派畫家是在近兩個世紀之交涌現(xiàn)出來的一支活躍而富有生氣的畫派。他們既秉承傳統(tǒng)，又接近現(xiàn)實生活，善于將詩、書、畫一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來,描寫民間喜聞樂見的題材,將明清以來的寫意水墨與強烈的色彩融為一體,形成雅俗共賞的新畫風，同時加進了新興時代的商業(yè)性的市民趣味。海派畫家群是中國古典繪畫向現(xiàn)代繪畫過渡中的一個重要環(huán)節(jié)。六、論述題（本大題共2小題，每小題8分，共16分）45、宋代繪畫繁榮興盛體現(xiàn)在哪些方面？宋代是中國畫藝術(shù)的鼎盛時期，宋代繪畫是唐朝以后中國繪畫的又一座藝術(shù)高峰。 北宋初期，統(tǒng)治者設置翰林畫院，廣招人才，為宮廷繪畫歷史上最興

28、旺活躍階段。文人學士把書畫視為高雅的精神活動和文化素養(yǎng)，提出鮮明的審美標準，繪畫創(chuàng)作理論開始形成獨特體系。整個社會繪畫，在內(nèi)容、形式、技巧等諸多方面都體現(xiàn)群彩紛呈、多方發(fā)展的特點。 宋代繪畫的繁榮興盛主要體現(xiàn)在兩方面。一是以院體畫為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)的繁榮；二是以表現(xiàn)自然情感的文人畫的興起。 院體畫派的繪畫理論和技法，幾乎占據(jù)了整個北宋畫壇，對中國畫影響深遠。北宋畫院代表人物張擇端的清明上河圖，代表了宋代風俗畫發(fā)展的最高水平?；B畫在沿襲五代“黃徐異體”風格的基礎上，技法取得很大發(fā)展并有重大成就，代表人物為趙昌的設色折技花卉，易元吉的猿猴，崔白的敗荷鳧雁，宋徽宗趙佶為代表的院體花鳥畫

29、等；山水畫也名家輩出，如北宋李成的塞林平遠，范寬的崇山峻嶺和雪景，許道寧的林木野水，郭熙描繪四時朝暮、風雨明晦的細微變化，惠崇、趙令穰的抒情小景，米芾、米友仁父子的云山墨戲，南宋的李唐、劉松年、馬遠、夏圭等；在人物畫方面，代表畫家有武宗元等。 在繪畫高度繁榮的基礎上，繪畫理論著述也大量問世。畫史、畫論、繪畫賞鑒及收藏著錄等著作大量流傳，如圖畫見聞志、宣和畫譜、畫史、林泉高致等，成為今日研究古代繪畫的重要文獻依據(jù)。46、試談?chuàng)P州畫派的形成及其藝術(shù)特點。揚州八怪是中國清代中期活動于揚州地區(qū)一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派 “揚州八怪”之說，由來已久。但8人的名字，其說互有出入。據(jù)李玉棻甌缽羅

30、室書畫過目考中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮、高翔和汪士慎。此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、邊壽民、閔貞等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之數(shù)，多從李玉棻說。揚州八怪是一群富有正義感的知識分子，他們生活在社會的中層，對官場的腐敗，富商的巧取豪奪，均有所了解。面對現(xiàn)實生活，結(jié)合自身的遭際，產(chǎn)生了對社會的強烈不滿。在貧富不均面前，他們對遭受苦難的人民，常寄予深切同情，不時代為發(fā)出憤怒之聲。但由于他們接受的是封建文化教育，當時清王朝又正處在所謂“盛世”，其感慨和不滿不可能突破封建思想的藩籬。出仕則期望能有所建樹，使百姓安居樂業(yè)，以維護封建秩序。絕意宦途或歸隱，則潔身自好，不茍同流

31、俗，以清高自我標榜。然而，他們又不可能擺脫對地主官商的經(jīng)濟依附，因而常處在思想矛盾的極端痛苦之中，在憤世疾俗之外，不得不妥協(xié)以求生存。他們當中鄭燮可為代表，留下了較多的言論，可謂“八怪”的思想家。李鱓表現(xiàn)的矛盾痛苦最激烈，成為受攻擊的主要對象。揚州八怪在藝術(shù)觀上，最突出之點是重視個性表現(xiàn)，提倡風格獨創(chuàng)，主張“自立門戶”。針對當時揚州商品交易和商人唯利是圖的現(xiàn)狀，公然宣布自己的作品是為了賣錢謀取生活，撕破了過去文人畫家把繪畫創(chuàng)作視為“雅事”的面紗。在作品的題材上，一方面繼承了文人畫的傳統(tǒng)，以梅、蘭、竹、菊、松、石等為主要描寫對象，除了表現(xiàn)出一般的清高、孤傲、絕俗等思想外，還運用象征、比擬、隱喻等

32、手法，并通過題寫詩文，賦予作品以深刻的社會內(nèi)容和獨特的思想表現(xiàn)形式。如鄭燮以竹聲比擬民間疾苦聲。盡管揚州八怪的藝術(shù)當時只流行于揚州及其相鄰近地區(qū)，但是它在繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)水墨寫意畫上，產(chǎn)生了深遠影響。   “揚州八怪”之所以稱之為怪，主要是由于他們突破了清初所謂正統(tǒng)“畫院派”一味摹古的藩籬，而強調(diào)“師法自然，我法我用”，大膽變革，創(chuàng)造出具有各自獨特風格的繪畫藝術(shù)。他們在繪畫上的獨創(chuàng)性，被當時畫壇上的正統(tǒng)派視為“異端”和“怪物”，后來，人們就用“怪”來贊賞這批繪畫藝術(shù)家。稱之為“揚州八怪”。縱觀“揚州八怪”的藝術(shù)特點，概括起來有以下三個方面： 一是在繪畫內(nèi)容上具有題材新、意

33、境新?！皳P州八怪”在繪畫題材方面雖多寫傳統(tǒng)的梅、蘭、竹、菊、松、石以及寫意花鳥和人物等，但都能立意超凡，賦予新的意境。鄭板橋畫蘭花，繪出了荊棘叢蘭圖；黃慎畫人物，畫出了行乞圖等，都是一種推陳出新的題材。再通過題款，點明作品主題，更加突出新意境，給人以深刻的感受。 二是繪畫的用筆上，常以書筆入畫，又以畫筆入書，使繪畫藝術(shù)富有殊趣。“揚州八怪”不僅是繪畫名家，還擅長詩文和書法。如金農(nóng)、鄭板橋等人，都是一代書法家。他們巧妙地把書法藝術(shù)運用到繪畫中去，取得融為一體、相互闡發(fā)的藝效果。 三是在繪畫布局上，詩、書、畫、印構(gòu)成統(tǒng)一的藝術(shù)整體?！皳P州八怪”繪畫時每畫必題詩，有題必佳，而且不拘一格，從整個畫面來

34、巧妙安排位置，使得詩、畫相互映照，構(gòu)成了一個統(tǒng)一的詩情畫意。 “揚州八怪”書畫作品中對封建社會晚期的反思與叛逆的畫風，對后來的“海派畫家”和我國現(xiàn)代諸多國畫大師都產(chǎn)生了重要影響，不愧為我國近代美術(shù)的前驅(qū)。 中外美術(shù)史常識與美術(shù)作品分析一、填空(每空2分，共20分)(1)中國現(xiàn)存最早、最大和最高的木結(jié)構(gòu)閣樓式塔是 ( 山西 應縣木塔     )。(2)油畫蒙娜麗莎的作者是 （達芬奇）。(3)青銅器主要指我國自夏代末期至秦漢時期用銅、(   錫、鉛    )合金制作的各種器物。(

35、4)雕塑思想者的作者是 (  法國雕塑家奧古斯迪·羅丹創(chuàng)作于18801900年     )。思想者的創(chuàng)作出自于地獄之門，那是為巴黎裝飾藝術(shù)博物館而做的大門(5)黃公望的代表作是 (  富春山居圖 )。(6)油畫梅杜薩之筏的作者是 (   席里柯(17911824)是19世紀初法國浪漫主義畫派的先驅(qū)    )。(7)沈周、(   文征明  )唐寅、仇英合稱“明四家”。(8)澳大利亞悉尼歌劇院是由建筑

36、師(  喬恩·伍重     )設計的。(9)韓熙載夜宴圖的作者是(五代    顧閎中  )。(10)格爾尼卡是現(xiàn)代著名畫家 (  西班牙杰出畫家畢加索     )的作品。油畫格爾尼卡，是畢加索作于20世紀30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫是受西班牙共和國政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國際博覽會西班牙館而創(chuàng)作。畫中表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個具有強烈

37、正義感的藝術(shù)家，畢加索對于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無比的憤慨。他僅用了幾個星期便完成這幅巨作，作為對法西斯獸行的遣責和抗議。 二、選擇(每題2分，共20分)(1)巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上( C)風格的建筑? A 羅馬式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式(2)漫畫作品三毛流浪記的作者是( D) A 葉淺予 B 丁 聰 C 華君武 D 張樂平(3)“巡回展覽畫派”的代表人物有( B ) A 莫 奈 B 蘇里柯夫 C 米 勒 D 羅賽蒂(4)北京天壇創(chuàng)建于( C)朝代。 A 清 代 B 元 代 C 明 代 D 北 宋(5)畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上(B )美術(shù)風格的代表人物?A 羅可可美術(shù) B 巴洛

38、克美術(shù) C 新古典主義美術(shù) D 浪漫主義美術(shù)(6)油畫作品開國大典的作者是(D )A 吳作人 B 王式廓 C 林風眠 D 董希文(7)泰姬陵是( D)國家的著名建筑。 A 泰國 B 日本 C 尼泊爾 D 印度(8)唐三彩常用的顏色主要是(B ) A 紅、黃、藍 B 紅、綠、白 C 綠、黃、紫 D 黃、綠、白(9)油畫教皇英諾森十世像是19世紀(B )國畫家委拉斯貴茲的作品A 意大利 B 西班牙 C 法國 D 佛蘭德斯委拉斯貴茲第二次去意大利時在那里完成了一幅著名的肖像畫<<教皇英諾森十世像>>,在這幅肖像中,畫家既表現(xiàn)了此人的兇狠和狡猾,又表現(xiàn)了這個七十六歲老頭子精神上

39、的虛弱。畫面上的教皇,盡管臉上流露出一剎那堅強有力的神情,但是他放在椅上的兩只手都顯得分外軟弱無力。畫家巧妙地抓住了這一點使人物形象變得更富有個性。從而給觀眾增加了很多的聯(lián)想。這幅作品的油畫技巧也是十分出色的。畫面上,火熱的紅調(diào)子表現(xiàn)了特有的宗教的莊嚴氣氛;白色的法衣和紅色的披肩形成了強烈的色彩對比。筆觸十分流暢自由,表現(xiàn)出藝術(shù)家的高超技巧。 (10)田橫五百士的作者是( B) A 黃賓虹 B 徐悲鴻 C 劉海粟 D 齊白石一  填空：(每空一分，共20分) 1，古代埃及藝術(shù)主要是為 死去的法老和貴族 服務的，所以被史學家稱為來世 的藝術(shù)，埃及的金字塔就是作為法老的陵墓而建造的。2，

40、愛琴美術(shù)主要有兩個代表： 克里特 美術(shù)和邁錫尼  美術(shù)， 它們的重要遺址是 米諾斯   宮和  獅子之  門。3，希臘化時期本土風格樣式的重要代表是 薩莫色雷斯的勝利女神  和 米洛斯的維納斯  ，小亞細亞地區(qū)的主要代表作是  柏加摩斯的宙斯 祭壇。4，拜占庭教堂建筑的主要代表作是  圣索菲亞大   教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文納的 圣維他爾  教堂壁畫 ：查士丁尼皇帝和廷臣  和  皇后提奧多拉和女官  。5，哥特式建筑式中世紀建筑藝術(shù)

41、的顛峰，其代表作在法國有 巴黎圣母院 教堂，圣德尼 教堂，夏特爾 教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。6，歐洲最早的美術(shù)學院是意大利的 波倫亞 學院，它的創(chuàng)始人是 拉契爾 兄弟。二，選擇題：（每題4分，共20分）1伊斯塔爾門屬于  D   時期的建筑。 A巴比倫   B亞述    C羅馬    D新巴比倫2書齋中的圣哲羅姆是  A   的作品。  A丟勒   B埃爾.格列柯   C荷爾拜因 

42、0;  D克拉納赫3古典主義雕刻家卡諾瓦是  B    國藝術(shù)家。  A法國   B意大利     C西班牙   D英國4戈雅的版畫戰(zhàn)爭的災難創(chuàng)作于   C  。 A18世紀中期    B18世紀末   C19世紀初  D19世紀中期5，馬列維奇屬于 B   派的藝術(shù)家。 A構(gòu)成主義  B至上主義  C未來主義  D輻

43、射主義三，簡答題：（每題5分，共10分）簡要回答下列作品的作者，年代，風格和影響，并勾畫出小構(gòu)圖。1，三等車廂   作者：杜米埃（18081879年）是一位典型的法國漫畫家，除了畫家、版畫家和雕刻家的身分之外，他還是政治與社會的諷刺作家，曾被政府監(jiān)禁，死前默默無聞，死后才受到重視。不過他尖刻的畫風，流利又血淋淋的筆觸，很受當時畫家的喜愛，他們賞識并且收藏杜米埃的畫，如印象派大師德加就是其中一個。       年代：三等車廂是一幅反映現(xiàn)實新生事物的作品，它為后人記下了19世紀60年代這活生生的一頁。風格和影響：作者準

44、確的把握了近代都市的新鮮景象以及不同人物、不同心態(tài)、不同關系的人們擁擠在一起的隔閡感和孤獨感。從這幅油畫，我們不難看出杜米埃已經(jīng)遠遠的超越了古典主義和浪漫主義的規(guī)范。他不僅僅把創(chuàng)作的主題從歷史性的題材轉(zhuǎn)向了當代現(xiàn)實生活，而且，把創(chuàng)作手法從面面俱到、精描細刻的作風中解脫出來，他那敏銳、活潑、抒情的色塊，簡潔、潑辣和自由不羈的筆法不但給予后來的藝術(shù)家以深刻的啟迪，也為現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作原則的確立起到重要的作用。 2，草地上的午餐作者：馬奈，法國印象派先驅(qū)。馬奈的成就主要體現(xiàn)在人物畫方面,第一個把印象主義的光和色彩帶進了人物畫,開創(chuàng)了印象主義畫風。馬奈早年受過學院派的六年教育,后又研究許多歷

45、代大師的作品,他的畫既有傳統(tǒng)繪畫堅實的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個承上啟下的重要畫家。他的作品尤其是肖像畫很自然地反映出了人物的性格和心理年代：草地上的午餐1863年在落選者沙龍中展出,一畫引起了世所罕見的轟動,此畫在構(gòu)圖上,把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠的地方那個彎腰的女子，成為與前景中三個人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點。風格和影響：盡管作品的主題是以那些高尚的學派先例為藍本的，然而它還是引起了許多人的憤慨，因為那古典的田園式的主題，已經(jīng)被現(xiàn)代意義的形象語言代替了拉斐爾的女神和喬爾喬內(nèi)的仙女成了女模特兒，一個是裸體，

46、一個是半穿著衣服。她們和兩個衣冠楚楚的，但“顯然”又放蕩不羈的波希米亞藝術(shù)家在樹林中消遣。此畫把人物置于同一類樹木茂密的背景中，中心展開了一個有限的深度，中間不遠的地方那個彎腰的女子，成為與前景中三個人物組成的古典式三角形構(gòu)圖的頂點。馬奈在技法上拋棄了庫爾貝的厚涂法把繪畫作為二度表面的主張又向前推進了一步。此畫在對外光和深色背景下出現(xiàn)作了某些新的嘗試。這幅畫的歷史意義與其說是在藝術(shù)技巧上，不如說是在藝術(shù)家所表現(xiàn)的勇敢精神上，它是一個象征，一個敢于向傳統(tǒng)的審美挑戰(zhàn)的精神之象征。 四，名詞解釋：（每題5分，共10分）1，卡拉瓦喬卡拉瓦喬（1571年9月29日1610年7月18日），意大利畫家，15

47、93年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯、馬耳他和西西里。他通常被認為屬于巴洛克畫派，對巴洛克畫派的形成有重要影響。卡拉瓦喬是卡拉瓦喬畫派的先驅(qū)，是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。 由于長期與普通勞動者相處，又受到寫實主義的影響，他重視面對自然本身的作畫?？ɡ邌虒τ彤嫷陌l(fā)展有獨到的貢獻。他創(chuàng)造了一種強調(diào)明暗對比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出來，使畫面明暗對比強烈，形體結(jié)實厚重，同時陰影使多余的東西完全隱入暗中，用光顯示畫家想引起觀眾注意的東西，構(gòu)圖十分簡潔而單純。 <另：卡拉瓦喬是一位有創(chuàng)造性的畫家，從不步人后塵。由于長期與普通勞動者相處，又受

48、到出生地寫實主義畫風的影響，他重視面對自然本身作畫。在接受教會訂件以前，他畫的大都是風俗畫和靜物畫，其風俗畫多表現(xiàn)下層平民的生活習俗，如賭徒等。在他之前，意大利畫家?guī)缀鯖]有畫過純粹的風俗畫。他即使在從事宗教題材的畫件時，也總是把宗教事件表現(xiàn)成普通人中間的普通事。如圣馬太與天使，圣徒馬太被他畫成一個光著腳板的粗笨的莊稼漢，在天使的指點下吃力地寫福音書。教會對這種粗鄙的描寫大為不滿，退回訂件，叫他重新畫。>              卡拉瓦喬對油畫的發(fā)展有獨到的貢獻。他創(chuàng)造

49、了一種強調(diào)明暗對比的酒窖光線畫法，即把物體完全沉于黑暗中，好像置于深而暗的地窖中一樣，然后用集中的光把主要的部分突出來。這種畫法使畫面明暗對比十分強烈，形體顯得結(jié)實厚重，同時陰影使多余的東西完全隱入暗中，而用光來顯示畫家想引起觀眾注意的東西，使構(gòu)圖十分簡潔而單純。          卡拉瓦喬打破了文藝復興繪畫中慣用的平列物體的透視手法,他喜歡用縱深的透視,使畫面人物的安排和動作向畫幅的深處展開。在埃毛斯的晚餐一畫中，基督向前伸出的手似乎打破了畫幅的平面，使繪畫中的空間和觀眾的空間結(jié)合在一起?？ɡ邌踢\用這

50、種手法的意圖是為了使繪畫更能夠在所處的環(huán)境中發(fā)揮作用。這種手法為后來的巴洛克畫家所仿效，成為巴洛克繪畫的突出特點之一。               卡拉瓦喬在17世紀初成為一名很有影響的畫家。雖然他在羅馬的創(chuàng)作不被訂件者賞識，而且還常常受到敵對者的攻擊,但他卻非常引人注意,有不少忠實的模仿者和后繼者。P.P.魯本斯在當時就識出他繪畫的價值，建議藝術(shù)收藏家重金收購。意大利有一批以B.曼弗雷迪為首的畫家，著力地發(fā)展了卡拉瓦喬作品中的風俗畫因素。還有一批從北歐來的畫家，在

51、羅馬認真地臨摹研究卡拉瓦喬的作品，并把他的畫風帶回本國。在荷蘭形成了一個卡拉瓦喬派中心，這個中心影響了像倫勃朗這樣的重要畫家。此外，西班牙、法國、德國也都有取法卡拉瓦喬的畫家。他對于歐洲繪畫的發(fā)展作出了突出的貢獻。       2，新古典主義 興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴展的藝術(shù)運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。新古典主義美術(shù)的特征是：選擇嚴峻的重大題材(

52、古代歷史和現(xiàn)實的重大事件),在藝術(shù)形式上,強調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強調(diào)完整性；在造型上 重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術(shù)從維安、達維德到安格爾,取得了最優(yōu)秀的成就,并達到高峰。 法國的新古典主義繪畫對歐洲的一些國家也產(chǎn)生了影響,其中首先應該提到的 是同時期的英國繪畫。當時一大批優(yōu)秀的畫家活躍在畫壇上,其中有風景畫家威爾遜、桑德比和動物畫家斯塔布斯。富塞利則是一位獨具風格的英籍瑞士畫家。明顯受新古典主義影響的畫家還有巴里、韋斯特。同時期的德國畫家有?？?、科赫和杰內(nèi)利。 五，論述題：（每題20分，共40分）1，意大利文藝復興與尼德蘭文藝復興美術(shù)的區(qū)

53、別.2,波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會原因 一、填空：(每空2分，共30分) 1、五代花鳥畫家黃筌和徐熙分別創(chuàng)造了不同的繪畫風格，人稱“黃家富貴，(   徐熙野逸     )?！?2、明清時期，全面形成了三個最大的年畫中心，它們是：天津的( 楊柳青   )；蘇州的桃花塢和山東漲縣的楊家埠。3、中世紀歐洲教堂建筑的主要樣式為(  羅馬     )式和(    哥特式   )。4、紡織女一畫的

54、作者是17世紀西班牙著名的畫家(  委拉斯開茲    )。18世紀末19世紀初的偉大現(xiàn)實主義畫家(    戈雅    )創(chuàng)造了1808年5月3日夜槍殺起義者，表現(xiàn)了西班牙資產(chǎn)階級革命者的不屈精神。5、法國浪漫主義大師(   德拉克洛瓦      )創(chuàng)作的希阿島的屠殺，標志著浪漫主義盛期的到來。6、沈周、(   文征明  

55、;   )、唐寅、仇英合稱“明四家”。7、歐美設計思想的一個主要特征是強調(diào)(  功能主義    )，即器物的適用性8、傳統(tǒng)廣告的四大媒介：（報紙、雜志、廣播、電視）在現(xiàn)代仍然發(fā)揮著主要的作用。9、透視學中，作畫者眼睛的位置稱為( 視平線     )。二、選擇：(每題2分，共20分) 1、“人面魚紋彩陶盆”屬于我國新石器時代的：（b      ） a、 龍山文化 b 、仰韶文化 c、 馬家窯文化 d、 紅山文化 2、提

56、出“以美育代宗教說”口號的是：（    D   ） A 魯迅        B 陳獨秀         C 胡適         D 蔡元培 3、巴黎圣母院是屬于西方美術(shù)上(   C    )風格的建筑? A 羅馬式  

57、    B 巴洛克式       C 哥特式       D 拜占庭式4、漫畫作品三毛流浪記的作者是(  D     ) A 葉淺予      B 丁 聰          C 華君武     

58、60; D 張樂平5、畫家魯本斯是歐洲美術(shù)史上(  B    )美術(shù)風格的代表人物? A 羅可可美術(shù)    B 巴洛克美術(shù)    C 新古典主義美術(shù)   D 浪漫主義美術(shù)6、唐三彩常用的顏色主要是(  B  > A 紅、黃、藍     B 紅、綠、白     C 綠、黃、紫     

59、   D 黃、綠、白7、美國現(xiàn)代建筑家萊特，提倡“有機建筑”的設計思想，以下選項中為他所設計的著名建筑是(    B.     )。A.悉尼歌劇院     B.流水別墅       C.愛因斯坦天文臺    D.芝加哥百貨大廈 8、“巡回展覽畫派”的代表人物有(  B    ) A 莫 奈 

60、;      B 蘇里柯夫       C 米 勒           D 羅賽蒂 9、河北滿城漢墓出土了一件(   D      )的燈具，利用虹吸的原理，即使以今天的設計觀點看，也是一件超凡脫俗的佳作。A.樹形燈        

61、; B.銀錯銅牛燈      C.銅雀燈            D.長信宮燈10、杰出的設計大師米斯，用現(xiàn)代材料設計了1929年巴塞羅納博覽會德國館，全面體現(xiàn)了他的“(   B.     )”的設計思想。A.形式服從功能      B.少則多     

62、;  C.建筑是凝固的音樂      D.機器美學清明上河圖是北宋畫家（張擇端）的作品，整幅作品可分為三段內(nèi)容，第一段是（市郊），第二段是（汴河），第三段是（城內(nèi)街市）。其中（第二段汴河）為整幅作品的中心和高潮。作品采用的是（散點）透視。元代最有代表性的四個山水畫家分別是（黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙 )。5我國的四大石窟是指 (云岡石窟 龍門石窟 麥積山石窟 敦煌莫高窟) 。6中國畫在表現(xiàn)形式上有 (壁畫、屏幛、卷軸) 冊頁扇面等多種，中國畫中的墨分五色分別指(焦、濃、重、淡、清（墨分五彩）)7歐洲文藝復興時期最具代

63、表性的三位畫家是 （達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾） ，他們的代表性分別是 _ 、 _、 _ 。8中國的古典園林的蘇州四大園林是指 （滄浪亭、 拙政園、）獅子林、網(wǎng)師網(wǎng)。古典園林特別善于利用具有濃厚民族風格的各種建筑物，如（ 亭、臺、樓、閣）、軒、舫、橋等。9加菜義民是 （法）國雕塑家（羅丹） 的作品，他另外的代表作有 （ 思想者）。 10色彩的三大要素 （色相、明度、純度） 。在色相環(huán)中成150度-180度的色彩為（黃紫，橙藍的強烈） 對比，位于60度以內(nèi)的為（紅黃，藍綠 的柔和）對比。11新課程標準要求在美術(shù)教師中加強師生的雙邊關系，既重視 （教師的教），也重視 

64、;（學生的學） 。要確立 （學生主體地位），倡導師生間的 （情感交流和平等關系） 。12巴黎圣母院位于（法）國，是典型的（哥特式）建筑。悉尼歌劇院則是（澳大利亞） 國家的建筑，它的造型如（帆船） 。13雕塑以其不同的表現(xiàn)形態(tài)可以分為（圓）雕和（浮雕和透雕） 雕。（米開朗基羅)的作品大衛(wèi)是一件(圓) 雕作品。名詞解釋  1謝赫“六法” 謝赫是南朝時著名畫家，可惜今無畫作可考，但他的古畫品錄卻是中國繪畫史上舉足輕重的傳世之作。他在書中品評了前代27位畫家的作品，幾乎是中國畫創(chuàng)作歷史上的第一次系統(tǒng)性總結(jié)。其中他提出的“六法”論尤為精彩，對中國古代繪畫創(chuàng)作的影響極為深遠。 “六法”

65、是：“一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經(jīng)營位置，六曰傳移模寫?！?2歷代名畫記 歷代名畫記是我國第一部系統(tǒng)的完整的關于繪畫藝術(shù)的通史，唐代張彥遠著。張彥遠出身收藏豐富的宰相世家，擅長書畫，編有法書要錄等。歷代名畫記成書于大中元年（847）。 歷代名畫記內(nèi)容大致可以分為三部分：繪畫歷史發(fā)展的評述、畫家傳記及有關的資料、作品的鑒藏。全書10卷，前3卷闡述繪畫的發(fā)展和繪畫理論以及有關鑒識、裝裱、收藏等方面的標準、知識、歷史等。內(nèi)容非常豐富，幾乎涉及當時繪畫的整個領域。后7卷收入自軒轅時起至唐會昌元年（841）間370余位畫家的小傳，以時代先后為序，分等級列傳；多為一人一傳

66、，亦有父子或師徒合傳者；內(nèi)容有詳略之分，包括姓名字號、籍貫生平、擅長、著述及前人評論與作品著錄等。該書總結(jié)了前人有關畫史、畫論研究的成果，開創(chuàng)了編寫繪畫通史的完備體例，是研究中國古代繪畫的重要資料 3“元四家” 元四家：指中國畫上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)四位元代畫家。其共同特色，是以“雅潔淡逸”山水畫風。強調(diào)水墨畫發(fā)展，起了很大的作用。四人同處于一個時代，年齡相近，他們的風格和特點：黃公望是山川深厚，草木華滋；王蒙是畫山水多至數(shù)十得，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑，迦環(huán)重迭；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁；倪瓚山水，所謂“天真幽淡，蕭殺寂寞”，具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。 4文藝復興 文藝復興是1416世紀反映西歐各國正在形成中的資產(chǎn)階級要求的思想、文化運動。其主要中心最初在意大利，16世紀擴及德意志、尼德蘭、英國、法國和西班牙等地?！拔乃噺团d”的概念在1416世紀時己被意大利的人文主義作家和學者所使用。該詞源自意大利文“Rinascita”，一般多寫為法文“Renaissance”。它概括了喬托以來的文藝活動的特點，被世界各國沿用至今。當時人們認為，文藝在希臘、羅馬古典時代曾高度繁榮，但在中世紀“黑暗