人教版九年級上課外古詩詞十首(90頁)

1、九年級上課外古詩詞十首人教版人教版上栗鎮(zhèn)二中上栗鎮(zhèn)二中-李文明李文明 觀刈麥觀刈麥是白居易任周是白居易任周至縣至縣( (今陜西省西安市西今陜西省西安市西) )縣尉時寫的縣尉官職不縣尉時寫的縣尉官職不高，需要到民間查訪在高，需要到民間查訪在查訪中，作者親眼看到了查訪中，作者親眼看到了農(nóng)民的辛勤勞動和悲慘生農(nóng)民的辛勤勞動和悲慘生活，大有感觸，從而寫出活，大有感觸，從而寫出了這首反映當(dāng)時農(nóng)村現(xiàn)實了這首反映當(dāng)時農(nóng)村現(xiàn)實的好詩篇的好詩篇 觀刈麥觀刈麥的作者的作者是是 ，唐代，唐代現(xiàn)實主義詩人現(xiàn)實主義詩人字字 ，號號 .樂天樂天白居易白居易香山居士香山居士白居易白居易田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風(fēng)起，田

2、家少閑月，五月人倍忙。夜來南風(fēng)起，小麥覆小麥覆隴隴黃。婦姑黃。婦姑荷簞荷簞食，童稚攜壺漿。相隨食，童稚攜壺漿。相隨餉餉田去，丁壯在南田去，丁壯在南岡岡。足蒸暑土氣，背灼炎天。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。光。力盡不知熱，但惜夏日長。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉秉遺遺穗穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)咦蟊蹜冶挚?。聽其相顧言，聞?wù)邽闉楸瘋?。家田悲傷。家田輸稅盡，拾此充饑腸。輸稅盡，拾此充饑腸。 今我何功德，今我何功德，曾曾不事農(nóng)桑。吏祿三百不事農(nóng)桑。吏祿三百石石，歲歲晏晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。 刈：刈：y 割

3、割 隴隴: lng 同同“壟壟” 荷荷: h 肩挑肩挑 簞簞: dn 餉餉: xing 岡岡: gng （不同于崗（不同于崗gng） 秉秉: bng 拿著拿著 穗穗: su 為為: wi 曾曾: cng 一直，從來一直，從來 石：石：dn 晏晏: yn 晚晚 農(nóng)家很少有空閑的月份，五月到來人們更加繁忙。農(nóng)家很少有空閑的月份，五月到來人們更加繁忙。夜里刮起了南風(fēng)，覆蓋田壟的小麥已成熟發(fā)黃。夜里刮起了南風(fēng)，覆蓋田壟的小麥已成熟發(fā)黃。婦女們擔(dān)著竹籃盛的飯食，兒童手提壺裝的水，婦女們擔(dān)著竹籃盛的飯食，兒童手提壺裝的水，相互跟隨著到田間送飯，收割小麥的男子都在南相互跟隨著到田間送飯，收割小麥的男子都在南

4、岡。他們雙腳受地面的熱氣熏蒸，脊梁上烤曬著岡。他們雙腳受地面的熱氣熏蒸，脊梁上烤曬著炎熱的陽光。精疲力竭仿佛不知道天氣炎熱，只炎熱的陽光。精疲力竭仿佛不知道天氣炎熱，只是珍惜夏日天長。又見一位貧苦婦女，抱著孩兒是珍惜夏日天長。又見一位貧苦婦女，抱著孩兒站在割麥者身旁，右手拾著遺落的麥穗，左臂上站在割麥者身旁，右手拾著遺落的麥穗，左臂上懸掛著一個破筐。聽她望著別人說話，聽到的人懸掛著一個破筐。聽她望著別人說話，聽到的人都為她感到悲傷。因為繳租納稅，家里的田地都都為她感到悲傷。因為繳租納稅，家里的田地都已賣光，只好拾些麥穗充填饑腸?，F(xiàn)在我有什么已賣光，只好拾些麥穗充填饑腸?，F(xiàn)在我有什么功勞德行，卻

5、不用從事農(nóng)耕蠶桑。一年領(lǐng)取薪俸功勞德行，卻不用從事農(nóng)耕蠶桑。一年領(lǐng)取薪俸三百石米，到了年底還有余糧。想到這些內(nèi)心感三百石米，到了年底還有余糧。想到這些內(nèi)心感到慚愧，整天也不能淡忘。到慚愧，整天也不能淡忘。 作者看到了哪幾個畫面？作者看到了哪幾個畫面？每個畫面里有哪些人物？每個畫面里有哪些人物？他（她）們都做了什么？他（她）們都做了什么？或者說了什么？或者說了什么？作者對此有怎樣的情感？作者對此有怎樣的情感？烈日割麥烈日割麥圖圖抱子拾穗抱子拾穗圖圖對勞動人民的 深切同情深切同情總結(jié)：總結(jié)： 在這首敘事詩中，詩人以自己的親眼在這首敘事詩中，詩人以自己的親眼所見，描寫了農(nóng)民冒著暑熱辛勤割麥的所見，描

6、寫了農(nóng)民冒著暑熱辛勤割麥的情景，并借婦人的訴說，反映了當(dāng)時租情景，并借婦人的訴說，反映了當(dāng)時租稅剝削的慘重和農(nóng)民生活的困苦。稅剝削的慘重和農(nóng)民生活的困苦。抒發(fā)抒發(fā)了自己了自己“不事農(nóng)桑不事農(nóng)桑”而有余糧的慚愧，而有余糧的慚愧，以及對統(tǒng)治者的批判，對勞動人民的深以及對統(tǒng)治者的批判，對勞動人民的深切同情。切同情。品讀詩歌，賞析詩句品讀詩歌，賞析詩句示例：力盡不知熱，但惜惜夏日長。 腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得筋疲力盡還不覺得炎熱，卻寧愿天再長一些，自己再累一些，只要能多割一點麥子。作者用農(nóng)民這種矛盾的違背人之常情的行為突出了當(dāng)時農(nóng)民生活的艱難。白居易的賣炭翁中有“可憐身上衣正單，可憐身上衣

7、正單，心憂炭賤心憂炭賤愿愿天寒天寒”之語，“愿”字的用法與此處“惜”字的用法相同。 “ “ 家田輸稅盡，拾此充饑腸。家田輸稅盡，拾此充饑腸?！笨琳陀诨⒁??？琳陀诨⒁?。 禮記孔子 孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！ 柳宗元捕蛇者說問題探究問題探究: :貧婦為何要拾麥？貧婦為何要拾麥？ 陶盡門前土，屋上無片瓦。陶盡門前土，屋上無片瓦。 梅堯臣梅堯臣陶土陶土 四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死 李紳李紳憫農(nóng)憫農(nóng) 遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。遍身羅綺者，不是養(yǎng)蠶人。 張俞張俞蠶婦蠶婦 宣城太守知不知？一丈毯，千兩絲，地不知宣城太守知不知？一丈毯，千兩絲，地不知寒人要暖，少奪

8、人衣作地衣！寒人要暖，少奪人衣作地衣！ 白居易白居易紅線毯紅線毯詩中的勞動人民詩中的勞動人民 更深月色半人家，更深月色半人家， 北斗闌干南斗斜。北斗闌干南斗斜。 今夜偏知春氣暖，今夜偏知春氣暖， 蟲聲新透綠窗紗蟲聲新透綠窗紗。 作者劉方平是盛唐時期一位不很出名的作者劉方平是盛唐時期一位不很出名的詩人，存詩不多。但他的這首小詩卻寫詩人，存詩不多。但他的這首小詩卻寫得清麗、細膩、新穎、雋永，在當(dāng)時獨得清麗、細膩、新穎、雋永，在當(dāng)時獨具一格。具一格。 夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這明暗的對比在月光

9、下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這明暗的對比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。天上，北斗星和越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的寂靜。天上，北斗星和南斗星都已橫斜。這不僅進一步從視覺上點出了南斗星都已橫斜。這不僅進一步從視覺上點出了“更更深深”，而且把讀者的視野由，而且把讀者的視野由“人家人家”引向寥廓的天宇，引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時間的流逝。這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的，但它所流逝。這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的，

10、但它所顯示的只是月夜的一般特點。如果詩人的筆僅僅停留在顯示的只是月夜的一般特點。如果詩人的筆僅僅停留在這一點上，詩的意境、手法便不見得有多少新鮮感。這一點上，詩的意境、手法便不見得有多少新鮮感。 詩的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示詩的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示出了一個獨特的、很少為人寫過的境界。三、四兩句寫出了一個獨特的、很少為人寫過的境界。三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天是生命的象征，它總是

11、充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、是生命的象征，它總是充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、生命的活力。生命的活力。 今夜偏知春氣暖，今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。蟲聲新透綠窗紗。說說說說“新新”字在寫景和抒情上有什么作用？字在寫景和抒情上有什么作用？ 后兩句后兩句俯視寫大地靜謐俯視寫大地靜謐，夜寒料峭，夜寒料峭，蟲聲新透，蟲聲新透，感知春之信息感知春之信息。“新新”與與“偏知偏知”呼應(yīng)，寫出了敏感呼應(yīng)，寫出了敏感的蟲兒首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的氣息，從而發(fā)的蟲兒首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的氣息，從而發(fā)出了第一聲鳴叫，出了第一聲鳴叫，蘊含了蘊含著久盼寒去春來的人聽蘊含了蘊含著久盼寒去春來的人聽到第一個

12、報春信息時那種新鮮歡愉之感到第一個報春信息時那種新鮮歡愉之感。構(gòu)思新穎別。構(gòu)思新穎別致，不落俗套。致，不落俗套。 本詩前兩句在本詩前兩句在描寫和抒情上有什么作用？描寫和抒情上有什么作用？前兩句前兩句仰望寫月夜之景仰望寫月夜之景，寥廓天宇，月色空明，星，寥廓天宇，月色空明，星斗闌干，斗闌干，暗含時光流轉(zhuǎn)之意暗含時光流轉(zhuǎn)之意，注重明暗對比和構(gòu)圖，注重明暗對比和構(gòu)圖，表表現(xiàn)出月夜的靜寂，其作用是現(xiàn)出月夜的靜寂，其作用是襯托蟲鳴聲的清脆歡樂襯托蟲鳴聲的清脆歡樂以及以及給人的心靈震撼給人的心靈震撼。北宋蘇軾的北宋蘇軾的“春江水暖鴨先知春江水暖鴨先知”是享有盛譽是享有盛譽的名句，實際上劉方平在他之前就在的

13、名句，實際上劉方平在他之前就在月夜月夜中成功地表現(xiàn)過這種詩意體驗，試結(jié)合具體詩中成功地表現(xiàn)過這種詩意體驗，試結(jié)合具體詩句作簡要的分析評價。句作簡要的分析評價。月夜月夜末句中末句中“蟲聲新透綠窗紗蟲聲新透綠窗紗”，寫敏，寫敏感的蟲兒首先感知到春天的信息，從而情不感的蟲兒首先感知到春天的信息，從而情不自禁地鳴叫起來，春氣暖，蟲先知，詩人在自禁地鳴叫起來，春氣暖，蟲先知，詩人在“新透窗紗新透窗紗”的蟲聲中感到春天的來臨，感的蟲聲中感到春天的來臨，感受細膩敏銳，貼近生活，富有哲理，落筆新受細膩敏銳，貼近生活，富有哲理，落筆新穎別致，不落俗套，與蘇軾的穎別致，不落俗套，與蘇軾的“春江水暖鴨春江水暖鴨先知

14、先知”有異曲同工之妙。有異曲同工之妙。商山早行商山早行溫庭筠溫庭筠寫作背景：寫作背景： 作為晚唐著名詩人，溫庭筠詩詞俱佳，以作為晚唐著名詩人，溫庭筠詩詞俱佳，以詞著稱。溫庭筠詩詞，在思想意義上雖大詞著稱。溫庭筠詩詞，在思想意義上雖大多無較高的價值，但在藝術(shù)上卻有獨到之多無較高的價值，但在藝術(shù)上卻有獨到之處，歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高，處，歷代詩論家對溫庭筠詩詞評價甚高，被譽為被譽為花間派鼻祖花間派鼻祖。 溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推溫庭筠的詩，寫得清婉精麗，備受時人推崇，崇，商山早行商山早行詩之詩之“雞聲茅店月，人雞聲茅店月，人跡板橋霜跡板橋霜”，更是不朽名句，千古流傳。，更是不朽

15、名句，千古流傳。相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，相傳宋代名詩人歐陽修非常贊賞這一聯(lián)，曾自作曾自作“鳥聲茅店雨，野色板橋春鳥聲茅店雨，野色板橋春”，但，但終未能超出溫詩原意。終未能超出溫詩原意。 商山早行商山早行 溫庭筠溫庭筠晨起動征晨起動征鐸鐸，客行悲故鄉(xiāng)。，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。雞聲茅店月，人跡板橋霜。檞檞葉落山路，葉落山路，枳枳花明驛墻。花明驛墻。因思杜陵夢，因思杜陵夢，鳧鳧雁滿回塘。雁滿回塘。 清早起來出行，馬車上的鈴鐺響聲不斷，出清早起來出行，馬車上的鈴鐺響聲不斷，出門人想念家鄉(xiāng)倍感悲傷。門人想念家鄉(xiāng)倍感悲傷。 雄雞唱曉，茅草店外殘月當(dāng)空，布滿寒霜的雄雞唱曉，茅草店外

16、殘月當(dāng)空，布滿寒霜的板橋上，早有行人足跡板橋上，早有行人足跡。（書中導(dǎo)言一二句）（書中導(dǎo)言一二句） 槲樹葉紛紛凋落，鋪滿山路；驛站墻頭，枳槲樹葉紛紛凋落，鋪滿山路；驛站墻頭，枳花開放，照亮了驛站的泥墻。花開放，照亮了驛站的泥墻。 于是，想到我昨夜夢會杜陵的故鄉(xiāng)景色：鳧于是，想到我昨夜夢會杜陵的故鄉(xiāng)景色：鳧和雁布滿了曲折的池塘，嬉戲玩樂和雁布滿了曲折的池塘，嬉戲玩樂。1 1、本詩描寫的是哪個季節(jié)的詩？、本詩描寫的是哪個季節(jié)的詩？2 2、作者、作者“悲悲”什么？什么？“悲悲”換成換成“思思”好不好，好不好，為什么？為什么？不好。不好。悲悲“身不逢時，仕途多舛，前途未卜身不逢時，仕途多舛，前途未卜”

17、。因思故鄉(xiāng)而悲，但因思故鄉(xiāng)而悲，但 “ “悲悲”字所表現(xiàn)的情感字所表現(xiàn)的情感超越了超越了“思思” ” 。初春初春 目前之景：雞聲茅店，殘月當(dāng)空，目前之景：雞聲茅店，殘月當(dāng)空， 人跡板橋，寒霜初降。人跡板橋，寒霜初降。 不盡之意：旅途艱辛，羈旅愁思。不盡之意：旅途艱辛，羈旅愁思。 頷聯(lián)用頷聯(lián)用“雞聲雞聲”“”“茅店茅店”“”“月月”“”“人跡人跡”“”“板板橋橋”“”“霜霜”六個意象六個意象組合在一起，組合在一起，構(gòu)成了一幅清冷的構(gòu)成了一幅清冷的畫面，烘托出詩人離開家鄉(xiāng)后，在外顛沛流離的思鄉(xiāng)畫面，烘托出詩人離開家鄉(xiāng)后，在外顛沛流離的思鄉(xiāng)的凄涼哀傷之情。的凄涼哀傷之情。品味意象：品味意象： 1.1

18、.意象：詩詞中描寫的景與物，是作者主觀情感的載體。意象：詩詞中描寫的景與物，是作者主觀情感的載體。 2.意象組合或疊加：是指把幾個意象串聯(lián)起來，運用聯(lián)想和意象組合或疊加：是指把幾個意象串聯(lián)起來，運用聯(lián)想和想象，構(gòu)成一幅充滿意味的畫面，以此表現(xiàn)作者的情感。例如想象，構(gòu)成一幅充滿意味的畫面，以此表現(xiàn)作者的情感。例如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?？萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！? 4、尾聯(lián)運用了哪些表現(xiàn)手法？、尾聯(lián)運用了哪些表現(xiàn)手法？ 反襯（以樂景襯哀情）、虛實相生。反襯（以樂景襯哀情）、虛實相生。 作者由異鄉(xiāng)的景色聯(lián)想到昨夜夢中故鄉(xiāng)的作者由異鄉(xiāng)的景色聯(lián)想到昨夜夢中故鄉(xiāng)的景

19、色，運用虛實相生的表現(xiàn)手法，景色，運用虛實相生的表現(xiàn)手法，渲染烘托渲染烘托了了作者的悠悠鄉(xiāng)思。作者的悠悠鄉(xiāng)思。5 5、總、總 結(jié)結(jié) 這首詩選取了一些富有意味的典型意這首詩選取了一些富有意味的典型意象，運用象，運用意象疊加、相互映襯、虛實相生、意象疊加、相互映襯、虛實相生、首尾呼應(yīng)首尾呼應(yīng)等手法，表現(xiàn)了作者旅途中的孤等手法，表現(xiàn)了作者旅途中的孤獨寂寞，對家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意獨寂寞，對家鄉(xiāng)的思念之情以及仕途失意的落寞情懷。的落寞情懷。1 1、意象：、意象：驛道、馬、舟、鴻雁、月、驛道、馬、舟、鴻雁、月、羌笛羌笛、浮萍、飛蓬等。浮萍、飛蓬等。2 2、情感：、情感：旅途艱辛、漂泊無依、歸期遙遙、

20、旅途艱辛、漂泊無依、歸期遙遙、孤獨彷徨、思鄉(xiāng)思親。懷才不遇、幽怨憤孤獨彷徨、思鄉(xiāng)思親。懷才不遇、幽怨憤慨。戰(zhàn)亂頻仍，背井離鄉(xiāng)、久戍邊關(guān)、遙慨。戰(zhàn)亂頻仍，背井離鄉(xiāng)、久戍邊關(guān)、遙無歸期?；掠卧谕?，身不由己等。無歸期?；掠卧谕猓聿挥杉旱?。3 3、手法：手法：借景抒情、虛實結(jié)合、渲染烘托、借景抒情、虛實結(jié)合、渲染烘托、樂景襯哀情、對面落筆（不說自己，卻說樂景襯哀情、對面落筆（不說自己，卻說家人想自己）等。家人想自己）等。 塞上聽吹笛塞上聽吹笛 ( (高適高適) ) 雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。雪盡胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。 借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。 1

21、1、寫景有、寫景有“虛景虛景”和和“實景實景”之分，請具體說之分，請具體說說這首詩寫了哪些虛景和實景。說這首詩寫了哪些虛景和實景。 答：答：實景：白雪、牧馬、明月、羌笛、戍樓實景：白雪、牧馬、明月、羌笛、戍樓； 虛景：梅花、關(guān)山。虛景：梅花、關(guān)山。2 2、整首詩表現(xiàn)出了什么樣的思想感情？、整首詩表現(xiàn)出了什么樣的思想感情？ 答：答：此詩寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，此詩寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花，想到梅花之落，表現(xiàn)出了他們的濃濃思鄉(xiāng)之情想到梅花之落，表現(xiàn)出了他們的濃濃思鄉(xiāng)之情 邯鄲冬至夜思家邯鄲冬至夜思家 ( (白居易白居易) ) 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影

22、伴身。 想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠行人。 3 3、作者是怎樣寫作者是怎樣寫“思家思家”的？的？ 答：作者主要通過一幅想象的畫面，即冬至夜答：作者主要通過一幅想象的畫面，即冬至夜深時分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個深時分，家人還圍坐在燈前，談?wù)撝约哼@個遠行之人，以此來表現(xiàn)遠行之人，以此來表現(xiàn)“思家思家”。作者從對面。作者從對面落筆，不說自己想家，而說家人想念自己，更落筆，不說自己想家，而說家人想念自己，更突出了自己的突出了自己的“思家思家”之情。之情。 陸游陸游(1125-1210)(1125-1210)，字務(wù)觀，號放翁，字務(wù)觀，號放翁，南宋南宋山山陰人。陰

23、人。1212歲即能詩文，歲即能詩文， 一生著述豐富。陸游具有一生著述豐富。陸游具有多方面文學(xué)才能，尤以詩的成就為最。自言多方面文學(xué)才能，尤以詩的成就為最。自言“六十六十年間萬首詩年間萬首詩”，今尚存九千三百余首。其中許多詩，今尚存九千三百余首。其中許多詩篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，篇抒寫了抗金殺敵的豪情和對敵人、賣國賊的仇恨，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，風(fēng)格雄奇奔放，沉郁悲壯，是是。陸游一生酷愛梅花，寫有大量歌詠梅花的詩，陸游一生酷愛梅花，寫有大量歌詠梅花的詩，歌頌梅花傲霜雪，凌寒風(fēng)，不畏強暴，不羨富貴的歌頌梅花傲霜雪，凌寒風(fēng)，不畏強暴，不羨富貴的高貴品格。詩所塑造的梅花形象中，

24、有詩人自身的高貴品格。詩所塑造的梅花形象中，有詩人自身的影子，正如他的影子，正如他的梅花絕句梅花絕句里寫的：里寫的：“何方可化何方可化身千億，一樹梅花一放翁。身千億，一樹梅花一放翁?！边@首這首卜算子卜算子，也，也是明寫梅花，暗寫抱負。其特點是著重寫梅花的精是明寫梅花，暗寫抱負。其特點是著重寫梅花的精神，而不從外表形態(tài)上去描寫。神，而不從外表形態(tài)上去描寫。 卜算子卜算子詠梅詠梅陸游陸游 驛驛外斷橋邊，外斷橋邊，寂寞開寂寞開無主無主。已是黃昏獨自愁，已是黃昏獨自愁，更更著著風(fēng)和雨。風(fēng)和雨。無意苦無意苦爭春爭春，一任一任群芳群芳妒。妒。零落成泥零落成泥碾碾作塵，作塵，只有香如故。只有香如故。* *

25、說一說上下闋的意思：說一說上下闋的意思：上闋：上闋：下闋：下闋：寫梅花孤獨開放的惡劣環(huán)境寫梅花孤獨開放的惡劣環(huán)境寫梅花堅貞高潔的優(yōu)秀品質(zhì)寫梅花堅貞高潔的優(yōu)秀品質(zhì)* * 想一想，梅花在詞中象征著什么？想一想，梅花在詞中象征著什么？“成泥成泥“梅受摧殘梅受摧殘“作塵作塵”堅守情操堅守情操“香如故香如故”不變志節(jié)不變志節(jié)明寫梅花，暗寫抱負明寫梅花，暗寫抱負 風(fēng)雨送春歸風(fēng)雨送春歸 ， 飛雪迎春到飛雪迎春到 。 已是懸崖百丈冰，已是懸崖百丈冰， 猶有花枝俏。猶有花枝俏。 俏也不爭春，俏也不爭春， 只把春來報只把春來報 。 待到山花爛漫時待到山花爛漫時 ， 她在叢中笑。她在叢中笑。 模仿秀：模仿秀： 燕子

26、來時燕子來時新社新社，梨花落后清明。池上，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。飛絮輕。 巧笑巧笑東鄰女伴，采桑徑里東鄰女伴，采桑徑里逢迎逢迎。疑怪疑怪昨宵春夢好，昨宵春夢好，元元是今朝是今朝斗草斗草贏，笑從贏，笑從雙臉雙臉生。生。 燕子飛來正趕上社祭之時，清明節(jié)后燕子飛來正趕上社祭之時，清明節(jié)后梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，梨花紛飛。幾片碧苔點綴著池中清水，黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那黃鸝的歌聲縈繞著樹上枝葉，只見那柳絮飄飛。柳絮飄飛。 在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。在采桑的路上邂逅巧笑著的東鄰女伴。正驚疑著昨晚的春宵美夢，原來

27、是今正驚疑著昨晚的春宵美夢，原來是今朝斗草獲勝的征兆朝斗草獲勝的征兆! !不由得臉頰上也浮不由得臉頰上也浮現(xiàn)出了笑意?，F(xiàn)出了笑意。這首詞上片寫景,下片寫人。 上片寫景：上片寫景： “燕子燕子”、“梨花梨花”、“碧苔碧苔”、“黃鸝黃鸝”、“飛絮飛絮”，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。，眾多意象秀美明麗，足見春色之嬌人。 下片寫人下片寫人：兩個東西相鄰的少女，在采桑小路上：兩個東西相鄰的少女，在采桑小路上相遇。東鄰女伴的笑容引起了西鄰女子的疑問，相遇。東鄰女伴的笑容引起了西鄰女子的疑問，以為是她昨晚作了好夢。問答中才知道原來是今以為是她昨晚作了好夢。問答中才知道原來是今天斗草贏了。天斗草贏了。“

28、巧笑巧笑”已聞其聲，見其容；已聞其聲，見其容；“逢逢迎迎”更察其色，觀其形。更察其色，觀其形?！耙晒忠晒帧眱删渫ㄟ^觀察兩句通過觀察者心理活動，用虛筆再現(xiàn)者心理活動，用虛筆再現(xiàn)“女伴女伴”的生活細節(jié)，的生活細節(jié)，將村姑的天真可愛一筆點到，與上片生氣盎然的將村姑的天真可愛一筆點到，與上片生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美。春光形成十分和諧的畫面美與情韻美?！靶碾p笑從雙臉生臉生”一句特寫，收束全篇。兩個一句特寫，收束全篇。兩個“笑笑”字，一字，一寫笑容晏晏之美，一寫笑掛雙臉之盛，寫出采桑寫笑容晏晏之美，一寫笑掛雙臉之盛，寫出采桑女子明快活潑、天真快樂的形象。女子明快活潑、天真快樂的形象。本

29、詞純用白描，通過清明時節(jié)的本詞純用白描，通過清明時節(jié)的一個生活片斷，展示了古代少女一個生活片斷，展示了古代少女的純潔心靈，充滿著一種歡樂的的純潔心靈，充滿著一種歡樂的氣氛，讓人感受到春天的美好，氣氛，讓人感受到春天的美好，青春的活力。青春的活力。浣浣溪溪沙沙蘇軾 這首詞是蘇軾這首詞是蘇軾43歲（歲（1078）在）在徐州徐州任太守時任太守時所作。那年春天，徐州發(fā)生了所作。那年春天，徐州發(fā)生了嚴重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到嚴重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在與百姓同赴石潭謝雨。這組詞就是在赴赴徐門

30、石潭謝雨路上徐門石潭謝雨路上寫成的。詞中描繪了寫成的。詞中描繪了農(nóng)村快樂祥和、淳樸溫馨、安居樂業(yè)的農(nóng)村快樂祥和、淳樸溫馨、安居樂業(yè)的生活畫面，極有田園詩的優(yōu)美意境，洋生活畫面，極有田園詩的優(yōu)美意境，洋溢著濃郁的生活氣息溢著濃郁的生活氣息. 簌簌衣巾落棗花，村南村北響簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰繰車。車。牛衣古柳賣黃瓜。牛衣古柳賣黃瓜。 酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。敲門試問野人家。 浣溪沙浣溪沙 （其一（其一）蘇軾蘇軾譯文譯文: :衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，衣著樸村子的南北

31、頭響起剿車的支呀聲，衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。于是敲開一家村民的屋門，奈口渴難忍。于是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？問可否給碗茶？ 1.詞的上片從什么角度進行描寫的？聽覺2.試概況寫了哪些聲音？簌簌的落花聲 嗡嗡的繅車聲 瓜農(nóng)的叫賣聲3.給我們描繪了一幅怎樣的場景？生動展現(xiàn)出農(nóng)村一片生機勃勃，生產(chǎn)勞動繁忙景象4.表達了詩人怎樣的心情？反映了一位關(guān)心人民生活的太守對雨后農(nóng)村新景象的喜悅之情。4.詞的下片寫了一件什么事？詩人想敲一戶農(nóng)家的門討碗水喝6.你覺得下

32、片哪個詞用的最傳神，試分析“試問”一詞用的十分講究，既寫出了作者滿懷欣喜想要討碗水喝的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié)，無人在家，自己不便貿(mào)然而入的心情。7.表現(xiàn)了詩人怎樣的精神品質(zhì)？表現(xiàn)了詩人謙和、平易近人的形象，將一位太守和普通農(nóng)民的關(guān)系寫的親切自然。知知 主主 旨旨本詞從本詞從視覺視覺和和聽覺聽覺角度描角度描繪了繪了農(nóng)人勞動繁忙農(nóng)人勞動繁忙的畫面，的畫面，寫了自己謝雨途中的艱辛，寫了自己謝雨途中的艱辛，刻畫出一位刻畫出一位尊重農(nóng)人，平尊重農(nóng)人，平等待人等待人的太守形象，透露的太守形象，透露出人們（包括詞人）對農(nóng)出人們（包括詞人）對農(nóng)村恢復(fù)正常生產(chǎn)后的村恢復(fù)正常生產(chǎn)后的喜悅喜悅心情。心情。 這首詞是前

33、期的懷人這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪?，丈夫趙之作?；楹蟛痪?，丈夫趙明誠便明誠便“ “ 負笈遠游負笈遠游”，深閨寂寞，她深深思念著深閨寂寞，她深深思念著遠行的丈夫。這年，時屆遠行的丈夫。這年，時屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。便寫了這首詞寄給趙明誠。 自由朗讀，說說這首詞的感情基調(diào)是什么樣的？ （想象一幅畫面西風(fēng)瘦菊，佳人對花興嘆的畫面）感情基調(diào)：寂寞、憂郁，重陽佳節(jié)獨守空閨，思念丈夫的孤寂憂愁。 詞人是如何抒發(fā)自己的愁情的呢？詞人是如何抒發(fā)自己的愁情的呢？ 清代的陳廷焯清代的陳廷焯(zhu)曾評論此詞曾評論此詞“無一無一字不秀雅字不秀雅,深情苦悶深情苦

34、悶,元人往往宗之元人往往宗之”。 請任選一句加以賞析。請任選一句加以賞析。（提示：煉字，煉句，手法，意象，情感等（提示：煉字，煉句，手法，意象，情感等方面分析）方面分析）思考：思考：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 “永晝”指漫長的白天，可見詞人內(nèi)心的無聊愁苦。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？ 這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫，表現(xiàn)了詞人白日孤獨寂寞的愁懷?？梢?，這兩句雖為景語，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁?！懊糠昙压?jié)倍思親每逢佳節(jié)倍思

35、親”，詞人又怎能不更加思念遠，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個方的丈夫呢？一個“又又”字，便充滿了字，便充滿了寂寞、怨恨、寂寞、怨恨、愁苦愁苦之感。之感。詞人是怎么知道詞人是怎么知道“半夜半夜”涼意透過紗廚的？這說涼意透過紗廚的？這說明作者思念丈夫，孤寂難眠。明作者思念丈夫，孤寂難眠。這里的這里的“涼涼”不只是不只是肌膚肌膚所感之所感之涼涼意，更是意，更是心心靈靈所感之凄所感之凄涼涼。這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)這三句寫出了詞人在重陽佳節(jié)孤眠獨寢孤眠獨寢、夜半相夜半相思思的凄苦之情的凄苦之情獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 王維王維問君能有幾多愁？問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（恰似

36、一江春水向東流。（李煜李煜）若問閑愁都幾許？若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。（賀鑄賀鑄）采菊東籬下，悠然見南山。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。東籬，是菊圃的代稱東籬，是菊圃的代稱盈袖，因飲酒時衣袖揮動，盈袖，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。帶來的香氣充盈衣袖。馨香盈懷袖，路遠莫致之。古詩十九首古詩十九首重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便涌上心頭，即便“借

37、酒銷愁借酒銷愁”，亦是，亦是“愁愁更愁更愁”了。又哪有心情欣賞這了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動暗香浮動”的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍的菊花呢？這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于菊圃前晚于菊圃前把酒獨酌把酒獨酌的情景，襯托出詞人的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。無語獨酌的離愁別緒。詞人巧妙地將思婦與菊花詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：相比，展現(xiàn)出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。出了一種凄苦絕倫的境界。詞人用詞

38、人用“瘦瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來應(yīng)該是看不見，盡致，愁思本來應(yīng)該是看不見，摸不著的東西，但詞人卻巧妙摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實可感的形象地用黃花這種真實可感的形象把抽象的把抽象的“愁愁”表現(xiàn)得令人心表現(xiàn)得令人心疼。疼。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 柳永柳永 全詞開篇點全詞開篇點“愁愁”，結(jié)句言，結(jié)句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦瘦”而得到而得到了最集中最形象了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f的體現(xiàn)。可以說全篇畫龍，結(jié)句全篇畫龍，結(jié)句點睛，巧妙結(jié)合點睛，巧妙結(jié)合相映成輝，

39、創(chuàng)設(shè)相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了出了“情深深，情深深，愁濃濃愁濃濃”的情境的情境小結(jié)小結(jié) 補充資料：據(jù)說李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時誠后，趙時誠贊賞不已，自愧寫詞不知妻子，卻又想要勝過她，于是杜門謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味后說：“只三句絕佳?！壁w明誠問哪三句，陸德夫說：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭潜驹~的最后三句。 何處望何處望神州神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。 年少萬年少萬兜鍪兜鍪，坐斷坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英東南戰(zhàn)未休。天下英

40、雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀。 作者在公元作者在公元1203年（宋寧宗嘉泰三年）六年（宋寧宗嘉泰三年）六月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，月被起用為知紹興府兼浙東安撫使后不久，即第二年的陽春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知即第二年的陽春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時成了與金人對壘的第二道立業(yè)之地，此時成了與金人對壘的第二道防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭時，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就時，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就是在這一背景下寫成的。是在

41、這一背景下寫成的。 此時南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區(qū)，大有風(fēng)景不再、山河變色之感。望神州何處？弦外之音是中原已非己有了！開篇這突如其來的呵天一問，直可驚天地，泣鬼神。 這句問語縱觀千古成敗，意味深長，回味無窮。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無盡的江水依舊滾滾東流。“悠悠悠悠”者，兼指時間之漫長久遠，和詞人者，兼指時間之漫長久遠，和詞人思緒之無窮也。千古多少興亡事，逝者如斯思緒之無窮也。千古多少興亡事，逝者如斯乎？而詞人胸中倒來倒去的不盡愁思和感慨，乎？而詞人胸中倒來倒去的不盡愁思和感慨，又何嘗不似這長流不息的江水呢！又何嘗不似這長流不息的江水呢！

42、這兩句是實寫史事，因為它是千真萬確的歷這兩句是實寫史事，因為它是千真萬確的歷史，因而更具有說服力和感染力。作者在這史，因而更具有說服力和感染力。作者在這里一是突出了孫權(quán)的年少有為，里一是突出了孫權(quán)的年少有為，“年少年少”而而敢于與雄才大略、兵多將廣的強敵曹操較量，敢于與雄才大略、兵多將廣的強敵曹操較量，這就需要非凡的膽識和氣魄。二是突出了孫這就需要非凡的膽識和氣魄。二是突出了孫權(quán)的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。而權(quán)的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。而他之他之“坐斷東南坐斷東南”，形勢與南宋政權(quán)相似。，形勢與南宋政權(quán)相似。顯然，稼軒熱情歌頌孫權(quán)的不畏強敵，堅決顯然，稼軒熱情歌頌孫權(quán)的不畏強敵，

43、堅決抵抗，并戰(zhàn)而勝之，正是反襯當(dāng)朝文武之輩抵抗，并戰(zhàn)而勝之，正是反襯當(dāng)朝文武之輩的庸祿無能、懦怯茍安。的庸祿無能、懦怯茍安。 第三次發(fā)問，不惜以夸張之筆極力渲染孫第三次發(fā)問，不惜以夸張之筆極力渲染孫權(quán)不可一世的英姿。權(quán)不可一世的英姿。 詞人把孫權(quán)作為三國時代第一流叱咤風(fēng)云的英雄來頌揚，其所以如此用筆，實借憑吊千古英雄之名，慨嘆當(dāng)今南宋無大智大勇之人執(zhí)掌乾坤也！，“生子當(dāng)如孫仲謀”這句話，本是曹操的語言，而由辛棄疾口中說出，卻是代表了南宋人民要求奮發(fā)圖強的時代的呼聲。 這首詞通篇三問三答，互相呼應(yīng)，感嘆雄壯，意境高遠。它與稼軒同時期所作另一首登北固亭詞永遇樂相比，一風(fēng)格明快，一沉郁頓挫，同是懷古

44、傷今，寫法大異其趣，而都不失為千古絕唱，亦可見辛棄疾豐富多彩之大手筆也。 千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？ 永遇樂京口北固亭懷古 辛棄疾 上片問江山問興亡壯麗河山，風(fēng)景不再，山河變色舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去 縱觀千古成敗，意味深長 。“悠悠” 指時間久遠，和詞人思緒之無窮。山坡羊驪山懷古張養(yǎng)浩 關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖“元元曲四大家曲

45、四大家” 馬致遠在散曲上的成就，為元代之冠。馬致遠在散曲上的成就，為元代之冠。稱他為稱他為“曲狀元曲狀元”。 馬致遠的小令馬致遠的小令天凈沙天凈沙“枯藤老樹昏枯藤老樹昏鴉鴉”，是詠景名篇，是詠景名篇，它以凝煉的筆法，它以凝煉的筆法，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，賦予秋天的景色以蕭瑟蒼涼的情調(diào)，構(gòu)成詩意的圖景，烘托出天涯游子的構(gòu)成詩意的圖景，烘托出天涯游子的凄涼心情。凄涼心情。 山坡羊山坡羊驪山懷古驪山懷古張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時奢侈驪山四顧，阿房一炬，當(dāng)時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆，至今今何處？只見草蕭疏，水縈紆，至今遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚，遺恨迷煙樹。列國周齊秦漢楚，

46、贏，贏，都變做了土；輸，都變做了土。都變做了土；輸，都變做了土。 png 這首小令是作者路過潼關(guān)時寫的。這首小令是作者路過潼關(guān)時寫的。元史元史張養(yǎng)浩傳張養(yǎng)浩傳說：說：“天歷二年，關(guān)中天歷二年，關(guān)中大旱，饑民相食，特拜（張養(yǎng)浩）為陜西大旱，饑民相食，特拜（張養(yǎng)浩）為陜西行臺中丞。行臺中丞。登車就道，遇饑者則賑之，登車就道，遇饑者則賑之，死者則葬之。死者則葬之?！辈⒄f他并說他“到官四月，憂勞到官四月，憂勞以死以死”。就他的作品和有關(guān)史料看，他對。就他的作品和有關(guān)史料看，他對元朝的黑暗統(tǒng)治深感不滿，對人民的疾苦元朝的黑暗統(tǒng)治深感不滿，對人民的疾苦相當(dāng)關(guān)心。他在相當(dāng)關(guān)心。他在“關(guān)中大旱，饑民相食關(guān)中大

47、旱，饑民相食”之時寫的之時寫的這首這首山坡羊山坡羊，盡管題為，盡管題為“懷懷古古”，實際上重在，實際上重在“傷今傷今”，其揭露、批其揭露、批判的鋒芒，既指向歷史上歷朝累代的統(tǒng)治判的鋒芒，既指向歷史上歷朝累代的統(tǒng)治者，更指向當(dāng)時的元朝統(tǒng)治者。者，更指向當(dāng)時的元朝統(tǒng)治者。山坡羊山坡羊北邙山懷古北邙山懷古 張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺悲風(fēng)成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應(yīng)難認。知他是漢朝君，晉朝臣？把風(fēng)應(yīng)難認。知他是漢朝君，晉朝臣？把風(fēng)云慶會消磨盡，都做北邙山下塵。云慶會消磨盡，都做北邙山下塵。便是便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。 mng 山坡羊山坡羊 潼關(guān)

48、懷古潼關(guān)懷古張養(yǎng)浩張養(yǎng)浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躇。傷心秦漢潼關(guān)路。望西都，意踟躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百興，百姓苦；亡，百姓苦。姓苦；亡，百姓苦。 討論：比較這三首懷古曲情感的異同。討論：比較這三首懷古曲情感的異同。贏，都變做了土；輸，都變做了土。（贏，都變做了土；輸，都變做了土。（驪山懷驪山懷古）古）便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。（便是君，也喚不應(yīng)；便是臣，也喚不應(yīng)。（北北邙山懷古）邙山懷古）興，百姓苦；亡，百姓苦。（興，百姓苦；亡，百姓苦。（潼關(guān)懷古）潼關(guān)懷古） 張養(yǎng)浩特殊的仕途經(jīng)歷，決定了他的張養(yǎng)浩特殊的仕途經(jīng)歷，決定了他的懷古散曲中有一種參破功名富