設(shè)計線描與透視教案

1、學(xué)習(xí)必備歡迎下載第一章東西方繪畫中的空間觀念第一節(jié)西方透視學(xué)沿格一 西方透視的萌芽1、法國拉斯科洞穴的壁畫2、公元前 5 至 4 世紀(jì)，根據(jù)戲劇舞臺布景發(fā)現(xiàn)的圖像的大小與距離的遠近有關(guān)， 發(fā)現(xiàn)近大遠小的規(guī)律。目前公認(rèn)的第一幅透視畫是公元前5 世紀(jì)，古希臘的畫家阿戈塔爾庫斯為愛梭路斯的悲劇繪制的布景畫。3、龐貝古城中芬尼阿斯賽尼斯掃別墅臥室的墻面壁畫中可能看出，古羅馬人對空間場景的描繪是繼承和發(fā)展了古希臘對三度空間的認(rèn)識。公元前27 年，羅馬建筑師維特魯威完成了他的建筑十書，其中記錄了一些透視原理，對后來透視學(xué)的發(fā)展起到了一定的作用。4、到中世紀(jì)末期，藝術(shù)家們采取焦點透視和縮短法的知識構(gòu)筑一些三

2、維空間。二科學(xué)透視的形成1、喬托的壁畫迦拿的婚宴2、安布羅喬·洛淪采蒂的壁畫好政府3、意大利建筑師、雕塑家兼工藝師菲力浦·布魯內(nèi)萊斯基在透視學(xué)與數(shù)學(xué)領(lǐng)域有了重要建樹。4、托馬斯·貴迪·馬薩喬：焦點透視：濕壁畫納稅錢。學(xué)習(xí)必備歡迎下載5、保羅·烏切洛受建筑師面魯內(nèi)萊斯基的影響，致力透視學(xué)的鉆研。6、利昂·巴蒂斯圖塔·阿爾伯蒂的繪畫論7、皮耶羅·迪拉·弗蘭西斯卡作品理想城市鞭打基督晚年著有繪畫透視學(xué)8、梅西耶 :圣杰洛姆在讀書:一點透視9、列奧那多·達·芬奇畫論作品最后的晚餐10、讓

3、83;佩雷林：對角線相連的方格圖形中的點陣法測量距離。11、阿爾布列切特·丟勒圓規(guī)直尺量法12、意大利建筑師迦科坡·巴略茲·維尼奧拉透視法兩法則13、荷蘭簡·弗雷德曼·弗里茨透視學(xué)14、法國建筑師雅克·安德魯埃特·賽梭透視學(xué)要旨15、佩雷格林諾·梯巴蒂與馬爾蒂諾·巴錫關(guān)于透視的爭論。16、杰拉德· 笛沙葛透視學(xué) 與銅版雕刻家阿伯拉罕·博塞運用笛沙葛透視法的一般講解。17、格雷戈里·赫雷特肖像與繪畫的視覺一書18、建筑師皮羅德·科托納19、安德烈·波佐：天頂

4、畫圣依格勒的堤阿斯的榮耀20、泰勒論線透視21、瓦倫辛納斯英軍撤退土倫全景畫三、西方現(xiàn)代繪畫中的透視四、 20 世紀(jì)現(xiàn)代繪畫對空間的再認(rèn)學(xué)習(xí)必備歡迎下載20 世紀(jì)，一些現(xiàn)代透視實例從客觀轉(zhuǎn)向了主觀存在。有意識地運用變形強調(diào)心理空間或破壞視覺空間。采用視覺追求視覺的恒常性，代表人物有塞尚、高更、凡高。野獸派、立體派、未來派充當(dāng)了先鋒。第二節(jié)中國傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)方法一、 空間的無序與突出主體的情感知覺 （尊大卑小，主大次?。┒?、 空間的有序與三維空間和知覺1、位置上下2、重疊遮掩3、近大遠小4、透視縮減5、 “一去百斜”傾斜線上的距離感三、 顯性空間知覺與隱性空間知覺結(jié)合1、 濃淡虛實2、色彩

5、冷暖3、三遠法及六遠法4、留白（計白當(dāng)黑）想像空間容量第三節(jié)透視學(xué)的應(yīng)用一 繪畫二 建筑設(shè)計學(xué)習(xí)必備歡迎下載三 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計四 城市規(guī)劃五 園林規(guī)劃六 土木工程七 工業(yè)造型設(shè)計八 展示設(shè)計九 圖解十 電腦軟件第一節(jié)透視學(xué)發(fā)展簡述1 公元前五世紀(jì)及意大利文藝復(fù)興時期之間的時間，透視學(xué)從產(chǎn)生到逐步形成的過程。2 喬托，馬薩喬，阿爾伯蒂，達芬奇等藝術(shù)大師對透視學(xué)的貢獻等。第二節(jié)散點透視1散點的形成及發(fā)展特點2散點在實踐中的運用“師法自然”是中國傳統(tǒng)繪畫的要求。源于自然的作品才有“靈性” 。北方的“大漠孤煙，長河落日”與江南的“小橋流水人家”各有意境，只有到自然中去才能領(lǐng)略。中國繪畫藝術(shù)不論中西，自古就具有不同的審美趣味。表現(xiàn)在對場景的描繪，通過不同線條的排列組合，構(gòu)成平遠方法來表現(xiàn)物體。具有移步易景，多角度，多中心的特點。（結(jié)合圖例