《宋崇導演教你拍攝微電影》全部知識點

1、宋崇導演教你拍攝微電影1、 微電影概述通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：1:“微時代到來的原因有哪些。2:微電影創(chuàng)作要遵循哪些特點。3:微電影在廣告中的運用。1.1 微電影制作概述l 電影一誕生就是從微電影開始的。l 短片的分類：1、微短片 3-4分鐘2、短 片 8-15分鐘3、中短篇 15-25分鐘4、長短片中片 30-40分鐘l 一、“微時代的到來1、生活節(jié)奏太快，人們壓力過重；碎片時間、快信息、輕閱讀。2、技術支持、網(wǎng)絡平臺、移動終端、 電信。3、DV技術的普及，出現(xiàn)“草根電影，全民制作。4、大量傳媒學院誕生，學生大量短片作業(yè)5、大量微電影評獎、評論活動，推動微電影開展，并從草根、

2、走向精英化。l 電影是用影像來講故事的藝術l 二、微電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行出現(xiàn)井噴狀況2021-2021三年時間2021年：200部2021年：井噴大開展2021年：中國最大的微電影門戶網(wǎng)“唯象網(wǎng)373部類型比例：純藝術表達76%廣告17%吐槽惡搞5%城市宣傳片2%藝術表達中的類型比例：劇情 33%親情 27%愛情 24%喜劇 9%勵志 8%青春 5%動畫 4%科幻 3%驚悚 3%MV 2%動作 1%l 三、微電影定義微電影Micro Film即微型電影，又稱“微影。指專門運用在各種新媒體平臺上播放的，適合移動狀態(tài)，和短時間休閑狀態(tài)下觀看的，具有完整籌劃和系統(tǒng)制作，體系支持的具有完整情節(jié)的“微超

3、短時30秒-300秒放映，“微超短周期制作1-7天和“微超小投資的視頻類短片，可以單獨成篇，也可以系列成劇。l 四、對定義的補充和修正1、播放平臺拓寬到電影院。2、時間調(diào)整為30秒-9分鐘。l 五、微電影的特點1、 微電影是以電影的名義，因此具有一般電影的美學特質(zhì)。2、 借新媒體興起之風，從小作坊開展成一股浪潮；快讀、易讀、輕讀。3、 入門門檻極低，從草根到全民合作，投資小、靈活、便利、回報快，使電影從象牙塔藝術，降落到“下里巴人。4、 本錢低：短、小、快。5、 全國傳媒學院幾千家，培養(yǎng)了大批人才，組織評論評獎，使微電影走向?qū)I(yè)化、藝術化。6、 商業(yè)利益，企業(yè)需求，鼓勵微電影的開展，中小影視公

4、司將微電影作為主要的掙錢手段。7、 微電影傳播性、多樣性、主體全民性、播出的開放性，使微電影具有無窮生命力。l 三股力量的合流：1、 電影美學的呈現(xiàn)，娛樂性審美性質(zhì)。2、 新媒體的平臺和眾多傳播手段強力支持。3、 廣告式運作。4、 民間性、草根性、真實、直接、平民視角、接地氣。5、 兩極分化。1.2 電影?龍頭?鑒賞l 模糊的語言有豐富的外延，精確地語言只有簡單的內(nèi)涵。l 懷孕的黑貓充滿恐懼和不安，不信任整個世界。l ?龍頭?使用了大量象征和比照手法，它是一部作家電影，表達了人在生活的重壓下掙扎。1.3 微電影創(chuàng)作遵循的特點l 微電影創(chuàng)作遵循的特點：1、 必須要有一個好故事，情節(jié)處理上：起、承

5、、轉(zhuǎn)、合。頭尾要盡量短。承：開展階段要簡練，盡快進入高潮。2、 懸念和節(jié)奏。防止大場面和儀式表達、渲染。3、 人物要突出，人物要少，一般1-4人，不要平均使力。4、 細節(jié)要有感染力。5、 傳統(tǒng)大電影和商業(yè)電影根本是線性敘事，即按時間開展順序和情節(jié)演進的順序來進入故事。微電影必須使用蒙太奇技巧打破時空非線性，可以是板塊式，也可以是碎片式的，跳躍式的敘事，加強表現(xiàn)力，加快影片的節(jié)奏。偉大的作品往往是最簡單的。1.4 為什么企業(yè)家關注微電影廣告l “以內(nèi)容為主還是“以觀眾為主廣告微電影 微電影廣告l 廣告生產(chǎn)的三個階段：n 1.0：以產(chǎn)品為主，強制灌輸1.大量的同質(zhì)化內(nèi)容太多，重復、連載、淹沒了你的

6、廣告。2.觀眾產(chǎn)生了反感，產(chǎn)生視覺疲勞。n 2.0：營銷為主，買一送一，送禮、送禮券，售后效勞等等。n 3.0：用微電影宣傳，作為你的感情和審美，最后提商品，滿足了觀眾審美、娛樂、信息的需求。l 電影從產(chǎn)生之初就與廣告密不可分。l 廣告分成方式：1、 廣告植入、定制劇、廣告商付費制作。2、 付費點播，前一個月免費看，以后要付費。3、 CMP分成，廣告貼片，4次展示進行付費。2、 紀錄片與專題片通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：1. 紀錄片如何選擇拍攝題材。2. 專題片如何吸引觀眾。2.1 紀錄片制作概述l 紀錄片最根本的是真實 藝術的力量就在于真實l 故事片是導演捧水，能捧到多少水：紀錄

7、片是導演接水，能接到多少水。l 拍到六面墻l 不要過多的使用特寫l 防止三同鏡頭：1、 同角度相差20°以上2、 同景別大小兩極鏡頭3、 同內(nèi)容2.2紀錄片鏡頭角度l ?舌尖?大國的崛起?大國重器? 多維視野的國家形象l 外鄉(xiāng)思考、國際視野、中國表達2.3紀錄片的選題l 對一個弱勢群體或一個民族的生存狀態(tài)的人文關心，從中表達一種人道的精神。l 紀錄片的選題既要感動自己，也要感動觀眾。l ?舌尖上的中國?：食物中透露出濃濃的親情、鄉(xiāng)情，引發(fā)觀眾的情感共鳴。2.4紀錄片如何拍l 選題的標準：1、 個性化2、 可視的，可以用電影的畫面來展示，刻畫場面、事實和人物。3、 故事性4、 要有獨特

8、、生動的人物l ?中國夢365個故事?：1、 內(nèi)容極具故事性2、 人物特點明顯3、 以一個個人物故事勾勒出中國人民奮斗不息的形象l 好的紀錄片不僅要選題好，還要故事講得好。2.5事件紀錄片鑒賞l 紀錄片拍攝前要寫好拍攝提綱。l 紀錄片的題材有：1、 人物2、 事件3、 故事2.6拍攝者與被拍攝者的關系紀錄片和被拍攝對象的關系：1、 要尊重被拍攝者，他是你作品的合作者，共同完成作品的創(chuàng)作！2、 被采訪者在攝像機前的表演，有兩種傾向要注意：a) 有意識 的美化和包裝自己；b) 懼怕攝像機，表現(xiàn)不自然。面對害怕鏡頭的被拍攝者，應該隱藏攝像機拍攝。2.7紀錄片拍攝中的問題和誤區(qū)紀錄片拍攝的問題：1、

9、不仔細采訪、體驗、現(xiàn)場查看就急于決定拍攝；2、 文案設計不具體、不細致、忙于拍攝；3、 主題不突出，不知道如何把握題材，如何組織素材，如何表達，讓每一個素材都緊扣主題；4、 見物不見人，拍了許多空鏡頭和建筑，忘卻了其中生活的人；5、 采訪不列提綱，采訪又臭又長；6、 采訪完之后或之前必須要拍許多被采訪人的生活、工作、家庭的畫面以填入對方談話之中，造成聲畫對立和聲畫對位；7、 后期剪輯不知道如何結(jié)構(gòu)影片，節(jié)奏很平；電影是刪減的藝術。8、 沒有故事和人物的命運；9、 缺乏沖突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的懸念和影片的張力；10、 畫面結(jié)構(gòu)很差，缺少美感和想法；11、 不打白平衡，不懂得色溫，片子拍得

10、一會黃一會藍，接不起來；12、 焦點很差，拍的圖像模糊；13、 不會用光，不會打燈，許多畫面曝光缺乏，畫面不透，出現(xiàn)醬油色，有的畫面曝光過度；14、 鏡頭亂晃亂搖，鏡頭運動的目地性不強，起點落幅不完整、不講究、鏡頭在晃動中就結(jié)束了，結(jié)構(gòu)接不起來；15、 收音不清楚，前后不接，尤其是用單反相機拍攝，要用吊桿話筒、錄音筆或者無線話筒，空間感、遠近感沒有變化；一定要錄一段同期環(huán)境聲；16、 一組人事先沒有經(jīng)過拍攝方案和分鏡頭的充分的討論，現(xiàn)場發(fā)生爭執(zhí)，形不成一致意見，現(xiàn)場浪費大量時間；17、 與拍攝對象溝通不好，相互不熟悉，拍攝時發(fā)生了拒絕拍攝或者表演生硬、做作、極不自然；18、 剪輯不舍割愛，結(jié)果

11、內(nèi)容龐雜，又臭又長，結(jié)構(gòu)拖沓。2.8紀錄片學生練習作品賞析上對紀錄片的誤區(qū)：紀錄片不是知道人家如何拍攝，而是記錄生活。紀錄片拍攝的前期工作：1、 認真采訪，寫出拍攝大綱；大綱不是針對到具體鏡頭，而是采訪者講的故事內(nèi)容；紀錄片需要講究偷拍的方式；2、 選題，首先選有故事的人。紀錄片的重要性在于真實；鏡頭運動需具有目的性；焦點不實的一定要剪掉。2.9紀錄片學生練習作品賞析下 紀錄片最忌諱的是內(nèi)容重復。2.10專題片的定義以及吸引觀眾的技巧專題片的定義：由電視臺為欄目或影視公司為了某一主題，用紀實手法做的影片，風格多樣，題材樣式極為多樣，可以有主持人可以情景再現(xiàn)，可以組織拍攝，使用大量資料?？傊墙?/p>

12、乎于故事片和紀錄片中間的一個片種，主創(chuàng)人員有更強的創(chuàng)作主動性和創(chuàng)造性。專題片與紀錄片的區(qū)別：紀錄片一般不允許有主持人、扮演、情景再現(xiàn)，而是需要真實地去記錄。專題片吸引觀眾的主要手段：1、 用故事說話；選擇的題材、人物一定要有故事；所有的宣傳宗教、政治等，都是以講故事的形式來吸引觀眾；一切的宣傳都是要講故事；一切宣傳的核心是故事；做影片要善于尋找故事，世界上所有能征服人的宣傳都是靠故事；2、讓人物說話，文學既人學，寫人是一切塑造的根本；故事中的人物要直面觀眾，觀眾有沒有認同感至關重要；藝術的力量，讓觀眾產(chǎn)生認同感，從而打動感情；3、 用畫面說話，電影是畫面的藝術；4、 用動作說話，電影是動作的藝

13、術，包括肢體、語言、心理動作；5、 用細節(jié)說話，細節(jié)是成功的關鍵，藝術是由細節(jié)堆積起來的；細節(jié)反響人的性格、愛好，拍攝時抓住細節(jié)，拍特寫；2.11專題片賞析上專題片需要人物描寫來支撐。2.12專題片賞析下做記錄片、專題片不必一味追求大。專題片的選題可以從平凡事件中找到不平凡。3、 微電影制作一學習目標：通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：1、 電影景別有哪些；2、 好的電影拍攝要用到哪些種類的光；3、 電影構(gòu)圖有哪幾種方式。3.1電影的鏡頭與景別鏡頭的定義：1、 攝像機的一開一關稱之為一個鏡頭；2、 在剪輯臺上，兩個剪輯點之間在三種情況下，可稱之為一個鏡頭；三種例外的情況：1、 連拍分用；

14、2、 停機再拍；3、 合成技術；藍幕摳像；摳像技術：藍幕摳像目前已大面積使用，并改變了電影 的創(chuàng)作方式。景別的七個檔次劃分：遠景 全景 中景 中近景 近景 特寫 大特寫不同的導演對景別劃分的要求不同；景別是以成人演員的身高為標準劃定；景別是指被拍攝物體占畫面中比例的大小；景別的畫面大?。哼h景：畫面大小能包容幾十人以上的景別，人物的高度占畫面高度的1/3以下全景：成人演員的全身像，又叫人全中景：拍到成人演員膝以上的畫面中近景：拍到成人演員臀部以上的畫面，又叫牛仔鏡頭近景：拍到成人演員腰部以上的畫面特寫：拍到成人演員胸部以上的畫面大特寫：拍到成人演員腋部以上的畫面景別的意義：景別改變了觀眾與銀幕中

15、人物的距離；景別的變化，產(chǎn)生了蒙太奇手法；電影中中景是根底；電影是中景的藝術；電視是近景的藝術；遠景和全景的作用：主要交代時代歷史背景、渲染氣氛，表現(xiàn)生活場景和環(huán)境，演員較多，動作強烈，運動幅度較大時，那么用全景和遠景。火車行駛、大兵團作戰(zhàn)、日出、大海、荒漠、高山、叢林、火災、地震、海嘯各種災難等也用全景和遠景。中近景的作用：中近景可以同時拍到兩三個人物，用于表現(xiàn)重要的對話和聽者的重要反映，同時表現(xiàn)在一個畫面中，不用一一切換鏡頭，使鏡頭過于細碎；近景通常也用來介紹人物。特寫的作用：特寫是任務情緒的放大展現(xiàn)。大特寫的作用：特殊的強調(diào)；美國早期電影導演格里菲斯第一個使用人物大特寫鏡頭。特寫特寫、大

16、特寫的六大作用：1、 透視作用2、 吸引作用3、 強調(diào)作用4、 推動作用5、 渲染作用6、 隱喻作用兩級鏡頭組接方法：從大遠景一下跳到大特寫，這是兩級鏡頭組接方法。大跳躍的鏡頭組合，具有產(chǎn)生強烈的沖擊力和節(jié)奏感。多用縱深的調(diào)度：人的兩眼視角在120度左右，而攝像機視角只有4060度，視角比擬窄，所以用搖鏡頭拓寬鏡頭和視角。演員調(diào)度充分利用縱深透視進行縱深調(diào)度。拍攝構(gòu)圖時，應注意配置前景、中景和后景，人物與景物的配合，造成空間透視縱深感。鏡頭焦點虛實的應用：后期：淡入淡出，畫入畫出用虛進、虛出作為場與場轉(zhuǎn)換的技巧即當?shù)氲黾记蓙碛?。變換光圈的應用：鏡頭的光圈是控制鏡頭的進光亮，一場戲開始黑片關

17、閉光圈或白片開足光圈然后到正確曝光位置，漸顯出畫面。戲結(jié)束再關閉光圈或開足光圈，到達黑片或白片。3.2電影必須具備的七種鏡頭電影一場戲中必須設計和具備的鏡頭：1、 表現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛的鏡頭。交代時代背景、地點、季節(jié)等，迅速能把觀眾帶入影片的戲劇規(guī)定情景中去。這些介紹環(huán)境和時代背景的鏡頭，一般采用遠景和全景。2、 交代人物的鏡頭。戲中人物第一次出場，一般都給以近景，讓觀眾能認清楚是怎樣的人物形象，而記住他。3、 交代情節(jié)，講述故事的鏡頭。一般用中景。4、 關系鏡頭。表現(xiàn)人與人、人與景、人與物的距離、位置等關系，一般用全景和中景鏡頭表現(xiàn)。5、 刻畫人物情緒和內(nèi)心活動的鏡頭。重要對話、人物反映。一般

18、使用近景和特寫鏡頭。6、 表現(xiàn)重要細節(jié)的鏡頭，多用特寫鏡頭。7、 導演特殊處理鏡頭。3.3美國好萊塢的“三鏡頭法那么美國好萊塢的“三鏡頭法那么：1、 客觀鏡頭，上帝視角。代表萬能的上帝，從任意位置客觀便利地表示一個對話或場景。2、 半客觀鏡頭。第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭。3、 主觀鏡頭。第一人稱視角，反映電影中角色的主管觀點，反映對話者角色的視點鏡頭。軸線和離軸鏡頭兩個演員之間的直線構(gòu)成了軸線，攝像機只能在軸線一側(cè)180度范圍內(nèi)移動。例：男生位于畫右M，視線方向始終朝左F，女生位于畫左F，視線方向始終朝右M。軸線的移動當攝像機運動時，跳過了演員軸線的一側(cè)時，就發(fā)生了軸線改變的現(xiàn)象，演員的相對位置

19、和視線方向都發(fā)生率改變。離軸鏡頭例：男生位于畫右M，視線方向始終朝左F，女生位于畫左F，視線方向始終朝右M。發(fā)生離軸鏡頭，男生位于畫左F，視線朝右M，女生也位于畫左F，視線朝右M，兩個演員在鏡頭中相對位置和視線相同，發(fā)生順拐現(xiàn)象。解決離軸方法1、 攝像機運動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。2、 演員走動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線。3、 攝像機和演員一起運動，演員相對位置發(fā)生改變，改變軸線?！胺创蜱R頭當背景發(fā)生明顯變化的時候，即使軸線發(fā)生改變，觀眾也看的明白，這時候鏡頭即為正拍和反打。3.4根本拍攝方法I L A O H U拍攝方法不僅是機位問題，更是視角的問題。假設沒有主觀鏡頭，觀眾的

20、認同感會很差。拍攝前畫好機位圖，有助于現(xiàn)場拍攝。拍攝時只能在內(nèi)線或者外線一方拍攝。3.5演員表演時方向性問題方向性問題：右進左出，左進右出。三個一致：方向一致、速度一致、位置一致運動方向：敵、對雙方運動的方向不能錯。電影的畫面是平面畫面，于是畫面中人物和物體的運動就產(chǎn)生了方向性問題，例如：敵對雙方的運動要統(tǒng)一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向錯亂，觀眾也發(fā)生了錯亂，不知誰追誰逃。打 時方向要對峙。地域方向：在一部戲中，整個地域方向應該一致。3.6攝像機的運動所有的運動都是有目的的。搖、移：擴展推：突出拉：交代環(huán)境示意圖：鏡頭運動的原那么：1、 攝像機的運動，不能耍鏡頭，為

21、運動而運動。必須要有它的合理性、必要性、必須與戲劇的內(nèi)容、演員的表演有機結(jié)合。鏡頭運動處處是導演的精心設計，但又要讓觀眾感覺不到設計的痕跡。2、 演員必須和攝像機運動有機配合，要知道鏡頭的起幅畫面是什么、景別的大小、攝像機何時停止、落幅畫面是什么景別，演員必須心中有數(shù)。3、 攝像機運動什么時候起、什么時候停、什么時候快、什么時候慢，都要有內(nèi)在的根據(jù)，都應有它的運動支撐點。什么是好的長鏡頭？不能為長而長，拍的很單調(diào)，很枯燥。長鏡頭必須是運動鏡頭或鏡頭不運動，景中人物利用鏡頭的景深進行調(diào)度、變化。在鏡頭運動中一定要不斷有新的內(nèi)容、新的戲劇造型因素參加。二是運動中場景不斷變化，及景別有特寫、有全景、

22、有中景不斷交替變化，這樣的長鏡頭，必須是經(jīng)過精心設計、排演過的長鏡頭。這才是好的長鏡頭。法國巴贊提出電影本體論：紀實性、照相性，提倡長鏡頭，反對蒙太奇萬能論。鏡頭運動的支點是指鏡頭運動要有根據(jù)。鏡頭的運動是為了展現(xiàn)更多的內(nèi)容、交代情節(jié)、表現(xiàn)畫面關系。3.7光是攝影造型的生命五種光：主光：30°45°輔助光：30°45°主光：輔助光=2：1輪廓光：背后高度45°55°背景光修飾光：多是眼神光攝影師主要任務：用光布光、遮光、搪光，用光來創(chuàng)造氣氛，用光來造型。擋機器現(xiàn)代用光有兩種風格：1、 自然光效。自然光定義：講究光源 追求真實2、 戲劇

23、光效。喜劇光效：怎么好看怎么拍，不講究光源的真實感。主光五種光位：1、主光大平光：燈、攝影機和人在一條線上一般用來拍兒童、少女，創(chuàng)造高調(diào)攝影效果。拍攝建筑物雕花、石刻、針織衣物的把戲，要用正光，不然陰影會造成花紋的混亂。特點：清楚缺點：沒有立體感2、 側(cè)光：30°60°，最好的光位是45°3、 正側(cè)光哈弗光：90°拍男子漢，表現(xiàn)男子漢的硬朗臉短的人，拉長臉部4、 側(cè)逆光：135°左右即逆45°大局部臉在暗部，輪廓比擬清楚5、 正逆光：180°一般拍落日剪影不好的光：頂光腳光散光 陰天可以拍彩色片、拍花3.8什么是色溫什么時候

24、拍照最好？電影界把一天的時間分為四個時段：1、 神奇光效，太陽將升起，太陽剛落山，天空有彩霞，這時人物是隱隱約約的，這段時間就1520分鐘。2、 早上6：308：30分夏天 下午4：306：00分 稱為黃金時段。3、 上午8：3011：30分 下午1：304：30分 常光時間，劇組主要的工作時間。4、 上午11：301：30分為頂光時間。色溫 凱爾文 K紅色 2400橘黃 3200白熾 5600藍色 60001、 日光色溫變化表氣氛時間色溫晴天日出、日落時2000K左右晴天日出后、日落前一小時3500K左右晴天日出后、日落前二小時4500K左右晴天中午前后5500K左右薄云天6500K左右厚云

25、天7500K左右雨霧天7500K8500K藍色海面10000K20000K2、 各類燈光的色溫表光源燈具色溫白熾燈2400K2800K熒光燈、新聞燈、碘鎢燈3200KLED燈3200K5000K 可以調(diào)控色溫鏑燈5600K上相1、 最好的光2、 最好的角度3、 最生動的表對拍攝對象進行研究一般平視，全景，機器在腰部高度特寫，臉部高度俯視角度產(chǎn)生的心理：藐視、親密或者渺小仰視角度產(chǎn)生的心理：崇敬、偉岸、高大3.9三種構(gòu)圖三種構(gòu)圖：1、 對稱構(gòu)圖中國的民族構(gòu)圖習慣，是對稱構(gòu)圖。2、 不對稱構(gòu)圖，黃金分割構(gòu)圖的黃金分割原那么，即不對稱原那么。把畫面分成三等份，主題在三分之二或三分之一位置上，均會很美

26、。視線平衡3、 現(xiàn)代構(gòu)圖，開放式構(gòu)圖不再追求完美的封閉式構(gòu)圖，出現(xiàn)不規(guī)那么構(gòu)圖。構(gòu)圖的重要原那么：1、 突出畫面的主題。2、 合理地安排主題和次要人物及景物的關系，使之到達一種平衡與和諧。3.10如何選擇、修改、創(chuàng)作劇本誤區(qū)電影的劇本是用來拍攝的，不是用來閱讀的。12條 “軍規(guī)：1、 劇本中開拓生活的視角是否有新意。獨到的、國際性的、普遍的、人文關心的（1） 有一個好故事（2） 如何去說故事 2、 有沒有一個好故事。3、 情節(jié)是否曲折、吸引人。情節(jié) 嚴密的因果邏輯鏈第一情節(jié)：A1情節(jié)的因，A2情節(jié)的開展，A3第一情節(jié)的結(jié)果，轉(zhuǎn)化為第二情節(jié)的因B1：第二情節(jié)：B1因，B2開展，B3果，轉(zhuǎn)化為第三

27、情節(jié)的因C1；第三情節(jié)：C1因，C2開展，C3果以此類推，因果輪替，環(huán)環(huán)相扣?，F(xiàn)代電影淡化情節(jié)、淡化矛盾，不追求人為編造的情節(jié)，強調(diào)故事、強調(diào)人物的命運和人物心理的斗爭。人物的命運、人物的經(jīng)歷、生活和人物之間的思想情感、內(nèi)心的斗爭。4、 制造懸念吸引觀眾繼續(xù)觀看影片美國電影：用生命做懸念，用死亡的魅力征服觀眾。（1） 觀眾和劇中人都不知道危險來臨了。（2） 觀眾知道，劇中人不知道危險來臨。希區(qū)柯克是世界著名電影懸念大師。5、 有沒有奇觀美國電影四大要素刺激觀眾眼球，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊：豪華的布景、新潮的服裝、漂亮而性感的大明星、驚心動魄的場面追逐反追逐、搏斗合法、英雄認同感6、 人物刻畫是否有

28、個性、典型恩格斯說：“典型環(huán)境中的典型人物。即人物個性化，要有血有肉。過去中國電影中的人物只講共性，不講個性。寫人物一定要性格化、極端化。7、 藝術細節(jié)是否巧妙、生動、有絕招。藝術是由細節(jié)組成的?！耙还?jié)偶疏，全篇破綻出矣！藝術細節(jié)在電影中有以下作用：（1） 細節(jié)刻畫人物性格。（2） 表現(xiàn)人物命運變化和成長。（3） 結(jié)構(gòu)劇情，貫穿全局，推動劇情開展。 戲不夠，道具湊（4） 比喻、象征。8、 語言是否優(yōu)美，富有個性，生動，幽默，富有哲理。電影中的臺詞，不宜太多。因為電影是動作的藝術、畫面的藝術。語言一定要精煉。我們創(chuàng)作臺詞的時候要突出以下幾點：（1） 語言的時代感。（2） 不同地域有不同語言和習慣

29、。（3） 不同職業(yè)，有不同的職業(yè)習慣語言。（4） 語言的性格化。9、 有沒有發(fā)人深省的哲理內(nèi)涵。影片反映的主題能不能給人以啟迪、給人以美的享受，是否貼近生活，抓住了社會的熱點。10、 劇本是否適合于自己的創(chuàng)作風格和生活積累。11、 有沒有市場、觀眾、票房。12、 可操作性?？淳啊υ~、排戲、走地位。導演十大傻：1、 導演變成“楊白勞，兵馬未動、糧草先行。2、 分鏡頭不看景、不排演，急于拍攝。4、 微電影制作二通過本章學習，你需要掌握和了解以下問題：1、 演員通過那些方式創(chuàng)造人物角色。2、 臺詞的潛在性表達在那些方面。3、 電影分鏡頭腳本有什么作用。4.1演員創(chuàng)造角色演員創(chuàng)作角色四階段：1、 認

30、識時期認識角色，分析、理解角色案頭工作是一切創(chuàng)作的準備初讀劇本就像談戀愛規(guī)定情景決定了人物的動作和人物的表情、行動把握戲劇的矛盾沖突是展現(xiàn)人物性格成長的歷史挖掘戲的主題思想，即社會意義劇本中的中心事件，次要事件尋找人物的最高任務和貫穿動作，行動是戲劇的根底。動作三要素：1、 你的任務是什么2、 你的目的是什么3、 怎么做掌握全劇的風格和節(jié)奏，寫出人物的小傳2、 體驗時期體驗角色的生活、情感生活是創(chuàng)作的源泉 培養(yǎng)人物關系和情感對角色進行創(chuàng)作、設計并尋找最有表現(xiàn)力的藝術形式加以表現(xiàn)對臺詞的潛臺詞進行挖掘，情感召喚的記憶3、 表達時期排演把我們設計的東西具體化、形象化的表達出來。理性的演員要進行情感

31、的召喚，感性的演員要進行理性的分析話劇是排演的藝術：做排 初排 戲排 彩排 聯(lián)排 演出4、 影響時期常演常新?雷雨?是曹禺創(chuàng)作的話劇。4.2分析人物角色角色的表達方式包括：服裝設計、肢體動作、語氣設計如何培養(yǎng)人物關系和情感：各個角色的扮演者在一起生活4.3電影中的排演電影排演的三大階段：1、 排練廳的排演主要是對臺詞2、 現(xiàn)場排演產(chǎn)生場面調(diào)度場面調(diào)度：讓演員在規(guī)定情景中進行有機地生活和行動對臺詞的目的：1、 讓導演了解每個演員的創(chuàng)作習慣和潛能；2、 讓演員了解導演的工作方式和創(chuàng)作習慣，并向演員提出創(chuàng)作的要求，共同把握角色和人物。3、 對全劇的劇情和每個人有了總體把握，明確自己的角色在全劇中的作

32、用和地位。4、 每個演員可把握住人物的基調(diào)和感情。5、 把握住人物與人物之間的準確關系6、 對全劇的臺詞做一個修改和梳理4.4臺詞的潛在性語言處理的三要素：1、 邏輯重音2、 潛臺詞3、 內(nèi)心獨白重音不同，意思不同重讀、停頓、輕讀潛臺詞臺詞的靈魂臺詞潛在的內(nèi)容語言動作表達臺詞的實質(zhì)潛臺詞的種類：1、 隱匿性的臺詞不能現(xiàn)在把真情或秘密告知對方2、 暗示性的臺詞用暗示的方式而不直接言明3、 挖苦性的臺詞善意的幽默話或惡意地刺痛對方4、 反義性的臺詞明是表揚實為批評，外表上順著，心理反對5、 試探性的臺詞轉(zhuǎn)彎抹角地逐漸向此題靠攏內(nèi)心獨白：臺詞語言動作的內(nèi)心根據(jù)無聲的鏡頭是更重要的表演中的動作包括心理

33、動作、語言動作和形體動作4.5演員的調(diào)度場面調(diào)度的作用：吸引注意、渲染氣氛、刻畫人物渲染氣氛，更生動地講述故事話劇調(diào)度時要注意演員背臺的問題。電影調(diào)度時是沒有第四面墻的。調(diào)度圖可用來幫助導演進行場面調(diào)度。場面調(diào)度的依據(jù)是情節(jié)和人物。4.6電影調(diào)度繪圖和分鏡頭一夏季節(jié)日晝夜內(nèi)內(nèi)外陰氣氛：陰、晴、雨、雪、霧、晨、昏技術掌握：導演和演員為攝影、錄音、美術、燈光各技術部門做的一次排演。分鏡頭劇本的作用是什么：導演對每場戲、每個局部提出的具體要求。4.7電影調(diào)度繪圖和分鏡頭二在實際拍攝中，可以不按照劇情的發(fā)生順序進行拍攝。導演和場記需要記住演員的動作、剪輯點，方便后期剪輯。長鏡頭：保持了演員表演的連貫性

34、、完整性，更有利于人物的塑造。一般情況下，連續(xù)拍攝一個鏡頭超過1分鐘以上，就列為長鏡頭。電影拍攝中，最慢的一個環(huán)節(jié)是布光。4.8多機位拍攝的剪輯剪輯如何選擇剪輯點空鏡頭：動接動，靜接靜運動速度要一致靜止點就是剪輯點選擇速度不同的剪輯點會給人造成視覺上的不舒服感演員運動方向要保持一致演員運動方向與攝像機運動方向要一致利用進畫出畫：演員尚未出畫、演員已經(jīng)出畫、利用mask遮罩進行找尋剪輯點。演員運動方向與攝像機運動方向保持一致剪輯時注意找參照物實際剪輯時，可以通過反復觀看使剪輯點連接準確4.9剪輯技巧一傳統(tǒng)剪輯、古典剪輯、光學剪輯：效果淡入淡出、疊畫 源于戲劇舞臺大幕的拉開和關閉平行蒙太奇 兩個時空特寫開始，全景結(jié)束 動作接動作 全景開始，特寫結(jié)束相似的東西疊畫MSK遮擋4.10剪輯技巧二剪輯方法：1、 現(xiàn)代剪輯：1碎片式 2板塊式 3有故事沒情節(jié)2、 傳統(tǒng)剪輯3、 無技巧剪輯 蒙太奇蒙太奇復合平行蒙太奇、交叉蒙太奇是一種剪輯方法4.11蒙太奇的運用剪輯是可以產(chǎn)生節(jié)奏的剪輯是可以產(chǎn)生情緒的剪輯是可以產(chǎn)生場面的蒙太奇1、 表意蒙太奇 比照、聯(lián)想的手法、象征的手法2、 表象蒙太奇 照相性3、 復合蒙太奇蒙太奇的使用可以產(chǎn)生不同的故事和哲理消極表演、模糊表演回憶蒙太奇 現(xiàn)實生活倒敘蒙太奇 先結(jié)果，