《茶館》教案兩篇

1、?茶館?教案兩篇【優(yōu)秀篇】?茶館?教案之一 一、教學(xué)目標(biāo) 1、感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗?,認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。 2、把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn) ,學(xué)習(xí)別開生面的創(chuàng)新精神。 3、欣賞老舍的語言藝術(shù)。二、教學(xué)重點(diǎn) 1、感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗?,認(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。 2、欣賞老舍的語言藝術(shù)。 三、課時(shí)安排 第一課時(shí) 精讀課文 ,把握劇情。 第二課時(shí) 分析主要人物 ,揣摩結(jié)構(gòu)藝術(shù)。 第三課時(shí) 朗讀品味 ,欣賞語言藝術(shù)。 四、教學(xué)過程 第一課時(shí) ?茶館?第一幕 ,時(shí)間是1988年初秋 ,康梁等的維新運(yùn)動(dòng)失敗了 ,離1911年推翻清王朝的辛亥革命只有十幾年了 ,常四爺?shù)呐袛嘁稽c(diǎn)不錯(cuò)：大清國要完!這一幕末

2、了 ,在靜場中響起一個(gè)下棋的茶客的喊聲：將!你完啦!真是一語雙關(guān)。這一幕再現(xiàn)了清朝末年的社會(huì)面面觀?？梢栽谕ㄗx的根底上 ,先立一個(gè)提綱 ,然后一個(gè)方面一個(gè)方面地指導(dǎo)學(xué)生作些分析概括。 立提綱的過程 ,也是一個(gè)抓住本質(zhì) ,分析概括的過程。例如馬五爺是吃洋飯的 ,透過他的威風(fēng)可以看出帝國主義的勢力。又如宋恩子、吳祥子是兩個(gè)爪牙 ,可以歸入清朝封建勢力。 提綱可以整理如下： 封建主義 帝國主義 社會(huì)渣滓 民族資本主義 市民 農(nóng)民 按照這個(gè)提綱 ,分析劇情 ,就可以認(rèn)識(shí)在帝國主義、封建主義雙重壓迫之下中國人民的悲慘境遇 ,認(rèn)識(shí)那個(gè)時(shí)代的民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。 封建主義 龐總管是封建主義勢力的代表。他侍候

3、著太后 ,紅得不得了 ,透過龐總管 ,可以看到清朝封建主義頑固派頭子慈禧太后的猙獰面目 ,她揮起屠刀 ,血腥鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動(dòng)。譚嗣同問斬 ,還要搜查譚嗣同余黨 ,搞得滿城兵荒馬亂 ,一片恐怖。宋恩子之流的特務(wù) ,充當(dāng)朝廷耳目 ,常四爺是旗人 ,他愛大清國 ,僅僅說了一句大清國要完 ,就被當(dāng)作譚嗣同一黨抓進(jìn)監(jiān)獄。 封建主義頑固派是極端落后、保守、反動(dòng)的勢力。1840年鴉片戰(zhàn)爭以后 ,西方列強(qiáng)入侵 ,中國逐漸淪為半殖民地半封建社會(huì) ,喪權(quán)辱國 ,積貧積弱。頑固派不思進(jìn)取 ,死守祖宗的章程 ,維護(hù)既得利益 ,他們不顧民族危亡 ,只顧自己作威作福。龐總管這個(gè)70多歲的老太監(jiān) ,居然買一個(gè)15歲的黃花閨女作

4、老婆 ,還要操辦喜事 ,荒唐之至。頑固派的得逞 ,其實(shí)是自掘墳?zāi)埂?封建頑固派鎮(zhèn)壓維新運(yùn)動(dòng) ,倒行逆施 ,是有社會(huì)根底的。聽茶客甲乙丙丁的議論 ,就可以看出腐朽的寄生階級他們是仇視戊戌變法的。 帝國主義?茶館?并無一個(gè)洋人出場 ,但是我們清楚感覺幕后是列強(qiáng)的勢力。馬五爺是吃洋飯的 ,依仗洋人的勢力 ,連官面上都不惹他。二德子對常四爺如狼似虎 ,一見馬五爺就軟了 ,奉承都來不及。 這幕戲更多地表現(xiàn)帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略 ,洋貨大量傾銷中國 ,白銀不斷外流。崇洋媚外已經(jīng)成為普遍的社會(huì)心理 ,劉麻子一人身上 ,就是洋鼻煙 ,洋表 ,洋緞大衫 ,洋布褲褂。帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略 ,嚴(yán)重破壞了中國的農(nóng)村經(jīng)濟(jì) ,

5、阻礙了民族工業(yè)的開展。 社會(huì)渣滓 為數(shù)眾多的城市居民沒有正當(dāng)職業(yè) ,非不正當(dāng)職業(yè)又不加取締 ,不但有唐鐵嘴這樣的無賴 ,而且有劉麻子這樣的地痞。劉麻子乘人之危 ,昧著良心拉纖 ,把人家15歲的大姑娘賣給70多歲的老太監(jiān) ,把價(jià)錢壓到10兩銀子 ,從中撈取190兩銀子。相面騙人的唐鐵嘴 ,抽大煙 ,卻又討茶喝 ,死皮賴臉 ,落拓不堪。 更有一批地痞流氓與營中兵丁相勾結(jié) ,動(dòng)不動(dòng)就打架斗毆 ,為了一只鳥 ,竟要大動(dòng)干戈 ,社會(huì)秩序的混亂可想而知。 民族資本主義 秦仲義鄉(xiāng)下有地產(chǎn) ,城里有買賣 ,他雄心勃勃地方案著把鄉(xiāng)下的地 ,城里的買賣都賣了 ,開頂大頂大的工廠。以為那才救得了窮人 ,那才能抵抗外

6、貨 ,那才能救國!他是有愛國心的 ,他代表著民族資本主義開展的要求 ,他夢想著用民族工業(yè)對抗帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略 ,拯救國家命運(yùn)。他也受帝國主義、封建主義雙重壓迫。 市民 茶館老板王利發(fā)正像他自己說的也是苦命人 ,為了維持經(jīng)營 ,處處賠小心 ,多說好話 ,多請安 ,討人人的喜歡 ,連唐鐵嘴那樣討人厭的下三爛 ,他也不愿得罪。房東來了 ,更是嘴甜如蜜。他的經(jīng)營 ,非常艱難。 常四爺所遭遇的是政治壓迫。在封建專制主義的淫威之下 ,沒有絲毫言論自由。 還有那個(gè)做小買賣的老人 ,82歲了 ,沒人管 ,所謂幼有所長 ,老有所養(yǎng)的社會(huì)理想蕩然無存。 農(nóng)民 這一幕康六賣女是重頭戲 ,無獨(dú)有偶 ,又有鄉(xiāng)婦要賣十來

7、歲的小妞。康六把女兒賣給老太監(jiān) ,自己也明白這是喪失了人性 ,但是無可奈何：爸爸不是人 ,是畜生!可你叫我怎么辦呢?你不找個(gè)吃飯的地方 ,你餓死!我不弄到手幾兩銀子 ,就得叫東家活活地打死!東家逼債 ,舉家斷炊 ,在死亡線上掙扎 ,他的命運(yùn)悲慘到連親情、人性也顧不上的地步。 總而言之 ,這幕戲反映了清朝末年中國人民在封建主義、帝國主義雙重壓迫下的悲慘命運(yùn) ,反映了封建頑固派的猖獗 ,預(yù)示著清王朝的崩潰。第二課時(shí) 主要人物分析 王利發(fā) 這一幕 ,王利發(fā)還年輕 ,看他什么時(shí)候說話 ,什么時(shí)候不說話 ,話又怎么說 ,可以看出 ,他為生計(jì) ,時(shí)時(shí)處處都很用心思 ,他八面玲瓏 ,謹(jǐn)小慎微 ,他總是多說好

8、話 ,多請安 ,討人人的喜歡 ,唯恐出什么岔子。 像唐鐵嘴那樣的角色 ,喝茶不給錢 ,衣著又臟 ,王利發(fā)打心眼里厭惡他 ,可是他很克制 ,說話很客氣 ,稱他唐先生 ,說是你外邊遛遛吧 ,還不惜送他茶喝。秦仲義喝令唐鐵嘴躲開我去!王利發(fā)的攆法還是挺客氣 ,說是先生 ,你喝夠了茶 ,該外邊活動(dòng)活動(dòng)去!把唐鐵嘴輕輕推開 ,他不愿得罪任何人。 就是鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館 ,賣小妞 ,孩子喊 ,大人哭 ,秦仲義叫王利發(fā)轟出去 ,王利發(fā)不是轟 ,而是勸：出去吧 ,這里坐不住! 王利發(fā)生怕茶客在茶館里出岔子 ,他知道宋恩子、吳祥子是偵緝 ,當(dāng)常四爺聲稱：我就不佩服吃洋飯的 ,王利發(fā)就示意說話請留點(diǎn)神。幾個(gè)有鐵桿莊稼的茶

9、客議論譚嗣同問斬 ,王利發(fā)就去勸阻：咱們還是莫談國事吧! 王利發(fā)年紀(jì)輕輕 ,已經(jīng)學(xué)會(huì)明哲保身 ,他唯恐引火燒身。宋恩子、吳祥子抓住大清國要完的話把要抓常四爺 ,松二爺從旁說情 ,說王掌柜知道：我們都是地道老好人!在這個(gè)節(jié)骨眼上 ,王利發(fā)也不出頭 ,緘默無言。 王利發(fā)是挺會(huì)耍嘴皮的。他跟房主秦仲義說話 ,或者是順著說 ,討好人家 ,或者是把求人家的話看成有家就有這份好心 ,真是巧于周旋。 常四爺 常四爺是旗人 ,他愛大清國 ,怕它完了 ,他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨 ,憂慮這得往外流多少銀子啊!由康六賣女兒 ,憂慮鄉(xiāng)下是怎么了?會(huì)弄得這么賣兒賣女的!由鄉(xiāng)婦賣小妞 ,憂慮大清國要完! 常四爺

10、敢憎敢愛 ,敢作敢當(dāng) ,他有一股硬氣 ,也有一副俠腸。他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子：尊家吃著官餉 ,可沒見您去沖鋒打仗!他痛恨洋鬼子 ,痛恨洋人的走狗：我就不佩服吃洋飯的!他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子：您可真有個(gè)狠勁兒 ,給拉攏這路事!他對受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的 ,叫李三要兩個(gè)爛肉面 ,給她們吃。 剛正之士反倒被捕入獄 ,正說明政治的黑暗 ,歷史的開展也證明常四爺是有眼光的 ,他看透了清王朝的腐朽 ,看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。 結(jié)構(gòu)分析 老舍說：我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試 ,沒完全叫老套子捆住。?茶館?一劇的創(chuàng)作是一個(gè)創(chuàng)新。人物多 ,頭緒多 ,隨著人物的進(jìn)進(jìn)出出 ,有如萬花筒一般 ,演出

11、了一場又一場好戲 ,折射了一個(gè)時(shí)代的方方面面。 全劇沒有一個(gè)中心人物 ,而是輪流突出 ,劇作家用這樣的方法作社會(huì)生活面面觀。 將眾多人物比較一下 ,也有輕重之分 ,在舞臺(tái)上的時(shí)間有長有短 ,人物身上的戲也有多有少。分分類 ,大致可以分幾個(gè)類型。第一類 ,人物在舞臺(tái)上時(shí)顯時(shí)隱 ,例如王利發(fā)雖然一直在舞臺(tái)上 ,需要他說話才說話。這樣的人物不少 ,如唐鐵嘴、常四爺、松二爺、劉麻子、宋恩子、吳祥子、李三、茶客甲乙丙丁 ,龐總管 ,有時(shí)有戲有時(shí)沒戲。第二類 ,人物出場后 ,劇情以他為中心展開 ,例如秦仲義。第三類 ,人物上上下下 ,例如二德子、康六、黃胖子、鄉(xiāng)婦、小妞。第四類 ,人物出場時(shí)間很短 ,隨之

12、即去 ,例如馬五爺 ,老人。 劇作家又設(shè)置了一個(gè)后院 ,讓雙方打手在這時(shí)會(huì)面 ,二德子 ,黃胖子那么出出進(jìn)進(jìn) ,增加了舞臺(tái)層次感 ,增添了劇情的厚重感 ,增添了熱鬧氣氛。 一個(gè)個(gè)場面的編排是頗具匠心的。雖然沒有一個(gè)中心事件 ,但是講究劇情的波瀾。劇作家把常四爺 ,松二爺出場安排在前面 ,秦仲義的出場安排在中間 ,龐總管的出場安排在后面 ,這樣編排 ,表達(dá)了劇作家的匠心。大體上說 ,秦仲義出場之前 ,劇情的重點(diǎn)有兩個(gè)。一是用馬五爺?shù)耐L(fēng) ,劉麻子的洋貨 ,反映列強(qiáng)對中國的壓迫;二是用康六賣女反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)。秦仲義出場后的一個(gè)主要話題是開工廠 ,他的動(dòng)機(jī)是救窮人 ,抵抗外貨 ,救國強(qiáng)國 ,可以

13、看出是在前面劇情的鋪墊上展開的。龐太監(jiān)出場后 ,劇情的重點(diǎn)放在封建勢力方面 ,封建頑固派失勢 ,氣焰囂張。先是龐總管居高臨下警告秦仲義 ,茶客們議論紛紛 ,借唐鐵嘴之口 ,又傳來街上兵荒馬亂的消息 ,接著是宋恩子吳祥子抓捕常四爺 ,最后是表現(xiàn)封建社會(huì)的兩極對立。這一幕劇情如同有中心事件一樣 ,有波瀾 ,有高潮。常四爺說大清國要完那句話是秦仲義在場時(shí)說的 ,宋恩子聽在耳里 ,記在心里 ,卻沒有馬上采取行動(dòng) ,劇作家將他們的行動(dòng)安排在龐太監(jiān)出場之后 ,就是要在最后一局部集中表現(xiàn)頑固派張牙舞爪。第三課時(shí) 語言欣賞 ?茶館?的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說：沒有生活 ,即沒有活的語言。

14、我有一些舊社會(huì)的生活經(jīng)驗(yàn) ,我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么 ,所以也知道他們說什么。以此為根底 ,我再給這里夸大一些 ,那里潤色一下 ,人物的臺(tái)詞成為他們自己的 ,而又是我的。 ?茶館?人物的臺(tái)詞高度個(gè)性化。第一幕寫的時(shí)間是清代末年 ,人物語言有時(shí)代色彩。?茶館?中人物是北京人 ,人物語言有北京話的特點(diǎn)。?茶館?中人物眾多 ,每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異 ,人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。?茶館?中人物有不少邪惡之徒 ,無恥之徒 ,人物臺(tái)詞常有挖苦意味。 比較是鑒賞的一種方法。如果比較同一場合兩個(gè)人的臺(tái)詞 ,比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞 ,可以鮮明地領(lǐng)略人物語言個(gè)性化的特點(diǎn)。 例

15、如常四爺與松二爺個(gè)性不同 ,面對二德子尋釁 ,他倆的臺(tái)詞是這樣的： 常四爺 (不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶 ,難道還教誰管著嗎? 松二爺 (打量二德子一番)我說這位爺 ,您是營里當(dāng)差的吧?來 ,坐下喝一碗 ,我們也都是外場人。 一個(gè)硬 ,一個(gè)軟 ,相比之下 ,個(gè)性鮮明。 又如 ,聽過纖手劉麻子與康六對話 ,松二爺說的是這號(hào)生意又不小吧?常四爺說的是鄉(xiāng)下是怎么了?會(huì)弄得這么賣兒賣女的!兩個(gè)人的心思完全不同 ,常四爺憂國憂民之心又一次表現(xiàn)出來了。后來鄉(xiāng)婦進(jìn)茶館賣小妞 ,常四爺嘴里說出我看哪 ,大清國要完!完全符合常四爺?shù)乃枷胄愿瘛?再比較同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞。 二德子動(dòng)手揪打常四爺 ,一副

16、兇狠嘴臉：怎么著?我碰不了洋人 ,還碰不了你嗎?一聽馬五爺聲音 ,馬上夾起尾巴：喝 ,馬五爺 ,您在這兒哪?我可眼拙 ,沒看見您! 由于人物語言個(gè)性鮮明 ,即使隱去人物 ,單看臺(tái)詞 ,我們也可以判斷是誰的臺(tái)詞。例如 轟出去! 是!出去吧 ,這里坐不住! 哪位行行好?要這個(gè)孩子 ,二兩銀子! 李三 ,要兩個(gè)爛肉面 ,帶她們到門外吃去! 常四爺不會(huì)說轟出去 ,秦仲義不會(huì)說要兩個(gè)爛肉面 ,帶她們到門外吃去 ,足見語言的個(gè)性化是多么鮮明。 精彩的語言很值得欣賞。秦仲義向王利發(fā)提出：這兒的房租是不是得往上提那么一提呢?王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià) ,也不問提多少 ,卻說二爺 ,您說的對 ,還來個(gè)太對了!

17、還竭力奉承 ,說可是 ,這點(diǎn)小事用不著您分心 ,您派管事的來一趟 ,我跟他商量 ,該長多少租錢 ,我一定照辦!是!嗻!在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承 ,討人喜歡 ,可見他的玲瓏乖巧 ,用秦仲義的話來說 ,你這小子 ,比你爸爸不滑!劇作家用精彩的語言刻畫了王利發(fā)的滑。 ?茶館?教案之二 教學(xué)目標(biāo)： 1、了解劇本獨(dú)特的卷軸畫式的結(jié)構(gòu) ,指導(dǎo)學(xué)生理清課文情節(jié)并歸納概括劇情。 2、理解臺(tái)詞的動(dòng)作性和戲劇語言的言外之意。欣賞具有北平地方特色的風(fēng)俗圖畫和濃厚的京腔京味。鑒賞劇本通過豐富多彩而又富有個(gè)性化的語言來展開情節(jié)、表現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾沖突的方法。 3、注意臺(tái)詞的動(dòng)作性。找出一些典型的語句 ,讓

18、學(xué)生體會(huì)它們表達(dá)了說話人怎樣的思想感情 ,又是怎樣牽動(dòng)舞臺(tái)上其他人物的心理活動(dòng)和外部動(dòng)作的。 4、注意體味戲劇語言的言外之意。課文中許多語言都不限于它們字面上的意思 ,應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)真體會(huì)。教學(xué)重、難點(diǎn)： 1、對本文思想內(nèi)容的理解和個(gè)性化的語言。 2、本文的矛盾沖突 ,人物的對話的潛臺(tái)詞的含義。 教學(xué)課時(shí)： 三課時(shí)教學(xué)過程： 第一課時(shí) 一、導(dǎo)入新課 請大家看一那么去年的海報(bào)： 話劇?茶館? 時(shí)間：2019年5月19日-2019年5月29日 場館：首都劇場 票價(jià)：80/100/120/150/200/二、簡介作家作品 1.2019年5月27日 ,是北京人藝的節(jié)日。中國民族話劇的彪炳之作?茶館? ,

19、迎來了它第500場演出的輝煌之日。曾經(jīng)在上一版?茶館?中參與演出的老藝術(shù)家鄭榕、藍(lán)天野、黃宗洛、胡宗溫、朱旭、呂中等二十余人 ,和觀眾一同在裕泰大茶館的茶香中重溫了那段激情澎湃的歲月。?茶館?是中國話劇的豐碑。它1958年3月首演于首都劇場 ,其第一幕被譽(yù)為古今中外劇作中罕見的第一幕。1980年 ,該劇應(yīng)邀赴法國、瑞士等國進(jìn)行訪問演出 ,開創(chuàng)了中國話劇走出國門、走向世界的新篇章。1992年7月 ,隨著老一代藝術(shù)家逐漸退出舞臺(tái) ,?茶館?舉行了最后一場辭別演出 ,歷史將它定格在374場。2019年10月 ,北京人藝以全新陣容重排?茶館?。從焦菊隱、夏淳到林兆華 ,從于是之、藍(lán)天野、鄭榕到梁冠華、

20、楊立新、濮存昕 ,?茶館?成就了一代代藝術(shù)家。 2.老舍(1899-1966)現(xiàn)當(dāng)代作家 ,原名舒慶春 ,字舍予 ,另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族 ,北京人。一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要作品有：長篇小說?老張的哲學(xué)?駱駝祥子?四世民堂?火葬?等 ,中篇小說?月芽兒?我這一輩子?。劇本有?龍須溝?茶館?等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇?龍須溝?而被授予人民藝術(shù)家的稱號(hào)。他的作品已被譯成20余種文字出版 ,以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩 ,以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣闊的讀者。三、整體感知 ?茶館?共三幕 ,各寫一個(gè)時(shí)代。 第一幕：1898年戊戌變法失敗后。

21、裕泰茶館生意興隆 ,三教九流 ,各色人物云集此處：信洋教的小惡霸 ,依仗洋人 ,神氣十足 ,連官府也怕他三分;有錢有勢的人家為了一只鴿子 ,可以請來官方的打手和差人打群架;吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑;朝中的太監(jiān)總管不僅家中人生活奢華 ,而且還可以用高價(jià)買來妻子;農(nóng)民和城市貧民卻賣兒賣女;常四爺談國事被抓;秦仲義雄心勃勃興辦工廠 ,工業(yè)救國。這種剪影式的描寫 ,展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相 ,深刻反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民的破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗 ,說明了中國封建社會(huì)的末日即將來臨。 第二幕(節(jié)選局部)：軍閥混戰(zhàn)時(shí)期 ,茶館生意艱難 ,盡管王利發(fā)苦心改良 ,但也只

22、能慘淡經(jīng)營。 第三幕：抗日戰(zhàn)爭勝利后 ,國民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。裕泰茶館已經(jīng)破爛不堪 ,無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意;有名的廚師只能在監(jiān)獄里蒸窩窩頭;身懷絕技的藝人無法維持生計(jì) ,民間藝術(shù)瀕于失傳。與此對照 ,惡勢力卻異常活潑 ,國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行 ,老一代人更加衰頹 ,其后代登場。劉麻子、唐鐵嘴、二德子等流氓打手更無恥;沈處長比以前的馬五爺更仗洋人勢力向中國人施威;龐太監(jiān)的侄子們那么組織復(fù)辟活動(dòng) ,百姓更難以生活。最后茶館掌柜王利法在茶館被人霸占之后懸梁自盡。作者懷著強(qiáng)烈的激情批判和詛咒了這樣一個(gè)黑暗的時(shí)代 ,說明了舊中國注定滅

23、亡。劇中通過康大力等投奔西山解放區(qū)一筆亮色 ,暗示出黑暗就要過去 ,光明即將到來。第二課時(shí) 四、聽錄音 ,概括情節(jié) 1、馬五爺施威 2、康六賣女 3、常四爺罵洋貨 4、鴿子之爭 5、秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國 6、秦龐交鋒 7、茶客對話 8、常四爺被抓 9、龐太監(jiān)買妻 五、特殊的戲劇沖突 沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物 ,但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突 ,那么?茶館?的戲劇沖突是什么呢?主題又是怎樣表達(dá)的呢?茶館?所采用的是特殊的戲劇沖突人民與舊時(shí)代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行 ,正直、善良的人民無法擺脫厄運(yùn)的襲擊 ,那些異常活潑

24、的冠渣滓 ,各自遵循著自己的道德準(zhǔn)那么行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)時(shí)代 ,人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與時(shí)時(shí)代的沖突。王利發(fā)的求情 ,二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢 ,寧恩子、吳子祥的濫捕無辜等 ,都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗 ,給人民帶來的深重災(zāi)難。六、人物塑造上的特點(diǎn) 課文中出現(xiàn)的人物有三十多個(gè) ,人聯(lián)沒特別的主次這分 ,每個(gè)人的臺(tái)詞也都不多 ,他們在茶館中是匆匆過客但都表現(xiàn)了帝國主義控制下的軍閥混戰(zhàn)給人民帶來的深重災(zāi)難和社會(huì)造成的黑暗 ,而劉麻子 ,詔鐵嘴等人正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物 ,用一個(gè)個(gè)過客般的形象以及粗線條的經(jīng)歷來反映那個(gè)病態(tài)社會(huì)的林林總總 ,這

25、是老舍先生在人物塑造上的一個(gè)大創(chuàng)新。 七、人物形象 王利發(fā)：精明干練 ,見機(jī)應(yīng)變 ,膽小怕事 ,是一個(gè)自私的商人。 唐鐵嘴：抽大煙 ,油腔滑調(diào)的流氓。 松二爺：游手好閑 ,沒能力謀生的族人。 常四爺：正直 ,倔強(qiáng) ,敢作敢為 ,樂于助人的族人。 二德子：一們打手 ,兇悍 ,野蠻。 馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。 劉麻子：說媒拉纖 ,拐賣人口的地痞。 康六：下層勞動(dòng)人民 ,被騙賣女。 黃胖子：了面調(diào)停糾紛的黑社會(huì)人物。 李三：打工為生雇農(nóng)。 秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財(cái)主。 龐太監(jiān)：封建勢力的代表 ,是個(gè)荒淫無恥之徒。 寧恩子 ,吳祥子：老牌特務(wù) ,告密捕殺革命者 ,統(tǒng)治階級的瓜牙。 第三課時(shí)

26、 人物語言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā) ,讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。每個(gè)人物的語言都是自己的 ,表達(dá)著自己的思想 ,顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭 ,周到 ,善于與各種人物打交道 ,對不同的人使用不同的語言 ,與他的掌柜的生涯非常吻合。常四爺豪爽耿直 ,帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸滑 ,傲慢無禮 ,一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴那么滿嘴流氣 ,是典型的地痞無賴。出場的人物很多 ,臺(tái)詞有多有少 ,但都活靈活現(xiàn) ,具有鮮明的個(gè)性。如課文開頭李三的抱怨 ,抱怨越改越?jīng)?,冰涼 ,抱怨什么都改良 ,為什么工錢不跟著改良呢? 這些抱怨

27、的話非常符合在茶館已干了二十多年的老伙計(jì)的身份。八、布置作業(yè) 1.課后練習(xí)二 解題指導(dǎo)：劇本中的語言往往有豐富的潛臺(tái)詞 ,閱讀時(shí)應(yīng)該能夠透過語言的表層含義理解其中蘊(yùn)含的深層意義。 (1)碩果一般比喻巨大的成績。把一個(gè)在社會(huì)中微缺乏道的茶館的存在說成碩果 ,是大詞小用 ,暗示當(dāng)時(shí)社會(huì)有價(jià)值的東西已經(jīng)不多了 ,透露出黑暗的現(xiàn)實(shí)。 (2)帝制雖然改了 ,但國事卻如潮水無情地涌來：軍閥開戰(zhàn)、饑民逃難、兵警橫行 ,等等 ,這一切使得王利發(fā)的茶館日益陷入窘境。他把莫談國事的紙條寫得越來越大 ,透露出他對社會(huì)的不滿 ,也反映了他不想因茶客談國事而受牽連、影響茶館生存的心理。 (3)是通過諧音雙關(guān)構(gòu)成的。用涼

28、諧良 ,說明了李三內(nèi)心的困苦、凄涼和對王利發(fā)的不滿。 (4)松二爺是個(gè)旗人 ,雖然已經(jīng)沒有了鐵桿莊稼 ,已經(jīng)挨了餓 ,但是一提到鳥兒 ,他就來了精神 ,有了活力。他把鳥兒看得比自己還重 ,寧可自己餓著 ,也不讓鳥兒餓著;一見著鳥兒 ,就舍不得死。讓人聽了覺得很可笑。但是在這可笑的后面 ,卻使人感到心酸：一個(gè)能寫能算的人 ,自己養(yǎng)活不了自己 ,還要靠鳥兒來維系自己的生命。這不僅僅是個(gè)人的悲劇 ,更是社會(huì)使然。 (5)同樣是意思 ,但前后含義不同：那點(diǎn)意思是要錢的委婉說法 ,不好意思是指錢太少 ,說不過去;實(shí)際是暗示王利發(fā)不要給得太少 ,否那么就會(huì)跟他過不去。表現(xiàn)了說話者無恥、無賴的流氓本性。 2

29、.課后練習(xí)四 結(jié)合有關(guān)對話和情節(jié) ,分析作者是如何通過茶館來反映社會(huì)的。也可與魯迅小說?藥?對茶館中茶客的描寫作比較分析 ,看看不同的作者是怎樣通過相似的情節(jié)來反映不同的社會(huì)的。 附： 五光十色的茶館世界 老舍?茶館? 老舍解放后以戲劇創(chuàng)作為主 ,從1950年到1966年 ,他先后寫了?方珍珠?龍須溝?春華秋實(shí)?茶館?女店員?等。?龍須溝?和?茶館?是老舍劇作中最有代表性的作品。?龍須溝?寫于1951年 ,是當(dāng)代第一部成功的革命現(xiàn)實(shí)主義劇作。作品通過解放初期北京人民生活的變遷 ,滿腔熱情地歌頌了新社會(huì)。1957年 ,老舍完成了他最成功的名作?茶館?。這部劇充分發(fā)揮了老舍的創(chuàng)作個(gè)性 ,具有高度的

30、藝術(shù)價(jià)值和思想意義 ,不但在國內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響 ,而且以濃郁的民族特色在國際上贏得了極大聲譽(yù)。1980年 ,?茶館?在西德、法國、瑞士等國演出時(shí) ,轟動(dòng)了歐洲 ,稱它是帶著中國民族風(fēng)味的藝術(shù) ,是遠(yuǎn)東的戲劇奇跡。 老舍在談到他寫作?茶館?的構(gòu)思時(shí)說 ,在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號(hào)召下 ,我寫了?茶館?從內(nèi)容上看 ,?茶館?寫的是舊社會(huì) ,從形式上看 ,我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運(yùn)用到話劇中來 ,略新耳目。老舍還說他寫?茶館?的主要目的 ,就是要參預(yù)埋葬舊時(shí)代的戰(zhàn)斗(?老舍劇作選自序?)。?茶館?一共三幕 ,三幕刻畫了三個(gè)可詛咒的時(shí)代。第一幕的時(shí)間是1898年 ,即戊戌變法失敗后的晚清末年;第二

31、幕寫的是軍閥混戰(zhàn)的民國初年;第三幕寫的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期。三幕戲猶如三幀風(fēng)俗畫卷 ,描繪了半封建半殖民地舊中國三個(gè)黑暗、病態(tài)、荒唐的社會(huì)開展片斷 ,從歷史的縱向和橫向概括了50年社會(huì)歷史開展過程和種種人物命運(yùn)的變遷。它深刻地揭示出 ,在半封建半殖民地的舊中國 ,一切所謂的改良主義、個(gè)人奮斗、實(shí)業(yè)救國的道路都是行不通的。在?茶館?的背后 ,一場光明與黑暗、正義與邪惡、新生與腐朽 ,正在進(jìn)行著反復(fù)的較量 ,新的時(shí)代正在舊時(shí)代的沒落中孕育著 ,開展著。 ?茶館?描繪了一個(gè)五光十色的茶館世界 ,老舍說：一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。劇中一共寫了70多個(gè)人物 ,出場人物就有50多個(gè)。有的是貫穿全劇的人物 ,有的是過場人物 ,有的是映襯人物 ,有的是情節(jié)開展需要而設(shè)置的人物。劇作家描寫的重點(diǎn)是放在五花八門的市民階層人物上的。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)善于經(jīng)營、謹(jǐn)小慎微 ,雖然有著買賣人的自私 ,為人卻還本分。為了在那個(gè)社會(huì)里求得自己的一席生存之地 ,他苦心改革自己的經(jīng)營方式 ,使之跟得上社會(huì)風(fēng)氣的流變。他作了一輩子順民 ,見誰都請安、鞠躬、作揖 ,但最后他還是沒能爭得自己的生存 ,被那個(gè)社會(huì)逼上了絕路。常四爺是一個(gè)旗人 ,是屬于享有鐵桿莊稼(吃皇糧)特權(quán)的一類人。他性格耿直、堅(jiān)強(qiáng) ,富于強(qiáng)烈的正義感和愛國心。面對清朝的腐敗 ,他激憤地說：大清國要完!因而坐了牢。