《變臉》新教材新學(xué)案

1、?變臉?新教材新學(xué)案一、知識點(diǎn)撥與學(xué)法引導(dǎo)1、整體感知：課文節(jié)選自六場川劇?變臉?的第二場。這場戲描寫了水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩 ,要將她拋棄而最終又將她收留的一段曲折。戲的上半場與下半場 ,大起大落 ,氣氛、風(fēng)格迥然不同：上半場主要寫水上漂與狗娃閑拉家常 ,細(xì)致地描繪出一幅爺孫共樂、和美悠然的生活圖景;下半場那么直接表現(xiàn)了人物之間的矛盾沖突以及各自的內(nèi)心沖突 ,并發(fā)生狗娃落水并被救起的又一次波瀾 ,氣氛緊張 ,激蕩如潮 ,給人以強(qiáng)烈的情感震蕩和精神沖擊。這場戲 ,情節(jié)起伏跌宕 ,矛盾沖突鋒利 ,動人心魄 ,扣人心弦。2、學(xué)法引導(dǎo)： 首先讀課文 ,把握劇情 ,理清戲劇沖突。然后抓住戲劇沖突來理解人

2、物形象和劇本的思想內(nèi)容。再揣摩語言 ,了解戲曲中的唱詞與說白的一般特點(diǎn) ,借助對劇中人物的細(xì)節(jié)刻畫和心理刻畫的內(nèi)容 ,了解人物形象及人物的思想感情。 課外完整地閱讀?變臉?全劇本 ,加深對人物形象及人物思想感情的理解。3、審美鑒賞：扣人心弦的起伏藝術(shù)：課文節(jié)選的這場戲 ,主要情節(jié)是水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩 ,要將她拋棄而最終又將她收留的一段曲折。前、后半場劇情大起大落 ,動人心魄 ,扣人心弦。前半場主要寫水上漂與狗娃閑拉家常 ,細(xì)致地描寫出一幅爺孫共樂 ,和美悠然的生活圖景 ,然而看似輕松平安 ,卻為后面劇情的轉(zhuǎn)折醞釀了矛盾沖突;后半場 ,在水上漂發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩后 ,劇情急轉(zhuǎn)直下 ,是留是棄 ,由

3、希望到失望 ,直接酣暢的表現(xiàn)人物之間的矛盾沖突和各自的內(nèi)心沖突 ,氣氛緊張 ,波瀾起伏 ,激蕩如潮 ,給人以強(qiáng)烈的情感謝蕩和精神沖擊。4、重點(diǎn)難點(diǎn)突破： 節(jié)選局部劇情 ,是圍繞什么矛盾沖突展開的?矛盾沖突的高潮在哪里?作者是怎樣將矛盾沖突逐步推向高潮的?析：此題旨在引導(dǎo)學(xué)生整體感知課文 ,把握戲劇情節(jié)和戲劇沖突。參考答案：節(jié)選局部圍繞著水上漂和狗娃之間的矛盾 ,即水上漂重男輕女與狗娃身為女孩的矛盾 ,但從根本上來說 ,反映的是我國傳統(tǒng)社會極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾。劇中人物的矛盾沖突的高潮是：狗娃被識破是女孩之后 ,水上漂因失望而憤怒、痛苦 ,狗娃為自己將被拋棄的命運(yùn)而悲哀哀傷

4、、苦苦相求 ,水上漂面臨是取是舍的選擇 ,狗娃那么在絕望與希望中掙扎。作者采用層層鋪墊的方法 ,將矛盾沖突推向高潮。描寫了水上漂與新買來的“孫兒狗娃拉家常的情景 ,重在顯示爺爺與“孫子的和美關(guān)系 ,同時交代了二人的身世 ,表現(xiàn)了水上漂重男輕女的思想 ,以及狗娃的擔(dān)憂不安 ,這段戲在平和的景象之中醞釀了矛盾沖突。狗娃上岸撒尿發(fā)現(xiàn)有蛇 ,水上漂打死蛇后欲用童子尿治傷 ,發(fā)現(xiàn)狗娃是女孩 ,那么是劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn) ,矛盾沖突由此爆發(fā)。 劇中塑造了狗娃和水上漂這兩個鮮明的人物形象 ,他們各有怎樣的性格特點(diǎn)?作者主要采用什么表現(xiàn)手法 ,刻畫人物性格的?析：此題旨在考查對人物性格特點(diǎn)的掌握 ,同時了解劇本的主要

5、藝術(shù)手法。參考答案：狗娃的性格：勤勞能干、乖巧可愛、機(jī)靈懂事、知恩圖報(bào)。水上漂是一個身懷“變臉絕技、孤身闖蕩江湖的老藝人。他的心地善良、直率豪爽、重男輕女而又有情有義。注重細(xì)節(jié)的刻畫 ,如狗娃給老人斟酒添菜 ,給老人唱兒歌 ,為老人捶背撓癢 ,單獨(dú)對月抒情 ,水上漂怡然自得地飲酒抒情 ,手舞足蹈地陪孫子唱兒歌 ,與孩子同做搖船游戲 ,怕孩子累壞了讓“他歇息 ,斥責(zé)狗娃小小年紀(jì)就充當(dāng)假貨 ,果斷地救起落水的狗娃等等 ,以豐富的細(xì)節(jié)生動地展現(xiàn)人物形象。另外 ,作者還注重心理的刻畫 ,展示人物的精神狀態(tài)和感情沖突 ,從心靈深處顯現(xiàn)人物性格。 找出劇本中寫“幫腔人的內(nèi)容 ,說說這一人物在劇本中的作用。

6、析：此題主要是注意理解“幫腔人這一特別的形象在劇本中的作用。參考答案：找相關(guān)文字(略)。作用：在劇中 ,幫腔人是一個局外人 ,一個旁觀者 ,而不是故事情節(jié)中的人物角色。他有著敘事人的身份 ,并在很大程度上也是作者、觀眾甚至是劇中人的代言者。但他并不游離于劇情之外 ,而是在劇情開展的關(guān)口 ,以“畫外音或旁白的方式 ,對劇情起著催化、點(diǎn)化的作用。二、自學(xué)階梯評估1、達(dá)標(biāo)訓(xùn)練： 根據(jù)拼音寫漢字 ,或給加點(diǎn)字注音。打鼾( ) 陰霾( ) yí( )然自得 睡眼惺sng( ) 解釋“陰霾 ,并造句。解釋：造句： 川劇劇本?變臉?的作者是 ,全劇共六場 ,課文節(jié)選的是第 場。 劇本中水上漂說

7、：“男娃子是個寶 ,女娃子是根草狗娃的唱詞中也有：“千不該 ,萬不該 ,不該錯投女兒胎!對這種傳統(tǒng)的重男輕女思想 ,你是怎樣看待的?請聯(lián)系你的所見所問 ,說說你的觀點(diǎn)。3、能力提高：閱讀下面的文字 ,答復(fù)以下問題：水上漂(唱)老漢心并非鐵石塊 ,是留是丟幾徘徊狗娃(抓住一線希望 ,急唱快板)我比男娃子更勤快 ,能干粗活能挑抬。下河幫你洗鋪蓋 ,煮飯幫你劈干柴你桌上只添一雙筷 ,我不貪嘴 ,不挑菜 ,學(xué)本領(lǐng) ,聽安排爺爺呀你收個孝順的孫女劃得來!水上漂(唱)可憐可愛 ,好靈好乖 ,催人滾滾淚!背著狗娃揩(返身望天三思)雁鵝陣陣飛天外 ,炊煙裊裊起樓臺。我家香煙今何在?愧對祠堂祖先牌。養(yǎng)兒方能續(xù)后

8、代女生外向遭禍災(zāi)。事出無奈 ,快快丟開。狗娃休把老漢怪重男輕女自古來!水上漂心一橫 ,跺腳踢開女孩 ,跳上小舟 ,輕篙一撐 ,船如箭發(fā) ,開往下游。狗娃沿著河岸追趕小舟 ,踏進(jìn)淺水呼喚爺爺 ,水漫到膝 ,波涌到腰水上漂回頭一看 ,女孩在水中沉浮!水上漂 死丫頭 ,不要命了!老漢嘴上大罵 ,行動卻很果斷投河救人!藝人不愧外號水上漂 ,弄潮之術(shù)極高 ,迅速救起女孩。 從上面節(jié)選文字看 ,狗娃和水上漂各有怎樣的性格特點(diǎn)? 上面這段文字中 ,水上漂重男輕女的性格 ,在其心理和行動上存在明顯的矛盾 ,試找出表現(xiàn)此矛盾的內(nèi)容。 簡要說說 ,你怎樣看待水上漂重男輕女的思想? 發(fā)揮你的想象力 ,為劇本后面的內(nèi)

9、容構(gòu)思一個情節(jié)。3、開放探究：閱讀老舍?茶館?片段 ,完成題目：宋恩子 后面住著的都是什么人?王利發(fā) 多半是大學(xué)生 ,還有幾位熟人。我有登記簿子 ,隨時報(bào)告給“巡警閣下。我拿來。二位看看?吳祥子 我們不看簿子 ,看人!王利發(fā) 您甭看 ,準(zhǔn)保都是靠得住的人!宋恩子 你為什么愛租給學(xué)生悶?zāi)?學(xué)生不是什么老實(shí)家伙呀!王利發(fā) 這年月 ,作官的今天上班 ,明天撤職 ,作買賣的今天開市 ,明天關(guān)門 ,都不可靠!只有學(xué)生有錢 ,能夠按月繳房租 ,沒錢的就上不了大學(xué)啊!您看 ,是這么筆帳不是?(1)宋恩子 都叫你咂摸透了!你想的對!現(xiàn)在 ,連我們也欠餉啊!吳祥子 是呀 ,所以非天天食人不可 ,好得點(diǎn)津貼!宋恩

10、子 就仗著有錯拿 ,沒錯放的 ,拿住人就有津貼!走吧 ,到后邊看看去!(2)吳祥子 走!王利發(fā) 二位 ,二位!您放心 ,準(zhǔn)保沒錯兒!宋恩子 不看拿不到人 ,誰給我們津貼呢!吳祥子 王掌柜不愿意給咱們看 ,王掌柜必會給咱們想方法!咱們得給王掌柜留個面子!對吧!王掌柜!王利發(fā) 我(3)宋恩子 我出個不很高明的主意：干脆來個包月 ,每月一號 ,按陽歷算 ,你把那點(diǎn)(4)吳祥子 那點(diǎn)意思!宋恩子 對 ,那點(diǎn)意思送到 ,你省事 ,我們也省事!王利發(fā) 那點(diǎn)意思是多少呢?吳祥子 多年的交情 ,你看著辦!你聰明還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎?(5) 簡略分析對話(1)中表現(xiàn)了王利發(fā)什么樣的性格及思想感情? 對對

11、話(2)的作用分析正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)( )A、寫出巡警們的忠于職守的性格。B、表現(xiàn)了巡捕的橫行霸道 ,揭露了社會的黑暗。C、寫出了宋恩子、吳祥子二人的悲慘生活 ,他們這樣做是迫不得已。D、只是直觀地反映現(xiàn)實(shí) ,沒有含義。 對白(3)(4)的最后都有省略號 ,它們表示了什么意思? 對白(5)中有兩個“意思 ,它們各表示了什么意義?對白(5)有什么樣的內(nèi)涵?三、資料下載1、臉譜知識：臉譜是中國戲劇中特有的化裝藝術(shù) ,以寫實(shí)與象征相合的藝術(shù)夸張手法 ,鮮明地表現(xiàn)某些男性人物的面貌 ,揭示出人物的類型、性格、品質(zhì)、年齡等綜合特征。臉譜又是一種富有裝飾性的圖案藝術(shù) ,具有很高的欣賞價值。臉譜藝術(shù)歷史悠久

12、 ,它的起源與面具有密切的關(guān)系。京劇興起后 ,臉譜造型日臻完善 ,在構(gòu)圖上奠定了根本譜式 ,各類角色的臉譜進(jìn)一步精致化、多樣化 ,但仍然保持著傳統(tǒng)臉譜的根本特點(diǎn)。京劇臉譜通常分凈角與丑角臉譜兩大類。約有十余種譜式 ,凈角主要有：“整臉、“三塊瓦(窩)臉、“十字門臉、“六分臉、“碎花臉、“歪臉等。丑角譜式較少有：“豆腐塊臉、“腰子臉、“棗核臉幾種譜式。京劇臉譜的顏色一般以某一種顏色象征某人物的品質(zhì)、性格、氣度 ,這種顏色成為“主色 ,它是一個臉譜最主要的直覺表現(xiàn)手段。每個臉譜至少用三種以上的顏色 ,各種色彩顯示不同的作用與象征 ,可以表現(xiàn)人物的忠、奸、善、惡 ,寓意褒貶 ,愛憎清楚。2、關(guān)于“變

13、臉?biāo)囆g(shù)：變臉是戲曲為突出表現(xiàn)劇中人物的驚恐、絕望、憤怒等極端情緒的突變而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式 ,最初只用來表現(xiàn)神怪 ,后來推及其他角色。最初的變臉由演員進(jìn)入后臺改裝完成 ,后來那么演變成當(dāng)場變臉 ,由此演為一種絕技。其實(shí) ,變臉的手法很多地方劇種都有 ,但以川劇最著名 ,成為川劇的招牌和輕易不示人的絕技。當(dāng)然 ,也有人稱它為鄉(xiāng)場上的小雜耍 ,沒什么內(nèi)涵 ,看幾次也就沒了趣味。變臉一般有大變臉、小變臉之分 ,依據(jù)功夫深淺和劇情需要而定。大變臉又有三變、五變直至八變 ,小變臉那么只在臉的局部上做文章。變臉的手法沒什么新鮮 ,抹暴眼、吹粉、扯臉而已。抹暴眼與吹粉屬涂面化裝。抹指的是以手指抹上預(yù)存于眉頭

14、或鬢的墨青 ,一抹即變。吹粉那么更粗糙 ,吹起色粉即變臉。扯臉即扯臉殼子 ,也即面具 ,先一層一層套上去 ,松緊死活有度 ,演出中再一層一層扯將下來 ,對演員的要求是動作敏捷 ,不露痕跡 ,如此而已?！咀詫W(xué)階梯評估參考答案】1、達(dá)標(biāo)訓(xùn)練： hn mái 怡 忪 空氣中因懸浮著大量煙塵而顯得渾濁。造句(略) 魏明倫 二、略2、能力提高： 狗娃勤勞能干 ,乖巧可愛 ,機(jī)靈懂事 ,知恩圖報(bào)。水上漂心地善良 ,直率豪爽 ,重男輕女而又有情有義。 水上漂心理上：“養(yǎng)兒方能續(xù)后代 ,女生外向遭禍災(zāi)。重男輕女自古來!想法根深蒂固 ,可是行動上恰恰相反“老漢嘴上大罵 ,行動卻很果斷投河救人!存在明顯矛盾。 今天看來 ,水上漂重男輕女的思想是極其落后的。但水上漂所表現(xiàn)的重男輕女的思想 ,不僅僅是他個人的