芭蕾舞劇《天鵝湖》賞析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上芭蕾舞劇天鵝湖賞析一部芭蕾史,上下五百年。在這漫長的歷史中,柴可夫斯基的芭蕾舞劇天鵝湖是自15世紀(jì)文藝復(fù)興以來芭蕾藝術(shù)的集大成者。同時,它也是當(dāng)今世界上改編版本最多、演出場次最多、觀眾人數(shù)最多、傳播范圍最廣的一部芭蕾舞劇。天鵝湖因其如泣如訴的愛情童話、詩情畫意的舞蹈段落、沁人心脾的交響音樂、圣潔典雅的天鵝形象,代表著古典芭蕾的最高成就。不過,這部芭蕾經(jīng)典來之不易:1877年在莫斯科大劇院,由奧地利芭蕾大師文策爾·萊辛格爾編導(dǎo)的第一個版本曾首戰(zhàn)失利,使得天鵝湖塵封了近18年。1895年在圣彼得堡的瑪林斯基劇院,素有“古典芭蕾之父”美譽(yù)的法國大師馬里于斯.佩蒂帕

2、和他的俄國弟子列夫.伊萬諾夫攜手合作,終于力挽狂瀾,成功地推出了天鵝湖,并引起舞蹈界內(nèi)外的一致好評,從而奠定了俄羅斯芭蕾在19世紀(jì)后半葉世界芭蕾發(fā)展史上的核心地位。此后,天鵝湖在舞臺上被確立下來,成為迄今流傳的各種版本的奠基之作。天鵝湖取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后，戀愛的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)為人身。全劇分四幕，包含二十九個分曲。其中第二幕描寫齊格弗里德和奧杰塔在天鵝湖濱的相遇和相愛，由五個分曲組成。第一分曲的根基主題是天鵝主題，它在全角逐貫串成長，起著主導(dǎo)念頭的浸染。凄惻悅耳的旋律，由雙簧管在豎琴伴奏下吹出，然后移轉(zhuǎn)到圓號上

3、；最后，由木管曲譜和弦曲譜離隔兩個八度強(qiáng)烈地齊奏，并逐步消逝蹤。樂隊(duì)吹奏這個分曲時，舞臺上是一片蒼莽的夜色，一群天鵝浮游在湖上，領(lǐng)頭的一只戴開花冠。 第二分曲是一個舞蹈排場。開首一段音樂由弦瀾爨出，王子和他的伴侶本諾穿戴獵裝登場。當(dāng)強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和尖銳的木管曲譜旋律交替呈現(xiàn)時，王子看見天鵝，想舉弓射擊，天鵝倉猝躲藏起來。天鵝公主用一個貓?zhí)暌刮枧_后部的斜坡上落地，所謂貓?zhí)褪球橥葌?cè)跳的動作。接著是一段情節(jié)舞。所謂情節(jié)舞，是用舞蹈和啞廄啻洮示激情和戲劇情節(jié)的芭蕾排場。雙簧管吹出一個抒情曲調(diào)，天鵝公主責(zé)問王子為什么要射擊她。然后，音樂變?yōu)榭彀?，天鵝公主向王子傾吐：她是一個公主，名叫奧杰

4、塔。她和她的火伴都中了邪惡的魔法師洛特巴爾特的妖術(shù)，白日釀成天鵝，到了夜里才恢復(fù)為人身洛特巴爾特化裝成一只貓頭鷹。時刻看管著她們。這段音樂，是奧杰塔的獨(dú)白。當(dāng)天鵝公主向王子論說她的身世時，洛特巴爾特跟著強(qiáng)烈的樂隊(duì)全奏和管曲譜的和強(qiáng)，呈此刻他們面前，威脅著王子。王子舉起弓來籌備射擊，但為天鵝公主所阻，她寬慰著驚悸失蹤措的王子，并向他透露了戀愛。第二分曲沒有竣事，就緊接著第三分曲。第三分曲是另一個舞蹈排場。舞臺上呈現(xiàn)天鵝的行列，奧杰塔的火伴們登場。她們發(fā)現(xiàn)王子，圍攏來呵護(hù)奧杰塔。奧杰塔告訴她們："他是善良的，你們走吧。"伴跟著奧杰塔這個舞蹈動作的，是雙簧管的獨(dú)奏。王子扔失蹤弓，

5、向奧杰塔剖明戀愛，并告訴她說，他想殺死洛特巴爾特，使她獲得自由。公主凄然告訴他說，這是不成能的，除非有一個籌備為她而死的人，立誓始終不渝地愛她。才能取銷妖術(shù)，使洛特巴爾將殺絕。王子欣然矢語，并要求奧杰塔加入第二天晚尚罾會，屆時他將選她為新娘。但她說，她要到午夜才能解脫妖術(shù)去加入舞會，而那時舞會已經(jīng)竣事了。她還警告王子，洛特巴爾特會用奸計(jì)破損他的誓言。奧杰塔請她的火伴們跳舞娛樂王子。這時，適才聽到的雙簧管主題，改由長笛獨(dú)奏。這段慢舞，是奧杰塔在王子的撐持和火伴們的拱衛(wèi)下表演的。  下面一個分曲是天鵝之舞，是由六首舞曲接盤旋曲的原則組成的，第一首天鵝舞曲再現(xiàn)了兩次，整個分曲形成

6、A-B-A-C-D-A的結(jié)構(gòu)，最后是奔放活躍的尾聲。天鵝舞曲是由全體舞蹈演員表演的圓舞曲，音樂清爽歡暢，委婉流利，用單主題的三段式寫成。天鵝之舞的第二曲是奧杰塔的獨(dú)舞。小提琴和長笛先后奏出脈脈含情的旋律。第二段速度轉(zhuǎn)快，很快進(jìn)入高漲。全曲用二段式寫成。天鵝之舞的第三曲是稍稍縮短了的天鵝舞曲，即第一曲的再現(xiàn)。第四曲是四只小天鵝跳的舞曲，音樂輕松活躍，四只小天鵝整潔一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動作。所謂"擊腳跳"，就是跳起后雙腳互擊數(shù)次。所謂"輕步行進(jìn)"，就是前腳跟碰著后腳尖的行過動作。這些動作以及頭部的

7、動彈，維妙維肖地默示了小天鵝的形象。天鵝之舞的第五曲是奧杰塔和王子的情節(jié)舞。這是個三段式的抒情排場，開首的引子是豎琴的華彩段；第一段是豎琴伴奏下的小提琴獨(dú)奏；中段交替著木管曲譜的快速走句，和獨(dú)奏小提琴在弦曲譜撥弦伴狀估瞎開主題的旋律；再現(xiàn)部由獨(dú)奏年夜提琴和獨(dú)奏小提琴互相呼應(yīng)，并同時連系成為二重奏。這段雙人舞的音樂，用了二重唱的寫法，它原本就是柴可夫斯基早期歌劇女水神中的一首戀愛二重唱，作曲家把它借用到天鵝湖中來了。天鵝之舞的第六曲是總體舞。音樂是圓舞曲的第二次再現(xiàn)，然后是歡暢活躍的尾聲，奧杰塔在她舞伴的撐持下，做出單足趾尖扭轉(zhuǎn)和迎風(fēng)展翅等美妙的舞姿，竣事了豐碩多彩的天鵝之舞。天鵝的舞蹈停了下來

8、，因?yàn)榇丝桃呀?jīng)迫近奧杰塔和她的火伴們要變?yōu)樘禊Z的時刻，邪惡的洛特巴爾特又呈現(xiàn)了。第二幕的終場音樂，再現(xiàn)了第二幕開首由雙簧管獨(dú)奏的天鵝主題。王子向親愛的奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特巴爾特的威脅下慢慢分開了王子的懷抱。當(dāng)曙光初現(xiàn)時，一群天鵝靜靜地飛過湖上。天鵝主題不僅是起頭和竣事第二幕的主題，也是整個芭蕾的根基主題；第一幕、第二幕和第四幕的終場音樂，都以這個主題為基本。柴可夫斯基經(jīng)由過程主題變形的手法。用音樂來揭示戲劇情節(jié)的成長和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思惟。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個悲愴的小調(diào)式主題，描寫奧杰塔和她火伴們的凄涼命運(yùn)；而在第四幕的終場音樂中，這個悲劇性的主題，先鑿速度，變得感動不安；

9、然后年夜四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂隊(duì)全奏，釀成肅靜的頌歌；最后又巨細(xì)調(diào)變?yōu)槟暌拐{(diào)。并放慢速度。成為一曲絢麗宏偉的凱歌，默示忠貞不渝的戀愛，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種根基主題貫串成長的手法，和他的交響音樂與歌劇音樂，是一脈相通的。柴可夫斯基對舞劇音樂進(jìn)行了良多刷新，他戰(zhàn)勝了曩昔舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的成長，使之更富于戲劇性，年夜年夜提高了舞劇音樂的默示力。他在天鵝湖的音樂中成功地運(yùn)用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對比和睜開原則、賦格段及盤旋曲式的自由運(yùn)用原則；柴可夫斯基留心角逐的古典舞（搜羅雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨(dú)舞等）和代表性平易近間舞（搜羅各平易近族，各地

10、域的特征舞）的音樂和默示力年夜年夜豐碩提高了，使之氣象一新。他以竭誠悅耳心弦的旋律，如泣如訴的謳歌性樂句為主導(dǎo)，巧妙地運(yùn)用了各類音樂默示手法來塑造人物形象，睜開戲劇沖突，整個舞劇音樂美妙完整、富于詩意。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂美妙完整、富于詩意，強(qiáng)調(diào)音樂對于舞劇的積極浸染。運(yùn)用主導(dǎo)念頭成長、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與角逐人物激情、特定排場慎密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的白日鵝雙人舞中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象傳神地表達(dá)出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對純摯戀愛和自由糊口的無限神馳。我十分欣賞這部芭蕾劇目，原因有三點(diǎn)：（一）極具古典芭蕾的藝術(shù)特征，將這一輝

11、煌時期藝術(shù)推到了頂峰。第一，秉承兩大表演模式，即雙人舞和性格舞。第二幕奧杰塔和王子跳的大段慢板雙人舞和第三幕在選妃舞會上黑天鵝和王子跳的著名的黑天鵝雙人舞均遵循ABA的表演模式，即男女雙雙抒情慢板，之后變奏部分，男女分別獨(dú)舞，最后男女雙雙抒情快板。同時，第三幕中開始，各國來賓相繼跳起了各國的民族舞蹈，算是迎合劇情需要，改編了民間舞，豐富了表演元素，活潑生動。如此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩ㄎ缓蜆?biāo)準(zhǔn)的模式真正體現(xiàn)了古典芭蕾的藝術(shù)特征。第二，表演技術(shù)達(dá)到頂峰。白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉莉亞通常是由同一位女芭蕾演員扮演的，難度非常高，因?yàn)樗麄兌瞬坏愿窠厝幌喾?，而且舞蹈動作要求也非常?yán)格。第三幕里黑天鵝的著名的32圈揮

12、鞭轉(zhuǎn)，要求女演員這32圈揮鞭連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才能算是優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。對動作的要求之高之難，也成就了這一時期表演技術(shù)的巔峰。（二）優(yōu)美的舞曲配以華麗的舞蹈。序幕一開始柔和而略帶悲傷的曲調(diào)，勾畫了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的姑娘那動人而凄慘的圖景，白天鵝柔美的雙臂畫出一輪輪優(yōu)雅的弧線，展現(xiàn)了她的嬌柔和惹人憐惜。第三幕的盛大舞會，音樂主要由各種華麗明朗和熱情奔放的舞曲組成，西班牙舞曲熱情奔放,氣氛熱烈，那波里舞曲節(jié)奏明快，活潑。著名的四小天鵝舞也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，加上四只小天鵝的動作協(xié)調(diào)統(tǒng)一，活潑明快，輕

13、舞盈動，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于田園般的詩意。（三）唯美生動的愛情故事用芭蕾這種高雅的藝術(shù)加以詮釋，引人入勝。天鵝湖的故事象一首具有浪漫色彩的抒情詩篇，王子公主是愛情故事里永恒的主角，在古典芭蕾中用每一個動作完成了對場景的抒寫和對戲劇矛盾的推動以及對各個角色性格和內(nèi)心的刻劃。唯美的令人沉醉。這些本來就充滿詩情畫意和戲劇力量，用高壓藝術(shù)芭蕾來體現(xiàn)，更讓人在欣賞的過程中如癡如醉，從而成為舞劇發(fā)展史上一部劃時代的作品。天鵝湖的創(chuàng)作成功，標(biāo)志著世界一流作曲家在舞劇領(lǐng)域里進(jìn)行的一次有益探索的成功，在此以前舞劇音樂毫無內(nèi)容、千篇一律、單調(diào)刻板，就像搭積木一樣。自從柴可夫斯基創(chuàng)作了天鵝湖，才使舞劇音樂有了生動的感情和內(nèi)在的聯(lián)系。柴可夫斯基創(chuàng)作出