春江花月夜賞析及背景材料

1、春江花月夜（唐代張若虛詩作）春江花月夜是唐代詩人張若虛的作品。此詩沿用陳隋樂府舊題，運用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖，抒寫了游子思婦真摯動人的離情別緒以及富有哲理意味的人生感慨，表現(xiàn)了一種迥絕的宇宙意識，創(chuàng)造了一個深沉、寥廓、寧靜的境界。全詩共三十六句，每四句一換韻，通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，具有極高的審美價值，素有“孤篇蓋全唐”之譽。詞句注釋廉（yen）舞：波光蕩漾的樣子。芳甸（di m）：開滿花草的郊野。甸，郊外之地。霰（xien）：天空中降落的白色不透

2、明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。流霜：飛霜。古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。此處比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。?。╰mg）：水邊平地，小洲。纖塵：微細的灰塵。月輪：指月亮，因為月圓時像車輪，所以稱為月輪。窮已：窮盡。望：一作“只”。但見：只見、僅見。悠悠：渺茫、深遠。青楓浦：地名，今湖南瀏陽縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。暗用楚辭招魂 “湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。扁舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。離人：此處指思婦。妝

3、鏡臺：梳妝臺。玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。搗衣砧（zh en ）：搗衣石、捶布石。相聞：互通音信。逐：追隨。月華：月光。文：同“紋”。閑潭：幽靜的水潭。碣（jie）石瀟湘：碣石，山名，在渤海邊上。瀟湘，湘江與瀟水，在今湖南。這里兩個地名一南一北，暗指路途遙遠，相聚無望。無限路：極言離人相距之遠。乘月：趁著月光。搖情：激蕩情思，猶言牽情。白話譯文春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。月色如霜，所以霜飛無從

4、覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地?zé)o窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水。游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？可憐樓上不停移動的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺。月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。鴻雁不停地飛翔，而不能飛出

5、無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。 昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。 創(chuàng)作背景春江花月夜為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作， 原詞已不傳，舊唐書音 樂志二云：“春江花月夜、玉樹后庭花、堂堂，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士 及朝臣相和為詩，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來隋煬帝又曾做過此曲。樂府詩集卷四十七收春江花月夜七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首 為擬

6、題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。關(guān)于此詩的具體創(chuàng)作年份已難以確考， 而對此詩的創(chuàng)作地點則有三種說法： 揚州文化研 究所所長韋明鐸認為，詩人是站在揚州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩， 表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長期從事瓜洲文史研究的高惠年認為， 此詩作于瓜洲，表現(xiàn)的是 千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩的意境之美； 長期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認為， 此詩作于 揚子江畔，其地在今揚州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。整體賞析此詩題目，以春、江、花、月、夜這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動人的良辰美景，構(gòu)成 了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。整首詩由景、情、理依次展開，第一部分寫了春江的美景。 第二部分寫了面

7、對江月由此產(chǎn)生的感慨。第三部分寫了人間思婦游子的離愁別緒。詩人入手擒題，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這里的“?！?是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮涌生，景象壯 觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑的生命。月光閃耀千萬里之遙，哪一處春江 不在明月朗照之中。 江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上， 像撒上了一層潔白的雪。同時，又巧妙地繳足了 “春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微， 月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在

8、。細膩的筆觸，創(chuàng)造了一個神話般 美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝 聚在一輪孤月上了。清明澄澈的天地宇宙， 仿佛使人進入了一個純凈世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯(lián)系著人生，探索著 人生的哲理與宇宙的奧秘。在此處卻別開生面，思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年望相似?！眰€人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。詩人雖有對人生 短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛?！安恢?/p>

9、江月待何人，但見長江送流水”,這是緊承上一句的“望相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的，卻又永遠不能如愿。 月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的 境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象，引 出下半篇男女相思的離愁別恨。“白云”四句總寫在月夜中思婦與游子的兩地思念之情?！鞍自啤?、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽，象征“扁舟子”的行蹤不定?！扒鄺髌帧睘榈孛皸鳌?“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所?！罢l家” “何處”二句互文見義，因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才 提出這

10、樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩情蕩漾，曲折有致。接下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。 然而詩人不直說思婦的悲和淚， 而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮云游動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料 思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁悵和迷 惘。共望月光而無法相知，只好依托明月遙寄相思之

11、情?！傍櫻汩L飛光不度”，也暗含魚雁不能傳信之意。最后八句寫游子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家一一花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，江水流春，流去的不僅是自然的春天， 也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)。他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上。“落月?lián)u情滿江樹”，這結(jié)句的“搖情”不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，詩

12、人之 情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。春江花月夜在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大 自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情， 把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。 詩人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惆恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探

13、尋其中美的真諦。全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃娭星榫凹嫒谥铮鴦又娙说拿}搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起一一高懸一一西斜一一落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、 潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象， 展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美

14、。春江花月夜的章法結(jié)構(gòu)，以整齊為基調(diào)，以錯雜顯變化。詩的韻律節(jié)奏也饒有特色。 詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹， 也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻 是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規(guī)律，有節(jié)奏，而詩的韻律也相應(yīng)地揚抑回旋。全 詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互 雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）細微極（紙）柔和級（尤、灰）洪亮級（文、麻）細微級（遇）。全詩隨著韻腳

15、的轉(zhuǎn)換變化，平仄的交錯運用,唱三嘆，前呼后應(yīng)，既回環(huán)反復(fù)，又層出不窮，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。這種語音與韻味的 變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉(zhuǎn)諧美。在句式上，大量使用 排比句、對偶句和流水對，起承轉(zhuǎn)合皆妙，文章氣韻無窮。名家點評胡應(yīng)麟：張若虛春江花月夜流暢婉轉(zhuǎn)，出劉希夷白頭翁上，而世代不可考。詳 其體制，初唐無疑。（詩藪）葉羲昂：“搖”、“滿”二字幻而動，讀之目不能瞬。（唐詩直解）陸時雍：微情渺思，多以懸感見奇。 （唐詩鏡）鐘惺：淺淺說去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭。又云：將“春 江花月夜”五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。（唐詩歸）譚元春：

16、春江花月夜，字字寫得有情、有想、有故。（唐詩歸）李攀龍：綺回曲折，轉(zhuǎn)入閨思，言愈委婉輕妙，極得趣者。（唐詩選）周挺：語語就題面字翻弄， 接筍合縫，銖兩皆稱。黃家鼎曰：五色分光，合成一片奇錦。不是補天手，未免有痕跡。汪道昆日：“白云一片”數(shù)語，此等光景作若虛筆力寫不到，別有一種奇思。（唐詩選脈會通評林）王夫之：句坷翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局、言提唱、言關(guān)鎖者，總無下口分在。（唐詩評選）毛先舒：不著粉澤，自有腴姿，而纏綿醞藉，一意縈纖，調(diào)法出沒，令人不測，殆化工之筆哉！（詩辯土氐）吳喬：春江花月夜正意只在“不知乘月幾人歸”。（圍爐詩

17、話）宋長白：唐人有“春江花月夜” 一題，同時張若虛、張子容皆賦之。若虛凡二百五十二言，子容僅三十言，氏短各極其妙，增減一字不得，讀此可悟相體裁衣之法。（柳亭詩話）王堯衢：此篇是逐解轉(zhuǎn)韻法。凡九解：前二解是起，后二解是收，起則漸漸吐題，收則漸漸結(jié)束，中五解是腹。雖其詞有連有不連，而意則相生。至于題目五字，環(huán)轉(zhuǎn)交錯，各自生趣?！按骸弊炙囊?，“江”字十二見，“花”字只二見?！霸隆弊质逡?，“夜”字亦只二見。于“江”則用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、瀟湘、碣石等以為陪，于“月”則用天、空、霰、霜、云、樓、妝臺、簾、砧、魚、雁、海霧等以為映。于代代無窮乘月望月之人之內(nèi)，摘出扁舟游子、樓上離人兩種，以描

18、情事。樓上宜“月”，扁舟在“江”，此兩種人于“春 江花月夜”最獨關(guān)情。故知情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也。（古唐詩合解）徐增：首八句使人火熱，此處八句（按指“江天一色”以下八句）又使人冰冷。然不冰冷則不見火熱，此才子弄筆跌宕處，不可不知也?！白蛞归e潭夢落花”此下八句是結(jié)，前首八句是起。起用出生法，將春、沈、花、月逐字吐出；結(jié)用消歸法，又將春、江、花、月逐 字收拾。此句不與上連，而意則從上滾下。此詩如連環(huán)鎖子骨，節(jié)節(jié)相生，綿綿不斷，使讀 者眼光正射不得，斜射不得，無處尋其端緒?！按航ㄔ乱埂蔽鍌€字，各各照顧有情。詩真艷詩，才真艷才也。（而庵說唐詩）沈德潛：前半見人有變易，月明常

19、在，江月不必待人，惟江流與月同無盡也。后半寫思婦悵望之情，曲折三致。題中五字安放自然，猶是王、楊、盧、駱之體。（唐詩別裁）范大士：層層靈活，如剝焦心，全不覺字句牽合重復(fù)。（歷代詩發(fā)）王闿運：接入春江，浩渺幽深。就便從花談到月，又說到江，意境幽曲。（王闿運手批唐詩選）陳兆奎： 春江花月夜，蕭、楊父子時作之，然皆短篇寫興，即席口占。至若虛乃擴為長歌，秾不傷纖，局調(diào)俱雅。前幅不過以撥換字面生情耳，自“閑潭夢落花”一折，便縹渺悠逸。王維桃源行似從此濫觴。（王志論唐詩諸家源流）聞一多：詩中的詩，頂峰上的頂峰。（ 宮體詩的自贖）后世影響春江花月夜一詩在立意和選材上總結(jié)前人的經(jīng)驗，借樂府舊題譜寫出天下眾多人的心聲， 同時具有很高的審美價值，一直令后人傳誦不已，千百年來有無數(shù)讀者為之傾倒。它是由齊梁綺麗浮靡文風(fēng)轉(zhuǎn)向盛唐的自然清麗的一面旗幟，同時又是中國古代詩歌史上的一個重要里程碑。它的內(nèi)容和形式多為后世詩人所借用。此詩既不像南朝山水詩那樣著力模山范水，也不像玄言詩那樣枯燥說理，更不是一首單單抒發(fā)兒女離情別緒的愛情詩，而是將多種詩情融為一