課程實施對象

1、弘藝國畫社校本教材一.開發(fā)背景 ： 根據(jù)新的美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的要求：鼓勵學(xué)生在感受、體驗、參與、探究、思考 和合作等學(xué)習(xí)活動的根底上， 形成有益于個人和社會的情感、 態(tài)度和價值觀。 使 學(xué)生較為全面地了解美術(shù)與自我、 美術(shù)與社會、 美術(shù)與自然等方面的關(guān)系， 引導(dǎo) 學(xué)生熱愛祖國、 理解美術(shù)文化、 形成人文素養(yǎng)。 理想的人生只有通過美的形式才 能實現(xiàn)。 每個人必須通過后天的學(xué)習(xí)， 才能把握與領(lǐng)略民族文化的美感。 我們的 美術(shù)教育， 目的就是讓學(xué)生通過對美的認(rèn)識和理解去欣賞美、 創(chuàng)造美，讓學(xué)生通 過審美感受、 形象思維、創(chuàng)造表現(xiàn)等能力的培養(yǎng)開展個性、 修煉品德、啟迪智慧， 美化人性，提升人生價值水準(zhǔn)。中

2、國畫，是中華民族的智慧結(jié)晶。中國畫是集思想、文化、藝術(shù)于一體的畫 種，中國畫不僅具有高超的藝術(shù)技巧，更具有高超的修養(yǎng)、人格和民族精神。然 而，許多學(xué)生在如此燦爛輝煌的藝術(shù)面前卻產(chǎn)生出強烈的陌生感， 他們不了解這 種藝術(shù)的內(nèi)涵以及對自身現(xiàn)實生活、人生觀、價值觀的作用。并且，根據(jù)學(xué)?？?課題?新辦學(xué)校整體構(gòu)建學(xué)校文化的實踐研究?和?弘文學(xué)校自主開展規(guī)劃?的 總體部署 ,深入開展教育教學(xué)策略研究 , 踐行主體建構(gòu) ,人文蘊育的辦學(xué)理 念。在首任施文龍校長的創(chuàng)意下 ,于 2006 年 9月成立了以荷花為重點內(nèi)容 的“弘藝國畫社 ，希望以出淤泥而不染的荷花精神來引領(lǐng)和提高學(xué)生的人 文素養(yǎng), 打造學(xué)校的人

3、文品牌。二. 科目目標(biāo)知識與技能： 掌握中國畫的筆墨表現(xiàn)方式和能力， 掌握中國畫的根本知識和 根本技能， 掌握一定的繪畫創(chuàng)作能力， 并能通過中國畫的學(xué)習(xí)塑造學(xué)生良好的情 感、態(tài)度和價值觀過程與方法：通過查找有關(guān)資料、分析、體驗、臨摹、跟畫等方式，了解中 國畫的構(gòu)成方式、 畫面特點， 繪畫過程， 加深對中國畫的主題和表現(xiàn)手法等方面 的理解和掌握。情感態(tài)度價值觀： 通過對中國畫的學(xué)習(xí)， 增強對中國畫， 以及民族文化的了 解，培養(yǎng)學(xué)生熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的情感?？颇績?nèi)容1 入門篇1.中國畫工具介紹筆毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易 畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易于凝重厚實，中鋒

4、、短鋒那么兼而有之，畫 山水以用中鋒為宜。又根據(jù)筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。 畫山水各種型號都要準(zhǔn)備一點，一般“小山水小狼毫、“大山水大狼毫各備一支，羊毫筆小白云、“大白云各備一支，再有一支更大的羊毫 “斗 筆就可以了。新筆筆鋒多鋒利，只適于畫細(xì)線，皴、擦、點擢用舊筆效果 更好。有的畫家喜歡用禿筆作畫，所畫的點、線別有蒼勁樸拙之美。墨常用制墨原料有油煙、松煙兩種，制成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙制成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細(xì)致變化， 宜畫山水畫； 松煙墨黑而無光，多用于翎毛及人物的毛發(fā)，山水畫不宜用。挑選墨首先看 其色，墨色發(fā)紫光的最好，黑色次之，青色又次之，

5、呈灰色的劣墨不能用； 然后聽其音，好墨扣擊時其聲音清響， 研磨時聲音細(xì)膩，劣質(zhì)的墨聲音重滯， 研磨時有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉(zhuǎn)慢磨，直到 墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現(xiàn)磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃 縮后的渣滓，用不好有臟黯之?，F(xiàn)在北京、天津等地生產(chǎn)的書畫墨汁如一得閣，使用方便，已為許多書畫家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水， 再用墨錠研勻使用。墨色更佳。紙中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以后才大量使用紙作畫。中國畫用 的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料制作的宣紙，宣紙產(chǎn)于安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用磯水 加工制過的

6、，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣； 可作整細(xì)致的描繪，可反復(fù)渲染上色，適于畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙 是沒有經(jīng)過磯水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產(chǎn)生豐 富的墨韻變化，能收到水暈?zāi)?、渾厚化滋的藝術(shù)效果， 多用于寫意山水畫。 熟宣用畫容易掌握，但也容易產(chǎn)生光滑板滯的毛??；生宣作畫雖多墨趣，但 滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以 表現(xiàn)豐富的筆情墨趣?？梢源嫘堊鳟嫷募堖€有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近于半生半熟的宣紙。硯硯臺我國最

7、有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產(chǎn)于安徽歙縣，端硯產(chǎn)于廣東 高要縣。好的硯臺。一般書畫選擇各地產(chǎn)的硯臺可以了，選擇硯臺主要擇其 石料質(zhì)地細(xì)膩，濕潤，易于發(fā)墨，不吸水。硯臺使用后要及時清洗干盡，保 持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優(yōu)劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣 東肇慶出產(chǎn)的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅致細(xì)潤，發(fā)墨快，墨也磨的細(xì)，且能貯墨甚久不易乾，但良質(zhì)的硯價格昂貴，本省二水出產(chǎn)得螺溪石硯品質(zhì)亦佳，但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑膠品 選擇硯臺雖然以石質(zhì)細(xì)潤為佳，但過於光滑如臺灣大理石硯，亦不容易發(fā)墨。硯臺的形狀也有多種款式，以墨海一 型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水 乾涸。經(jīng)過 一段時

8、間後，殘墨積的太多，應(yīng)先用水浸泡，再洗除墨垢，保 持硯臺清潔。顏料我國的繪畫開展到唐代，以重彩設(shè)色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標(biāo) 淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸衰退的傾向；然而習(xí)畫者應(yīng)該對傳統(tǒng)的繪畫顏料有所認(rèn)識，作多面性的開展，或與水墨作更佳的結(jié)合。傳統(tǒng)的顏料兩大類。礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：一石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據(jù)細(xì)度可分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次漸細(xì)漸淡。二石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應(yīng)多染幾次才好。三朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也

9、有制成墨狀，朱京不宜調(diào)石青、石綠使用。四朱膘：朱標(biāo)是將朱京研細(xì)，兌入清膠水中，浮在上面成橙色的部分。五赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產(chǎn)，呈淺棕色，目前赭石大多精制成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。六白粉：可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數(shù)種，蛤粉從海中的文蛤殼加工 研細(xì)而成，日久易返鉛而變黑，用雙氧 水輕洗那么可返白，至於白堊白 土粉在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。植物性顏料，透明色薄，沒有覆蓋性能。常用的植物性顏料有:色顏料，用質(zhì)的黃液，暗紅色顏料，但七花青：用蓼藍(lán)或大藍(lán)的葉子制成藍(lán)淀，再提煉出來的青 途相當(dāng)廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。八藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 以竹筒承接，乾透即

10、可使用，藤黃有毒，不可入口。九胭脂脂：用紅藍(lán)花、茜草、紫梗三種植物制成的以胭脂作畫，年代久那么有褪色的現(xiàn)象，目前多以西洋紅取代 其它工具除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需準(zhǔn)備相關(guān)的用具：一調(diào)色儲色工具：以白色的瓷器制品較佳，調(diào)色或調(diào)墨應(yīng)準(zhǔn)備小碟子數(shù)個，除色以梅花盤及層碟較理想，不同的顏料應(yīng)該分開儲放。二貯水盂：盛水作洗筆或供給清水之用，亦以白色瓷器制的較佳。三薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後畫面也不易被筆將紙擦壞。四膠和磯：上石青、石綠、朱砂等重色時為防止顏色脫落，可用膠磯水罩上，磯有粉末狀和塊狀，膠那么有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯

11、、酒精燈，以便融膠調(diào)兌清水。五乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯中 飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮(zhèn)、裁紙的裁刀、起稿的炭條、吸水的棉質(zhì)廢布或廢紙、以及鈐印用的印泥、印章等皆可酌情備置。墨汁生宣紙毛筆大白云、小白云、葉筋筆畫氈調(diào)色盤中國畫顏料筆洗2. 執(zhí)筆式五指撥蹬法 中國畫的執(zhí)筆法。 是用四指著筆， 小指不著筆而附于無名指的后面， 與油畫 的執(zhí)向筆和素描的執(zhí)鉛筆不同。 寫意畫執(zhí)筆那么要高， 而且要懸肘運筆。 篇幅不大 的小寫意畫，多采用懸腕運筆。3. 用筆方法 中鋒與側(cè)鋒 毛筆的筆頭共分三段，最前的部位是筆尖中部是筆肚，與管相接為筆根。通常繪畫使用的是筆根以外具有彈性的部位。中

12、鋒是指筆尖正好留在墨線中間， 畫出的筆線挺拔流暢。側(cè)鋒是指筆尖不在墨線中間 筆尖一邊光。 而筆腹的一邊毛， 并有飛白的效 果，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。除了白描以 外，一幅畫常要中、側(cè)鋒合用。藏鋒與露鋒 為了使筆線含蓄，有意不露筆鋒的痕跡。 露鋒用筆是在筆畫首尾處都留下明顯的筆痕，看起來有些刻露。順鋒和逆鋒 但凡按照自然書寫習(xí)慣順序行筆的， 都叫順鋒，比方畫一道線， 一般習(xí)慣都 是由左往右拉，要是畫直線，一般那么由上至下拉，這樣的筆鋒那么呈順勢，如果采 用相反的方向，把筆鋒逆轉(zhuǎn)來畫，筆鋒也采用逆勢，這就是逆鋒用筆。 “拖筆，握管處要高，而且要懸肘畫，使拉長之線條有

13、舒暢流之姿，象畫 水紋、荷梗、藤蔓等都可以使用此法?！皯?zhàn)筆，是在行筆中微有抖動，以防止線紋之光滑板滯表現(xiàn)于用筆上， 是手指提頓顫抖中行筆，畫出的線型，有象枯藤繩索，遲澀而又凝重。4. 用墨方法墨分五色 焦?jié)鉂窀傻?五色是概數(shù)， 是形容層次多的意思， 所以不要拘于怎樣方法， 我們只要認(rèn)識 到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。墨的變化實際上就是水的變化，墨的干濕度也就是水的干濕。2. 根底篇1櫻桃畫法 白云筆蘸曙紅色，略調(diào)和，筆尖色重，筆肚漸淡為好，中鋒分兩筆畫出，后 用濃墨中鋒畫果柄。 講解果實的組合方法，果實的顏色濃淡變化，適當(dāng)滲透構(gòu) 圖知識?？稍诋嬌项}詩或字，亦可加蓋印章，完善畫面。2葫蘆畫法

14、葫蘆葉呈掌狀。 先點左側(cè)上邊一筆， 灰墨蘸濃墨自葉梢往里點垛， 接著在第 一筆的下邊， 朝同一方向用同一筆法點出第二筆， 這一筆的形體較大， 所以筆按 的力度要大。 第三筆仍自葉梢向里點， 其形的寬度又大于第二筆， 墨色要明顯地 出現(xiàn)濃淡變化。 第四五兩筆是自葉基向外點。 第四筆筆尖先蘸清水， 隨即點入右 側(cè)，寬度大小近似第三筆。接著點第五筆，這一筆要有意地把點位置上移，與第 一筆取齊， 以表現(xiàn)葉心的下凹。 半干時以稍濃一些的墨色， 自葉心朝五筆葉梢處 勾寫主盤，再寫分筋。勾筋用筆宜活，以斷續(xù)的折筆，通過提和按有虛有實地勾 寫。筋以簡為好。葫蘆藤屬于蔓本纏藤，嫩藤居多，往往呈下垂?fàn)?，枝莖柔韌挺

15、 拔。其筆法需柔中帶剛，行筆轉(zhuǎn)折少，頓挫也不十清楚顯，主要是彎曲盤旋的纏 繞。墨色上濃淡枯潤相間。枝蔓宜簡不宜繁，幾筆概括即可，葫蘆果實的畫法是點垛法， 以濃藤黃蘸赭點垛， 自上部頂端起筆， 先畫左側(cè) 一筆，由細(xì)漸粗再畫右側(cè)一著筆， 兩筆構(gòu)成葫蘆上半部的形體。 接用筆上的余色 自左向下作一弧形半圓， 筆尖朝外運行。 再畫右側(cè)一筆，即完成葫蘆的整個形體。 最后趁濕添寫葫蘆的長柄及點蒂，并在下部適當(dāng)位置臍。3絲瓜畫法絲瓜的表現(xiàn)技法與畫葫蘆有相似之處， 如葉和藤。 所以掌握了畫葫蘆后， 再 畫絲瓜就不會感到很困難。 畫絲瓜先用水墨或墨綠畫絲瓜的葉， 然后用汁綠以左 右兩筆畫出絲瓜的根本形， 其用筆與

16、畫葫蘆的柄很相似。 再以線條畫出絲瓜的藤 蔓，稍干后用墨色線條將絲瓜和葉的筋勾出。 畫絲瓜一般不畫一只， 可畫兩至三 只或更多，絲瓜不宜垂直畫下，應(yīng)帶有弧曲之勢，如果畫兩個或兩個以上，還可 形成相互照應(yīng)的效果。 表示絲瓜的鮮嫩， 可畫上絲瓜花。 絲瓜花用淡藤黃或粉黃 畫出花瓣， 然后用汁綠勾筋， 用墨色或紫醬色點出花蕊。 瓜蒂部畫上花的剩余也 更顯得富有情趣。4麻雀畫法用蘭竹筆或兼毫筆將赭石和墨調(diào)和，再用筆尖蘸濃墨，然后在畫面上用 側(cè)鋒點出頭部。接著在頭后面點畫上身軀，順勢勾畫出兩翅，然后添上尾巴。所 有這些步驟都是一氣呵成， 中途盡量不要重新調(diào)色換墨， 點畫完成后用筆蘸較重 的墨在翅膀后面點

17、畫上飛羽， 在身軀上點上斑點。 待這些完成后， 再用重墨點睛 和下巴上的黑斑， 最后用淡墨勾出肚皮和點腳爪。 勾肚皮就是將點畫筆觸連接起 來并進行調(diào)整的關(guān)鍵步驟，勾勒時要特別注意動勢和形體結(jié)構(gòu)，千萬不能勾散。 點腳爪要注意線條筆觸的組織和用筆的角度方向，一般以三筆一組，形成一個 “倒叉形。在畫鳥時， 我們要遵循“鳥形如蛋的原那么。 無論鳥的動態(tài)千變?nèi)f化， 其身 軀都不會脫離蛋形， 蛋形不會改變形狀， 只會變化角度。 鳥動態(tài)變化最大的是翅 膀和頭部，翅膀和頭部位置和角度的變化形成了鳥的不同動態(tài)。5青蛙畫法側(cè)鋒向后一筆點入后隨即下按， 形成前深后淡的筆墨效果， 這一筆點頭。 接 著在這一筆之后，仍

18、以同筆法、墨色于其后左、右兩筆點背。然后再以稍干的筆 蘸深墨一橫一豎兩筆寫出一側(cè)的后肢。 繼以不同長短的五筆， 從前向后寫出后趾。 另一側(cè)后肢及后趾，仍以同樣筆法勾寫，注意動態(tài)結(jié)構(gòu)上相互位置上伸曲的 角度變化。 后肢的五筆從上到下分別不同長短地勾寫。 后肢的這些用筆， 行筆要 挺勁，有力度，起筆、收筆都要干凈利落。后趾的用筆是露鋒起筆由細(xì)到粗，先 提后按，筆要靈活迅捷，剛中寓柔。前肢的兩筆是點，露鋒起筆輕點輕按，一豎 一橫，墨色前濃后淡， 隨即以四短筆從前向后濃墨寫趾。 前后肢畫好后再用淡墨 硬毫細(xì)筆兩筆勾出口部、胸、腹部，最后染墨點睛。6小雞畫法小雞羽毛絨細(xì)，天真活潑，富有稚氣，為人們所喜愛

19、。首先點厾頭和雙翅， 其次畫脊背，再次畫頸胸、 腿和臀線，換重墨毛筆添嘴、 眼、跗蹠、趾和翼、尾尖。概括小雞的體形，主要由頭頸和體軀兩大局部構(gòu)成。 頸可伸可縮， 仰俯自如，表現(xiàn)時當(dāng)特別注意其形態(tài)的變化。 畫小雞當(dāng)忌諱圓渾囫 圇，頭頸、背翼、胸腹、臀尾和脛腿的結(jié)構(gòu)不明確。7蝦畫法先畫頭胸， 分上下二筆完成， 然后添上頭頂端的尖刺和二硬片。 再逐一畫出 腹節(jié)，加出尾部，撇上橈足步腳，末了再加蝦腦、復(fù)眼和觸角。蝦的腹部在中間 第三節(jié)處， 呈彎曲狀，而且其腹部形狀從大到小， 根本上從中間彎曲處后三節(jié)較 小，畫時要注意表達(dá)出這一特征。在畫頭部的蝦腦、復(fù)眼、鉗腳和觸角時，使用 墨色稍深，這是在畫完蝦體后，

20、 另蘸墨去添補完成的。 一般畫的順序是先畫蝦腦， 次補復(fù)眼，再加鉗腳，末撇觸角，這樣墨色從深到淡，頗為自然。一幅作品上的 墨蝦，不能滿幅墨色深淡一致，那樣會顯得平板乏味。畫中近者可以深些，后者可略淡一點。用水墨畫蝦，筆間水份要稍充足些， 才能使畫出來的蝦有新鮮透明感， 但水份過多又易滲化， 不但體形臃腫無力， 而 且會變形失真。所以，水份的適量控制是相當(dāng)重要的。調(diào)墨時， 不要調(diào)得太勻和時間過多， 筆尖到筆根不能滿是一色之墨。 在筆根 間至少留有局部清水， 否那么畫出來的蝦會成一團死墨， 缺乏墨色的變化， 沒有蝦 體應(yīng)有的透明感。畫每只蝦，從頭至尾，直到步腳、橈足，盡量一筆去完成，所 以，畫筆宜

21、大一點，含墨量多些，不宜在繪畫過程中分幾次蘸墨，否那么蝦體色調(diào) 不能保持連續(xù)性和整體統(tǒng)一的感覺。在一幅畫的構(gòu)圖上要注意蝦的穿插和聚散，在密處還可重疊，但不宜過多， 否那么有紊亂之弊。8梅花畫法 先在畫面上畫上枝干，注意用筆和用墨，線條要剛?cè)嵯嗬^，干濕互參，濃淡 相宜。留下梅花朵的生長位置， 在畫線條時要注意留白， 同時還要考慮線條的穿 插和虛實關(guān)系。 點花朵時要疏密相間： 作到緊密處“密不通風(fēng)， 稀疏處“疏可 走馬“。點花萼補小枝?；ㄝ嗖粌H是花朵和枝干相互連接的媒介，它還是進行畫 面調(diào)整的重要手段， 因此點花萼時除了在花瓣的周圍點墨點， 有時還在沒有花瓣 的地方點， 此處的點是為了打破畫面的空

22、間布白關(guān)系。 補小枝外表看來是對梅花 枝干進行補充， 但實際上也是對畫面進行調(diào)整的方法， 其目的是為了使畫面的空 間和布白更加完整。勾勒花蕊調(diào)整畫面。9蘭花畫法蘭花，有兩種構(gòu)成形式， 一種是一莖一花， 一種是一莖數(shù)花。 蘭花花瓣兩輪， 外面一輪為三片，上方一片為頂瓣，兩側(cè)為副瓣；內(nèi)輪一層為三瓣，上方兩片為 翼瓣，俗稱捧心，下方一瓣為舌，俗稱唇，上有紫紅斑點。畫蘭不可隨筆撇去。要假設(shè)斷假設(shè)續(xù)，意到筆不到，或如螳螂肚或細(xì)如鼠尾，輕 重適宜。起手的一筆至三筆，都是自左向右畫。凡畫蘭，應(yīng)使根相聚，雖多到數(shù) 十葉，都要注意不可將葉畫得一樣，更不可亂。濃淡之間要相互協(xié)調(diào)，彼此穿插 應(yīng)布局合理。蘭花由五撇三

23、點組成。先畫為三短兩長，淡墨撇出中間三短筆，先 撇出中間一筆， 然后撇出相抱的左右兩筆， 最后撇出外側(cè)左右兩長筆。 在沒干的 時候，即用濃墨在中間三撇間點出照應(yīng)的三點。 最后用瘦勁流利的淡墨畫出花莖。 花莖宜用短筆左右交替畫出。 花蕾先用淡墨作上下相應(yīng)相合的兩筆， 然后中間用 濃墨作點即成。無論蘭和蕙，其花都有正側(cè)仰俯和含苞、欲開、盛放等區(qū)別。花 枝要有姿韻，或左或右的欹斜，又要使花莖有弧曲動勢，切忌僵直。10竹子畫法 主干出枝，可從下往上，也可從上往下，一般情況下，人們往往習(xí)慣從下往 上。畫時用筆先蘸墨在調(diào)色盤上調(diào)和，讓淡墨滲入筆根，再用筆尖蘸濃墨，用中 鋒一節(jié)一節(jié)畫出。 一般一桿以蘸一次墨

24、為宜， 這樣從起筆到收筆墨色會有由濃到 淡的自然變化，如果中途換墨，那么一桿之中墨色不統(tǒng)一。畫時要注意：每筆要留 出一定的空隙， 以便后期勾勒竹節(jié)， 切不可留得太小或太大， 這樣都不利于竹子 特征的表現(xiàn)。老干要剛健有力，節(jié)大而枯瘦，用筆要“力透紙背， 用墨要枯槁； 嫩枝那么要柔美流暢而婉順， 節(jié)小而肥滑。 出枝的位子要符合竹子生長的規(guī)律， 切 不可畫成“對生和“輪生。 小枝下筆須流暢挺健， 不可緩慢， 這樣才能遒健 園勁，生意連綿。畫小枝時還要考慮到葉片的多寡，葉多那么低垂，葉少那么昂揚。 的方法。畫竹葉下筆要勁利，實按虛起，一掃而過，切記拖泥帶水。有五忌：一忌生澀、二忌并立、三忌如叉、四忌似井、五忌如手。老葉和新 篁在形狀和組織結(jié)構(gòu)上由較大的區(qū)別：老葉下垂，新篁向上，畫時要注意區(qū)分。11菊花畫法 菊花種