中國電影史B復(fù)習(xí)題

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上1) 了解三大電影制片廠 n “長影”前身即東北電影制片廠，1949年由東北電影制片廠更名而來，從1949年拍攝第一部影片橋到1966年，共創(chuàng)作影片約176部，其中故事片131部。少數(shù)民族題材影片是“長影”廠的又一大特色； 反特驚險影片形成了“長影”創(chuàng)作的一大特色。n 優(yōu)秀代表影片有： 一、白毛女二、平原游擊隊 三、上甘嶺（ 四、戰(zhàn)火中的青春五、五朵金花與少數(shù)民族影片六、神秘的伴侶與反特驚險影片。呂班的喜劇三部曲與喜劇的發(fā)展-諷刺戲劇、歌頌戲劇、輕喜劇?（1）呂班的喜劇“三部曲”? A、新局長到來之前（1956年長春電影制片廠攝制）? B、不拘小節(jié)的人（ 1956年長

2、春電影制片廠攝制）? C、未完成的喜劇（1957年長春電影制片廠攝制） ?（2）王炎的尋愛記?（3）傅超武的幸福?（4）毛羽的球場風(fēng)波3、諷刺性喜劇的創(chuàng)作特點與藝術(shù)得失?（1）用溫和的諷刺手法來起到道德教化和行為規(guī)勸的作用。?（2）融入了藝術(shù)家的理性精神與批判意識。?（3）在電影的表現(xiàn)手法上，主要運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇中的對比、夸張、巧合、誤會等表現(xiàn)手法。? 總的來看，這類作品雖然也存在表現(xiàn)手法單一、批評對象類型化等缺點與不足，但整體的創(chuàng)作水平和對喜劇的探索精神是值得肯定的。n 輕喜劇（又稱生活喜?。﹏ 生活喜劇大多表現(xiàn)現(xiàn)實生活題材，抓住生活中的小矛盾進(jìn)行劇情的展開；矛盾的解決方式一般都通過說服、規(guī)勸

3、、教育，最后取得大團(tuán)圓；格調(diào)輕松、歡快、活潑。北 影 n 北影從1950年開始故事片生產(chǎn)，到1966年共拍攝電影月88部，其中故事片60部，其他為戲曲片、歌舞片、藝術(shù)性紀(jì)錄片。n 北影藝術(shù)風(fēng)格：敘事嚴(yán)整、節(jié)奏平穩(wěn)、表現(xiàn)細(xì)膩、人物刻畫準(zhǔn)確。n 一、“北影四大帥”的創(chuàng)作n 1、水華（19161995），江蘇南京人。其創(chuàng)作風(fēng)格“嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，淡雅深邃”。n 2、成蔭（19171984），原名成蘊(yùn)保，山東曹縣人。其作品樸實自然，具有較強(qiáng)的紀(jì)實風(fēng)格。 3、崔巍（19121979），原名崔景文，山東諸城人。其藝術(shù)風(fēng)格粗獷奔放、濃郁熾烈。n 4、凌子風(fēng)（19171999），原名凌頌強(qiáng)，北京人。注重對人物性格的造

4、型感和環(huán)境氛圍的現(xiàn)實感，具有濃厚的風(fēng)土人情特色，形成了明快奔放的藝術(shù)風(fēng)格。n 1、謝鐵驪，江蘇淮陰人。善于刻畫人物心理活動和描寫優(yōu)美的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光。 2、謝添（19142003），原名謝洪坤，又名謝俊。上 影 ? 上海電影制片廠，是中國電影老企業(yè)，是中國三大電影基地之一。成立于1949年11月16日 。19501952年 ， 上海長江電影制片廠、昆侖影業(yè)公司 、文華影業(yè)公司 、國泰影業(yè)公司等8家私營電影企業(yè)聯(lián)合組建為國營上海聯(lián)合電影制片廠 。1953年 2月上海電影制片廠與上海聯(lián)合電影制片廠合并 ，仍沿用上海電影制片廠廠名。? 第一任正、副廠長為劇作家于伶和戲劇家鐘敬光。電影藝術(shù)家 、劇作家陳

5、白塵和張俊祥出任了藝術(shù)委員會的正副主任。 ? 上影創(chuàng)作了一批題材廣泛、內(nèi)容豐富，具有強(qiáng)烈時代氣息的優(yōu)秀影片，南征北戰(zhàn)、渡江偵察記、雞毛信、鐵道游擊隊、家等影片，為新中國電影奠定了最初的基石。 ? 1957年，由謝晉導(dǎo)演的影片女籃五號是新中國第一部體育題材影片。1958年，由沈浮導(dǎo)演的老兵新傳是新中國第一部彩色寬銀幕立體聲故事片。1959年，鄭君里導(dǎo)演的影片聶耳是新中國第一部音樂傳記片，導(dǎo)演的宋景詩是新中國第一部以農(nóng)民革命為題材的史詩性影片。2十七年電影發(fā)展的過程經(jīng)歷了哪幾個階段（四起四落） 1) 1951年3月8日，全國26個大城市同時舉行“國營電影廠出品新片展覽月”活動，標(biāo)志著建國初期電影創(chuàng)

6、作的第一次大發(fā)展；2) 1956年，提出“雙百”方針。電影界出現(xiàn)建國后第二次創(chuàng)作高峰。這一時期革命題材的電影占據(jù)主流；3) 為迎接建國十周年，中央提出“向國慶獻(xiàn)禮”的口號；4) “文藝八條”和“電影三十二條”兩個綱領(lǐng)性文件頒發(fā)；11951年5月對武訓(xùn)傳的批判使新中國電影創(chuàng)作轉(zhuǎn)入低谷。2。1957年反右運(yùn)動和1958年的“拔白旗”運(yùn)動，使電影創(chuàng)作又一次跌入低谷。電影的鑼鼓遭到重點批判。3 三年自然災(zāi)害加上1960的“反資批修”，使電影界形勢再次緊張。無情的情人等成為批判的典型。4 1964年，毛澤東的“兩個批示”發(fā)表后，文藝界開展了一系列批判運(yùn)動，十七年電影被全部否定。3十七年電影取得的藝術(shù)成就

7、和存在的問題?一、藝術(shù)成就?現(xiàn)實性與時代感；注重人物形象塑造；造就了一批各具特色的電影藝術(shù)家 ；繼承了我國優(yōu)秀的民族文藝傳統(tǒng)，創(chuàng)造出了一批不同風(fēng)格樣式的、觀眾喜聞樂見的、具有中國特色的影片。?二、存在的問題?電影直接為政治服務(wù)；2沒有深入挖掘人物內(nèi)心世界；很少借鑒國外電影的藝術(shù)成就，此期的電影語言并沒有實現(xiàn)與世界電影的同步發(fā)展；在電影理論的研究上，基本沒有展開。4樣板戲電影（創(chuàng)作情況、規(guī)律、文本樣式）在開拍之初，樣板戲電影是什么樣子，都不清楚，所以就按照三突出原則邊拍邊摸索；有了第一批樣板戲電影的拍攝經(jīng)驗，其他樣板戲拍起來就容易多了；1974年以后，樣板戲電影拍攝進(jìn)入第三階段，無論是從質(zhì)量還是

8、影響方面，都和前面有著很大的差距，樣板戲的光輝歲月就此結(jié)束。n 一是“根本任務(wù)論”，二是“三突出”原則：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。四、樣板戲電影特征分析（）n 1、文本模式（二元對立模式）n 樣板戲作為文藝樣板，模式化是其重要特征。階級斗爭是樣板戲電影的不二主題，革命陣線與反革命陣線的尖銳斗爭和前者必然戰(zhàn)勝后者，構(gòu)成不變的敘事主題與結(jié)構(gòu)公式。n 2、人物形象n 人物塑造必須嚴(yán)格遵守“三突出”要求，以重要英雄人物為絕對核心，形成一個人物等級圖譜。n 3、電影語言n 根據(jù)“三突出”原則，樣板戲電影總結(jié)出了一套電影語言規(guī)則，“敵遠(yuǎn)我近，敵暗我明

9、，敵小我大，敵俯我仰，敵寒我暖”，“英雄人物近大亮，反面人物遠(yuǎn)小黑”，“在鏡頭的數(shù)量上、景別上，所有人物要為主要英雄人物讓路”。5 故事片生產(chǎn)總體的情況、發(fā)展過程n 故事片生產(chǎn)的提出：1971年5月20日，北影導(dǎo)演謝鐵驪、成蔭、錢江三人聯(lián)名請示周恩來總理，反映了廣大群眾迫切希望看到故事片的要求，并提出了如何抓故事片創(chuàng)作的意見。n 1972年5月，文革后第一部故事片投入拍攝，1973底完成。n 1973年，正式恢復(fù)故事片生產(chǎn)。文革第一批故事片主要是重拍片。6 新時期發(fā)展有哪些階段性特點？7 二、中國電影再探索的分期（一）從電影市場的角度分為三個階段 1、第一階段：電影體制改革的初步醞釀 2、第二

10、階段：拯救市場危機(jī)的類型片創(chuàng)作以及有關(guān)“娛樂片”的爭論 3、第三階段：中國電影體制的根本癥結(jié)和出路探尋（二）從電影藝術(shù)的角度分為五個階段n 1、恢復(fù)時期（1976年10月1978年12月）（ 1）揭批“四人幫”罪行，反映人民群眾與“四人幫”斗爭的影片，如： 十月的風(fēng)云（張一導(dǎo)演）n 這類影片大多上馬匆忙，從政治意念出發(fā)，缺乏深厚的生活基礎(chǔ)，藝術(shù)形象不夠鮮活，藝術(shù)表現(xiàn)手法上也很少突破。n （2）革命歷史題材影片，這類題材的影片有10多部，如：n 拔哥的故事（上下集）女交通員n 這類影片無論從劇作到表演，都沒能完全擺脫“三突出”的影響。n （3）驚險樣式影片，有7部，代表影片有：n 黑三角獵字99

11、號等n 這類影片編造的痕跡明顯，從內(nèi)容上看，多是暗藏的階級敵人偷竊了我方的秘密情報，或秘密圖紙，經(jīng)過我公安人員的偵破，終于落入法網(wǎng)。沒有突破以階級斗爭、路線斗爭為綱的模式。n 無論在形式還是內(nèi)容層面，這個時期的電影沒有取得顯著突破，但是在恢復(fù)過程中還是積蓄著力量，蘊(yùn)育著發(fā)展。n 2、轉(zhuǎn)折時期（第一次創(chuàng)新浪潮1979年1980年）n 這個階段的重點是從電影形式上、電影技巧上開始出現(xiàn)創(chuàng)新的局面。無論是影片題材、體裁、風(fēng)格還是樣式上，都力求多樣化，不少影片沖破“三突出”原則的束縛，恢復(fù)了中國電影的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)n 代表作品有：n 革命歷史題材影片 等 ；n 歌頌知識分子的影片：李四光海外赤子n 反映現(xiàn)

12、實生活的影片：瞧這一家子甜蜜的事業(yè)n 表現(xiàn)與“四人幫”斗爭題材的影片：淚痕?3、紀(jì)實美學(xué)時期（19811983年）? 1981年，邵牧君翻譯了齊格弗里德?克拉考爾的著作電影的本性物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原，在電影界引起很大的轟動。在創(chuàng)作實踐中，出現(xiàn)了一系列紀(jì)實風(fēng)格的影片。 “紀(jì)實美學(xué)”的電影創(chuàng)作：南昌起義西安事變? 這些影片既是對1979年、1980年虛假之風(fēng)的有力反擊，客觀上也是對“第四代”導(dǎo)演實踐“紀(jì)實美學(xué)”的一次強(qiáng)力配合。這期間還出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的“散文電影”創(chuàng)作：鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音城南舊事1981年，電影金雞獎?wù)Q生。由中國電影家協(xié)會主辦，代表專業(yè)人士的立場。第一屆金雞獎最佳影片是巴山夜雨和天云山傳奇。n 4、

13、影像美學(xué)時期（19841985年） “影像美學(xué)”電影創(chuàng)作是“第五代”電影人對中國電影歷史的一個重大貢獻(xiàn)。這時期的影片呈現(xiàn)出冷峻凝重、質(zhì)樸逼真又象征概括的成熟風(fēng)格，構(gòu)成了一個獨(dú)特的體系。代表作品：一個和八個獵場札撒n 影像美學(xué)時期電影創(chuàng)作的主要特點：n 1、冷峻、寫意的影像語言；2、強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識滲透；3、鮮明的主體意識與獨(dú)特的藝術(shù)個性4、深邃、高遠(yuǎn)的立意n 5、多元化創(chuàng)作時期（19861992年）n 這幾年的作品從創(chuàng)作題材、立意以及風(fēng)格樣式上，都呈現(xiàn)出多元走向，在這個時期，再沒有一種美學(xué)風(fēng)格能夠領(lǐng)導(dǎo)電影新潮流，影壇呈現(xiàn)出多元探索的局面。代表作品有：（紀(jì)實性與戲劇性較完美的結(jié)合）8 第四代導(dǎo)演

14、“第四代導(dǎo)演”主體是60年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生。他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，打破戲劇式結(jié)構(gòu)，提倡紀(jì)實性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重主題與人物的意義性和從生活中、從凡人小事中去開掘社會與人生的哲理。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃建中、滕文驥、鄭洞天。第四代導(dǎo)演尋找歷史底蘊(yùn)，更多地表現(xiàn)對歷史和現(xiàn)實、對民族文化與現(xiàn)代意識交叉契合點的捕捉。在反映現(xiàn)實的影片中可以看到歷史與文化的延續(xù)性，看到歷史與文化如何制約著、創(chuàng)造著影片中人物的行動。? 整個第四代的創(chuàng)作高潮是伴隨著“電影”和“戲劇”分家的討論和對歷史的反思進(jìn)行的，農(nóng)村生活成為他們作品的中心題材。他們與第三代、第五代導(dǎo)演一起

15、創(chuàng)造了中國電影的第二個黃金時代。 9 第五代導(dǎo)演的歷史貢獻(xiàn) “導(dǎo)演”是指1982年自北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演系學(xué)生（后來擴(kuò)展到攝影系、美術(shù)系），包括張軍釗、陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張建亞、黃建新等。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運(yùn)用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異。 “第五代導(dǎo)演”的作品帶有強(qiáng)烈的主觀性、象征性和寓意性。當(dāng)他們作為一個群體力量出現(xiàn)時，給中國影壇帶來了巨大的沖擊波。 第五代導(dǎo)演開創(chuàng)了藝術(shù)風(fēng)氣之先，用不斷創(chuàng)造的輝煌打造了自己的強(qiáng)者形象，取得了如下成就： 1、“第

16、五代”導(dǎo)演讓中國電影走向了世界；“第五代”導(dǎo)演讓中國電影走向了市場 ；“第五代”導(dǎo)演打造了中國電影的藝術(shù)新風(fēng)氣 10 了解謝晉導(dǎo)演 謝晉是最為主流意識形態(tài)認(rèn)同、廣大觀眾喜愛、電影批評重視以及世界影響最為卓著的 電影導(dǎo)演之一。 謝晉不但有藝術(shù)上的創(chuàng)新精神，更具有社會責(zé)任感，創(chuàng)作出了具有精神價值、人文關(guān)懷，經(jīng)得起歷史檢驗的作品。他執(zhí)導(dǎo)了36部影片，先后獲得國內(nèi)大獎23次，國際大獎10余次，許多國家和地區(qū)為他舉辦過個人電影回顧展。謝晉共6次獲得“百花獎”，這在中國電影史上是絕無僅有的。謝晉電影呈現(xiàn)出50多年來中國獨(dú)特的政治、歷史和人文景觀；突破了“人性論”禁區(qū)。代表：啊！搖籃天云山傳奇牧馬人11 中

17、國電影市場的格局90年代，中國電影進(jìn)入多元化的發(fā)展時期，這一時期，出現(xiàn)了主旋律電影、商業(yè)電影、藝術(shù)電影以及第六代的“新體驗”電影。主旋律電影成為90 年代的創(chuàng)作主流。大體可分三類：1、以中國共產(chǎn)黨政治人物和歷史事件為素材的革命歷史題材的影片。代表作：大決戰(zhàn)（1991年）開國大典（1989年）2、以愛國主義為主題的古代和近代歷史題材的影片。代表作：一代天驕成吉思汗（1998年）劉天華3、以英雄人物、共產(chǎn)黨干部和社會公益人物為表現(xiàn)對象的影片。代表作：焦裕祿（1990年）孔繁森二、商業(yè)電影商業(yè)電影在90年代的中國加速了它的進(jìn)程，但沒有得到充分的發(fā)展。代表作：（何平導(dǎo)演）炮打雙燈 （何平導(dǎo)演）三、藝術(shù)

18、電影90年代以來，中國的藝術(shù)電影創(chuàng)作取得了較大的進(jìn)展。代表作：菊豆 （1990年，張藝謀導(dǎo)演）大紅燈籠高高掛 （1991年，張藝謀導(dǎo)演）12 張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演的市場化追求（情況、評述） 張藝謀導(dǎo)演的英雄是中國市場化進(jìn)程中的里程碑。影片從前期的策劃籌備，到拍攝制作，再到后期的宣傳發(fā)行，都采取了一套不同于國產(chǎn)電影以往操作路數(shù)，卻又完全符合商業(yè)規(guī)律的市場化運(yùn)作方式。英雄以其完全符合商業(yè)規(guī)律的市場化運(yùn)作手段，真正地拉開了中國電影“大片”的序幕，并成為中國大陸電影類型化與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路上的里程碑。文化與資本的成功結(jié)合，在張藝謀電影里成為現(xiàn)實。 陳凱歌導(dǎo)演的無極，市場幾乎已成為唯一目標(biāo)。針對影片的市場運(yùn)作，制作人表示，無極從劇本、融資、制作到營銷，是中國電影真正意義上國際操作的一個范例，這部影片不僅最大限度地融合了商業(yè)電影的娛樂元素，而且在震撼人心的視聽效果中呈現(xiàn)出導(dǎo)演陳凱歌以一貫之的人文關(guān)懷。擺在中國電影面前的當(dāng)務(wù)之急是，重新建立中國電影的評價機(jī)制，構(gòu)筑中國電影發(fā)展的良性生態(tài)環(huán)境。13 如何認(rèn)識新生代導(dǎo)演的個體（作品、評述）第六代電影在第五代導(dǎo)演光環(huán)縈繞下的第六代導(dǎo)演，沒有第五代那樣整體構(gòu)建電影精神的統(tǒng)一面貌，而是以叛逆和反思為主線，彰顯個性為旗幟。各種新舊觀念的消融與崩潰，新潮思想、觀念的發(fā)生與建立，伴隨著第六代導(dǎo)演的成長。因為經(jīng)歷了電影從神圣的藝術(shù)走入日常生活的尷尬