中外電影史---考試重點整理

1、中外電影史外國電影序v 一、電影的誕生v 1829年，比利時物理學(xué)家約瑟夫·普拉托提出了“視覺滯留的原理。v 1824年，法國物理學(xué)家尼賽富爾·涅普斯拍出一幅靜物照片，此后照相術(shù)迅速開展。v 1878年，英國攝影師愛德華·穆布里奇拍出表現(xiàn)物體連續(xù)運動的一組照片。vv 1882年，法國人馬萊研制出“攝影槍，此后他又創(chuàng)造了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)。v 1894年，美國創(chuàng)造家愛迪生在他的機(jī)械師協(xié)助下制作出了“電影視鏡。v 1895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟用他們創(chuàng)造的“活動電影機(jī)首次售票公映了他們的電影。這一天被公認(rèn)為電影的誕生日。v 二、電影藝術(shù)的形成與開展v 繼盧

2、米埃爾之后，法國人喬治·梅里愛把魔術(shù)表演劇院改造成攝影棚，進(jìn)行魔術(shù)電影實驗。v 1903年，美國導(dǎo)演埃德溫·鮑特拍攝了?火車大劫案?，由此，電影形成了一個較為完整的敘事體。v 1915年，美國導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯拍攝了?一個國家的誕生?，標(biāo)志著電影藝術(shù)的初步形成。v 1927年10月6日公映的美國電影?爵士歌手?是有聲電影開端的標(biāo)志。v 1935年美國電影?浮華世家?是第一部用彩色膠片拍攝的彩色電影。v 20世紀(jì)70年代以后，高科技開始影響和改變著電影的面貌。 第一章 法國電影v 第一節(jié) 法國的印象派和先鋒派電影v 一、印象派電影v 代表作： 路易·德呂克

3、、謝爾曼·杜拉克?西班牙的節(jié)日?、 阿倍爾·岡斯?車輪?、讓·愛浦斯坦?忠誠的心?v 印象派電影的特點：不注重影片的外在故事情節(jié)，而善于展示人物的心理活動；著重創(chuàng)造氣氛，用環(huán)境襯托人物的心理和命運；追求造型美，追求新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。v 二、先鋒派電影v 先鋒派電影的特點：v 1、在反對商業(yè)電影的口號下，力圖否認(rèn)電影的群眾化性質(zhì)，使電影成為只能供少數(shù)人欣賞的、無功利目的的藝術(shù)品。v 2、借用現(xiàn)代派文藝的各種主張和手法。v 先鋒派電影的理論主張：v 1、反對敘事，主張非情節(jié)化、非戲劇化，要求以抽象的圖形、唯美的形式、孤立的形象和空洞的抒情作為影片的全部內(nèi)

4、容。v 2、倡導(dǎo)通過聯(lián)想的絕對自由來到達(dá)“電影詩的境界，排斥任何真實、任何理性的含義，需要的只是純粹的運動、節(jié)奏和情緒。 v 3、描寫充滿潛意識活動的非理性世界。v 4、把表現(xiàn)物放在比表現(xiàn)人更重要的地位或者至少是平等的地位。 v 1、純電影v 純電影的特點：擺脫故事情節(jié)和舞臺劇的影響，單純以運動，包括各種線條和形狀的變化來觸發(fā)欣賞者的情緒。v 代表作：費爾南·萊謝爾?機(jī)械舞蹈?v 2、達(dá)達(dá)主義電影v 達(dá)達(dá)主義電影的特點：沒有主題和情節(jié)，追求奇異怪誕的視覺效果。v 代表作：雷內(nèi)·克萊爾?幕間休息?v 3、超現(xiàn)實主義電影v 超現(xiàn)實主義電影的特點：形象化的表現(xiàn)夢境、潛意識活動和變

5、態(tài)心理，真實的場景與非理性行為交織在一起，借以表現(xiàn)主觀世界的混亂、幽暗、痛苦和失落感。v 代表作： 謝爾曼·杜拉克?貝殼與僧侶?、 路易斯·布努艾爾?一條安達(dá)魯狗?、?黃金時代?v 第二節(jié) 法國詩意現(xiàn)實主義電影 一、詩意現(xiàn)實主義電影的特點 以富有感情的筆調(diào)描寫法國的社會現(xiàn)實，特別是普通人的生活遭遇，注重展示人物的心理活動。影片多采用景深鏡頭。 二、詩意現(xiàn)實主義電影的主要導(dǎo)演及其作品 雷內(nèi)·克萊爾?巴黎屋檐下?、讓·維果?操行零分?、馬賽爾·卡爾內(nèi)?霧碼頭?、敘利恩·杜維威爾?同心協(xié)力?、讓·雷諾阿?大幻滅?、?游戲規(guī)那么?v

6、 第三節(jié) 法國“新浪潮電影v 一、“新浪潮電影的理論根底v 1、電影的記錄本性理論v 2、場面調(diào)度理論v 3、作者電影觀念v 二、 “新浪潮電影的創(chuàng)作特征v 三、 “新浪潮電影的主要導(dǎo)演及其作品v 1、讓-呂克·戈達(dá)爾?筋疲力盡? v ?筋疲力盡?的藝術(shù)特點：v 1、打破傳統(tǒng)的敘事形式，情節(jié)之間沒有因果關(guān)系。v 2、拒絕沿襲傳統(tǒng)的剪輯原那么，采用跳切的手法。v 3、在攝影方面，追求紀(jì)實風(fēng)格，畫面樸素、自然。v 2、弗朗索瓦·特呂弗?四百下? v ?四百下?的藝術(shù)特點：v 1、在敘事方式上，以瑣碎生活事件的串聯(lián)和積累復(fù)原生活的本來面貌。v 2、大量使用長鏡頭，增強(qiáng)影片的真實感

7、。v 第四節(jié) 法國“左岸派電影v “左岸派電影的主要導(dǎo)演及其作品：v 阿侖·雷乃?廣島之戀?v 瑪格麗特·杜拉?印度之歌?第二章 意大利電影v 第一節(jié) 意大利新現(xiàn)實主義電影 v 一、新現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生的歷史背景v 1、社會背景v 2、電影現(xiàn)狀v 二、新現(xiàn)實主義電影的特點v 1、注重描寫本國社會現(xiàn)實生活。v 2、通過描寫普通人的生活遭遇，反映當(dāng)代社會問題。v 3、盡量在實景中拍攝，并運用自然光。v 4、反對明星效應(yīng)，盡量使用非職業(yè)演員。v 三、新現(xiàn)實主義電影的開展概況v 1、新現(xiàn)實主義電影的準(zhǔn)備期1942-1945v 主要導(dǎo)演及其代表作：魯西諾·威斯康蒂?沉淪?、v

8、 德·西卡?孩子們注視著我們?v 2、新現(xiàn)實主義電影的全盛期1945-1950v 主要導(dǎo)演及其代表作：羅伯托·羅西里尼?羅馬，不設(shè)防的城市?、魯西諾·威斯康蒂?大地在波動?、德·西卡?偷自行車的人?、德·桑蒂斯?羅馬十一時?偷自行車的人?的特點： 1、深刻反映了意大利平民的生活狀況，揭露了社會的黑暗和不平。 2、在結(jié)構(gòu)上，采用了單純性和開放性的表現(xiàn)手法。 3、大量使用了比照的手法。?羅馬十一時?的特點： 1、情節(jié)真實，細(xì)節(jié)逼真生動。 2、影片拍攝使用了攝影棚，啟用了職業(yè)演員。 3、在結(jié)構(gòu)上，沒有完整的、互為因果的情節(jié)，每個人的遭遇都是一個獨立成

9、章的動人故事。v 3、新現(xiàn)實主義電影的分化終結(jié)期1950-1956v 主要導(dǎo)演及其代表作：德·西卡?屋頂?v 第二節(jié) 意大利現(xiàn)代主義電影v 一、現(xiàn)代主義電影的特點v 1、從題材表現(xiàn)上看：現(xiàn)代主義電影以表現(xiàn)“現(xiàn)代人相標(biāo)榜，著重渲染生活中個體的內(nèi)心孤獨和無法互相交流的“存在狀態(tài)，善于表現(xiàn)生活困境中的茫然失措，深入挖掘人物的潛意識活動。v 2、從審美特點上看：1、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是電影和電影自身技巧的關(guān)系，而不是電影和社會現(xiàn)實的關(guān)系。2、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是自我和客觀世界的關(guān)系，而不是人與人之間的關(guān)系。v 3、現(xiàn)代主義電影關(guān)心的是意識與意識之間的關(guān)系，而不是意識與行動的關(guān)系。4、現(xiàn)代主義

10、電影關(guān)心的是影片的作者和主題的關(guān)系，而不是主題和片中人物的關(guān)系。v 3、從表現(xiàn)技巧上看：1、用事件的無邏輯組合或非理性意識活動來代替或打亂邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)。2、用跳切、自我介入或其他主觀隨意的手法來打破傳統(tǒng)的技巧。 v 二、米開朗基羅·安東尼奧尼和他的?紅色沙漠?v ?紅色沙漠?的藝術(shù)特點：1、環(huán)境是影片中的一個重要戲劇元素。2、色彩不是對固有色的復(fù)原。v 三、費德里科·費里尼和他的?八部半?v ?八部半?的藝術(shù)特點：1、通過隱喻性的場景設(shè)置，探索了現(xiàn)代人的精神危機(jī)。2、把主人公的回憶、幻覺、想像以及夢境與現(xiàn)實交織在一起，表現(xiàn)一個處于混亂中的靈魂。3、采用套層結(jié)構(gòu)，表達(dá)了導(dǎo)演

11、本人對電影藝術(shù)與現(xiàn)實之間的關(guān)系的理解。v 第三節(jié) 意大利政治電影v 一、政治電影產(chǎn)生的原因v 1、國內(nèi)政治矛盾日益鋒利，政府腐敗。v 2、國際局勢動亂不安，促使電影工作者對政治的關(guān)注。v 3、繼續(xù)和開展了新現(xiàn)實主義電影批判社會的傳統(tǒng)。v 二、政治電影的類型v 1、利用電影直接或間接地批評當(dāng)局。例如：?馬太伊事件?v 2、揭露意大利一些政黨的弊端，反映工人階級的生活現(xiàn)狀。例如：?工人階級上天堂?v 3、從政治角度觀察、闡述歷史事件和歷史人物。例如：?希特勒的最后十天?、?墨索里尼的最后行動?第三章 前蘇聯(lián)電影v 第一節(jié) 蒙太奇學(xué)派理論與實踐的美學(xué)探索v 第二節(jié) 前蘇聯(lián)電影的曲折開展v 一、三四十

12、年代的前蘇聯(lián)電影v ?夏伯陽?的藝術(shù)特點：v 1、人物性格鮮明飽滿。v 2、人物語音簡潔生動、內(nèi)涵豐富。v 3、充分利用音響、音樂襯托氣氛，展示人物形象。v 二、五六十年代的前蘇聯(lián)電影v 1、五六十年代的前蘇聯(lián)電影的創(chuàng)作特點v 1、反對只注重思想內(nèi)容、無視藝術(shù)形式的概念化傾向，重視藝術(shù)的審美職能。v 2、現(xiàn)代題材，特別是衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材占主導(dǎo)地位。v 3、把人道主義作為電影創(chuàng)作的根本美學(xué)原那么，敢于暴露生活中的消極現(xiàn)象和陰暗面。v 4、出現(xiàn)了各種風(fēng)格和類型的電影。v 2、丘赫萊依和他的?第41? v ?第41?的藝術(shù)特點：v 1、在特定的環(huán)境中展示人物的內(nèi)心世界。v 2、偶然因素寓于必然因素之中。

13、v 3、利用光線襯托環(huán)境氣氛和人物的心理。v 3、卡拉托佐夫和他的?雁南飛? v ?雁南飛?的藝術(shù)特點：v 1、總體構(gòu)思具有詩的意境。v 2、把現(xiàn)實時空變?yōu)樽杂傻碾娪皶r空。v 3、鏡頭語言獨特豐富。v 4、羅姆和他的?一年中的九天?v 5、塔爾柯夫斯基和他的?伊萬的童年? ?伊萬的童年?的藝術(shù)特點：v 1、美好的夢境與殘酷的現(xiàn)實交替出現(xiàn)。v 2、大量運用象征性視覺語言。v 3、通過攝影角度、移動攝影、風(fēng)格化布景、音樂、音響等手段營造戰(zhàn)爭氣氛。v 三、七八十年代的前蘇聯(lián)電影v 1、戰(zhàn)爭題材v 1、規(guī)模宏大的史詩性作品v 例如：?解放?、?圍困?v 2、宣傳軍功的作品v 例如：?崇高的稱號?、?軍

14、官們?v 3、英雄主義和人道主義相結(jié)合的作品v ?這里的黎明靜悄悄?的藝術(shù)特點：v 、因小見大，用局部象征整體。v 、交叉運用現(xiàn)在、過去、未來三個時空，構(gòu)成詩的情緒結(jié)構(gòu)。v 、多角度、多層次描寫人物的心靈。v 2、政治題材v 3、生產(chǎn)題材v 4、道德題材1、塑造正面人物形象的作品例如：?莫斯科不相信眼淚?2、批判因素占主導(dǎo)地位的作品例如：?辯護(hù)詞?3、從人道主義出發(fā)，以關(guān)愛為主導(dǎo)思想的作品例如：?紅梅?4、提出社會問題供觀眾思考的作品例如：?稻草人?第四章 美國電影v 第一節(jié) 好萊塢電影體系的建立和開展一、美國電影的初創(chuàng)時期二、好萊塢電影體系的建立好萊塢電影生產(chǎn)體系的特點：1、大規(guī)模的壟斷性企

15、業(yè)2、制片廠內(nèi)局部工精細(xì)3、制片人專權(quán)4、明星制度v 第二節(jié) 美國電影中的類型電影一、類型電影的特點1、公式化的情節(jié)2、定型化的人物3、圖解式的視覺形象二、類型電影的類別1、喜劇片2、西部片3、犯罪片4、音樂片v 第三節(jié) 制片廠時代著名導(dǎo)演簡介一、查理·卓別林二、阿爾弗萊德·希區(qū)柯克三、奧遜·威爾斯v 第四節(jié) 新好萊塢電影一、新好萊塢電影產(chǎn)生的歷史背景1、電視的競爭2、非美活動調(diào)查與反壟斷法3、觀眾群的變化4、歐洲電影的影響二、新好萊塢電影的特點1、追求影片的真實性2、塑造了一系列反文化的主人公形象3、更加注重電影技巧的運用三、新好萊塢電影的主要導(dǎo)演及其代表作阿瑟

16、·佩恩和他的?邦妮和克萊德? ?邦妮和克萊德?的藝術(shù)特點：1、全片的情節(jié)安排沒有中心事件，片中的前后事件沒有關(guān)聯(lián)和照應(yīng)。2、大膽運用超常規(guī)的畫面處理。3、動作性強(qiáng)，節(jié)奏明快。斯坦利·庫布里克和他的?全金屬外殼?弗朗西斯·福特·科波拉和他的?現(xiàn)代啟示錄?馬丁·斯科西斯和他的?出租汽車司機(jī)?中國電影第五章 “影戲 -中國電影的奠基 1896年1932年 第一節(jié) 最初的嘗試一、電影傳入中國1896年8月11日，在上海徐園的雜耍游樂場里放映了法國電影，這是中國第一次放映電影。二、中國第一部電影?定軍山? ?定軍山?的拍攝成功，標(biāo)志著中國電影的誕生，喚醒

17、了中國人獨立拍攝電影的意識；顯示出中國傳統(tǒng)文化對電影的滲透，表達(dá)了民族的審美選擇和欣賞趣味。三、中國電影企業(yè)的早期實踐活動1、亞細(xì)亞影戲公司?難夫難妻?是中國拍攝的第一部故事片，影片有文學(xué)劇本和導(dǎo)演。影片抨擊了封建婚姻制度，同時也匡正了人們對電影藝術(shù)功能的認(rèn)識。2、華美影片公司?莊子試妻?是第一部輸往外國放映的中國電影。3、幻仙影片公司?黑籍冤魂?揭示鴉片的社會危害，具有一定的進(jìn)步性和反帝傾向。4、商務(wù)印書館活動影戲部 該部的成立，宣告了中國第一家由民族資本獨立經(jīng)營的電影制片機(jī)構(gòu)的誕生，標(biāo)志著民族資本家自覺參與電影事業(yè)的開端。 1920年，該部更名為“商務(wù)印書館影片部5、中國影片制造股份 該公

18、司拍攝的新聞片?國民外交大游行記?是一部有較高文獻(xiàn)價值的紀(jì)錄片。 四、最初的三部長片標(biāo)志著中國電影攝制的重大開展1、?閻瑞生?2、?海誓?3、?紅粉骷髏? 這三部長故事片的拍攝，顯示出中國電影向前跨出了歷史性的一步，中國電影的萌芽時期宣告結(jié)束。第二節(jié) “影戲-中國主流電影傳統(tǒng)的形成一、鄭正秋與“影戲傳統(tǒng)的建立鄭正秋作品的特征：1、具有濃厚的人道主義色彩。2、富有民族特色。二、 “影戲主流電影的特點1、關(guān)注社會人生，強(qiáng)調(diào)電影的教化功能。2、以戲劇性矛盾沖突作為敘事的根底，情節(jié)模式化。3、借鑒、移植戲劇，特別是文明戲的藝術(shù)形式，作為電影的表現(xiàn)手段。4、影片故事通俗易懂，具有感染力。三、新知識分子的

19、電影創(chuàng)作1、洪深與心理劇 洪深早期的電影創(chuàng)作，善于運用細(xì)微動作刻畫人物的心理活動，塑造人物形象，開中國電影“心理劇之先河。2、候曜與“人生問題劇 候曜奉行“為人生而藝術(shù)的創(chuàng)作思想，大力倡導(dǎo)電影應(yīng)該提出和表現(xiàn)各種各樣的“人生問題。3、神州派電影 神州派電影致力于電影特性的探討，表現(xiàn)手法新穎，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。 4、唯美派電影唯美派電影，以電影的特性為基點探討電影的技巧，追求華美的表現(xiàn)形式。代表人物：杜宇、史東山5、田漢對中國早期電影的奉獻(xiàn)1、他強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該具有相當(dāng)?shù)纳鐣逃δ芎统绺叩乃囆g(shù)價值。2、他主張電影一定要和革命運動結(jié)合起來，只有這樣，中國電影才有前途。3、他是把新文藝界的思想引入到

20、電影界的第一人，從而結(jié)束了我國電影一直游離于中國新文藝運動的歷史。第三節(jié) 中國早期電影的其他成就一、有聲電影的出現(xiàn)1930年，明星影片公司拍攝的?歌女紅牡丹?是中國第一部有聲電影。二、電影理論的建設(shè)1921年，顧肯夫、陸潔創(chuàng)辦的?影戲雜志?是中國第一份電影刊物。1924年，?昌明電影函授講義?是中國第一部系統(tǒng)的電影知識著作。1924年，徐卓呆出版的?影戲?qū)W?，是中國第一部電影理論著作。第六章 30年代電影1932年-1937年第一節(jié) 左翼電影運動一、左翼電影運動的興起和開展1931年9月，中國左翼戲劇家聯(lián)盟通過了?最近行動綱領(lǐng)-在現(xiàn)階段對于白色區(qū)域戲劇運動的領(lǐng)導(dǎo)綱領(lǐng)?的決議。這個“綱領(lǐng)是左翼電

21、影運動興起和開展的根底。1933年3月，“電影小組成立，標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨對電影運動的領(lǐng)導(dǎo)由此確立?！半娪靶〗M主要從事了以下四個方面的工作： 1、從編劇著手努力影響和改造電影。2、有目的、有意識地為電影創(chuàng)作輸入進(jìn)步的文藝工作者，改造電影創(chuàng)作隊伍。3、致力于開展電影批評，建立左翼理論隊伍，從輿論上影響和指導(dǎo)電影的創(chuàng)作和欣賞。4、建立和擴(kuò)大電影界的統(tǒng)一戰(zhàn)線。二、左翼電影運動影響下的中國電影界1、明星影片公司1933年3月拍攝完成?狂流?夏衍編劇 程步高導(dǎo)演。這是左翼電影運動的第一部影片，它標(biāo)志著中國電影新時代的開始。2、聯(lián)華影業(yè)公司代表作品：?三個摩登女性?田漢編劇 卜萬蒼導(dǎo)演、?都會的早晨?蔡楚生

22、編導(dǎo)3、天一影片公司代表作品：?掙扎?于定勛編劇 裘芑香導(dǎo)演藝華影業(yè)代表作品：?民族生存?田漢編導(dǎo)、?肉搏?田漢編導(dǎo) 胡銳導(dǎo)演三、曲折綿延的1934-1935年四、國防電影在“國防文學(xué)口號的影響下，1936年2月電影界提出了“國防電影的口號，并從5月起在電影界展開討論。進(jìn)步的電影工作者一致認(rèn)為：在這民族存亡的緊要關(guān)頭，電影應(yīng)當(dāng)成為戰(zhàn)斗的武器，更好地為抗日斗爭效勞。第二節(jié) 現(xiàn)實主義風(fēng)格的開展一、讓時代生活真實地呈現(xiàn)在銀幕上現(xiàn)實主義劇作家的代表夏衍和他的?狂流?。 ?狂流?以寫實性的場景營造、富有視覺沖擊力的表現(xiàn)手法和劇烈的戲劇沖突出現(xiàn)在左翼影壇上，帶來了極大的震撼，并以此為先導(dǎo)，引發(fā)了一大批優(yōu)秀

23、的現(xiàn)實主義作品。二、現(xiàn)實主義與浪漫主義精神的融合現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的劇作家田漢和他的?三個摩登女性?三個摩登女性?表達(dá)了知識分子只有投身到人民的熾熱的斗爭中，才是唯一正確的生活道路的思想。第三節(jié) 在繼承的根底上創(chuàng)新一、“影戲傳統(tǒng)的繼承和開展在左翼電影時期，蔡楚生作品的特點：1、深刻揭示社會矛盾，控訴社會的黑暗。2、影片情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)完整，通俗易懂，內(nèi)涵豐富。3、注重運用各種手段刻畫人物性格，塑造鮮明的人物形象。二、探索電影與民族文化傳統(tǒng)結(jié)合的新途徑?神女?的藝術(shù)特點：1、用豐富的視覺形象表達(dá)故事，給人以真實自然的視覺感。2、嘗試運用不完整的空間交代，形成視覺沖擊力。3、較好的運用了光線的

24、表意功能。第四節(jié) 在探索中學(xué)習(xí)一、左翼電影中的好萊塢傾向代表導(dǎo)演：孫瑜 ?大路?二、蘇聯(lián)的蒙太奇觀念對左翼電影的影響代表導(dǎo)演：沈西苓 ?女性的吶喊?第七章 戰(zhàn)時與戰(zhàn)后電影 1937年-1949年第一節(jié) 抗日戰(zhàn)爭時期的電影 1937年-1945年一、戰(zhàn)火侵襲下的中國電影二、轉(zhuǎn)戰(zhàn)武漢三、閃光的重慶時期四、紛亂復(fù)雜的“孤島電影五、人民電影的發(fā)端第二節(jié) 解放戰(zhàn)爭時期的電影1945年1949年一、國民黨統(tǒng)治區(qū)電影二、解放區(qū)電影第三節(jié) “影戲電影統(tǒng)治地位確實立一、情節(jié)劇史詩電影的高度思想藝術(shù)成就?一江春水向東流?的藝術(shù)成就：1、影片把歷史進(jìn)程的客觀性與人物性格的鮮明性融合在一起，形成高度的社會概括性。2、影片采用多條線索同時開展，構(gòu)成一幅當(dāng)時中國社會的真實畫卷。3、影片注重運用象征性視覺語言，洋溢著詩韻。二、現(xiàn)實主義的深化代表作品：?萬家燈火?三、喜劇電影的新收獲代表作品：?烏鴉與麻雀?第四節(jié) “文華與非主流電影的藝術(shù)探索一、“文華公司及其創(chuàng)作二、費穆和他的?小城之春?小城之春?的藝術(shù)特點：1、通過環(huán)境氣氛的營造，展示人物的心境和情緒。2、鏡頭運用與人物的內(nèi)心活動相得益彰，融為一體。3、演員的表演一般都采用緩慢的形體動作，常表現(xiàn)出下意識的動作。第