園林設計原理空間序列（課堂PPT）

1、二00六年九月1 園林設計原理第一章 (園林)景觀構圖與 空間序列2本章節(jié)主要內容與重點本章節(jié)主要內容與重點1. 1. 景的觀賞景的觀賞 1) 1) 幾個重要的名詞與概念幾個重要的名詞與概念 2) 2) 視閾與視距視閾與視距2. 2. 視景空間視景空間 1) 1) 風景視線與導游線風景視線與導游線 2) 2) 視景空間視景空間3. 3. 空間序列空間序列 1) 1) 空間序列的類型空間序列的類型 2) 2) 動態(tài)空間動態(tài)空間 3) 3) 空間序列的組成空間序列的組成31 景的觀賞景的觀賞 景可供游覽觀賞，但不同的游覽方式會產生不同的觀賞效果。因此，如何組織好游覽觀賞是一個值得思考的問題。掌握好

2、游覽觀賞的規(guī)律，反過來又可指導園林綠地的規(guī)劃設計。u動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞 動就是游，靜就是息。游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。因此一般景觀園林綠地的規(guī)劃，都應從動與靜兩方面的要求來考慮。 4 動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞 u動態(tài)觀賞:一種動態(tài)的連續(xù)構圖。u在動的游覽路線上，應有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進行細致的觀賞品評。在動的游覽路線上，應有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進行細致的觀賞品評。5u 觀賞的過程是動中有靜、靜中有動，或因時令變化、觀賞的過程是動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應的

3、不同而異。交通安排、飲食供應的不同而異。u動態(tài)觀賞，因人與景物之間相對位移的速度不同，動態(tài)觀賞，因人與景物之間相對位移的速度不同，景觀效果也不相同。景觀效果也不相同。u如乘車游覽，景物撲面而來在瞬間即向后消逝，往往是一瞥印象。乘車觀賞，選擇性較少，多注意前方景物和景物的體量輪廓及天際線，沿途重點景物應有適當視距，并注意景物不零亂、不單調、連續(xù)而有節(jié)奏，豐富而有整體感。u乘船游覽，雖屬動態(tài)，如水面較大，視野寬闊，景物深遠，視線的選擇也較自由，與置身車中不同。u緩步慢行，景物向后移動的速度較慢，景物與人的距離較近，可隨人意既可注視前方，又能左顧右盼，視線的選擇就更自由了。步行游覽步行游覽是游覽的主

4、要方式。是游覽的主要方式。 6u靜是息亦即停留、駐足u靜態(tài)構圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構圖的景觀的觀賞點也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。靜態(tài)觀賞則多在亭廊臺榭中進行u動、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應的不同而異。7 觀賞點與觀賞視距 u游人所在位置稱為觀賞點或視點。觀賞點與被觀賞景游人所在位置稱為觀賞點或視點。觀賞點與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當與否與觀賞的藝術效果關系很大。 1、在視距方面，當視距大于500米時，對景物可有模 糊的形象；2

5、50270米左右，可以看清景物的輪 廓。如：雕象的造 型及識別花木的類別 2、在視域方面，垂直方向約為130，水平方向約為 160。視域超過60時，所見景物便模糊不清。 以30內所見景物能較清楚。而凝視點（聚精會神 的細看）視角則要在1左右。89水平視閾與垂直視閾分析圖示1054水平視域的運用5454作為視覺“主體” ，要求控制在54視野范圍之內 需要“背景”時（即烘托主體）就應該不小于54 11 北京農展館建筑群的前廣場雕塑的水平視角分析城市道路入口緩沖區(qū)農展館大門12u因此，在正常情況下，不轉動頭部，而能看清景物的經驗視域值為： 1、大型景物的合適視距約為景物高度的3.3倍 2、小型景物約

6、為3倍 3、合適視距約為景物寬度的1.2倍 4、如景物高度大于寬度時則按寬度、高度的數值進 行綜合考慮。一般平視靜觀的情況下，水平視角 不超45，垂直視角不超過30，則有較好的觀 賞效果。 13u對建筑的觀賞，可分別在建筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設空間場地布置視點，使在不同視距內對同一建筑收到移步換形的效果。u一般封閉廣場中，如中心布置有紀念建筑時，該紀念建筑物的高度及廣場四周建筑物的高度與廣場直徑之比宜為1：31：6，是較合適的視距。 （景物視距，常因具體情況而有不同的處理，不能作硬性規(guī)定）u當用地較小，不能有適當的視距時，則應多注意景物細部處理，使在較短視距內，觀賞細部的藝術。有時

7、在較短視距內，觀察景物能獲得高大的形象。 如：山巒峰石的布置堆疊，就要造成一個局促環(huán)境來觀賞，方有高插云端的感覺。14實例一：群雕視線分析15實例二：建筑高度、視距、視景效果實例二：建筑高度、視距、視景效果16平視、俯視，仰視的觀賞平視、俯視，仰視的觀賞 游人在觀賞過程中，因所在位置之不同，或高或低而有平視、俯視、仰視之分。在平坦地區(qū)，江河之濱，向前觀賞，景物深遠，多為平視。在低處仰望高山高樓，則為仰視。登上高山高樓，居高臨下，景色全收，則為俯視。平視、仰視、俯視的觀賞，對游人的感受是各不相同的。17平視觀賞：平視觀賞：q中視線與地平線平行而伸向前方，游人頭部不必上仰下俯，可以舒展的平望出去，

8、使人有平靜、深遠、安寧的氣氛，不易疲勞。q平視風景由于與地面垂直的線組在透視上無消失感， 故景物的高度效果較少。 但不與地面垂直的線組，均有消失感，因而景物的遠近深度，表現出較大的差異，有較強的感染力。q平視景觀的布置宜選在視線可以延伸到較遠的地方，有安靜的環(huán)境， 如園林綠地中的安靜地區(qū)以及休、療養(yǎng)地區(qū)，并布置供休息遠眺的亭廊水榭。18 實例三實例三 西湖風景多恬靜感覺，與有較多的平視觀賞分不開。 19u仰視觀賞：觀者中視線上仰，不與地平線平行。因此，與地面垂直的線有向上消失感，故景物的高度方面的感染力較強， 易形成雄偉嚴肅的氣氛。但仰視景觀，對人的壓抑感較強，使游人情緒比較緊張。 20u俯視

9、景觀：游人所長位置視點較高景物多開展在視點的下方。如觀者的視線水平向前，下面景物便不能映入60的視閾內，因此必須低頭俯視，中視線與地平線相交，因而垂直地面的線組產生向下的消失感，景物愈低就顯得愈小。 21 風景視線與導游線風景視線與導游線u觀賞點與景點間的視線稱為風景視線。好的景點必須選擇好觀賞點的位置和視距。風景視線的布置原則主要在“隱、顯”二字上下工夫。一般是小園宜隱，大園宜顯，小景宜隱，大景宜顯，在實際工作中，往往隱顯并用。u導游線亦可稱游覽欣賞線。它與交通路線不完全相同，導游線也需要解決交通問題，但是，更重要的是在組織好風景視線，使游人能充分觀賞各個景點和景區(qū)。22u開門見山的風景視線

10、： 這是采用“顯”的手法，可用對稱或均衡的中軸線引導視線前進。中心內容、主要景點，始終呈現在前進的方向上。 在富有紀念性的園林和平坦用地上有特定要求的園林中，利用人們對軸線的認識和感覺，使游人始終知道主軸的盡端是主要的景觀所在。在軸線兩側，適當布置一些次要景色，然后一步一步去接近。23u半隱半現、忽隱忽現的風景視線： 在山區(qū)、丘陵地帶，在舊有古剎叢林中，采用這種導引手法較多。 24u深藏不露，探索前進的風景視線： 將景點、景區(qū)深藏在山巒叢林之中，由甲風景視線引導至乙風景視線，再引導至丙風景視線、丁風景視線等。其間景點或串或并，根據具體情況決定。風景視線可從景點的正面迎上去，或側面迎上去，甚至從

11、景的后部較小的空間內導入，然后再回頭觀賞，造成路轉峰回、花明柳暗、深谷藏幽、豁然開朗的境界。 252627風景視線的組織風景視線的組織128u風景視線的組織229u導游線就是我們通常所說的游覽線，沿著設計好的游覽路線逐漸展開風景序列，使游人能充分觀賞各個景點和景區(qū)。u景點、景區(qū)在展開風景的過程中，通常分為起景、高潮、結景三段式處理，以高潮為主景，起景和結景作為陪襯和烘托主景而設。 1、三段式：序景起景發(fā)展轉折高潮轉折 收縮結景尾景。 2、二段式：序景起景轉折高潮(結景尾景） 30 導游路線一般宜曲不宜直，曲的路線比直的路線富于感染力。 在較小的園林綠地中，一條導游線路即可解決問題。一般可為環(huán)形

12、，避免重復，但要注意小中見大，路線宜迂回占邊，即向外圍靠、拉長線路。為了引起游興，道路宜有變化。 31 較大的園林，有時可布置幾條導游線路，讓游人有選擇的自由。導游線路與景點景區(qū)的關系可用串聯(lián)方式，或并聯(lián)方式，或串聯(lián)、并聯(lián)相結合的方式。在較陡的山地景區(qū)中，導游路線可設陡緩兩路，健步者可選走陡路、捷路，老弱者可選走較長的平緩坡路。 32 1.2 園林空間組織 u空間組織與園林綠地構圖關系密切。沒有空間，一片閉塞，便不能組織風景視線，沒有廣場空地便沒有供多數游人活動的環(huán)境。u空間有室內、室外之分，建筑的個體設計多注意建筑物內部空間的處理。建筑群及園林綠地的規(guī)劃，則多注意相互間外部空間的組織，及室內

13、外空間的滲透過渡。 33u組織風景視線的園林空間，有可控制空間與不可控制空間之分：u可控制空間是按規(guī)劃設計意圖，利用屏障如建筑、墻垣，山石、樹木，水面等組成一定的范圍，在此范圍內進行規(guī)劃布置而成的空間，空間是內向的，游人可在空間游覽。u不可控制空間是游人視線所能達到的空間，其距離遠遠超過所規(guī)劃的園林綠地的范圍外，空間是外向的，游人是不一定能到達的，但可作為對外組織借景的空間安排。34視景空間的基本類型3536u1 1、靜態(tài)空間與靜態(tài)風景、動態(tài)空間與動態(tài)風景： 園林中的最小的藝術感受單元為固定視點的靜觀構圖這種視點固定，觀賞靜態(tài)畫面所需的空間為靜態(tài)空間 。在園林中，把全園劃分為既有聯(lián)系又能獨立，

14、自成體系的局部空間。在游人最多、逗留最久之處，如亭、廊、茶廳中、入口處、制高點、構圖的中心地帶，安排優(yōu)美的靜觀風景畫面。在靜態(tài)空間中，多考慮風景透視的不同視角的要求，不同視距的不同感染力37 游人是動的，各個靜態(tài)空間的觀賞也不是孤立的。在兩空間過渡轉折時，便出現了步移景異的動態(tài)觀賞和組織動態(tài)空間的要求。 游人走動，畫面就會變化，視點起伏曲折移動，景色的變化相應增多。在動態(tài)觀賞的空間組織中，要考慮節(jié)奏規(guī)律，有起點、有高潮、有結束，動態(tài)空間中，多考慮構圖的連續(xù)和景色的交替。38u開敞空間與開朗風景、閉合空間與閉鎖風景 人的視平線高于四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見到的風景是開朗風景。開敞空

15、間中，視線可延伸到很遠的地方，視平線向前，視覺不易疲勞。開朗風景，目光宏遠，心胸豪放。開敞空間多利用湖面、江濱、海濱、草原以及能登高遠望之地進行組織 39 人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉合空間，閉合空間中所見到的風景是閉鎖風景。屏障物之頂部與游人視線所成角度愈大，則閉合性愈強。反之，所成角度愈小，則閉合性愈小。閉鎖風景，近景感染力強，四面景物，有琳瑯滿目的效果。但久留易感閉塞，易覺疲勞。閉合空間多利用四合院、林中空地，四周為山巒環(huán)抱的盆地、谷地、水面等來進行組織。40u縱深空間與集聚風景，拱穹空間與拱穹風景 在狹長的空間中，如道路、街巷，河流、溪谷等的兩側有建筑、墻垣、山丘、密林等遮擋兩側視

16、野，形成了一道狹長的空間叫縱深空間。在縱深空間中，視線被導向空間的遠端處，在遠端處布置的景物叫集聚風景，其特點是主景突出，有強烈的深度感，兩側其他景物僅起引導陪襯和對比的作用。 41u在巖洞中，或在人工的地下洞穴中，利用洞穴組成的空間為拱穹空間，拱穹空間內組織的景觀為拱穹風景。拱穹風景的組織應分別不同的客觀條件進行組織。天然的巖洞，要不損天然，匠心巧用，能布置出奇異特殊的景觀，人工洞穴，要使人忘卻身在地下而無閉塞之感。42u閉合空間的大小與周圍景物高度的比例關系，決定它的閉合度。閉合度的大小與風景的藝術價值有關。 43空間展示程序和空間的轉折與分隔 u空間展示程序與導游線、風景視線的安排有密切

17、的關系。既有起景，高潮，結景的空間，又有空間的過渡，使空間主從分明，開閉適當，大小相宜，并富有韻律節(jié)奏。u空間的轉折有急轉、緩轉之分。在規(guī)則式的園林空間中，可采用急轉，如在主軸、副軸相交處的空間，可由此方向急轉為另一方向，由大空間急轉為小空間4445u在自然式的園林空間中，則宜用緩轉。緩轉常有過渡空間的設置，如在室內外空間之間，布置空廊、花架、架空層之類的過渡空間處理，使轉折的調子比較緩和。 46u兩空間之分隔，有虛隔、實隔之分。兩空間的干擾不大，有互通氣息要求者可虛隔，如用空廊、漏窗、疏林、水面，等進行分隔。兩空間因功能不同、風格不同、動靜要求不同者宜實隔，如用實墻、建筑、山阜、密林等進行分

18、隔。虛隔是緩轉的處理，實隔是急轉的處理。47 1.3 1.3 序列空間 中國的傳統(tǒng)群體空間，素以“相地”、“體宜”和“序列”為特征的整體和諧而著稱于世。其中，序列性包蘊很深的涵義，故在外環(huán)境設計中是值得著重論述的。 序列，簡單地可以理解為按一定的次序排列。廣義上講，序列空間包涵兩層意義，一是指人的形體運動按連續(xù)性、順序性的秩序展開，具有依次遞變、前后相隨的時空運動特點；二是指人的心理，隨物理時空的變化作出瞬時性和歷時性的反應。而這種心理時空感受既來源于物理時空的刺激，又超越物理物理時空而泛化。故序列空間所講之序列有功能序列、結構序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術序列)。研究序列空間的目的旨

19、在于將物理時空刺激與心理時空反應結合起來，研究建筑規(guī)律性。48 1.3.1 1.3.1 序列空間的類型u空間被認為是一種空間與時間的造型藝術，因為人在空間中從生到死，一直在進行連續(xù)的時空運動，其空間感并不局限于視覺的瞬間反應；而一直處于過去、現在和未來三個時態(tài)上，空間上的步移景異心理上的波瀾起伏，猶如潛讀一首長詩和聆聽一部樂章，人在與環(huán)境的情感交流中受到激蕩。u序列空間有：功能序列、結構序列、空間序列，以及情感序列(或稱藝術序列)u按空間組合形式，可分為短序和長序；平直序列、垂直序列；簡單序列和復雜序列。49 序列空間的類型如下列圖示序列空間的類型如下列圖示505152 4.3.2 序列空間的

20、組合序列空間的組合 序列空間可以劃分為前導、發(fā)展、高潮和結尾幾個部分。 序列空間圖解53 空間序列構景空間序列構景54u空間序列的起景55u拾級而上的垂直序列56u多級多進序列空間57u示例：空間序列的延伸581.4 動態(tài)空間動態(tài)空間 建筑和藝術中所謂的動態(tài)空間和動感，并不是局限于人和物產生相對位移真動，還包括視對象所表現的一種力的傾向性運動，一種勢態(tài)，一種引起視覺上的張力運動，屬于靜物所顯示的一種引起運動認知的“似動”。格式塔心理學認為：“藝術形式與我們的感覺、理智和情感生活所具有的動態(tài)形式是同構的形式” ，物理世界所表現的力和心理以及生理表現出的力是相互感應的。因此，一切圖形都可以用力的圖式作分析。力是有方向、有大小和有著落點的，而形式所表現的力，也具有這三個特征。