大學外國美術史復習資料綜合

1、第一章一，古埃及美術1 特點：壯麗 宏偉 明確 穩(wěn)定，有嚴格的規(guī)范，又具有寫實基礎上的美化。2 雕塑：雕刻程式有：A,姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面對觀眾；B,根據(jù)人物地位的尊卑決定比例的大?。籆,人物著重刻畫頭部，其他部位則非常簡略；D，面部輪廓寫實，又有理想化的修飾，表情莊嚴，感情表現(xiàn)很少；E,雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶 石英等材料鑲嵌，以達到逼真的效果。3 浮雕和壁畫：程式：A，正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側面，眼睛為正面，肩為正面，腰部以下為正側面；B，橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；C，,根據(jù)人物地位的尊卑決定比例的大小和構圖位置；D，填充法，畫面充實，不留空白；E，固定

2、的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍黑色，眼圈為黑色。4 請同學記住P11頁 圖114 納米爾石板 這幅圖都嚴格遵循這些程式。二，古希臘美術1 分期：荷馬時期 古風時期 古典時期 希臘化時期。2 荷馬時期: 瓶花三種風格：東方風格 黑繪風格 紅繪風格。3 古風時期: A建筑：圍柱式：多利亞式和伊奧尼亞式和科林斯式。B 雕塑：“古風的微笑”。4 古典時期:A 建筑：雅典衛(wèi)城建筑群包括山門 巴底農(nóng)神廟 尼開神廟 伊克瑞翁神廟等建筑，其中主要建筑是獻給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。B雕塑： 已完全擺脫古風時期的拘束和裝飾性，產(chǎn)生了寫實而理想的人體。希臘雕刻形成了理想化的臉形： 橢

3、圓形的臉 直鼻梁 平展的額頭 端正的弧形美 扁桃形的眼睛 嘴唇微微鼓起 下唇比上唇豐滿 嘴角微微下垂 發(fā)髪刻成有組織的波紋 人物表情寧靜而莊嚴。C:雕刻家：波留克列特斯寫了法則：1 提出頭與人體之比為1:7。 2 人體重量由一只腳承受，另一只腳稍提起，使身體產(chǎn)生彎曲和變化，顯示出各部分的復雜關系。 3持矛者這幅圖要默寫。普拉法克特列斯：他的作品以柔美 抒情為特證，他的人物總是處在恬靜 愉悅的氣氛中，臉上帶著沉思的微笑，動作平穩(wěn)，輪廓具有女性的柔美，但又充滿青春活力，給人以親切 詩意的感受。5希臘化時期： 形態(tài)的創(chuàng)新 題材的拓展 感情的深化。A P23頁 拉奧孔這幅圖要默寫。B 小亞細亞地區(qū)的柏

4、加摩斯是希臘化時期的藝術中心之一：構圖異常龐大 復雜 眾多的人物在激烈搏斗，肌肉強健的軀體在戰(zhàn)斗中互相糾纏。C 殺妻后自殺的高盧人 ，表現(xiàn)了剽悍 粗野的高盧人堅忍不拔的意志，他們在受傷倒下之后的堅毅 痛苦，在失敗時的倔強不屈。三，古代羅馬美術1，羅馬藝術與希臘藝術的區(qū)別：A羅馬人是個冷靜 務實的農(nóng)業(yè)民族，是寫實和敘事性的特征；希臘藝術具有浪漫主義色彩和幻想的成分。 B 羅馬藝術既受了伊特魯里亞美術的影響，又吸收了希臘 埃及 兩河地區(qū)文化的影響；希臘則較單純。 C 羅馬藝術大多數(shù)是以給帝王歌功頌德 滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的；希臘藝術則主要用于敬神，圍繞神廟和祭祀 紀念活動進行創(chuàng)作，帶有

5、理性化的色彩。 D 羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像，注重人物個性的刻畫；希臘雕刻強調(diào)的是共性和民族精神。2， 建筑： 三合土 拱券：羅馬人在建筑的空間處理 節(jié)約材料 耐久實用和美觀等方面做出了有價值的探索，為以后西方的建筑藝術奠定了基礎。3，總之，希臘藝術是理想主義的、簡樸的、強調(diào)共性的、典雅精致的；羅馬藝術是實用主義的、享樂的、強調(diào)個性的宏偉壯麗的。4，P27頁君士坦丁凱旋門和P28頁的奧古斯都像要默寫。第二章一，羅馬式美術：注意圣賽而南大教堂是采用拱券技術的。二，哥特式美術：圣德尼教堂和巴黎圣母院注意它的構造和特征。第三章一，意大利文藝復興的開端-喬托：他在創(chuàng)作中提出的問題：戲劇性的情節(jié)

6、的構圖，人物的表情神態(tài)，人與壞境背景的關系，畫面的空間層次，物體的體積感 質感和明暗關系等。P51頁的佛羅倫薩大教堂注意它的構造和特征和馬薩喬的出樂園>>二，佛羅倫薩畫派：烏切洛圣羅馬諾之戰(zhàn)被認為是運用透視學畫作的典范。三，意大利文藝復興盛期的美術：達芬奇 米開朗基羅 拉斐爾注意這三人的代表作品及風格。四，威尼斯畫派：瓦薩里他的巨著大藝術家轉是有關文藝復興最重要的美術史料，也是藝術史寫作的開端。五，尼德蘭文藝復興時期美術：揚 凡 ?？擞?432年完成了根特祭壇畫在P66頁。記住這幅畫哦。P73頁 記住“丟勒”和P81頁“格列柯”的風格等、第四章一，17、18世紀意大利美術：1，產(chǎn)生

7、了三個流派：意大利學院派藝術、巴洛克藝術和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義美術。2，這個時期的美術有著承前啟后、既往開來是我作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統(tǒng);啟后是指它開辟了一個新的時代，多姿多彩，并對后來的歐洲美術有著深刻的影響。3，學院派美術影響了古典主義藝術的發(fā)展;巴洛克藝術影響了羅可可和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術影響就更大了，不僅在當時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現(xiàn)實主義藝術都產(chǎn)生了深遠的影響。二，17世紀意大利學院派美術：“博洛尼亞學院”創(chuàng)建于1590年，創(chuàng)始人是著名的畫家卡拉奇三兄弟。三，巴洛克美術的形成與發(fā)展：巴洛克藝術的特點：1，有

8、豪華的特色：2具有濃郁的浪漫主義色彩；3富有激情性；4具有運動感；5表現(xiàn)語言具有綜合性；6具有濃郁的宗教色彩。貝尼尼：標志他雕刻頂峰的是圣德列薩祭壇雕塑（彩11）魯本斯：搶劫留西帕斯的女兒P117頁，要默寫哦。哈爾斯：肖像畫家是荷蘭現(xiàn)實主義畫派的奠基人。代表作吉卜賽女郎。倫勃朗：杜普教授的解剖學課1623年，要默寫哦四，被稱“荷蘭小畫派”原因：第一，作品畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用；第二，不表現(xiàn)重大社會題材，特別注重對生后細節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。維米爾：倒牛奶的女仆 要默寫。委拉斯貴支：宮娥和教皇英諾森十世肖像P137注意下哦。戈雅：1808年5月3日夜槍殺起義

9、者P143要默寫哦五，18世紀的法國繪畫：被稱為羅可可的艷情藝術主宰了18世紀前半期： 1，它以上流社會男女的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華麗的裝飾 ;2，它一方面不免浮華做作，缺乏對于神圣力量的感受; 3,一方面卻以法國式的輕快優(yōu)雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。4 愉悅親切、舒適豪華的場景取代了圣徒痛苦的殉難，從而在反應現(xiàn)實上向前邁進了一步。夏爾丹：銅水灌P155頁。第五章一，法國新古典主義美術：大衛(wèi)荷加斯兄弟的宣言（彩-16）熱理科梅杜薩之筏要默寫哦二，法國批判現(xiàn)實主義美術：庫貝爾。他在1885年送交世界美展的11件作品中，最重要的兩幅奧爾南的葬禮和畫室（彩-18）落選，于是他撤

10、回全部作品，自租場地舉行現(xiàn)實主義-庫貝爾40件作品展,并且宣布：“我要根據(jù)自己的判斷，如是地表現(xiàn)我所生活的時代的風俗和思想面貌。”米勒：拾穗者 P167頁三，印象主義：1，以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇。2，反對陳陳相因的古典畫派和沉湎在中世紀騎士文學而陷入矯揉造作的浪漫主義。3，吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫爾貝寫實主義的營養(yǎng)。4，光學理論和實踐。5，對外光的研究和表現(xiàn)。6，提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，用眼睛觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。7，試圖使繪畫擺脫文學影響，更多地注意繪畫語言本身。8，兩種類型的畫家群：一是以莫奈為代表，一是以德加為代表。前者偏重于色彩的表現(xiàn)力，后者仍對古典素

11、描造型有所迷戀。四，后印象主義：塞尚 高更 梵高 了解他們的代表作及繪畫風格。盧梭：入睡的吉普賽女郎 P18120世紀美術一，野獸主義：馬蒂斯生命的快樂P245頁二，立體主義：畢加索彈曼陀鈴的少女P247頁三，表現(xiàn)主義：康定斯基：他的抽象主義理論集中在論藝術的精神四，達達主義：最值得研究的是法國藝術家杜尚。泉P259頁。五，抽象表現(xiàn)主義：波洛克：是抽象表現(xiàn)主義運動中最有影響力的藝術家。波洛克的“行動繪畫”的作畫過程一般是：把畫布繃在地板上，圍著畫布如踏著舞步似的走動，用棍棒醮上油漆和顏料，任其在畫布上淌流。六，波普藝術：以使藝術和工業(yè)機械文明相結合，并利用大眾傳播媒介（電視、報紙、印刷品）加以

12、普及一  填空1.兩河流域指的是底格里斯河和幼發(fā)拉底河之間的流域。2.英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治”是最典型的代表。3.伊斯塔爾門是兩河流域新巴比倫時期的代表建筑。4.巴比倫時期的代表作品是漢漠拉比法典石碑雕刻。5.古埃及浮雕和壁畫有著共同的程式。6.金字塔是古埃及法老的陵墓，吉薩金字塔中最大的是朝福金字塔。7.古希臘的三種柱式：多利亞式、伊奧尼亞式、科林斯式。8.古風時期人物臉部都帶者微笑的表情這種千篇一律的笑容被稱為古風的微笑。9.古希臘瓶畫三種風格：東方風格、黑繪風格、和紅繪風格。10.新王國時期的著名神廟是盧克索神廟和卡納克神廟。11.古希臘美術史通常分為荷馬時

13、期、古風時期、古典時期和希臘化時期。12.最早的教堂源于羅馬，稱為“巴西里卡”。13.最著名的哥特式建筑是法國巴黎圣母院， 這一時期的代表建筑還有羅馬式和拜占庭式。14.公元79年，由于維蘇威火山爆發(fā)，埋沒了龐貝城。15.納拉姆辛浮雕石板是蘇美爾阿卡德美術時期的代表作。二  選擇1.下列不屬于舊時期時代的作品是 金牛頭豎琴。 2.哪個民族連年對外進行征服戰(zhàn)爭，征服了兩河地區(qū)和埃及  亞述人。3.吉薩金字塔中最大的是 朝福金字塔。4.圖坦哈盟埃及陵墓中發(fā)現(xiàn)金冠與金面具。5.古代希臘美術克里特出土的小型雕像較典型的是 玩蛇女郎。6.米隆的代表作是擲鐵餅者。7

14、.在古羅馬時期建筑上，羅馬人在技術和結構上采用了三合土和拱券。8.查士丁尼皇帝和延臣和皇后提奧多拉的女官是拜占庭美術在圣維塔爾教堂。 9.最著名的哥特式建筑是法國巴黎圣母院。10.圣索菲亞大教堂是拜占庭藝術中最輝煌的成就之一。11.在佛羅倫薩舉行的為洗禮堂銅門浮雕設計競賽中得冠的作品“天堂之門”的作者是基爾布提。12.早期文藝復興時期以追求科學性為目的。13.下列不是文藝復興時期的作品是 大衛(wèi)（米開朗其羅）。14.兩河流域時期亞述浮雕最具代表的作品是受傷的母獅。15.出樂園是意大利文藝復興時期馬薩喬的作品。16.下列屬于古希臘古典盛期的雕刻作品的是命運三女神。17.古希臘時期的藝術表現(xiàn)是優(yōu)美而

15、典雅。三  簡答1.古代埃及雕刻的程式？P.9 浮雕和壁畫的程式？P.10  答：雕刻程式有：1.姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾；2.根據(jù)人物地位的尊卑決定比例的大小；3.人物著重刻畫頭部，其他部位非常簡略；4.畫面輪廓寫實，又有理想化修飾，表情莊嚴，感情表現(xiàn)很少；5.雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶.石英等材料鑲嵌，以達到逼真效果。浮雕和壁畫：在古埃及，浮雕和壁畫有著共同的程式：1.正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側面，眼為正面，腰部以下為正側面；2.橫帶狀排列結構，用水平線劃分畫面；3.根據(jù)人物尊卑安排比例大小和構圖位置；4.填充法，畫面充實

16、，不留空白；5.固定的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍黑色，眼圈為黑色。2.古希臘三大柱式的特點P.17答：多利亞式 伊奧尼亞式   科林斯式多利亞式：沒有基柱，柱子直接立在建筑物的臺基上，柱身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略為鼓出，柱頭簡單，由方形柱冠和圓盤組成，沒有任何裝飾，柱身刻有垂直.平行的淺凹槽。伊奧尼亞柱式：精巧.纖細.柔美。它有基柱，柱身比較細長，上下變化不大，柱身凹槽也更細密.更深。柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶，整個感覺勻稱輕快?？屏炙故剑菏菑囊翃W尼亞式演變過來的，只是柱頭更為華麗，像一個花籃。這種樣式主要流行于小亞細亞地區(qū)。3.

17、歐洲史前洞窟壁畫主要表現(xiàn)哪些內(nèi)容與原始人類的生活有哪些聯(lián)系？主要表現(xiàn)內(nèi)容P.12答： 聯(lián)系：與日常生活有關系，是生活的反映，因為他們要靠狩獵為生。最突出的代表是法國的拉斯科洞窟.西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。拉斯科洞窟描繪了大量的野牛，馴鹿和野馬等原始動物。原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出輪廓，并用紅、褐、黑色渲染出動物的體積和結構。氣勢雄壯，富有動感，充滿粗獷的原始氣息和野性的生命力。主廳中一幅長達5米的大公牛是其代表作。野牛的頭和身體都刻畫的很強壯有力，尤其是眼睛似乎有感情的表現(xiàn)。阿爾塔米拉洞窟中的“公牛大廳”頂部密布著18頭野牛.3頭母鹿.2匹馬和一只狼。最突出的是長達2米的受傷的野牛。它

18、刻畫了野牛在受傷之后的蜷縮.掙扎.準確有力的表現(xiàn)了動物的結構和動態(tài)。4. 4.請簡述兩河流域時期亞述美術的最大特點P.6答：他們的藝術主要為世俗生活服務，具有很強的現(xiàn)實性。建筑：亞述人不重來世，不修筑陵墓，他們的建筑藝術僅見于豪華的宮殿。薩爾貢二世宮殿是其主要代表。浮雕：亞述王宮是用大量的石板浮雕來裝飾的，用長幅的畫面記載了歷代亞述王的討伐.重大事件.宮廷生活等，表現(xiàn)了美術史上最長的歷史浮雕場面，既有紀念意義，又有裝飾墻面的作用。亞述浮雕用極為寫實的手法表現(xiàn)了戰(zhàn)爭.狩獵等驚心動魄的場面，充滿著激烈的動勢和緊張的氣氛，顯示出亞述人特有的強悍的生命力。人物關系和遠近景物的處理清晰而錯落有致，風景.

19、樹木.人物與環(huán)境的關系顯示出藝術家對透視原理和遠近感有了進一步的體會。5.中世紀的藝術與古希臘,古羅馬藝術有什么區(qū)別?表現(xiàn)在那里?答1)中世紀的藝術都圍繞宗教信仰,具有宗教性,不允許在藝術中有其他內(nèi)容.(2)古希臘 ,古羅馬信仰神教,表現(xiàn)神的過程中有很多神來表現(xiàn),留下很多雕塑作品,且有多種樣式,在功能性上面更加豐富.(3)中世紀藝術圍繞神來表現(xiàn),表現(xiàn)方式單純.繪畫向抽象,平面化發(fā)展.建筑藝術和雕塑也有固定的程式.而古希臘,古羅馬的藝術它是從模仿自然,再現(xiàn)自然出發(fā),在對人體美的表現(xiàn)上達到很高的高度,建筑的樣式,功能多樣化.總之,中世紀的藝術是一切圍繞神而展開的,古希臘 ,古羅馬的藝術更多是圍繞人

20、展開的.6.什么是哥特式藝術?分析哥特式教堂的特點風格?答：(1)哥特式藝術開始于法國巴黎及其附近的地方.2) 哥特式藝術是整個中世紀藝術發(fā)展的一個頂點.它開始于建筑方面,而后才逐漸波及到雕刻和繪畫,它的發(fā)展重點是從追求建筑的效果而轉向繪畫的效果的.早期哥特式雕刻和繪畫都是巨大建筑的一部分,而晚期的建筑和雕刻則追求平面裝飾性的效果,不再追求結實和簡潔的處理。特點:   (1)   尖券   肋拱 (2)尖頂 (3)飛扶壁 (4)彩色玻璃窗7.文藝復興時期的基本特征:答: 人文主義的學者和藝術家提倡人性以反對神性,提倡人權以反對神權,提

21、倡個性自由以反對人身依附,文藝復興時期的美術就是在這個基礎上發(fā)展起來的.(回答什么是文藝復興)在繪畫上以喬托建立的觀察自然和再現(xiàn)自然的方法用科學的精神探索繪畫當中出現(xiàn)的各種問題.在建筑上以復興古希臘與羅馬的風格的基礎之上來創(chuàng)新,在雕塑上再現(xiàn)人體美.總之,文藝復興的藝術表達了人文主義的以人為中心的追求.8.結合文藝復興時期<<出樂園>>分析文藝復興時期繪畫的特點.答: 文藝復興繪畫重新從觀察自然出發(fā),力圖從二維平面的畫面中再現(xiàn)具有三度空間的自然.<<出樂園>>表現(xiàn)在主體描繪了兩個裸體人物,以科學的探索精神,將解剖學,透視學的知識運用于繪畫.<

22、<出樂園>>表現(xiàn)了運動中的人體,作者用光線從一個角度照射著亞當與夏娃,從而實現(xiàn)了造型的體積感和空間的豐富性.畫出了準確的解剖結構,人物色調(diào)分明.又通過悲哀的動態(tài)和痛苦的表情,烘托了畫面的悲劇性氣氛,可以看到文藝復興藝術特點是從中世紀抽象,平面的表現(xiàn)方法走向再現(xiàn)自然的寫實性繪畫方法。四 論述1.    結合23幅作品說明古希臘美術的風格。P.1622答：瓶畫，在古風時期，先后出現(xiàn)東方（前7世紀）、黑繪（前6世紀初）和紅繪（前6世紀末）三種風格。黑繪是把主體人物涂成黑色，背景保持陶土的赭色，使形象輪廓突出，如剪影，細部稍用勾線表現(xiàn)，代表作有阿喀琉斯與埃阿斯玩骰

23、子。P.16-17建筑，古典時期的圍柱式建筑的各部分開始形成固定的格式和比例，總的趨向是簡練合理。其最突出的代表作是雅典衛(wèi)城建筑群。P.18-19雕塑，尼羅斯的阿芙羅底的德是希臘雕刻中第一件全裸女人體。他表現(xiàn)了女神正要下海沐浴的情景，她亭亭玉立，一手向前、一手把衣服搭在花瓶上，左腳稍稍抬起，中心落在右腳上，整個身體形成一條優(yōu)美的曲線，身體的光潔與衣服的厚重形成鮮明的對比。P.22答題要領：古希臘美術的風格結合2-3幅作品舉例 P.16-222.    古希臘和古羅馬在雕塑上的異同。答：古希臘美術和古羅馬美術的不同a.羅馬人雖然征服了希臘，但在文化上卻又被希臘人所征服，羅馬人

24、是希臘藝術的崇拜者和模仿者；b.羅馬人不像希臘人那樣富于想象，他們沒有創(chuàng)造出像荷馬史詩那樣現(xiàn)實于幻想交織在一起的神話故事，羅馬人冷靜、務實，藝術沒有浪漫主義和幻想，具有寫生和敘事行特征；c. 羅馬藝術不像希臘那樣單純，淵源復雜；d.希臘藝術主要用來敬神，羅馬則給帝王歌功頌德、滿足貴族奢侈生活需要；e.希臘人創(chuàng)造古代最偉大雕塑藝術，欣賞人體美強調(diào)共性和民族精神，羅馬人在肖像雕刻獨有成就，要求個性鮮明注重人物個性刻畫；f.羅馬建筑豐富，在空間、材料和美觀方面作了探索為以后西方建筑藝術奠定基礎，希臘主要為神廟哥特式建筑的主要特征是什么?舉例說明平面為十字架型高聳入云的塔尖為尖筍狀斜住加固支撐較薄的墻

25、面,形成了特殊的外墻結構薄殼般的穹頂正中又三個大門,中間的大門為主要通道內(nèi)部為輕盈,裸露地梭線飛肋骨穹隆高大.寬敞.明朗的空間具有良好的采光性能窗戶多為植物葉片式,窗戶上以五彩玻璃鑲圖案 解讀蒙娜麗莎 這幅人物肖像畫一改以往肖像畫刻板.冷峻的構圖.把人物描繪和環(huán)境無關情緒緊張.約束憂慮的模式.給人物以心理和生理上雙重的活力.她是一位富有文化教育的皮貨商人的妻子.當時24歲畫面上,她優(yōu)雅的側坐在陽臺上的椅子上,背景是起伏的遠山,婉蜓的小路叢叢的泉水.給人以視覺視野的空間.她永遠是無拘的小鳥,在翠竹黛水上飛翔達芬奇賦予了她明亮的眼睛,纖長的睫毛,垂落在半袒胸口的頭發(fā),由于當時的審美觀點,眉毛有損于

26、眼睛的明凈.顧不給她畫上眉毛.一切都統(tǒng)一在大氣的空蒙和激蕩的暖流中.為了強調(diào)人物時代的特征,達芬奇突破了中世紀教會認為腹部以下為情欲,肖像畫不能畫的腹部以下的荒謬規(guī)定,把人物畫畫到腹部以下.表示了對中世紀觀點的公開反抗.蒙娜麗莎衣著簡樸,富有音樂感的衣皺代替了以前女肖像畫常用的珠光寶氣.一絲輕紗在額頭輕輕撩起,給人物多了艷媚.最讓人捉摸不透的是她那嘴角的微笑.她的微笑成為了千古之謎.達芬奇說過人的眼睛是靈二、名詞解釋（每小題5分，共20分） 1、威尼斯畫派：產(chǎn)生于十五至十六世紀的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術家們對色彩特別敏感,追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉向世俗,多描繪美麗

27、的自然風光,作品帶有一種享樂主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看,由于威尼斯氣候潮濕,不適合壁畫的創(chuàng)作,他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其主要畫家有喬萬尼·貝利尼、提香等。 2、印象主義于19世紀6070年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇。他們反對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術營養(yǎng),在十九世紀現(xiàn)代科學技術的啟發(fā)下,注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描繪在陽光下的事物,并根據(jù)畫家自己的觀察和感受,表現(xiàn)微妙的色彩變化。其代表畫家有:莫奈、雷諾阿等。 3、十九世紀末到20世紀活躍于德國的一個藝術派別。他們對資本主義的都市文明不滿,對壓制人

28、性和個性的機械文明十分反感,并從東方和非洲藝術中汲取營養(yǎng)。在藝術上,他們反對機械地摹仿客觀現(xiàn)實,而主張表現(xiàn)“精神的美”和“傳達內(nèi)在的信息”,強調(diào)藝術語言的表現(xiàn)力和形式的重要性。其主要畫家有康定斯基等。 4、是20世紀50年代以來歐美各國繼現(xiàn)代主義之后前衛(wèi)美術思潮的總稱。后現(xiàn)代主義的概念最早出現(xiàn)在建筑領域,后來逐漸擴展到美術等其他領域。后現(xiàn)代主義以藝術的大眾性反對藝術的精英性,以粗俗、生活化反對精雅的藝術趣味;主張藝術各門類、藝術與生活之間界限的消失,藝術品不僅要作用于視覺,而且應該作用于聽覺、觸覺,甚至嗅覺的美學主張,以及藝術的目的是制造“整體情景”等等。較有影響的流派有:環(huán)境藝術派、大地藝術

29、派等。 三、 簡答題（每小題10分，共40分） 1、與古希臘藝術相比,古代羅馬藝術有哪些特點? (1)與希臘藝術相比,古羅馬藝術沒有希臘藝術那樣的浪漫主義色彩和幻想成分,而具有寫實和敘事性的特征 (3)希臘藝術主要用于敬神,圍繞神廟和祭祀、紀念活動進行創(chuàng)作,帶有理想化的色彩。羅馬人的藝術則大多是以給帝王歌功頌德、滿足羅馬貴族奢侈的生活需要為目的的。 (4)希臘人創(chuàng)造了世界最偉大的雕塑藝術。希臘雕塑強調(diào)的是共性和民族精神,而羅馬人要求的是個性特征鮮明的肖像。羅馬藝術家不僅追求外形的逼真,而且注重人物個性的刻畫。 (5)在建筑方面,羅馬人取得了獨特的成就。他們在技術和結構上都比希臘的建筑藝術有所進

30、步,在建筑類型上也比希臘更豐富。2、簡述巴洛克藝術的主要特點. (1)首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術雖是為宗教服務的,有強烈的宗教特色,同時又有濃厚的享樂主義色彩。 (2)它是一種激情的藝術,它打破理性的寧靜和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強調(diào)藝術家的豐富想象力； (3)極力強調(diào)運動,運動和變化可以說是巴洛克藝術的靈魂； (4)非常關注作品的空間感和立體感； (5)綜合性,巴洛克藝術強調(diào)藝術形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。 3、為什么說17、18世紀的意大利美術在意大利美術史甚至歐洲美術史上具有承前啟后、繼往開來的作用？. 17、18世紀的意大利美術共有三個主要流派

31、：意大利學院派藝術、巴洛克藝術、和以卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術。這一時期的意大利美術在于歷史轉折期，對意大利甚至整個歐洲藝術都有承前啟后、繼往開來的作用。承前是指繼承文藝復興時期美術的某些傳統(tǒng)，如學院派主張繪畫的標準是米開朗基羅的人體、拉斐爾的素描、格累喬的典雅與風韻等；啟后是指它開辟了一個新的時代，它的多姿多彩，對后來的歐洲美術有著深刻的影響。如學院派藝術影響了古典主義藝術的發(fā)展；巴洛克藝術影響了羅可可藝術和浪漫主義藝術；而卡拉瓦喬的藝術，不僅在當時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術，還對18世紀的市民藝術、19世紀的批判現(xiàn)實主義藝術都產(chǎn)生過深遠的影響。 4、簡述荷蘭風格派的創(chuàng)作主張和主要藝術成

32、就. (1)荷蘭風格派是1917年在荷蘭出現(xiàn)的幾何抽象主義畫派,以風格雜志為中心,因此得名。風格派拒絕使用任何的具象元素,主張用純粹抽象的幾何圖形來表現(xiàn)純粹的精神。在抽象化和單純化的口號下,風格派提倡數(shù)學精神。其主要畫家有杜斯伯格和蒙德里安。蒙德里安創(chuàng)作的紅與黑、百老匯爵士樂是這一畫派較有影響的作品。 四、 論述題：20分 試論米開朗基羅的主要作品的思想內(nèi)含及藝術特點 3、米開朗基羅的主要作品有大衛(wèi)、創(chuàng)世紀、摩西、最后的審判等作品。早期作品大衛(wèi)充滿了憤怒和力量，這種力量也是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力。正因如此，這件作品成為文藝復興時代英雄的象征。創(chuàng)世紀仍是通過神話題材表現(xiàn)人的信心

33、和生命力。摩西中的人物和大衛(wèi)一樣，也是一個拯救民族、擺脫苦難的英雄人物。在摩西身上，作者表現(xiàn)了人的尊嚴。最后的晚餐是米開朗基羅晚年的重要作品。這件作品的成功和偉大之處在于從人與人的相互關系中產(chǎn)生了統(tǒng)一的人的集體形象，而色彩的巧妙的使用又使壁畫具有了戲劇性的緊張。 1.立體主義：立體主義的代表畫家是畢加索和布拉克。立體主義的產(chǎn)生也是美術自身發(fā)展的必然；古希臘柏拉圖關于幾何美的觀點及塞尚著意描繪事物的結構、永恒性的觀點加之非洲黑人雕塑的啟迪，這就導致立體主義藝術的產(chǎn)生。實質上這是20世紀初工業(yè)文明、機器時代的社會現(xiàn)實在畫家精神中的折射反映。2.表現(xiàn)主義指藝術中強調(diào)表現(xiàn)藝術家的主觀感情和自我感受，而

34、導致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶，認為主觀是唯一真實，否定現(xiàn)實世界的客觀性，反對藝術的目的性.它是20世紀初期繪畫領域中特別流行于北歐諸國的藝術潮流，是社會文化危機和精神混亂的反映，在社會動蕩的時代表現(xiàn)尤為突出和強烈。3.未來主義是20世紀處唯一發(fā)生在巴黎之外的現(xiàn)代主義文藝思潮。主張未來的文藝應當反映現(xiàn)代機器文明、速度、力量和競爭；另一方面詛咒一切舊的傳統(tǒng)文化，掃蕩從古羅馬以來的一切文化遺產(chǎn)，主張摧毀一切博物館、圖書館和學院.他們在立體主義多視點的基礎上加上了表現(xiàn)速度和時間的因素。4.達達主義是20世紀初期在歐洲興起的虛無主義運動，是極端反傳統(tǒng)觀念的代表，公

35、開蔑視文學藝術的一切現(xiàn)有形式，反秩序，反系統(tǒng)化。他們運用理性的方法抨擊人類，將人性化的內(nèi)容與機械原理結合起來，并使用現(xiàn)成品作為藝術創(chuàng)作，藝術手法抽象怪異，完全突破了西方已有的藝術觀念和形式的束縛，被認為是后現(xiàn)代主義的創(chuàng)造者，代表畫家杜尚，其代表作是大玻璃。5.超現(xiàn)實主義產(chǎn)生于20世紀的法國，后影響到整個歐美的現(xiàn)代主義運動，是不僅在繪畫領域，也涉及到小說、電影、戲劇、詩歌更各個方面的從理論到創(chuàng)作的現(xiàn)代文藝思潮。超現(xiàn)實主義者們大膽地邁入前人所未涉足的精神世界，尤其是潛意識夢幻世界。他們的畫具有“真實的荒誕”的趣味。超現(xiàn)實主義代表畫家是恩斯特、米羅、達利、馬格利特、唐吉等畫家。6.抽象主義特征是缺乏

36、描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。他們認為藝術必須是非客觀的、非再現(xiàn)的、非描繪的、藝術必須從客觀的、再現(xiàn)的、描繪的具象形體中徹底解放出來。7.印象主義印象主義于19世紀6070年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國畫壇。他們反對陳陳相因的古典畫派和矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派等的藝術營養(yǎng),在十九世紀現(xiàn)代科學技術的啟發(fā)下,注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生,直接描繪在陽光下的事物,并根據(jù)畫家自己的觀察和感受,表現(xiàn)微妙的色彩變化。畫家對客觀

37、事物的認識停留在感覺階段，停止在“瞬間”的印象上，這就導致創(chuàng)作中竭力描繪事物的瞬間印象，表現(xiàn)感覺的現(xiàn)象，從而否定事物的本質和內(nèi)容。其代表畫家有:莫奈、雷諾阿等。 8.巴洛克產(chǎn)生于16世紀末的意大利.包含有奇形怪狀矯揉造作之意無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。9.洛克克18世紀法國宮廷繪畫風格。該繪畫標榜的對所謂的“純美化”的追求，以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目標，甜膩、煩瑣、姣美的畫風是其普遍特征。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，又稱“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。10.文藝復興文藝復興是指世紀在意大利各城市興起，于世紀

38、在歐洲盛行的一場思想文化運動，帶來一段科學與藝術革命時期，揭開了現(xiàn)代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代和近代的分界。馬克思主義史學家認為是封建主義時代和資本主義時代的分界 11.野獸主義20世紀初西方現(xiàn)代藝術開始形成，最初的前衛(wèi)美術運動是“野獸主義”?！耙矮F”一詞在這里是用來形容他們的繪畫作品中那令人驚愕的顏色，扭曲的形態(tài)，明顯地與自然界的形狀全然相悖。表現(xiàn)感情是野獸主義畫家的宗旨。野獸主義的主要原則是通過顏色起到光的作用達到空間經(jīng)營的效果，全部采用既無造型，也無幻覺明暗的平涂.12.威尼斯畫派產(chǎn)生于十五至十六世紀意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術家們對色彩特別敏感,追求色彩的熱烈明朗、鮮艷明快與輝

39、煌燦爛。他們的題材從宗教轉向世俗,多描繪美麗的自然風光,和人生歡樂的場面。作品帶有一種享樂主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看,由于威尼斯氣候潮濕,不適合壁畫的創(chuàng)作,他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其主要畫家有喬爾喬涅、·貝利尼、提香等。 13.巴比松畫派：巴比松是巴黎附近楓丹白露森林邊上的小鎮(zhèn)，: 19世紀30-40年代，一些法國畫家定居此地進行寫生創(chuàng)作，形成巴比松畫派。該畫派一風景創(chuàng)作為主，手法細膩寫實，畫風抒情和諧。代表畫家是盧梭、柯羅和米勒14.浪漫主義是法國19世紀的藝術思潮，藝術運動。表現(xiàn)了人們向往自由精神的革命熱情；對自由精神和革命熱情的向往。浪漫主義不滿于古典主義學院派的刻板規(guī)范，在藝

40、術上強調(diào)感情因素，表現(xiàn)激烈個性，色彩鮮明，明暗強烈，筆法奔放，在19世紀前半期橫掃四方的古典模式和權威，追求光線和運動感表達，為西方美術帶來勃勃生機，代表畫家是熱里科和德拉克洛瓦。15.巡回畫派是產(chǎn)生與19世紀俄羅斯早期的畫派“巡回畫派”畫家提倡面對現(xiàn)實，主張藝術要有思想性，繪畫藝術應該參加改造:現(xiàn)實生活的斗爭。他們的繪畫不但揭露和諷刺俄國統(tǒng)治階級，表現(xiàn)城鄉(xiāng)貧民的苦難生活，俄羅斯“巡回展覽協(xié)會”-打破了當時美術展覽只在彼得堡和莫斯科展覽的格局，不斷到外省展出，因而被稱為“巡回展覽畫派”代表 列維坦、希施金、列賓16.新印象派：19世紀末80年代。要求求繪畫中的光與色的表現(xiàn)，。試圖用光學科學來指

41、導藝術實踐，根據(jù)色彩分割理論作畫，對色彩進行分割和并列研究。也被稱作“分割主義。將純色彩的點和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，呈現(xiàn)鑲嵌般的色彩效果。又被稱作“點彩派”，17.后印象主義是19世紀末80年后期。指塞尚、凡·高和高更藝術觀念和藝術創(chuàng)造。認為繪畫不能僅僅像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受.他們使用寫意手法，追求平面效果，筆觸細碎，色彩主觀，畫面空間變形，有強烈的個人風格和藝術表現(xiàn)力29.綜合立體主義：20世紀立體主義繪畫的后期階段，以平面概括為主要手法，色彩鮮明燦爛，并使用拼貼法，代表作畢加索格爾尼卡18.波普藝術，波普藝術，亦稱為“流行藝術”，

42、發(fā)端于20世紀60年代左右，以英國倫敦和美國的紐約為中心出現(xiàn)的一個藝術運動。英國畫家理查德·漢戴爾頓曾把波普藝術的特點歸納為：普及的（為大眾設計的）、短暫的（短期方案）、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的（對象是青年），浮滑的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。19.“現(xiàn)代雕塑藝術”，是指羅丹、馬約爾等之后的西方雕塑藝術，雕塑家們企圖擺脫古典雕塑的束縛，追求新觀念和新價值，并采用新的表現(xiàn)形式，這種藝術流派，統(tǒng)稱現(xiàn)代派。現(xiàn)代派的藝術家們遠離理性，接近感性，不再模仿自然，開始“脫離自然”，“安排自然”，“表現(xiàn)自然”，“解剖自然”，“感受自然”，把自己融化到自然中去。20.象征主義

43、繪畫是一種以感情為基礎對新內(nèi)容的探索，不是以理智或客觀的觀察為基礎，而是超越外表的直覺的內(nèi)在力量和想像。象征主義的代表畫家主要是莫羅、夏凡納和雷東21.金字塔是古埃及法老的陵墓，其龐大的規(guī)模簡潔穩(wěn)定的幾何形成，明確的對稱線和縱深的空間布局，給人以雄偉、莊嚴、神秘的感覺，象征著法老至高無上的地位和國家的尊嚴，金字塔的外輪廓近似于漢字的“金”，故中文名為金字塔。22.最后的晚餐意大利文藝復興時期畫家達.芬奇創(chuàng)作的，作品取材于圣經(jīng)中的猶大出賣耶穌的故事，表現(xiàn)了耶穌和12個門徒共進晚餐的場面，畫面中人物分成四組，用透視法突出耶穌，用三角形表現(xiàn)人物的心理動蕩，即表現(xiàn)眾人不安的心情。23.蒙娜麗莎是意大利

44、文藝復興時期著名畫家達·芬奇創(chuàng)作的，這是一幅肖像畫，畫中女主人是佛羅倫薩一位銀行家的妻子，畫家抓住對象瞬間微笑的表情表露了人物微妙而神奇的心里活動，給人以豐富的想象空間，被后世稱為“永恒的微笑”，通過微笑表現(xiàn)出女主人的自信，樂觀，這是高大完美的藝術形象，畫家在表現(xiàn)皮膚質感上很有成就。24.西斯庭天頂畫是米開朗基羅在33歲時獨自創(chuàng)作的，主要表現(xiàn)圣經(jīng)中上帝創(chuàng)造世界的場面，畫面分九部分，有300多人像，人物造型夸張，運動感強烈，賦予英雄氣概，突出人體力量和氣勢。25.雅典學派文藝時期意大利畫家拉斐爾為教堂繪制的壁畫。作品表現(xiàn)古代雅典眾多學者、藝術家、科學家、巫師等聚集一堂的場面，構圖對稱，

45、場面宏大，反映了文藝復興時期藝術家對古代文化的尊崇。28.分析立體主義：是20世紀立體繪畫的早期階段，代表作畢加索的亞威農(nóng)少女 26.沉睡的維納斯意大利文藝復興時期著名畫家喬爾喬涅的代表作，作品描繪裸體女神在田野上熟睡。使用弧線表現(xiàn)人體和風景。人物與自然風光渾然一體，被認為是文藝復興時期最完美，最有魅力的女人體作品。27.自由領導人民是19世紀法國浪漫主義大師德拉克羅瓦所創(chuàng)作的。描繪1830年法國“七月革命”站茶館內(nèi)的場面。著力刻畫想像中象征自由女神形象，她領者革命戰(zhàn)士向敵人沖鋒。女神形象健美樸素，神話與實際場面統(tǒng)一，強烈的光線效果與豐富熾烈的色彩形成激昂氣氛。:畫家的想象力達到頂峰

46、，具有高度的概括和夸張能力。30.超級現(xiàn)實主義是20世紀60年代后期在美國興起的一種新的藝術流派，這個流派的藝術家反對抽象藝術的潛意識情感和在造型中不表現(xiàn)具體物象的作法.他們認為應該排除畫家的主觀意念，做到純客觀地、真實地，甚至像攝影那樣的再現(xiàn)物象，又稱為“照相寫實主義”。31.行動派繪畫又稱動作派，屬于抽象表現(xiàn)主義藝術。抽象表現(xiàn)派的畫家們主張寧可徹底擺脫所有傳統(tǒng)的美學觀，也不要有什么社會意義。他們提倡任意的、自發(fā)的個人表現(xiàn)，創(chuàng)造了一種無意識的自動繪畫。代表畫家是波洛克。32.光效應藝術是20世紀60年代流行于歐美的一種利用光學的感覺加強繪畫效果的抽象藝術。他們的目的是要通過各種不同的紋樣和色

47、彩，利用觀眾的視覺變化來造成一種幻覺效果。他們是打破了純繪畫藝術和裝飾圖案藝術之間的界限，對工藝美術銀幕藝術，廣告藝術和建筑藝術都產(chǎn)生了較大的影響。33.洞窟壁畫：歐洲史前時期畫于洞窟壁上的繪畫作品，其中也包括泥塑和浮雕。表現(xiàn)內(nèi)容皆以動物為主，手法生動而寫實。代表者是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。34.圣像畫特指歐洲中世紀繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風韻。35.拉斐爾前派19世紀中葉出現(xiàn)于英國的畫派。該派受羅斯金文藝觀的影響，崇尚渾厚、扎實的寫實畫風，厭棄淺薄的實用主義藝術時尚，注重

48、油畫的精神內(nèi)涵和中古時期的情調(diào)。作品多有一種感傷和富于神秘意味的風韻。代表畫家有羅塞蒂、米萊斯等。羅丹思想者：1.十九世紀法國現(xiàn)實主義雕塑家，以自己的作品闡明自己的觀點，同占政治地位的法國古典風格分庭抗禮。2.以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結實的裸體勞動者形象 。3.人物形象表現(xiàn)深刻，賦予悲劇性和生命力，成為雕塑家復雜思想的化身。具有強烈的藝術效果。4.作為一種改造世界力量的象征，真誠的把人類生活中最深刻的愛于美展示給人們，再以后的社會生活中一直發(fā)生著強大的作用?；ㄉ瘢菏枪畔ＥD神話人物，人物造型壯碩健美，有燦爛的光線感，使用了黃金色調(diào)，有華麗熱情的藝術風格。巖畫：指繪制或鑿雕與山巖，洞穴內(nèi)

49、壁上的遠古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形象和符號，手法古拙賦予神秘氣息，可稱人類表現(xiàn)自我和創(chuàng)造力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。綜合立體主義：是二十世紀立體主義繪畫的后期階段，以平面概括為主要手法，色彩鮮明燦爛，并使用拼貼法，代表作格爾尼卡。羅馬凱旋門：是羅馬一種紀念性建筑。通常設在凱旋隊伍經(jīng)過的道路上。用以紀念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕象的基座并刻有銘文。著名代表有君士坦丁凱旋門。阿丹陀石窟：位于印度德干高原文達雅山。共29洞。內(nèi)部壁畫可分為三期。內(nèi)容有佛的平生故事，社會生活，宮廷景象，山林田舍，戰(zhàn)爭場面等。其藝術風格除以印度民族傳統(tǒng)為主外，

50、還有來自波斯，中國的影響。魯本斯藝術特點，列舉主要作品。特點：將宏偉華麗的巴洛克藝術風格與尼德蘭民族藝術融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨特風格，他的作品形象生動，色彩明亮，裝飾性很強，并往往有一股澎湃的動勢。主要作品阿馬松之戰(zhàn)萊爾馬公爵騎馬像圣海倫娜豎起十字架基督戴荊冠復活愛的樂園強劫留基伯的女兒末日審判 36.希臘美術分為幾個時期及美術特點？答：1.克利特邁錫尼時期2、古風時期， 3、鼎盛時期，4.希臘化時期，特點：.1、帶有較多的民主和自由色彩. 2與古希臘神話傳說有密切關系3重視世俗生活，藝術風格多樣兼容并蓄4表現(xiàn)完美的人體是古希臘藝術家最高的理想5強調(diào)明快的節(jié)奏和勻稱的構

51、圖37.古希臘建筑的三種柱式？及其特點？答 (1)朵尼克式:A.沒有柱基，柱身粗壯，由上往下逐漸縮小.B.中間略為鼓出，顯示出承受壓力時的堅忍，挺拔，嚴峻的氣氛.C.柱頭簡單，有方形柱冠和圓盤組成.D.柱身刻有垂直，平行的淺凹槽(2)伊奧尼克式:A.精巧，纖細，柔美。B.有柱基，柱身細長，上下變化不大，柱身凹槽更細密，更深.C.柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶。D.柱式與希臘人對人體的崇拜有關:a. 朵尼克式對剛強的男性人體的模仿。b.伊奧尼亞式是對柔和女人體的模仿(3)科林斯式:從伊奧尼克式演變而來，柱頭更為華麗。38.古羅馬藝術有什么重要特征？答案:古羅馬美術特點: 在審美思想上，羅馬藝術已由

52、希臘的全民理想轉為強調(diào)對個人的表現(xiàn)；由自由轉向嚴謹?shù)囊庵?；由希臘著重神廟建筑和運動員雕刻，轉向了更廣闊的藝術天地和社會生活的各個方面。在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性。成就：建筑、壁畫、肖像雕刻 39.拜占廷藝術的主要樣式及代表作？答案：拜占庭藝術主要是指羅馬晚期的藝術形式和小亞細亞、敘利亞、埃及為中心的東方藝術形式的結合具有濃厚的東方色彩的藝術。形象威嚴莊重、動人心魄，嚴格程序化的形式高度提煉和簡化，要賦予形象以穩(wěn)固、永恒的精神。代表作 (3)圣索菲亞大教堂:混合了東方與西方，過去與未來的結構，是氣魄雄偉的混合建筑。C.充分體會到圓頂在宗教建筑中的心理功能:光線與圓頂結合，仿佛造就一個光芒萬丈的天堂。4

53、0.什么是文藝復興？文藝復興藝術的主要特點？答：文藝復興是指世紀在意大利各城市興起，于世紀在歐洲盛行的一場思想文化運動，有強烈的反宗教反封建色彩，強調(diào)的是以人為本，在藝術上表現(xiàn)再建筑、雕塑、繪畫。主要吸取古典藝術和透視法的發(fā)明和運用。特點：是中世紀基礎上形成的它在很大范圍內(nèi)沿用傳統(tǒng)宗教題材，表現(xiàn)教會思想。它以視覺真實為主要目標，依據(jù)科學原理和寫生得到表現(xiàn)激發(fā)，借宗教題材來抒發(fā)人性的內(nèi)容，從而使文藝復興美術與東方藝術和一切近代以前的藝術有本質區(qū)別。44.17世紀卡拉瓦喬及卡拉瓦喬主義答案：卡拉瓦喬是一位代表下層平民生活的巴洛克畫家，利用光線和明暗創(chuàng)造一種氣氛 、 一種幻想 他是第一個發(fā)展了明暗法

54、的人，以卡拉瓦喬明暗法為特征的藝術技巧和表現(xiàn)下層平民題材為主的藝術道路；稱為“卡拉瓦喬主義”代表作：年輕的酒神召喚使徒太女占卜者搶水果籃的孩子41.意大利文藝復興威尼斯畫派代表畫家及其代表作？167-172及其佛羅倫薩派？答案：代表家 1、)喬爾喬納:A.威尼斯畫派全盛時期的人物，第一個嚴格意義上的威尼斯畫派的畫家。B.以輕快、透明的色彩描繪人物，運用暖的、深沉的色調(diào)對比，豐富而和諧。C她的人物通常處在風景中，并多陷入靜謐的沉思。代表作：:a.暴風雨出色地描繪城市上空山雨來臨時的緊張場面，是文藝復興風景畫一個里程碑。沉睡的維納斯描繪裸體女神在田野上熟睡，人體與自然風光渾然一體。被認為是文藝復興

55、時期最完美的女人體畫。b.田園合奏:對美麗的大自然和對幸福人生的贊歌。C.作品有高度的抒情，這種抒情被奇特的理性精神所統(tǒng)領，大自然在作品也變的日益重要。2、提香藝術特色：出色的色彩畫家、氣氛的爽朗自然、筆觸的開拓流暢、光線的明媚華麗、色彩的金黃燦爛、具有文藝復興的反禁欲主義精神。喜歡用金色、“金色的提香”:代表作：a.天上人間的愛b.烏爾賓諾的維納斯3、委羅內(nèi)塞:作品表現(xiàn)世俗的歡樂與自由:他給畫幅以一種銀灰的色調(diào)魅力，故有“銀色的委羅內(nèi)塞”54.法國現(xiàn)實主義美術的特征？答案：1、重現(xiàn)實：她把藝術反映的基點放在現(xiàn)實生活中，即便涉及過去，也只是為了對現(xiàn)實烘托而已。現(xiàn)實主義既不瞻前也不顧后。2、重科

56、學：重視發(fā)展科學，反對那些虛無的、不可證實的、恐怖的的東西。要求仔細觀察生活，注意對細節(jié)的描繪。3、重客觀：排斥主觀想像，要求客觀地、按生活的原貌真實地反映生活。4、重批判：在揭露社會的惡習，描寫家族的傳統(tǒng)、宗教的教條和法規(guī)壓制下的個人的同時，對現(xiàn)實的批判態(tài)度具有很高的價值。48.倫勃郎的藝術風格及其作品？答案：(2)倫勃朗:<1>荷蘭歷史上偉大的畫家, 最杰出的現(xiàn)實主義肖像畫、歷史畫、風俗畫和風景畫技術。藝術具有荷蘭的卡拉瓦喬主義。2、是一位肖像畫家，特點善于微妙的刻畫人物復雜而豐富的內(nèi)心世界，還喜歡運用集中的光束和強有力的筆觸，運用色彩重置法用深暗的色帶哦做背景，突出形象的主體

57、部分。既：用光線塑造形體。藝術手法質樸親切.畫面的重點突出，層次豐富，筆法闊大，色帶濃烈，神秘感、運動感極為典型。能最大限度發(fā)揮優(yōu)化顏料本身的性質，有英雄詩史般的悲壯風格。杜普教授的解剖課是他的代表作。描繪的是阿姆斯特丹大學教授們解剖尸體的一個場面。扇形結構，明暗手法細膩，人物塑造生動傳神。夜巡:主題性繪畫，情節(jié)性群像，出色的處理了明暗關系，突出表現(xiàn)了不忘前人反抗西班牙統(tǒng)治者的英勇斗爭，決心保衛(wèi)祖國的英雄氣概。.自畫像:看到偉大畫家的生活歷程，了解他的思想變化。<4>銅板畫:用筆細膩:三棵樹。 45.什么是巴洛克藝術，巴洛克藝術的特點？190   當時

58、著名的雕刻家及其作品和藝術風格答案：產(chǎn)生于16世紀末的意大利.后遍及歐洲。盛期17世紀，進入18世紀，逐漸衰落。為宗教服務，被宗教利用。包含有奇形怪狀矯揉造作之意無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時還帶點神秘感。背離現(xiàn)實主義生活。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。特點：1、寫實，具有人的感情的寫實，讓更多的人能接受，題材范圍擴大，不僅反映上層人物，也重視普通人的生活。2、錯覺，在物質空間與精神空間的錯位，現(xiàn)實與非現(xiàn)實中，架起此岸與彼岸的虹橋。3、光線，重視光在造型藝術中的作用，“黑影強光”是它具有的手段。在光線產(chǎn)生的錯覺總突出主題，特寫心靈，協(xié)和節(jié)奏，統(tǒng)率全局。巴洛克藝術大師貝尼尼:A.意大利巴洛克藝術中最著名的雕刻家，建筑家，戲劇家，畫家。他的雕刻技藝純熟精到，善于表現(xiàn)人體瞬間運動和皮膚、絲織品質感，重視生動的情節(jié)和人物內(nèi)心活動，使西方雕刻藝術進入嶄新時代。作品：圣.德麗莎的幻覺，雕刻的頂峰