中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)10

1、中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料一.填空:1新音樂興起于清末,再度興起于五四時期.2肖有梅的今樂初集及新歌初集開近代中國藝術(shù)歌曲之先河.3,黎錦暉主要從事兒童歌舞音樂的創(chuàng)作.43040年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨唱曲,著名的有如青主作曲的大江東去,我在長江頭；有如黃自作曲的卜算子,南鄉(xiāng)子·燈京口北固亭有懷；再如劉雪庵作曲的紅豆詞,春夜洛城聞笛.5冼星海在3040年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲別情.6江文也得臺灣山地同胞歌是具有較高水平的藝術(shù)歌曲集.7中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的黃河大合唱.83040年代黃自的清唱劇長恨歌是大型戲劇性歌唱音樂的重要作品.9中國早期的小提琴音

2、樂做成功之作是馬思聰?shù)膬?nèi)蒙組曲,西藏音詩,牧歌等.10南泥灣和咱們工人的力量的曲作者是馬可.11在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的白毛女,劉胡蘭等奠定了中國民族新歌劇的基礎(chǔ).1240年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的森吉德瑪,馬可的陜北組曲等優(yōu)秀管弦樂曲.13京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,荀慧生.14京劇在北方的四大須生指的是余叔巖,言菊朋,高慶奎,馬連良.15程硯秋創(chuàng)造了委婉幽咽而又慷慨剛勁的程派唱腔.16周信芳的表演富于激情,世稱麒派.17評劇約于1910年由河北的蓮花落子與東北的蹦蹦合流而成.18越劇“十姐妹”聯(lián)合義演了山河戀大大擴大了越劇的

3、影響.19近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了西河大鼓等.20河南墜子是由河南的道情與穎歌柳和三弦書等合流而成.21四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,原名為唱琵琶或唱月琴.22駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,對近代京韻大鼓藝術(shù)給予較大影響.23大同樂會的柳堯章將琵芭曲夕陽簫鼓改編成合奏曲春江花月夜.242030年代何柳堂創(chuàng)作廣東音樂餓馬搖鈴,賽龍奪錦；呂文成創(chuàng)作平湖秋色,步步高；嚴老烈創(chuàng)作旱天雷,連環(huán)扣等作品.25古老琴樂的社團活動在近代最著名的是“今虞琴社”.26近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個音樂潮流的洗禮,即學(xué)校音樂和抗日救亡歌

4、詠.27近代填詞歌曲以學(xué)堂樂歌為發(fā)展端.2820年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用孟姜女調(diào)填配的五四運動,用蘇武牧羊調(diào)填配的救國歌.293040年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時代的關(guān)系,顯示了中國兒童思想的新變化.3040年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的怎么辦,擁軍花鼓.31張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是軍民大生產(chǎn)邊區(qū)十唱321943年劉熾編曲的翻身道情是根據(jù)“陜北道情”音樂改編的.33獨唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表,其中肖友梅的問,南飛之雁語最突出.3430年代聶耳的救亡歌曲畢業(yè)歌義勇軍進行曲占有突出地位.3

5、5趙元任獨唱歌曲的題材突出反映了“五四”精神,教我如何不想他是這類題材中影響最大的作品.36春思曲是黃自為音樂會獨唱歌曲創(chuàng)作的精心之作.37張曙的代表作日落西山的藝術(shù)風(fēng)格與形式是創(chuàng)作方面均有獨到之處.38賀綠汀的嘉陵江上是朗誦調(diào)風(fēng)格的戲劇性獨唱曲.39中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱春游.40代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的海韻.41賀綠汀作曲的墾春泥是近代無伴奏合唱的代表作.42黃自作曲的長恨歌是我國第一部清唱劇.43聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是揚子江暴風(fēng)雨.44任光的代表作是漁光曲,打回老家去,王老五.45黃自的合唱作品以抗敵歌,旗正飄飄流傳最廣.46劉雪庵的獨唱

6、歌曲紅豆詞曾在知識分子中廣為傳唱.473040年代有不少新的二胡曲問世,如陸修棠的懷鄉(xiāng)行,孤雁,風(fēng)雪漫天；劉北茂的漢江潮,漂泊者之歌,前進操,小花鼓等.48近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的金蛇狂舞,翠湖春曉最為著名.493040年代中國樂器合奏音樂具有大眾文藝的傾向.50賀綠汀的牧童短笛的問世,標志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進入一個新的歷史時期,也是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品.51安波在秧歌劇方面的代表作是兄妹開荒,七月里在邊區(qū).52秋子的音樂是按西洋大歌劇的形式設(shè)計的.5330年代中國鋼琴音樂在國際比賽中獲獎的是江文也的作品.54冼星海在巴黎創(chuàng)作的d小調(diào)奏鳴曲是現(xiàn)代最早在國外上演的中國

7、管弦樂作品之一.55譚小麟的弦樂三重奏是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一部作品.56黃自的管弦樂序曲懷舊是最早在國外演奏的中國管弦樂曲.57江文也的成名作臺灣舞曲是一首標題性的幻想音詩.58黎錦暉主要從事兒童歌舞劇的創(chuàng)作,著名作品如可憐的秋香.59中國歌劇探索的里程碑式作品白毛女創(chuàng)作于40年代中期.601912年音樂課被列為學(xué)校開設(shè)的必修課目之一.611904年沈心工的學(xué)校唱歌集作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了62中國最早的一本期刊音樂小雜志是由李叔同在日本獨力編印出版的.63人民教育家陶知行于1927年在南京創(chuàng)辦暁莊學(xué)校.64中國專業(yè)音樂教育始于上個世紀20年代初.65青主于二,三

8、十年代出版樂話,音樂通論兩本音樂專著.66王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是東西樂制之研究與東方民族之音樂兩本書.67最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的音樂的常識.68“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立于1949年.691950年人民音樂月刊在北京創(chuàng)刊.701954年中國音樂研究所編的中國音樂史參考圖片第一輯由人民音樂出版社出版.71第一部新秧歌劇是兄妹開荒.721955年3月19日,第五屆國際肖邦鋼琴比賽評比結(jié)果揭曉:傅聰獲得第三名和演奏瑪祖卡最優(yōu)獎.731956年9月,劉詩昆在布達佩斯參加李斯特國際鋼琴比賽獲得第三名,同時獲得匈牙利狂想曲演奏特別獎.74大型圖片本的中國音樂史著作中國音樂史圖

9、鑒于1988年由人民音樂出版社出版.75近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,或依舊曲略加改編而成.76新民歌如反對軍閥政府的堅持到底,五更調(diào).77新民歌直接反映工農(nóng)革命斗爭的北伐曲,五一勞動節(jié),沙基慘案.78近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,采茶等.79利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇秧歌劇.80近代較有影響的民間器樂社團有:天韻社,大同樂會,今虞琴社,上海月研究會等.81近代比較有影響的民間器樂社團屬于傳統(tǒng)器樂愛好者的業(yè)余組織.82華彥均又名阿炳,江蘇無錫人.83近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的竹馬,李叔同的送別.8420年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中

10、,把采用傳統(tǒng)民歌,戲曲音樂予以改編.8530年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如救國軍歌,在太行山上.8630年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如漁光曲,打回老家去；麥新創(chuàng)作的是大刀進行曲.87“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會”于1949年7月2日在北京開幕.88“中華全國音樂工作者協(xié)會”成立時,呂驥任主席.891949年全國政協(xié)第一屆全體會議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以義勇軍進行曲暫代國歌.90中央音樂學(xué)院開始籌建于1949年,成立于翌年.91人民音樂家冼星海在蘇聯(lián)的遺作于1950年送回國內(nèi).92人民音樂月刊創(chuàng)刊時主編是繆天瑞.93華彥均于1950年12月4日因病逝世.941950年中科院考古研

11、究所在河南安陽殷墟發(fā)現(xiàn)虎紋大石磐.95歌劇小二黑結(jié)婚首演時,主演為郭蘭英.961954年,中央音樂學(xué)院民族音樂研究所在北京成立.971960年5月10日,第一屆“上海之春”音樂會開幕.98首屆“羊城音樂花會”于1962年3月在廣州舉行.】991978年,湖北隨縣曾侯乙墓出土編鐘,編磐等樂器124件.100中國民族音樂學(xué)家,音樂史學(xué)家,律學(xué)家楊蔭瀏因病于1984年2月25日在北京逝世.二,單項選擇:1,專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個世紀.二十年代2,劫夫詞曲的作品是.歌唱二小放牛郎3,辛亥革命至20年代,京劇在北方著名武生是.楊小樓4,辛亥革命至20年代,京劇在南方的著名劇社“南通伶工學(xué)社”的領(lǐng)導(dǎo)人

12、是.歐陽予倩5,使評劇在北方轟動一時的重要劇目是.楊三姐告狀6,上個世紀三十年代四川清音的著名女藝人是.李月秋7,弦管藝術(shù)中以最為藝人們所重視.指譜8,華彥均創(chuàng)作的二胡曲是.二泉映月9,沈心工曾根據(jù)日本軍歌碼號進行曲的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作.竹馬10,3040年代根據(jù)跌倒算什么的曲調(diào)填詞的作品是.坐牢算什么11,由麥新作詞作曲的作品是.大刀進行曲12,到敵人后方去的作者是.冼星海13,40年代,向隅創(chuàng)作了.紅纓槍14,3040年代,賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如.誰說我們年紀小15,麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是.馬兒真正好16,獨唱歌曲賣布謠是由創(chuàng)作的.趙元任17,30年代青主為譜曲創(chuàng)作我住在長江頭.宋詞18,黃自曾

13、為辛棄疾的詞譜寫作品.南鄉(xiāng)子登京口北固亭懷古19,趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作.老天爺20,30年代冼星海為田漢話劇復(fù)活而創(chuàng)作.茫茫的西伯利亞21,任光為迷途的羔羊創(chuàng)作.月光光歌22,任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是.彩云追月23,黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是.懷舊24,陳田鶴創(chuàng)作了歌劇.荊軻25,何日君再來的作者是.劉雪庵26,金蛇狂舞吸收民間樂曲及鑼鼓節(jié)奏序列,創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛.倒八板27,鋼琴三重奏在臺灣高山地帶的作者是.江文也28,中國新歌劇最初嘗試創(chuàng)作的作品是.觀音29,黎錦暉創(chuàng)作的第一部兒童歌舞劇是.麻雀與小孩30,40年代中期,劉璜作劇,張肖虎作曲的歌劇作品是.松梅風(fēng)雨31,歌劇岳飛大膽采用

14、中西混合樂隊的形式,劇中以樂器為主體.民族32,30年代末,陳歌辛創(chuàng)作了融歌劇,舞劇,話劇等多種藝術(shù)形式于一體的樂劇西施33,中國話劇史上飾演茶花女的第一人是李叔同34,李叔同在1905年曾編印一冊供學(xué)校教學(xué)用的國學(xué)唱歌集35,李叔同出家后創(chuàng)作清涼歌集36,1919年北京大學(xué)音樂研究會創(chuàng)辦音樂雜志37,陶行知于1939年在重慶郊區(qū)創(chuàng)辦學(xué)校.育才38,肖友梅在蔡元培的支持下,于1927年在上海建立.國立音樂會39,是楊蔭瀏的著作.中國音樂史綱40,肖友梅稱為“中國的舒伯特”.趙元任41,30年代初,江文也創(chuàng)作管弦樂作品.白鷺的幻想42,在第八屆奧林匹克運動會上,江文也的管弦樂作品獲二等獎臺灣舞曲

15、43,被譽為“中國之鶯”的是周小燕44,阿隆·阿甫夏洛穆夫根據(jù)我國民間音調(diào)創(chuàng)作交響詩北平之印象45,梅蘭芳被美國南加州大學(xué)和波摩那學(xué)院授予博士榮譽學(xué)位.文學(xué)46,近世西洋師大音樂家是由譯著的.豐子愷47,瞎子阿炳全集于年出版.1952年48,1964年楊蔭瀏著的由人民音樂出版社出版.中國古代音樂史稿上冊49,人民音樂創(chuàng)刊時主編是.繆天瑞50,1950年在天津成立.中央音樂學(xué)院51,1954年,中央音樂民族研究所在成立.北京52,中國最古老的大套曲之一弦索十三套開始由出版.人民音樂出版社53,廣州音樂學(xué)院創(chuàng)建于年.1957年54,中央音樂學(xué)院院址于1958年由遷往北京.天津55,東方歌

16、舞團成立于.1962年1月56,著名音樂家馬思聰因遭“文革”迫害,冒險出走于.1967年1月57,美國“航行者”太空船發(fā)往宇宙,船上帶著一張錄有中國琴曲的唱片.流水58,全國首批音樂博士生指導(dǎo)教師是等.楊蔭瀏59,廣州音樂學(xué)院被命名為“星海音樂學(xué)院”.1985年12月60,著名作曲家,小提琴家,音樂教育學(xué)家因心臟病于1987年5月20日在美國費城逝世.馬思聰三,多項選擇:1,肖友梅在1919年左右出版了,開近代中國藝術(shù)歌曲之先河.P2121今樂初集3新歌初集2,七七事變后全面抗戰(zhàn)爆發(fā),救亡歌詠運動發(fā)展到新的階段,出現(xiàn)等歌曲 1大刀進行曲2游擊隊歌3長城謠3,馬思聰創(chuàng)作的小提琴作品是 1內(nèi)蒙組曲

17、2牧歌4西藏音詩5搖籃曲4,民國初年至30年代的主要演員有1花蓮舫2李金順5白玉霞5,越劇語音基本上采用.P2301浙江官話4中州音韻6,近代有大發(fā)展的傳統(tǒng)器樂是 廣東音樂弦管江南竹絲7,“今虞琴社”的主要骨干是P242查阜西張子謙吳景略8,聶耳創(chuàng)作的具有廣泛影響.P260大路歌開路先鋒碼頭工人9,張曙的代表性歌曲創(chuàng)作是P291打豺狼丈夫去當兵日落西山10,賀綠汀為電影創(chuàng)作了歌曲鄉(xiāng)愁十字街頭馬路天使都市風(fēng)光11,著名作曲家都曾是黃自的學(xué)生.P325賀綠汀江定仙陳田鶴12劉雪庵的等歌曲曾在知識分子中廣為傳唱P327紅豆詞飄零的蕩花春夜洛城聞笛13,二胡曲等均是劉天華創(chuàng)作的P332良宵空山鳥語病中

18、吟光明行14,劉天華創(chuàng)作的琵琶曲有如等337大浪淘沙歌舞引改進操15,馬思聰是近代最具影響的P353小提琴演奏作曲16.冼星海創(chuàng)作的交響樂有.民族解放交響曲神圣之戰(zhàn)17.30年代的探索期,格局出現(xiàn)多種體裁形式,正歌劇秧歌劇歌舞劇音樂劇18.先后出現(xiàn)的新秧歌劇有A兄妹開荒牛永貴負傷一朵紅花夫妻識字19.歌劇白毛女的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起,如.P388河北民歌秦腔陜北道情河北梆子20.中國近代音樂史上最早的一批音樂教育家中影響較大的有沈心工李叔同曾志齋21.借景抒情是李叔同編創(chuàng)樂曲的主要手法,作品.春游.西湖.春景.送別22.李叔同出家前所寫的部分歌曲中帶有明顯傷感色彩落花送別悲

19、秋晚鐘23.中華美與會是由等發(fā)起的一個以“提倡美育”為主旨的新式音樂社團. 吳夢娘豐子愷劉質(zhì)平24.國立音專時期曾培養(yǎng)出不少杰出的音樂人才錢仁康陳田鶴丁善德25.衛(wèi)仲樂灌輸?shù)拿褡迤鳂烦?收有歌舞引飛花點翠陽關(guān)三疊光明行妝臺秋思26.阿炳所演奏的二胡曲留存至今.二泉映月寒春風(fēng)曲聽松27.阿炳的演奏遺音得以保留下來,是由音樂家等錄音的.P487李劫夫曹安和楊蔭瀏28.全國首批音樂博士生導(dǎo)師是兩位專家,教授楊蔭瀏廖輔叔29.1985年2月,中央歌劇院在北京演出歌劇卡門指揮鄭小瑛高偉春30.1988年6月3日,為紀念馬思聰逝世周年,等單位在北京音樂廳聯(lián)合舉行“馬思聰交響作品音樂會”.中國音協(xié)中央樂

20、團中國音樂學(xué)院四,判斷改錯:1,20世紀新音樂發(fā)展的第一階段是以新民歌為中心的新音樂啟蒙階段.學(xué)堂樂歌2,趙元任的歌曲創(chuàng)作是民歌的仿制品,也是歐洲藝術(shù)歌曲的翻版.既具有鮮明的民族特色,由借鑒了歐洲藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方法.3,瞿秋白曾既作詞又作曲,作品名字叫奮斗歌.赤潮曲4,中國傳統(tǒng)音樂主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂,樂器以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂.器樂5,祁蓮芳在“俞調(diào)”的基礎(chǔ)上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術(shù)中最纖柔,悠緩的“祈調(diào)”.6,廣東音樂在近代獲得迅速發(fā)展,丘鶴儔在“五四”時期編的弦歌必讀,琴學(xué)新編較完整地記錄,介紹了早期廣東音樂作品和情況.7,弦管藝術(shù)是一種合奏音樂,以音

21、樂性,敘事抒情兼長,在傳統(tǒng)音樂中有著獨特的風(fēng)韻.幽雅古樸,徐緩委婉8,肖友梅的獨唱歌曲大多結(jié)構(gòu)松散,采用中國民間音調(diào)創(chuàng)作而成.嚴謹歐洲作曲技術(shù)9,冼星海的黃河大合唱由五個樂章組成,以合唱貫穿全曲.九朗誦調(diào)和樂隊音樂10,近代鋼琴音樂大多數(shù)是無標題的印象派作品.有明確標題,意象鮮明,注重情節(jié)的作品11,在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂運用方面,劉雪庵的鋼琴獨奏曲曉風(fēng)之舞,是我國對賦格曲的中國風(fēng)格進行探索的早期作品.中國組曲·西樓懷遠12,譚小麟是近代中國交響樂創(chuàng)作的主要作家.室內(nèi)樂13,臺灣舞曲的中間慢段有巴洛克音樂的風(fēng)格.整部作品織體濃重.德彪西等印象派清淡而不濃重14,陳田鶴的歌劇荊軻音樂基本上為西

22、洋歌劇形式,全劇采用民族管弦樂隊伴奏.西洋15,歌劇白毛女是根據(jù)河南民歌孟姜女的音調(diào)加以變化發(fā)展而成.北小白菜16,歌劇白毛女的成功實踐,推動了重慶等解放區(qū)的文藝工作者對話劇創(chuàng)作的熱情.延安新歌劇17,近代樂歌的曲調(diào)來源大體有下列幾種:選用日本歐美的學(xué)校歌曲；選用中國傳統(tǒng)樂曲或民歌曲調(diào)填詞；少量自創(chuàng)曲調(diào).18,國立音樂院初建時由南京國民政府大學(xué)院院長陶行知兼任院長,冼星海任教務(wù)主任.蔡元培肖友梅19,解放戰(zhàn)爭時期,在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的敵后根據(jù)地延安建立了魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系.抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后20,王光祈在東西樂制之研究一書中認為中西音樂的根本不同在于西洋重“主調(diào)學(xué)”,而中國則重“諧和學(xué)”.東方民族

23、之音樂諧和學(xué)主調(diào)學(xué)21,阿隆·阿甫夏洛穆夫根據(jù)京劇武戲特點創(chuàng)作了孟姜女,北京胡同.鐘馗舞弓箭舞22,齊爾品按照西洋樂器的特點,吸收民族音調(diào)寫成中國作品,中國戲劇.皮影中國小23,豐子愷的音樂的常識一書自從1926年出版后,重版次數(shù)達28版.音樂入門24,建國后中國代表團第一次出席國際音樂節(jié)的是在“莫斯科之春”.布拉格之春25,1955年中國最古的大逃去之一月兒高開始由人民音樂出版社出版.弦索十三套26,1953年4月歌劇小二黑結(jié)婚的主演是郭蘭英.27,復(fù)刊后的人民音樂主編是孫慎.呂驥28,繆天瑞曾任四川音樂學(xué)院院長.天津29,聶耳,冼星海學(xué)會成立于長沙.武漢30,中國第一部音樂年鑒于

24、1987年正式出版發(fā)行,當時的主編是田青.黃翔鵬31,1987年9月5日,第一屆“中國藝術(shù)節(jié)”在首都舉行.32,1987年9月,我國青年提琴制作家鄭荃獲得制作金獎.33,中國音樂年鑒是由中央音樂學(xué)院音樂研究所編.中國藝術(shù)研究院音樂研究所34,東方音樂學(xué)會第二屆年會“東方音樂風(fēng)格國際學(xué)術(shù)討論會”于1989年1月25日在北京舉行.上海五,名詞解釋:1,廣東音樂:是在近現(xiàn)代獲得迅速發(fā)展,令人矚目的兵種,最初流行于廣州.20年代初,開始采用粵胡主奏,輔以揚琴,奏琴的“三件頭”為主的形式.2,弦管:是現(xiàn)代流傳在福建一帶的樂種,而且在東南亞其他國家也有流傳,它是近代具國際影響的中國樂種.3,指譜:是弦管藝

25、術(shù)中的套曲的形式,指,就是指套,即有詞,有譜,有琵琶彈奏指法的套曲.譜,即譜套,是純粹的器樂合奏套曲.11.春游:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和風(fēng)格,配以詩情畫意的歌詞而成.4.中國傳統(tǒng)音樂:傳統(tǒng)音樂一般是指世代相處,具有民族特色的本土音樂,中國傳統(tǒng)陰郁主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂,器樂以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)新的音樂.5.秧歌劇:是利用秧歌形式表演故事而形成的一種新的秧歌劇.這種新的戲劇形式在40至50年代受到了各地群眾的普遍歡迎.6.學(xué)堂樂歌:是20世紀初隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化,一般指學(xué)堂開設(shè)的音樂課或為學(xué)堂歌

26、唱而編創(chuàng)的歌曲.7.新音樂:是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的,不同于此前中國傳統(tǒng)音樂的新音樂.它是清末和近代中國文化藝術(shù)的重要組成部分20世紀前半葉,新音樂以其迅猛之勢發(fā)展成近代中國音樂的一大潮流.8.森吉德瑪:是賀綠汀40年代創(chuàng)作的一部西洋樂器合奏曲,樂曲的思維邏輯性強.音樂發(fā)展手法簡歷,尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色,是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作.9.孟姜女是30年代末阿隆以民間唱本為主要藍本,采用民間廣泛流傳的孟姜女女十二月花名為音樂素材,并按照西方歌劇的形式進行音樂結(jié)構(gòu)的一部音樂劇作品.10.海韻:是徐志摩詞,趙元任曲的代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水

27、平的一首大型的藝術(shù)性合唱曲.它表現(xiàn)了三個藝術(shù)形象,通過每個結(jié)構(gòu)段落不同的藝術(shù)處理,多角度地表現(xiàn)了飄逸,徘徊的女郎以及懇切的詩翁,翻滾呼嘯的大海.11.春游:是李叔同創(chuàng)作的三部合唱曲,這部合唱小曲以清新流美的旋律,豐滿的和聲與簡約的歐洲傳統(tǒng)和聲風(fēng)格,配以詩情畫意的歌聲而成.12.墾春泥:是賀綠町作曲的無伴奏合唱曲,第一樂段以兩個聲部的號子般的音樂,襯托著另外兩個聲部的模式的旋律,第二段是四個聲部比較齊整的主調(diào)性音樂.作品結(jié)構(gòu)嚴謹,形象鮮明,洋溢著清新溫暖的氣息.13.臺灣舞曲:是汪文也的成名作,是一首標題性的幻想音詩,曲中不僅描寫人們純樸而熱鬧的且歌且舞.更主要是作者遙想古代的建筑等大自然景象以

28、及由此引起的傷感情緒,樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式,音樂構(gòu)思有兩部曲式的特色.14.新秧歌運動:是1942年延安文藝工作者在舊秧歌形式的基礎(chǔ)上掀起的一種盛極一時的表演新秧歌的運動,代表作品有兄妹開荒,夫妻識字15.清涼歌集:是李叔同出家后創(chuàng)作的一部歌曲集,該歌集包括清涼歌,山色歌等五首.歌詞內(nèi)涵富于哲理性,具有一定的藝術(shù)價值.16.魯藝:是魯迅藝術(shù)學(xué)院的簡稱,是抗戰(zhàn)初期由毛澤東,林伯渠,周恩來,成仿吾,艾思奇,周揚發(fā)起,1938年4月10日正式成立于延安的一所綜合性高等藝術(shù)學(xué)校.17.音樂美學(xué):研究人類音樂審美實踐普遍規(guī)律的一門特殊的藝術(shù)哲學(xué),他把音樂作為藝術(shù)的一個特殊的種類,研究其特殊本質(zhì)

29、和特殊規(guī)律,是關(guān)于音樂關(guān)的學(xué)問.六,簡述題1.簡述梅蘭芳時京劇藝術(shù)的主要貢獻？答:他對傳統(tǒng)劇目進行了新的加工改造,發(fā)展創(chuàng)造了雍容華貴的新腔,新創(chuàng)“花衫”新行當,形成以其唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派,被稱為“梅派”.另外他還改革了京劇伴奏音樂的形式,并形成自己獨特的表演藝術(shù)體系.2.簡述學(xué)堂樂歌的創(chuàng)作方法？答:學(xué)堂樂歌的歌詞,音樂創(chuàng)作方式等都與傳統(tǒng)歌曲有許多不同,如文,白語言形式兼采的歌詞,主要以外國歌曲音樂作為樂歌旋律的傾向都豐實和發(fā)展了傳統(tǒng)歌曲的創(chuàng)作,通過樂歌的傳唱和樂歌為主要的學(xué)校的教育,向中國大眾尤其是學(xué)生開始比較系統(tǒng)地輸入西方音樂知識,具有啟蒙的意義3簡述陳田鶴？答:他是近代

30、作曲家,以創(chuàng)作抒性歌曲見長,主要作品有老戰(zhàn)歌,采桑曲等,創(chuàng)作風(fēng)格樸實,素材精煉,結(jié)構(gòu)嚴謹,富于民族色彩,除創(chuàng)作外,在音樂教育上也有成績,培養(yǎng)了不少音樂人才.4簡述黃自對音樂教育的貢獻？答:黃自是近代有重大影響的作曲家,音樂教育家,畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)音樂系,其作曲技法嫻熟,藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴謹,音韻清雅,具有明顯的中國古典文化精神,30年代對專業(yè)音樂教育作出了顯著成績,培養(yǎng)了著名作曲家賀綠町,劉雪庵等,對中西音樂史與和聲學(xué)都有研究.5.簡述洗星海？答:他是近代著名作曲家,作有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是近代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲家,代表作有黃河大合唱,在太行山上等,他的音樂創(chuàng)作涉及

31、眾多體裁,被譽為“人民音樂家”.6.簡述聶耳？答:他是近代作曲家中音樂創(chuàng)作成功率最高者之一,始終國無產(chǎn)階級音樂的重要奠基人,其歌曲內(nèi)容的中心是:抗戰(zhàn)救國與民族解放,作有歌曲30余首飛,代表作有樂器合奏曲金蛇狂舞,翠湖春曉等.7.簡述賀綠町的牧童短笛？答:牧童短笛是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品,樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu),又沒質(zhì)樸的民歌風(fēng)格旋律,流美的復(fù)調(diào)和東方色彩的對位化和聲等.創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境.它對其后中國鋼琴音樂和其他多聲音樂創(chuàng)作有重要的啟迪意義.8.簡述劉天華對近代音樂貢獻？答；他是近代對中國器樂建樹卓著的杰出音樂家,對中國器樂有著奪方面的貢獻而以二胡音樂最為突出,開拓

32、了二胡獨奏音樂之新天地,并使之成為極富表現(xiàn)力的音樂.他還在二胡,琵琶音樂創(chuàng)作,教學(xué),演奏以及樂器改革,傳統(tǒng)音樂記錄等方面建立了重要的業(yè)績,他有關(guān)于國樂改進的思想與實踐,對近代及其后方的中國器樂,有著多方面的,深遠的影響.9.簡述三四十年代兒童歌曲的創(chuàng)作？答:30-40年代創(chuàng)作的兒童歌曲大多采用齊唱或齊,獨兼可的歌唱形式,其中多數(shù)作品把兒童的生活,理想,感情與抗日救國等民族,祖國的中心結(jié)合起來,準確的提示了新時代中國少年兒童認同的主要風(fēng)貌,基本擺脫了兒童歌曲創(chuàng)作的模仿與幼稚的狀態(tài),是近代兒童歌曲創(chuàng)作的一大進步.10,簡述華彥均？答:又名阿炳,是我國近代著名民間音樂家,他的二胡,琵琶演奏都有深湛的

33、技巧.二胡曲二泉映月是他最具代表性的作品,該曲采用民間音樂材料寫成,細致地表現(xiàn)了飽嘗生活艱辛的社會底層人們的悲愴的心情和倔強的性格.此曲采用兩個基本曲調(diào)多次變化重復(fù)的結(jié)構(gòu),具有著代唱賺和近代雙主題變奏的特色,在近代新生的民間器樂曲中是極富創(chuàng)造性的.12,簡述近代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展？答:近代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在民間器樂社團,地方性樂種,以及一些流浪藝人的創(chuàng)作,演奏等方面,從總體上看,傳統(tǒng)合奏音樂的社會影響和藝術(shù)上的發(fā)展都大于獨奏音樂.合奏大多是自娛性貨助興式的,亦有應(yīng)用于商業(yè)性表演者,近代有影響的民間樂團體中,起骨干作用的一批名家為傳播傳統(tǒng)器樂做出了重要貢獻.近代有大發(fā)展的傳統(tǒng)器樂是江南絲竹,廣

34、東音樂,弦樂,漢樂,北方吹歌等樂種.13,簡述青主的我住長江頭？答:青主為宋詞譜曲的我住長江頭是近代古典詩詞歌曲的佳作,也是經(jīng)常演唱的音樂會獨唱曲.采用6/8拍子,一簡爍的音型,節(jié)奏,表達了一種質(zhì)樸,真摯的感情.象征著江水流動的分解和弦式的伴奏音樂與歌聲相互交融,使這首古詞的情意更加動人.14,簡述趙元任？答:趙元任,著名語言學(xué)家,旁攻音樂.作有歌曲近百首,鋼琴小品若干首.他的歌曲創(chuàng)作鮮明地放映了“五四”時期科學(xué),民主精神；在音樂,寫作方面有重要的創(chuàng)新.在曲調(diào)寫作與和聲配量方面作了“中國派”的實驗,英歌曲旋律與歌詞聲韻,語調(diào)的結(jié)合,尤為出色.他的音樂作品尤其是獨唱曲與合唱曲代表著中國20年代音

35、樂創(chuàng)作的高水平.15,簡述李叔同？答:他是我國近代著名的作曲家與音樂教育家,出版了中國最早的一本音樂期刊音樂小雜志,組織了中國最早的話劇團體“春柳社”.創(chuàng)作了一些愛國及憂民情懷的歌曲作品,對當時的知識分子和青少年學(xué)生都產(chǎn)生過很大的教育,鼓舞作用.他在中國近代音樂啟蒙教育中,不僅做出很大貢獻,而且積有很多寶貴經(jīng)驗,值得后人學(xué)習(xí),借鑒.16,簡述譚小麟？答:他是我國近代室內(nèi)創(chuàng)作的主要作家,其弦樂三重奏是中國所寫的西洋樂器重奏音樂在國外獲獎的第一步作品,他的室內(nèi)樂創(chuàng)作在近代中國屬高水平之列,其音樂風(fēng)格有著新古典主義音樂的鮮明印跡,他的創(chuàng)作講究作品的整套布局,有很強的邏輯性:用音考究,技術(shù)冼練:恪守調(diào)

36、性原則,而又不受調(diào)式的約束.17,簡述中國近代的鋼琴曲？答:中國的鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)端于清末民初之際.趙元任的和平進行曲是迄今所見中國人寫的最早的鋼琴音樂作品.這作品,特別是_的牧童短笛的問世,標著著中國鋼琴音樂創(chuàng)作,已經(jīng)進入的一個新的歷史時期.近代鋼琴音樂以小型樂曲居多,還處在初步發(fā)展的水平上.大多有明確的標題,意向鮮明,注重情境的創(chuàng)造,易于被理解.18,簡述馬思聰在中國近代小提琴音樂創(chuàng)作方面的成就？答:馬思聰是中國第一代小提琴家,也是近代最具影響的小提琴演奏家和作曲家,他的作品的出現(xiàn)與流傳,結(jié)束了中國人只能拉外國小提琴曲的歷史,標志著中國小提琴音樂有了良好的開端.他的創(chuàng)作有著鮮明的藝術(shù)特色和成

37、功經(jīng)驗.這對其后的中國小提琴音樂,有著重要的啟迪.19,簡述楊蔭洌？答:他是中國近代著名的音樂史學(xué)家,是中國傳統(tǒng)音樂的主持人之一,民族音樂的各大部類都有他涉獵過的印跡,他畢生的經(jīng)歷用于民族音樂遺產(chǎn)的搜集整理研究工作,致力于溝通中西音樂學(xué)術(shù)的隔閡和解決民族音樂的古今脫節(jié)現(xiàn)象,在中國音樂史,樂律學(xué)與民族音樂研究等方面,作出了突出貢獻.20,簡述葉伯和？答:是我國近代著名音樂史學(xué)家,在成都出版了民國時期第一部中國音樂史上卷.以進化論的思想作為史學(xué)指導(dǎo),以進化的觀點闡述了中國音樂的整體變化,以及律調(diào),樂譜等中國音樂內(nèi)部各專門系統(tǒng)的發(fā)展變化,向著客觀地反映中國音樂的歷史進程邁進了一大步.同時,也顯示了近

38、代哲學(xué)思潮對中國音樂研究的重要影響.七,論述題:1,論述近代新型器樂創(chuàng)作的主要歷史進程？答:近代中國樂器音樂創(chuàng)作,以二胡獨奏音樂的進展為最顯著.劉天華“十大二胡曲”的面世,在中國拉弦樂器音樂創(chuàng)作史上寫下了富于光彩的篇章.在西洋樂器音樂創(chuàng)作中,鋼琴,小提琴獨奏音樂和弦管樂隊音樂也獲得較大的發(fā)展.新型器樂尤其是西洋樂器音樂,主要在城市和知識階層中流轉(zhuǎn).它在國民音樂生活中的普及程度不如聲樂,在鄉(xiāng)村和社會下層民眾中更為迅速多樣的發(fā)展,他們的創(chuàng)作,改變了以往只能演奏外來樂器音樂作品的局面,并在實踐中使中國樂器音樂創(chuàng)作出現(xiàn)了過去未有的新質(zhì)地.2,試論述冼星海的音樂創(chuàng)作成就及歷史意義？答:他是近代著名作曲家

39、,著有歌曲數(shù)百首,大合唱4部等大量音樂作品,是歷代聲樂創(chuàng)作中最多產(chǎn),高成功率的作曲,代表作有黃河大合唱,在大行山上等,他的音樂創(chuàng)作涉及各體裁,在新型歌唱音樂,歌劇音樂等歷代初創(chuàng)的音樂領(lǐng)域都進行了可貴的實踐和探索,由于他在近代音樂創(chuàng)作,音樂教育,音樂活動等方面的突出成績,被后世譽為“人民音樂家”.3.論述蕭友梅的藝術(shù)創(chuàng)作及其對近代音樂教育的貢獻？答:蕭友梅是中國近代專業(yè)音樂教育的先驅(qū),杰出的音樂教育家,創(chuàng)立了北京女子高等師范學(xué)校音樂體育專修科.負責(zé)籌建國立音樂院,后任國立音樂?？茖W(xué)校校長,他又是近代專業(yè)音樂創(chuàng)作的主要開拓者和重要的作曲家.作有近百首歌曲,兩部大型合唱曲,弦樂四重奏小夜曲等.他的音

40、樂創(chuàng)作在多種音樂體裁的運用上富于開創(chuàng)性,把樂歌時期的填詞創(chuàng)作提高到了專業(yè)音樂創(chuàng)作的水平.主要論著有中西音樂的比較研究等.4論述黃河大合唱及其評論？答:冼星海的黃河大合唱是中國近現(xiàn)代大型合唱音樂取得較高藝術(shù)成就,享譽中外里程碑式的杰作.該曲由九個樂章組成,全曲音樂主要建立在力量,崇高,苦難三個主題上,音樂通俗易懂,明快簡潔,既有中國民間音樂風(fēng)格,也有群眾歌曲特點,同時又是史詩性和交響性兼具的作品.他所創(chuàng)造的具有民族風(fēng)格,中國氣派和時代特征的新的合唱形式,對其后中國大型歌唱音樂產(chǎn)生了巨大,深遠的影響,不僅是中國人最喜愛的大合唱,也是在世界上最有影響的中國大合唱作品.5.論述中國近代器樂合奏的創(chuàng)作特

41、點？答:1第一種是在傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)上編,創(chuàng)者為多.2第二種是不以現(xiàn)成樂曲或旋律作為發(fā)展音樂的憑借,而是廣泛吸收傳統(tǒng)音樂的各種因素,保持和發(fā)揚某種風(fēng)格個情趣的創(chuàng)作.3第三種是作曲家全新的創(chuàng)作.6論述劉天華對中國近代器樂中二胡的貢獻？答:劉天華是近代對中國器樂建樹卓著的音樂家,他對中國器樂有著多方面的貢獻而以二胡音樂為最突出.他開拓發(fā)二胡獨奏音樂新天地,并使之成極實表現(xiàn)力的音樂,他還在二胡,琵琶音樂創(chuàng)作,教學(xué),演奏以及樂器改革,傳統(tǒng)音樂記錄等方面建立了重要的業(yè)績.他關(guān)于國樂改進的思想與實踐,對近代及其后的中國器樂,有著多方面而深遠的影響.7論述秋子的成功之處及其歷史意義？答:秋子是以抗戰(zhàn)生活為題材類

42、歌劇探索的代表作,音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計的,評論認為“我們的作曲賓家卻至少制成了一個像個樣子的歌劇了.”但不足之處在于“中國人聽不懂和不易理解.”歷史意義是這部歌劇的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當時中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,是值得肯定的.8,論述探索階段的西洋歐劇的嘗試？答:阿隆創(chuàng)作的觀音是西洋歐劇的完整形式在中國的最早探索,并獲得了一定的成功.1937年,陳田鶴仿照西洋歌劇的形式寫出荊軻,全劇采用西洋管弦樂隊伴奏.40年代中期,松梅風(fēng)雨,上海之歌等為中國歌劇的發(fā)展積累了寶貴的經(jīng)驗.秋子是這一類歌劇的代表作,它的音樂是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計的.秋子演出后,“很多人都努力在歌劇的

43、創(chuàng)作,風(fēng)氣甚為蓬勃”,它的開創(chuàng)精神和藝術(shù)上的大膽探索,對當時中國歌劇的發(fā)展具有積極的影響,是值得肯定的.9,論述李錦暉的兒童歌舞劇音樂及歷史意義？答:李錦暉的兒童歌舞劇創(chuàng)作是中國傳統(tǒng)音樂和西方歌劇舞劇的熏陶之下的,新的戲劇音樂的形成的探索,他的作品頗具童謠風(fēng),善于抓住兒童的心理情緒,刻畫兒童的可愛形象,在人物的性格化和戲劇性方面,都有可貴的貢獻.作品在海外,東南亞一帶也有較大影響,他的創(chuàng)作在中國歌劇發(fā)展史上有著啟蒙性的重要意義.此外,以形象的藝術(shù)形式對兒童進行富有成效的教育,在中國教育史上有著開拓性的作用.10,論述中國近代鋼琴音樂的主要藝術(shù)特征？答:近代的中國鋼琴曲以小型樂曲居多,中型作品多以小曲連綴成組曲,音樂結(jié)構(gòu)單純,旋律突出,調(diào)性明確,這時還未出現(xiàn)大型鋼琴音樂作品,大多數(shù)作品還未使用較復(fù)雜化的多聲寫作技術(shù).近代鋼琴音樂大多有明確的標題,意象鮮明,注重情境的創(chuàng)造,易于被理解.除了獨立的鋼琴曲,還有不少鋼琴伴奏音樂,它們已跨越了簡單的為歌唱或樂器配置伴奏的初始階段,進入到把伴奏音樂與被伴奏音樂總體構(gòu)思,創(chuàng)作,以成為音樂作品完整的構(gòu)成部分予以多方面創(chuàng)造的時期.11,論述牧童短笛在中國鋼琴史上的地位及其歷史意